梅蘭芳的藝術(shù)生涯 沈舜安“疊彩”藝術(shù)生涯

本文格式為Word版，下載可任意編輯——梅蘭芳的藝術(shù)生涯沈舜安“疊彩”藝術(shù)生涯沈舜安是一位中青年山水畫家，人很聰明好學(xué)。舉凡山水、花鳥、人物都畫得相當(dāng)不錯(cuò)。而今，在國(guó)畫這個(gè)圈子里，也已漸露頭角，因而所畫作品，自然而然漸為世人所關(guān)注。

翰墨世家幼承庭訓(xùn)

1961年在上海出世的沈舜安自小受家庭影響，可謂幼承庭訓(xùn)，因其父親沈梅芳是位多才多藝的藝術(shù)家。早在1954年，沈梅芳24歲時(shí)創(chuàng)作品作的《豐收》就在上海市美術(shù)作品展上榮獲一等獎(jiǎng)。沈老先生對(duì)中國(guó)畫頗有研究，既長(zhǎng)于版畫、漫畫，也擅于剪紙，在上世紀(jì)五六十年頭，國(guó)內(nèi)大量報(bào)刊上經(jīng)?？煽吹缴蛎贩及l(fā)表的精致作品。

筆者在五六十年頭時(shí)曾往往和沈梅芳先生一起畫畫搞創(chuàng)作，由于大家都是報(bào)社的美術(shù)通訊員，有過較長(zhǎng)時(shí)期的接觸與協(xié)作，彼此可說是交誼很深，故對(duì)于他兒子學(xué)畫情形，也對(duì)比地了解。舜安從小于家學(xué)淵源外，復(fù)又轉(zhuǎn)益多師，且常隨侍左右，耳濡目染，對(duì)于中國(guó)畫的傳統(tǒng)技法，有了深刻的體會(huì)，隨之打下了扎實(shí)的功底。

其實(shí)中國(guó)的文學(xué)藝術(shù)，向來是很講究傳承有緒的。譬如作文做詩(shī)，即有所謂文有“文法”，詩(shī)有“詩(shī)法”，其甚者，還有追求“字字有來歷”之類；繪畫那么講傳統(tǒng)技藝，恪守“六法”，慘淡經(jīng)營(yíng)，于一筆一墨中無不提防于淵源有自。

全體這些，在今日看來難免略嫌陳舊，太過老套了，但任何事物都有其自身的內(nèi)在規(guī)律。俗話說：“一方水土養(yǎng)一方人”，中國(guó)的水墨設(shè)色畫之所以叫“中國(guó)畫”，是與華夏民族養(yǎng)息生息的水土風(fēng)物密不成分的，當(dāng)然自有其內(nèi)在的規(guī)律。假若背離了這些，就會(huì)成為另一種東西。近時(shí)，一些所謂創(chuàng)新的國(guó)畫作品，若單從技法等方面來講，或許也還算不差，然看起來總給人感覺有些味不醇厚，甚或感覺是“混血兒”的作品，究其理由，即在于此。

匠心獨(dú)運(yùn)悉心深研

要真正成為一個(gè)藝術(shù)家，首先要有自己的藝術(shù)思想和創(chuàng)作方向，且須意旨明確堅(jiān)強(qiáng)，不隨波逐流。我國(guó)卓有成就的前輩大畫家，無論是西畫家還是書畫家，研究他們的藝術(shù)思想和藝術(shù)成就，便足以啟迪后裔學(xué)子。師從王劼音的沈舜安，曾說過老師從畫面形式上賦予他極大啟迪——中國(guó)畫的創(chuàng)新就是熟悉前輩如何借自然之力創(chuàng)造形式本身，畫面的整體視覺沖擊力加上大塊面的猛烈色調(diào)，就會(huì)產(chǎn)生入視入心入境的整體感覺。

近日，舜安君攜其畫作造訪寒舍，看畫交談甚樂。知其在繪畫上，不存門戶之見，看法兼收并含各家之長(zhǎng)。他曾對(duì)唐、宋、元、明、清的各家名跡，悉心深研，反復(fù)臨習(xí)，十日一水，五日一石，每每作為日課。

觀其畫，覺得很提防理法，畫面構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，于運(yùn)筆運(yùn)墨煞費(fèi)苦心而匠心獨(dú)運(yùn)，又能“平中求奇，奇而能變”，且情趣高華，意境深邃，很是耐人尋味。他的畫，舉其大者，重巒疊嶂、林木簇簇，山色空蒙；流泉環(huán)還曲折，云煙冉冉繞繞；遠(yuǎn)望以取其勢(shì)，近觀那么取其質(zhì)，氣韻至為生動(dòng)。

古人論山水有似謂四時(shí)不同者：“春山淡冶而如笑，夏山蔥翠而如滴，秋山明凈而如妝，冬山慘淡而如睡?！倍蛩窗材敲茨苡霉P用墨間得明晦隱現(xiàn)之跡象，甚是難能難得。其他如斗方冊(cè)頁(yè)，筆法遒勁，疏簡(jiǎn)而意致深遠(yuǎn)，觀后殊為耐人嚼味。

疊彩流韻凝重莊宏

在孜孜于藝術(shù)的研求中，舜安君苦心孤詣的“疊彩”法，作品《春云流翠》、《松吟萬(wàn)壑》、《濃綠春色》、《春風(fēng)無處不飄香》、《疊韻》系列等，敷色相疊，殊有淋漓酣暢之致，可說在繪畫的技藝中，確是“春雨新葩”，別開生面，實(shí)屬不易，于此亦可見其涉藝求進(jìn)之意向所在。而沈舜安作品已屢屢在國(guó)內(nèi)外各大型畫展中展出，在畫壇中頗引人注目。

關(guān)于其疊彩技法，上海美術(shù)家協(xié)會(huì)主編《上海美術(shù)》叢書的盧金德先生亦有論述說：中國(guó)畫在色調(diào)上的表現(xiàn)是遜于油畫的，然沈舜安的作品在那午后陽(yáng)光下卻顯得特別璀璨。他的“疊彩”作品是經(jīng)過細(xì)致查看、反復(fù)醞釀之后創(chuàng)作的。譬如，水面往往是畫家傾力表現(xiàn)之處。他以淡墨中鋒的筆法勾出水波紋，用積染、疊彩法豐富了水面的色調(diào)和層次，鞏固了水面的視覺效果。水面之上偶有隨風(fēng)滾動(dòng)著幾朵白云，似有春風(fēng)吹拂的感覺。這種表現(xiàn)方法高明地使畫面生出空間感來，畫面似空不空，而畫面中波光粼粼的水面正合詩(shī)韻詩(shī)意。由此，沈舜安的藝術(shù)造詣顯露無遺。

目前沈舜安君兼任張大千紀(jì)念館參謀、上海工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院特聘教授、上海交通大學(xué)東方藝術(shù)交