建筑史復習資料大全

近代建筑史復習大綱近代建筑現(xiàn)象1．復古主義古典復興希臘復興柏林宮廷劇劇院，柏林勃勃蘭登堡門羅馬復興雄獅凱旋門門，巴黎萬神神廟，美國國國會大廈浪漫主義哥特復興英英國國會大廈廈（國家浪漫漫主義）曼切切斯特市政廳廳折衷主義巴黎歌劇院院哥倫比亞博覽會會——折衷主義建建筑的大檢閱閱，使新建筑筑思潮受到打打擊。貢獻：說明現(xiàn)代代建筑使十分必要的的，要發(fā)展現(xiàn)現(xiàn)代建筑必須須樹立一個靶子，先推推翻復古主義義。2．初期功能主主義1）背景：資本本主義初期，由由于工業(yè)大生生產(chǎn)的發(fā)展，促使使建筑科學有有了很大的進步，新的建筑材料，新新的結構技術，新新的設備，新的的施工方法的的出現(xiàn)。建筑筑在平面與空空間的設計上上能夠比較自由由了，因而影影響到形式上上的變化。它它能從功能出出發(fā)，但是對功能還沒有深深刻的認識2）代表作帕克斯頓頓水晶宮新材料：鐵，玻璃，木木的運用新方式建造：模數(shù)制（以以玻璃的尺寸寸）缺點：將鐵鐵作成拱，沒沒有充分利用材材料的特性意義：低成成本，高效率率，開創(chuàng)了建建筑形式的新新紀元拉布魯斯特圖書館巴黎國立圖圖書館：地面與隔墻墻全是鐵架與與玻璃制成，這這樣既可以解解決采光又可可以保證防火火安全埃菲爾埃非爾鐵塔塔（328m）高架鐵結構突破古代建建筑高度機械館四壁為大片片玻璃，結構構上首次使用用了三鉸拱的的原理貢獻：主張使用用新材料新技技術，讓建筑筑師看到鐵，玻玻璃在建筑中中的作用示示范了，提倡倡了建筑要走走工業(yè)化道路路展展示了建筑的的出發(fā)點是功功能這一基本本原則二．前現(xiàn)代建筑筑活動1．工藝美術運運動：19世紀下半葉葉，在拉斯金金的設計思想影影響下，在工工業(yè)化發(fā)展的的特殊背景下下，由一小批批英國和美國國的建筑家和藝藝術家為了抵抵制工業(yè)化對對傳統(tǒng)建筑手手工業(yè)的威脅，為了了復興哥特風風格為中心的的中世紀手工工藝風氣，為為了通過建筑筑和產(chǎn)品設計計體現(xiàn)出民主主思想而發(fā)起起的一個具有有很大試驗性性質的設計運運動。莫里斯紅屋平面根據(jù)需需要布置成L型，用本地地產(chǎn)的紅磚建建造，不加粉飾體現(xiàn)現(xiàn)材料本身的的質感。新藝術運動2．1比利利時霍爾塔布魯魯塞爾都靈路路12號住宅新藝術運動動的裝飾主題題是模仿自然然界生長繁盛盛的草形狀的曲線，凡是是墻面，家具具，欄桿及窗窗欞等裝飾莫莫不如此，裝裝飾中大量應應用鐵構件。2．2蘇格蘭麥金托什格拉斯哥藝藝術學校強調(diào)去除裝裝飾，注重體體量組合2．3德國青年風格派奧別列去和貝倫斯2．4奧地利瓦格納書——《現(xiàn)代建筑筑》1895作品——維也納納儲蓄銀行內(nèi)部采用現(xiàn)現(xiàn)代造型巴西西利卡的空間類型教授——培養(yǎng)學生，奧奧別列去“分離派”路斯“裝飾是罪惡”ornnamenttisccrime去掉裝飾就是現(xiàn)代精神作品——維也納斯坦坦納住宅（強強調(diào)建筑物比比例，墻面和和窗的關系，成為為基本立方體體的組合）2．5西班牙戈地吸取東方風風格與哥特式式建筑的結構構特點，塑性性建筑米拉公寓2．6荷蘭貝爾拉格“凈化”阿姆斯特丹丹證券交易所所2．7芬蘭老沙里寧赫爾辛基火火車站3新建筑筑探索3．1美國芝加哥學派派沙里文“形式隨從功功能”高層辦公建建筑的五個原則p46芝加哥百貨貨公司大廈芝加哥學派貢獻獻1）提出探索索了一種新的的建筑類型，高高層建筑（從從功能出發(fā)，在在有限的地區(qū)區(qū)里建造）2）以沙里文文為代表提出出了“形式隨從功功能”3）總結了高高層辦公建筑筑原則，思路路，方法4）探討了新技術在高高層建筑中的的運用，建筑筑藝術反映了了新技術的特特點5）培養(yǎng)了賴賴特等一批人人才＃密斯斯可以說是芝芝加哥學派的的傳人，發(fā)展展了高層建筑筑3．2貝貝瑞工作室貝瑞繼承法法國的特點，將將鋼筋混凝土土結構材料運運用到住宅中中，他善于發(fā)發(fā)現(xiàn)新材料的的表現(xiàn)力巴黎富蘭克克林25號公寓11903充分發(fā)揮了了材料的造型型能力，可塑塑性強的特點埃內(nèi)比克發(fā)發(fā)明了框架節(jié)節(jié)點貢獻：把新新的結構鋼筋筋混凝土應用用于建筑發(fā)揮了新材材料的造型能能力為現(xiàn)代建筑筑運動培養(yǎng)人人才——柯布德意志制造聯(lián)盟盟目的在于提提高工業(yè)制品品的質量以求達達到國際水平平貝倫斯將鋼——玻璃結構，作作為“工業(yè)建筑”力圖尋求藝藝術表現(xiàn)手法法透平機車間——現(xiàn)代建筑史史的里程碑第一一座真正的現(xiàn)現(xiàn)代建筑11914年科隆展覽會展覽會辦公公樓（格羅皮皮烏斯）表現(xiàn)了鋼和和玻璃的有機機結合目的：在建建筑設計上創(chuàng)創(chuàng)新，使功能能技術與藝術術有機結合，并并滿足社會需需要。貢貢獻：a，成立了一一個組織：建建筑師，業(yè)務務家，官員，企企業(yè)家b．設計了重重要的建筑——透平機車間間c．造就了偉偉大的建筑師師——貝倫斯。柯柯布，格羅皮皮烏斯d．開創(chuàng)了鋼鋼和玻璃的技技術及建筑表表現(xiàn)三．現(xiàn)代藝術派派（觀點，代代表人物，主主要作品）1．德國表表現(xiàn)主義二十世紀初在德國奧地利利首先出現(xiàn)表表現(xiàn)主義的繪繪畫音樂和戲戲劇。表現(xiàn)主主義者認為藝藝術的人物在在于表現(xiàn)個人人的主觀感受受和體驗。門德爾松：愛因斯坦天天文臺——混沌的流線線體形，不規(guī)規(guī)則窗洞，造造型奇特，神神秘氣氛2．未來主義意大利一次世界界大戰(zhàn)后出現(xiàn)現(xiàn)，歌頌工廠廠，機器火車車，戰(zhàn)爭，工工業(yè)，速度桑。伊利亞未來城市與與未來建筑的的構想草圖發(fā)表表未來主義建建筑宣言——徹底批判過過去傳統(tǒng)，否否定的批判用熱血血來奉獻干革革命3．構成主義俄國把抽抽象的幾何形形體組合成的的空間當作繪繪畫和雕刻的的內(nèi)容，特別別是雕刻，很很像是工程結結構物。代表表作：塔特林——第三國際紀紀念碑（充分分利用了鋼材材的抗拉性能）思思想：用構成成來表現(xiàn)，用用造型自身的的規(guī)律，將建建筑分解成一一些要素，來來進行構成4．風格派荷蘭由荷蘭的的青年藝術家家組成，他們們認為最好的的藝術就是基本幾何何形象的組合和構圖圖。又被稱為為是“新造型派”或“要素派”蒙特里安用點線線面，垂直水水平線條，及及紅黃藍色塊塊組成繪畫里特維德荷蘭烏德勒勒支住宅由簡單的立方體，光光光的板片，橫豎豎線條和大片片玻璃錯落穿穿插成的建筑?？梢砸哉f是蒙特里里安繪畫的立體化。風格派和構成派派熱衷于幾何何形體，空間間和色彩的構圖效果。他他們的作品不不反映客觀事事物，而是反反現(xiàn)實主義的的。它們所作作的試驗和探索對現(xiàn)代代建筑及實用用工業(yè)品的造型設計由由啟發(fā)意義。四．現(xiàn)代建筑運運動1．范疇1）時間兩戰(zhàn)期間2）地域以歐洲為代代表，局部為為美國3）事件a，出現(xiàn)了第第一個社會主主義國家蘇聯(lián)聯(lián)b，資本主義義經(jīng)濟恢復并并發(fā)展c．資本主義義世界發(fā)生嚴嚴重經(jīng)濟危機機2．背景1）政治一次世界大大戰(zhàn)后城市重重建和俄國十月月革命的出現(xiàn)到后來來資本主義經(jīng)經(jīng)濟危機的爆爆發(fā)2）經(jīng)濟從恢復時期期到相對穩(wěn)定定到經(jīng)濟危機機的爆發(fā)3）技術鋼和玻璃的的技術結合以以及混凝土的的運用1）大師歐洲四位大大師格羅皮烏斯密斯柯布阿爾托2）名作薩伏依別墅德國館包豪斯帕米歐療養(yǎng)養(yǎng)院3）組織1928CIAMM4）綱領雅典憲章5）理論《走向新建建筑》（柯布布西耶）建筑筑師應該向工工程師學習，機機器美學6）教育包豪斯學校校的建立——將教育，課課堂教學和工工廠實踐三大大構成方式相相結合7）展覽魏森霍夫住住宅展德意志工作作聯(lián)盟在斯圖加特舉舉辦※所有以上這些些構成了現(xiàn)代代建筑派。注注意答題的時候不僅要要列舉大師的的作品還要求求放到現(xiàn)代建建筑派這個背背景中來回答答。4．現(xiàn)代建筑風風格藝術，造型型，設計風格格1)設計原則。功能。現(xiàn)代建筑認認為功能是出出發(fā)點，而古古代認為造型型是出發(fā)點。對對建筑來說平平面是重點，所所以它是一個個從內(nèi)到外的設計?？臻g。現(xiàn)代建筑運運動最重要的的貢獻。空間間是建筑的主角角，建筑與人人息息相關。古古人人能為是是造型實體與與人密切相關關，現(xiàn)代建筑筑運動是空間藝術，功功能將要轉化化為空間。這這是現(xiàn)代建筑筑與古代建筑筑的根本區(qū)別?？驴虏嫉却髱煾鞲髯杂凶约旱牡目臻g，但是是他們的思想想是一致的?？臻g是由工業(yè)革命命帶來的。。技術?，F(xiàn)現(xiàn)代建筑運動動強調(diào)運用新新技術。在農(nóng)農(nóng)業(yè)時代，技技術相對落后后，而現(xiàn)代工工業(yè)技術迅猛猛發(fā)展也給建建筑帶來翻天天覆地的變化化?，F(xiàn)代建筑筑的初期是實用新技術術，后來慢慢慢變?yōu)楸憩F(xiàn)新新技術，是由于新的功能和新的空間往往需需要新技術來來表現(xiàn)。。美學。以柯布的“機器美學為為代表”。以前“視覺美學”帶給人們的只是感觀上上的沖擊，而而“機器美學”則開發(fā)了感感觀以外的東東西，是一種種實用的美學學或應用美學學，它與手工工藝美學用手手來完成不同同，是依靠機機械來完成的的。所以機器器美學強調(diào)高高效率，像機機器一樣簡潔潔。。經(jīng)濟性性。古代建筑是是帝王將相的的建筑，可以以花費大量的的時間和金錢錢，并且需要要高技術的工工人。而在工業(yè)社會，低低成本高效率率，已經(jīng)成為為趨勢，所以以不需要高技技術的建筑工工人。社會性性。A現(xiàn)代建筑派派認為建筑具具有社會功能能（社會效益益），社會主主義烏托邦認認為能解決社社會問題?？驴虏颊J為能代代替革命，格格羅皮烏斯認認為應該把包包豪斯建為社社會大教堂B.建筑師具有有社會責任，通通過社會建筑筑創(chuàng)作給人們們提供一種新新的生活方式式，不要人們們再住在沒有有陽光，封閉閉的房子中。同同時建筑師也也就具有了社社會改良的責任。而在在古代，建筑筑師是由宗教的，或或是御用建筑筑師，離開了了權勢無法開開展?！痤}時候注意意運用具體的的建筑師作品品，理論來闡闡述觀點，但但又必須強調(diào)調(diào)出要點。2）風格定位A．（造造型）國際式式：現(xiàn)代建筑筑風格的代名名詞，貫穿了了現(xiàn)代建筑原原則才會出現(xiàn)現(xiàn)國際式。它它式工業(yè)革命的的產(chǎn)物，式要要跨越時間，地地域，超越民民族，推向全全世界的B．（平平面）有人稱稱為功能主義義“。體現(xiàn)了功功能的重要性性，是出發(fā)點點。所以它也也可以稱為現(xiàn)現(xiàn)代建筑的代代名詞。沙里里文的”形式隨從功功能“”功能決定形形式”決定結構布布局空間。C（哲學）理性性主義。功能能，技術，經(jīng)經(jīng)濟理性主義義，排斥個人人觀點，意愿愿，需要，而而是一種純粹粹的，客觀的的，典范式的的，是一種先先驗式的理論（六大大原則）D．有機建筑論論由賴特提出出，同樣是受受到工業(yè)革命命的影響其他遵遵循的還有阿爾托托，夏隆等人人。五．第一代現(xiàn)代代建筑大師格羅皮烏斯現(xiàn)代建筑師和建建筑教育家，現(xiàn)現(xiàn)代主義建筑筑學派的倡導導人之一，包包豪斯的創(chuàng)辦辦人。?！度娴慕ㄖ^?！?）強調(diào)建筑筑走工業(yè)化道道路，主張用用工業(yè)化方法法供應住房機機構。積極提提倡建筑設計計與工藝的統(tǒng)統(tǒng)一，藝術與與技術的結合合，講究功能能、技術和經(jīng)經(jīng)濟效益。這這些觀點首先先體現(xiàn)在法古古斯工廠和1914年科隆展覽覽會展出的辦辦公樓中。兩兩幢建筑均為為框架結構，外外墻與支柱脫脫開，作成大大片連續(xù)輕質質幕墻。2）強調(diào)三大美美術一體。將將美術，雕塑塑，繪畫有機機融合。3）他對建筑筑功能的重視視還表現(xiàn)為按按空間的用途途、性質、相相互關系來理理組織和布局局，按人的生生理要求、人人體尺度來確確定空間的最最小極限等強強調(diào)造型與功功能的協(xié)調(diào)性，包包括井然有序序的平面和良良好的比例。。這些些觀點充分體體現(xiàn)在下述建建筑中：包豪豪斯校舍，他他和協(xié)和建筑筑師事務所同同人設計的哈哈佛大學研究究生中心中。。包豪斯校舍。校舍的建筑面積積超過10000平米。設計計有如下特點點：把建筑的實用功功能作為建筑筑設計的出發(fā)點。二二，采用靈活活的不規(guī)則的構圖手法。沒有特別突出的的中軸線，形形成縱橫交錯錯變化豐富的的總體效果。三三，按照現(xiàn)代代建筑材料和和結構的特點，運用用建筑本身要要素取得建筑筑藝術效果。采采用鋼筋混凝凝土框架結構構和磚墻承重重結構。達到到樸素，經(jīng)濟濟，實用的效果。是標標志著現(xiàn)代建建筑的里程碑碑。。建筑教育家。1915年開始在魏魏瑪實用美術術學校任教。1919年任校長，將將實用美術學學校和魏瑪美美術學院合并并成為專門培培養(yǎng)建筑和工工業(yè)日用品設設計人才的學學校，即公立立包豪斯學校校。教學特點：一在在設計中強調(diào)調(diào)自由創(chuàng)造，反反對模仿因襲襲墨守成規(guī)。二二，將手工藝藝和機器生產(chǎn)產(chǎn)結合起來。三三強調(diào)各藝術術間的交流，讓學學生既有動手手能力又有理理論素養(yǎng)。四四把學校教育育同社會生產(chǎn)產(chǎn)掛上鉤。讓讓包豪斯成為為一種風格——注重滿足實實用要求，發(fā)發(fā)揮新材料和和新結構的技術性和美美學性能，造造型整齊簡潔潔，構圖多樣樣靈活?？虏嘉饕F(xiàn)代建筑大師師，本世紀最最重要的建筑筑師之一，現(xiàn)現(xiàn)代建筑運動動的積進分子子和主將。1928年他與W·格羅皮烏斯斯、密斯·范·德·羅組織了國國際現(xiàn)代建筑筑協(xié)會勒·柯布西耶現(xiàn)現(xiàn)代主義建筑筑的主要倡導導者機器美學學的重要奠基基人，1923年出版了他他的名作《走走向新建筑》，書書中提出了住住宅是“居住的機器”。1926年提出了新建建筑的5個特點：1.房屋底層層采用獨立支支柱；2.屋頂花園園；3.自由平面；4.橫向長窗；5.自由的立面面。他的革新思想和和獨特見解是是對學院派建建筑思想的有有力沖擊。這這個時期的代代表作是薩伏伏伊別墅（19288－1930）、巴黎瑞瑞士學生公寓寓、平臺別墅墅。薩伏依別墅：：建筑理想體體現(xiàn)——陽光空氣綠綠地三要素和和新建筑五點點的完美結合合。提出一套建筑體體系——板柱承重體體系社會理想——標標準化構件，機機器生產(chǎn)，能能夠承擔社會會職責。體現(xiàn)現(xiàn)了歐洲人心心理深處的抹不去的古典情結第二次世界大戰(zhàn)戰(zhàn)后，他的建建筑風格有了了明顯變化，其其特征表現(xiàn)在在對自由的有有機形式的探索和對材材料的表現(xiàn)，尤尤其喜歡表現(xiàn)現(xiàn)脫模后不加加裝修的清水水鋼筋混凝土土，這種風格格后被命名為為粗野主義（或或新粗野主義義）代表作品有有馬塞公寓、朗朗香教堂、昌昌迪加爾法院院、拉吐亥修修道院等，其其中朗香教堂堂的外部形式式和內(nèi)部神秘秘性已超出了了基督教的范范圍，回復到到巨石時代的的史前墓穴形形式，被認為為是現(xiàn)代建筑筑中的精品。勒·柯布西耶耶又是一個城城市規(guī)劃專家家，他從事了了大量城市規(guī)規(guī)劃的研究和和設計，代表表作品有印度度昌迪加爾規(guī)規(guī)劃等。朗鄉(xiāng)教堂：：雪鐵龍承重重體系，造型奇特，墻墻體彎曲。主主要空間的周圍有三個個小龕，每一一個的上部都是向上拔起的“塔”。伸出于屋屋頂之外。各各個立面的差差別很大。以以地中海民宅宅為思想來源源，內(nèi)部空間間關系與萬神神廟內(nèi)大廳和和周邊空間處處理相似。它的建筑形體體和空間證明明柯布西耶具具有非凡的想象力，也也形象的反映映出現(xiàn)代西方方宗教的特質質。3．密斯。凡德德羅密斯·范·德··羅的貢獻在在于通過對鋼鋼框架結構和和玻璃在建筑筑中應用的探探索，發(fā)展了了一種具有古典式的的均衡和極端端簡潔的風格格。其作品特特點是整潔和和骨架幾乎露露明的外觀，靈靈活多變的流流動空間以及及簡練而制作作精致的細部部。1928年提出的“少就是多”集中反映了了他的建筑觀觀點和藝術特特色。。流動空間。FFlowinngspaace現(xiàn)代建筑以以空間為主題題，這個理論論的提出是對現(xiàn)現(xiàn)代建筑的重重要貢獻，它它打破封閉空空間，在空間間的流動中體體驗功能平面面。代表作：：巴塞羅那博博覽會德國館館。主要特點點是隔墻有玻玻璃的和大理理石兩種，位位置靈活，形形成半封閉半半開敞的空間間。室內(nèi)和室室外互相穿插插。形體處理理簡單，沒有有任何線腳，不不同構件和不不同材料之間間不作過渡性性處理。簡單單明確，干凈凈利索。突出出材料的固有有顏色，紋理理和質感。。通用空間。Totalspace。范思沃思住宅。完全是一個長方形的玻璃盒子，中間有一個小的封閉空間，其他地方全部是開敞的，白色鋼鐵構架，巨大的玻璃幕墻。簡單到無法復加的地步。是密斯“少就是多”的完美體現(xiàn)。也是他國際主義風格達到一個新高度的標志。國際主義風格的另一個體現(xiàn)——伊利諾伊理工學院的布朗樓。黑色玻璃幕墻。。摩天大樓。與與約翰遜在紐紐約設計的西西格拉姆大廈廈，是國際主主義風格的頂頂峰。1）大樓前寬寬敞的廣場2）外部金屬屬結構，黑色色青銅垂直線線條，顯得格格調(diào)高雅，與與眾不同3）頂層是設備層，除除此以外開間間和窗的尺寸寸均相同，外外形簡單。。少就是多。Lessismore最經(jīng)濟的原則，最簡潔的構造，最簡單的結構體系，最簡約的空間形式（通用空間）。技術精精美。密斯在60年代把自己己的設計形式式提高到精益益求精的高度。比較較重要的有芝芝加哥聯(lián)邦政政府大樓，聯(lián)聯(lián)邦德國的柏林新國家藝藝術博物館。整個建筑空曠單一，僅僅是一個大屋頂下的巨大方形空間而已，鋼鐵構架和巨大的玻璃幕墻，簡單到無以復加的地步，是當時世界建筑界頂禮膜拜的圣殿。密斯壟斷了世界界建筑的面貌20年之久，但但是，必須明明確的是：密密斯的設計和國際際主義風格是是工業(yè)化時代代的必然產(chǎn)物。集集中的表現(xiàn)了了工業(yè)化的特征，任何何拿后工業(yè)化化的價值和審美美標準唉批判判他的方式，都都是毫無意義義的。密斯是是他的時代最最典型三建筑筑代表。4賴特（十九世紀末———二十世紀十十年代）草原式住住宅羅伯茨住宅威利茨住宅宅草原是指住住宅設計與美美國西部一望望無際的大草草原結合的意思。平面常做成十字字型，以壁爐爐為中心，把把起居室，書書房，餐室都都圍繞壁爐布布置，臥室常常放在樓上。室內(nèi)空間盡量做到既分割又聯(lián)成一片，并根據(jù)不同需要有不同凈高。體積的構圖形式室層高較低，出檐比較大，室內(nèi)光線比較黯淡。體積構圖是高低不同的墻垣，坡度平緩的屋面，深遠的挑檐和層層疊疊三水平陽臺與花臺組成的水平線條，以垂直的煙囪統(tǒng)一起來，打破單調(diào)的水平線條。外部材料上質地以及深色的木框架和白色粉墻形成強烈對比。羅伯茨茨住宅建筑筑片面是慣用的十字字型，大火爐爐在它的中央。室內(nèi)內(nèi)采用兩種不不同的層高，天天花根據(jù)屋頂頂?shù)淖匀黄露榷褥`活處理。室室內(nèi)空間豐富富。外形上互互相穿插的水平屋檐，襯襯托出一副生生動活潑的圖景。和自自然環(huán)境結合合緊密。（二十世紀紀三十年代）有機建筑論將美國自己的理論與沙里文的有機思想結合流水別墅賓夕夕法尼亞州的的郊區(qū)。采用用鋼筋混凝土土結構。每層層樓板連同邊邊上的欄桿好好像一個托盤盤，支撐在墻墻和柱墩上。各各層的大小和形狀狀各不相同，利利用鋼筋混凝凝土的懸挑能能力，向各個個方向遠遠的的懸伸出來。用用墻和玻璃圍圍合不同空間間，或開敞，或或封閉。建筑筑外形上最突突出的是一道道道橫墻和幾幾條豎向的石石墻，組成橫橫豎交錯的構構圖。整個建建筑在顏色和質感感上均有對比比。另外，它它最成功的地方是與周周圍自然環(huán)境境的緊密結合。體體現(xiàn)了建筑的的本質。（二十世紀四，五五十年代）幾幾何手法抽象象古根漢姆美美術館體形特殊，上大大下小的螺旋旋型。美術作作品沿坡道陳陳列，觀眾循循著坡道邊上上邊看。在這里，建筑筑第一次表現(xiàn)現(xiàn)為塑性的。一一層流入一層層，代替了通通常的那種待辦的樓層重疊，處處處能看到構構思和目的性性的統(tǒng)一。。但但這些與美術術館的功能性質相相違背。所以以，它是賴特特的紀念碑，而而不是成功的的博物館建筑筑。有關賴特與現(xiàn)代代派國際式的的聯(lián)系：賴特的背景是美國國，而現(xiàn)代派派的背景是整整個歐洲。歐歐洲以法國革革命和英國的的工業(yè)革命為為背景，而美美國以美國內(nèi)內(nèi)戰(zhàn)為背景。所所以他們的經(jīng)濟基礎是是不一樣的。而而且在服務對象上上，歐洲面對對的是整個廣廣大民眾，而而賴特為代表表的美國是面對對中產(chǎn)階級的的。有關密斯的流通通空間和賴特特的流通空間：密密斯是在空間間的隔斷上做做文章，強調(diào)調(diào)“平面”上的流通，而而賴特強調(diào)空空間上的流通通。五，現(xiàn)代建筑多多元化階段創(chuàng)作傾向（時間間，地域或國國家，主要觀觀點或設計原原則）講求技術精美密斯講求技術精精美喜歡紀念念性，大開間間及對稱性粗野主義（bbrutallism）是五十年代代下半期到六六十年代中喧喧噪一時的建建筑設計傾向向。經(jīng)常采用混混凝土，把最最毛糙的地方方暴露出來，及及其夸大那些些沉重的構件件，并把他們們冷酷的碰撞撞在一起?？虏嘉饕按植诘幕炷?，沉重的的構件和他們們的粗魯組合合”馬賽公公寓，昌迪加加爾行政大樓樓史密森夫婦婦英國認為結構與與材料的真實實表現(xiàn)作為準準則，與密斯斯的講求技術術精美似乎很很密合，但從從經(jīng)濟和社會會角度上來考考慮，兩者迥迥然不同。代代表作品：哼哼斯特頓學校?！摻Y構。謝謝菲爾德大學學設計方案國際粗野主義魯?shù)婪虻は陆∪?）典典雅主義同粗野主義義并進然而在在藝術上卻是是孑然相反的的傾向。主要要流行于美國國，致力于運運用傳統(tǒng)的美學法則來來使現(xiàn)代的材材料與結構產(chǎn)產(chǎn)生規(guī)整，端端莊與典雅的的莊嚴感。代代表人物為美美國的約翰遜，斯斯東和雅馬薩薩其，又稱為為新古典主義義，新復古主主義。講究鋼鋼筋混凝土梁梁柱在形式上上的精美。代表表作謝而頓藝藝術紀念館（約約翰遜），布布魯塞爾世博博會美國館（斯斯東）紐約林林肯文化中心心。4）地方主義：：建筑上吸收收本地的民族族的民俗的風風格，使現(xiàn)代代建筑中體現(xiàn)現(xiàn)出地方的特定的風格格。地方主義義不等于地方傳傳統(tǒng)的仿古，復復舊，它依然然是現(xiàn)代建筑筑的組成部分分。在功能上，構構造上都遵循循現(xiàn)代的標準和需求求，僅僅在形形式上部分吸吸收傳統(tǒng)的動動機而已。代表作香川川縣廳舍代代木體育育館廣島原子彈彈受害者紀念念公園人情化化阿爾瓦。阿阿爾托（強調(diào)有機機形式，采用用自然材料）美美國麻省理工工學院高年級級學生宿舍5）個性化“多元論”與“有機論”建筑的另外外一個方面是是講求各種“個性”與“象征”的傾向?；钴S躍于五十年代代末期，到六六十年代。要要使每一個房房屋和每一場場地都具有不不同于他人的的個性和特征征，標準使要要使各樣的人人一見以后難難以忘情。偏偏重藝術的建筑觀，突突出個人的人人生觀，經(jīng)濟濟觀。賴特戰(zhàn)后作品古根漢姆美美術館伊朗公主的珍珠珠宮貝聿銘美國國家美美術館東館夏隆柏林愛樂音音樂廳柯布西耶耶郎鄉(xiāng)教堂路易斯?？道锊獒t(yī)學研研究樓伍重悉尼尼歌劇院小沙里寧環(huán)球航空公公司候機樓代表人物小沙里寧統(tǒng)一一中的變化發(fā)展——有機主義功功能主將伊利。沙里寧之之子，國際建建筑運動中非非常重要的大大師，在國際際主義風格盛盛行的時候，獨獨自突破單調(diào)調(diào)刻板的密斯傳統(tǒng)，開開創(chuàng)樂斯堪迪迪納維亞設計計傳統(tǒng)的有機功能主主義風格，豐豐富了現(xiàn)代建建筑的面貌。代表作：杰斐遜遜國家紀念碑碑方案采用一一個巨大的金金屬圓拱，形形成了一個面面對密西西比比河的拱門形式。美國環(huán)球航空公公司候機大樓樓奠定他有機機功能主義的的里程碑建筑筑其中央部分分是總入口和和中央大廳，形形式是一只展展翅騰飛的鳥鳥的形狀，在在上揚的翼下面，又又伸出兩個彎彎曲的翼，作作為候機大樓樓的兩個購票票，候機廳?！按篪B”的