日本陶瓷藝術裝飾造型

本文格式為Word版，下載可任意編輯——日本陶瓷藝術裝飾造型陶瓷是中國古代勞動人民的藝術結晶，是中華民族傳統(tǒng)文化的瑰寶。中國的陶瓷有多種裝飾方式，但最重要的就是彩繪裝飾。陶瓷藝術的裝飾色調不僅能夠賦予人們美的感受，同時也表達了中華民族傳統(tǒng)文化的精神和中國古代勞動人民的信仰。本論文旨在議論中國陶瓷藝術的裝飾色調，并透露當代中國的陶瓷藝術所呈現的新的特點。

陶瓷藝術；傳統(tǒng)文化；裝飾色調

陶瓷是陶器和瓷器的總稱，早在公元前8000—2000年，中國人就已經研發(fā)了陶瓷，因此陶瓷藝術是中華民族傳統(tǒng)文化的瑰寶。裝飾可以給以人們美的感受，中國陶瓷藝術的裝飾色調一方面使得陶瓷更具有美感，但另一方面，也表達了陶瓷制的審美觀和某些方面的價值觀。從更深遠的意義上來說，由于陶瓷藝術表達了中國傳統(tǒng)文化的精神和精華，因此中國陶瓷藝術的裝飾色調從確定意義上也表達了中國人民的某些傳統(tǒng)觀念和價值觀。

1陶瓷概述

陶瓷是陶器和瓷器的總稱，早在新石器時代中國人就研發(fā)了陶瓷。陶瓷的主要原料是自然礦物和自然粘土，將它們粉碎混煉及成型、煅燒后，就制作成了各種陶瓷制品。

傳統(tǒng)的陶瓷概念是指以粘土等無機非金屬礦物為原料的人工工業(yè)產品，陶瓷包括最粗糙的土器和最精細的陶器和瓷器。陶瓷的原料主要是取自自然界中自然的粘土、石英等硅酸鹽礦物。在我國，產陶瓷的主要地區(qū)有景德鎮(zhèn)、萍鄉(xiāng)、豐城、高安、潮州、佛山、德化、淄博和醴陵等。

2中國陶瓷藝術的裝飾色調的意義

人人都追求美，美是一種生活態(tài)度，也表達了人們的一種生活方式，同時也表達了人們的情操。對陶瓷藝術品舉行裝飾，也同樣表達了中國古代勞動人民對藝術的追求和對美好生活的憧憬之情。

中國古代勞動人民通過自己的勤勞和聰明才智，將陶瓷和色調以藝術的方式結合在一起，表達出了一種別樣的風韻。這種風韻賞心悅目、別具一格，富有獨特的東方魅力。更重要的是，這種風韻凝結了由古至今的中華民族的審美觀的心路歷程，同時還表達了中華民族的文化蘊涵、文化素養(yǎng)以及歷史面貌。因此從這個意義上來說，中國陶瓷藝術的裝飾色調代表了中國文化的思想高度和極具特色的創(chuàng)造性，具有廣博而又深刻的美學內涵。

前已所述，裝飾賦予了人們視覺美，同時裝飾還是人們舉行文化價值觀念交流的重要手段，從某個層面上來說，裝飾表達了一個人的品評、對生活的定位和態(tài)度，標志著某個人信奉的特定的信仰和特定的生活方式。由于陶瓷材料的特殊性，使得陶瓷的器表裝飾和釉的使用是分不開的。在陶瓷的器表對陶瓷藝術品舉行裝飾，是為了對陶瓷制品舉行進一步的藝術美化。不管是裝飾的內容還是裝飾的表現形式，都強化了陶瓷制品的文化內涵，同時還表達了此陶瓷設計者的喜好傾向以及性格特征。

3中國陶瓷藝術的幾種裝飾方式

陶瓷藝術的裝飾方式一般有三種，分別為同類材料的裝飾、打扮土裝飾和彩繪裝飾。下面對這幾種裝飾方式做一個簡樸介紹：

3.1同類材料的裝飾

所謂“同類材料的裝飾”，就是指將泥質的印制和塑制的浮雕、圓雕等貼在坯體上，使其成為坯體的一片面，這樣整個陶瓷制品看上去就很有層次感；此外，在用此方式舉行陶瓷藝術的裝飾時，還有兩種概括的操作：其一是通過刻刀將坯體刻出紋飾，這些紋飾再配以通明釉，就可以形成富有淡雅特質的紋飾美；其二就是利用模具可以在坯體上印出特定外形的紋飾，也可以達成很雅致的裝飾美。通過此類方式舉行裝飾的陶瓷制品，給人一種自然美的感覺。

3.2打扮土裝飾

所謂“打扮土”裝飾是指通過將打扮土漿涂在坯體的全部或局部上，然后就可以彩繪花紋或刻出花紋。通過露出的坯胎色，打扮土原本的顏色和坯體的顏色、紋飾和坯體之間都會形成較為鮮明的比較，這種鮮明的比較就可以達成一種很好的裝飾效果。這種裝飾方式的手法質樸、自然，沒有很夸誕的各種顏色，相反經此方式裝飾的陶瓷藝術品給人一種親切感。

3.3彩繪裝飾

所謂“彩繪裝飾”是指將對陶瓷制品的裝飾分為釉下彩和釉上彩，這種方式在全體的裝飾方式中是最重要的一種。早在戰(zhàn)國時期，彩繪裝飾這一方式就已經被我國勞動人民所使用了，之后每個朝代在彩繪裝飾的工藝上都有所提高。所謂釉下彩是指先在泥坯上繪制出各種圖案紋樣，再將釉罩在陶瓷制品上，并將它們一起送入窯中舉行高溫煅燒。由于陶瓷制品有釉面的籠罩，因此陶瓷制品上的色調和圖案都不輕易變色，使得陶瓷藝術品經久耐看。釉上彩是指直接對已經燒好了的素色瓷胎舉行彩繪，然后再在窯中經低溫燒制而成。

對于彩繪裝飾的顏色選擇，中國人向來就熱愛嬌艷、明朗的顏色，而不太熱愛較暗的顏色?；谶@種理由，在彩繪裝飾中常用到的顏色就是紅色、黃色、綠色、青色、黑色、白色、金色和紫色等，而這幾種顏色也就成了彩繪裝飾中的主要色調。這些鮮明、明朗的顏色是較難處理的，但是中國人民憑借其勤勞和聰明才智，高明地運用調和、比較的手法，使得這些顏色加倍顯得輕快和莊重，并富有濃重的民族特色。彩繪裝飾的勾邊手法也是很講究的，一般用來勾邊的顏色都是金、銀、黑、白、灰等，勾邊會使得經彩繪裝飾后的陶瓷藝術品的色調更加嬌艷、色調更加協(xié)調。

4陶瓷藝術的進展歷程

陶瓷藝術品的美源自生活，源自我國古代勞動人民對生活的愛好、對大自然的敬愛以及對美好生活的敬仰。

我國陶瓷藝術的色調裝飾可追溯到公元前約8000—2000的新石器時代，當時燒制陶瓷的工藝雖然簡樸，但是對陶瓷的裝飾卻富有藝術氣息，紋飾的變化雖然對比單純，但是色調還是很嬌艷的；在商代，當時的人民將燒制陶瓷的工藝與青銅工藝結合起來，并形成了刻文白陶；在漢代，我國的陶瓷工藝日漸成熟；隋朝的白瓷為彩繪瓷器的進展奠定了根基；而唐朝那么展現了著名的邢窯和越窯，邢窯和越窯所產的瓷器都堪稱得上是陶瓷藝術品中的精品，極具賞識價值；宋朝瓷器的顯著特征就是沉靜素雅，看上去顯得自然；元朝出產的青花瓷，講究的是青、白二色相映，極具藝術感染力，至今都深受人們的愛好；明朝和清朝不僅生產了大量的青花瓷，還生產出了彩繪瓷以及釉瓷，這兩個朝代所生產的陶瓷制品產量多，并且工藝精湛、裝飾多樣、品種豐富，是之前全體的朝代都無法對比的。

5在當代中國陶瓷藝術色調裝飾所呈現的新特點

時代的進展也推動了現代陶瓷業(yè)的進展，尤其是在這個全球化的信息時代，當代中國的陶瓷藝術品也呈現出了好多的新特點。

5.1陶瓷的裝飾方式更加多樣化

物質文明的提高，也推動了我國人民對精神文明的追求，因而人們對陶瓷藝術的追求也越來越多樣化了。人們對陶瓷的裝飾不再拘泥于之前的傳統(tǒng)手法，如今人們可以將之前各種傳統(tǒng)裝飾手法組合在一起，使得陶瓷藝術品看上去更富有藝術感和時代氣息。

5.2色調的應用更加開放

在中國古代，色調是有“等級”的，人們對色調的審美是會受到這種等級的影響的，例如古代人民所認為的“正色之尊”。但是由于全球化的進程加快，我國的一些傳統(tǒng)觀念也就遭遇到了外國文化的沖擊，使得如今的陶瓷上的色調不再受到色調等級的限制，因而陶瓷的色調應用更加開放了。

6結論

陶瓷藝術表達了中國傳統(tǒng)文化的精神和精華，