散文詩《好的故事》的語言表達及風格,近代文學論文

散文詩(好的故事）的語言表達及風格,近代文學論文摘要：(好的故事〕是以抒發(fā)作者內(nèi)心情感為內(nèi)容的散文詩，在語言運用上，既有詩的優(yōu)點，又有散文的特征。本文從大量運用富含詩意的修飾詞、運用意象的營造和組合建構(gòu)詩意、運用音樂美傳達詩意三個角度議論了(好的故事〕的詩情美，再從語言運用方面的樸實和自由討論(好的故事〕兼具的散文式的語言風格。本文關(guān)鍵詞語：散文詩;詩意;語言特色;柯勒律治曾對詩與散文的關(guān)系提出了兩個公式：散文=布置得最好的詞語；詩歌=布置得最好最好的詞語。散文是生動傳神的表示出；詩是在這里基礎(chǔ)上的有意味的超越，是用語言藝術(shù)建筑的精品。魯迅先生的(好的故事〕是一首散文詩，細品其語言，可謂既有布置得最好的詞語，亦有布置得最好最好的詞語；既帶樸實自由的語言風格，亦含詩意的語言韻味。一.詩意的語言表示出1.大量運用富含詩意的修飾詞美的文學作品,都應(yīng)該具有美的語言。一個出色的詩人或作家,為了準確生動優(yōu)美地表示出自個的生活觀察和內(nèi)心情感,總是竭盡自個的創(chuàng)造，魯迅在(野草〕的寫作中正是這樣做的。[1]而在(好的故事〕中，魯迅更是這樣實踐的。通讀全文，在看似平淡的敘述中卻點綴著飽含詩意的詞語，這些或是生動、或是優(yōu)美、或是雋永的詞語就像平常夜空中的點點星光，讓人眼前一亮。在描寫坐小船經(jīng)過山陰道所見景物時，作者在鋪排所見的一系列景物后，這樣寫道都倒影在澄碧的小河中，隨著每一打槳，各各夾帶了閃爍的日光，并水里的萍藻游魚，一同蕩漾。倒影的景物隨著打槳聲，還夾帶了閃爍的日光，和真實的河中生物一同蕩漾，這些詞語一連串的描寫是多么生動傳神，在虛與實間，動與靜間，把畫面與聲音，嚴密地結(jié)合在一起，活靈敏現(xiàn)地勾畫出一幅富于鄉(xiāng)村生活氣息的圖景。在精煉的文字中,作者又能兼用典雅的短語富有詩意的修飾詞[2]，如把很多美的人和事錯綜起來比喻成一天云錦，如描寫河邊諸影諸物時用詞如此美妙，那瘦削的一丈紅、那縷縷的胭脂水、那虹霓色的碎影，極盡我之想象，讓我的故事清楚起來了。而在后面描寫即將夢醒的時候，作者的語言風格又進行了變換，連用幾個銜接性很強的副詞：我就要凝視他們，我正要凝視他們時，云錦也已皺蹙，接著幾個含義雋永的動詞：仿fo有誰擲一塊大石下河水中，水波陡然起立，將整篇的影子撕成片片了。我無意識地趕忙捏住住幾乎墜地的(初學記〕，眼前還剩著幾點虹霓色的碎影。我要追回他，完成他，留下他。在當時的背景下，作者無比憎惡黑暗勢力，而對美妙故事美妙生活懷著無限的憧憬，但是這些美妙的夢卻被現(xiàn)實撕成碎片，趁著還剩一些氣力，作者想要追回并完成他心中所向往的美妙。2.運用意象的營造和組合建構(gòu)詩意魯迅憑借奇特、超凡的想象力,打造了(野草〕的詩情美。[3]而超凡想象力的集中表現(xiàn)，就是(好的故事〕中大量運用的意象。一開篇就是昏沉的夜這一意象喻指當時黑暗的社會現(xiàn)實，接著中間運用較多的筆觸對我夢想的好的事故中美的人、事、物進行了細致生動的描繪，而這些美妙的畫面作為多重意象，其意義更是豐富，也學者們對此也有多種解讀：心靈上的回鄉(xiāng)，憧憬愛情，自然生態(tài)的理想，社會生態(tài)和精神生態(tài)的渴望等等。而這種對意象的多種解讀的背后，其深藏的是作者運用獨具創(chuàng)新的想象力和語言，營造了多種意象，而且不同的意象的組合，非常巧妙，因此產(chǎn)生了多種解讀的可能性。魯迅先生此處十分點出自個家鄉(xiāng)的勝景之一山陰道，這自然是一種自豪和確認。[4]因而，山陰道的描寫，被視為是作者對心靈上的原鄉(xiāng)的追索。而在展開故事時作者講自個仿fo記得坐小船這一意象，結(jié)尾又照應(yīng)于我不在小船里了，也被解讀為另一種回鄉(xiāng)，即回歸母體，(好的故事〕中的原鄉(xiāng)/返鄉(xiāng)其實亦有疲憊的游子在倦極或孤單無助時企圖回歸母體的沖動[4]。而有學者更是根據(jù)文中的好字和夢的意象，指出(好的故事〕文本中象征了對和諧、理想的愛情生活向往的情愫。[6]原文中還屢次提及美妙的男女關(guān)系、天人合一的場景和美妙女性。如農(nóng)夫和村婦、人和動物和平共處、自然和宗教信仰(如鄉(xiāng)下和伽藍的并存)、村女等意象的組合，也有解讀為作者對自然生態(tài)和社會生態(tài)的理想向往。3.詩意的音樂美音樂美的很重要的表現(xiàn)就是節(jié)拍美，試把文中的一些段落調(diào)整排版一下，會發(fā)現(xiàn)詩化的節(jié)拍美。請看：燈火漸漸地縮小了，在預告石油的已經(jīng)不多;石油又不是老牌，早熏得燈罩很昏暗。鞭爆的繁響在四近，煙草的煙霧在身邊:是昏沉的夜?？此撇唤?jīng)意的描寫，用詞也都很普通，但按當代詩的方式來朗讀，節(jié)律感卻很強。華而不實，鞭爆的繁響在四近，煙草的煙霧在身邊，用了一樣的句子構(gòu)造形式，對仗工整，把所處的外界環(huán)境和內(nèi)部狀況展現(xiàn)得很諧調(diào)。在所有的環(huán)境描寫結(jié)束時，來一句鏗鏘有力的總結(jié)：是昏沉的夜！(好的故事〕的音樂美,還在于運用主調(diào)的回旋和復見。如對于好的故事這一主旨，文中不斷出現(xiàn)，先是我看見一個好的故事，再是我所見的故事也如此，然后是我所見的故事清楚起來了，臨結(jié)束時再次強調(diào)我真愛這一篇好的故事，但我總記得見過這一篇好的故事，這種對主調(diào)主旨的反復回旋，勾起了全文的線索，并把故事情節(jié)一步一步向往推進。還有作者對這故事的描繪敘述，用了三個形容詞美麗，幽雅，有趣，在故事的開端就亮出來了，而在對夢境的描繪敘述即將結(jié)束時，這三次詞語再次復見，再加了一個而且分明來升華。二.樸實自由的語言風格1.樸實作為一首散文詩，作者在描繪敘述時運用了很多詩化的筆法，但是文中并沒有堆砌優(yōu)美的詞藻，而有些部分用詞卻見樸實。如我閉了眼睛，向后一仰，靠在椅背上;捏著(初學記〕的手擱在膝髁上。連用的這幾個動詞閉、仰、靠、捏都是很寫實的。還有對我所展開的好的故事的好，好在哪里？作者并未拿一些感人肺腑的詞，而是用了美麗，幽雅，有趣，美麗、有趣這都是很常見的修飾詞，樸實無華。2.自由在(好的故事〕中，作家雖講究詩意的語言美，但是行文中不乏像散文一樣自由靈敏的表示出，有些還在自由中帶點個性主義的俏皮。兩岸邊的烏桕，新禾，野花，雞，狗，叢樹和枯樹，茅屋，塔，伽藍，農(nóng)夫和村婦，村女，曬著的衣裳，和尚，蓑笠，天，云，竹，都倒影在澄碧的小河中，野花枯樹、村婦村女，這樣十多個名詞共現(xiàn)，是那么隨意灑脫，自由靈敏地勾畫了鄉(xiāng)村民俗圖景。大紅花和斑紅花，都在水里面浮動，忽而碎散，拉長了，如縷縷的胭脂水，然而沒有暈。茅屋，狗，塔，村女，云，也都浮動著。這一句中，在如縷縷的胭脂水這詩意優(yōu)美的短語后，卻來一句很平常的白話然而沒有暈，可謂是雅俗共現(xiàn)而不著痕跡。再有河邊枯柳樹下的幾株瘦削的一丈紅，該是村女種的罷。瘦削應(yīng)是比擬書面形象的詞語，接著卻來一句活脫脫的白話該是村女種的罷，越見其用詞造句的俏皮。三.結(jié)束語因沒有詩歌的外在形式的羈絆，所以(好的故事〕的語言風格不失靈敏自由的一面，在優(yōu)美的主旋律中分布著樸實無華的詞句。而作為一首散文詩，(好的故事〕在語言風格和表現(xiàn)手法上卻能擺脫傳統(tǒng)散文的侄桔，進行了一些新的嘗試，其抒情性的詩化語言則給讀者留下了較多的想象的空白美。以下為參考文獻[1]孫玉石．論(野草〕的語言美(野草研究〕之一章[J]．北京大學學報(哲學社會科學版)，1991.(5).[2]余星宇，范星宏．寂寞夜空的沉思淺談魯迅散文(好的故事〕之藝術(shù)特色[J]．合肥教育