網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的視野與文學(xué)的互聯(lián)網(wǎng)化

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引言

網(wǎng)絡(luò)為人們供給了一個分外廣闊的、可以自由言論的“言論場”或者叫作“公共領(lǐng)域”。哈貝馬斯在《公共領(lǐng)域的布局轉(zhuǎn)型》中提出，“參與議論的公眾占有受上層操縱的公共領(lǐng)域并將它建成一個公共權(quán)力的批判領(lǐng)域，這樣一個過程表現(xiàn)為已經(jīng)具備公眾和論壇的文學(xué)公共領(lǐng)域的功能轉(zhuǎn)換?！雹訇P(guān)于網(wǎng)絡(luò)媒介與文學(xué)實踐的問題，邵燕君也提出：“網(wǎng)絡(luò)這種媒介展現(xiàn)之后，這種媒介本身就具有民主性，使好多人的角色從一個讀者、文化消費者，變成了生產(chǎn)者。原來我們在做文學(xué)藝術(shù)活動的時候，默認(rèn)的是一個創(chuàng)，一萬個、十萬個接收者，但以后的文學(xué)活動或許不是這個樣子?！雹谶@里表達(dá)了網(wǎng)絡(luò)中的網(wǎng)人與網(wǎng)人之間有互換互動關(guān)系，網(wǎng)人可以是作家，是讀者，是評論者，可以是每一個個體，而關(guān)于文學(xué)和藝術(shù)的追求，不再是宏偉的經(jīng)典之作。文學(xué)活動的最終目的，恰恰是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)和群眾在這種追求的過程中用各種方式去自娛自樂、去參與實踐，群眾參與，全民消遣。一、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“雙向”實踐的視野

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是20世紀(jì)90年頭末開頭展現(xiàn)的一種新的文學(xué)樣式，它具有三個根本特征：一是主體的“網(wǎng)人化”；二是媒介的“符號化”；三是文本的多媒體化③。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)目前是一個不斷進(jìn)展的文學(xué)現(xiàn)實，不管你熱愛也好不熱愛也好，它就在那里。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評就是針對這種新的文學(xué)樣式所開展的批評活動。它們兩者之間通過報紙、雜志、播送和電視等“公共領(lǐng)域”媒介實現(xiàn)互動和表達(dá)，共同完成一場或N場文學(xué)活動。歐陽友權(quán)提出，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評改寫了批評的機(jī)制與格局，讓文學(xué)批評從傳統(tǒng)的精英容貌轉(zhuǎn)向民間立場，實現(xiàn)了批評話語權(quán)的對等與共享?！雹芤虼嗽诋?dāng)前“媒文相生”即文學(xué)生存越來越依托于網(wǎng)絡(luò)的大背景下，文學(xué)批評也必然發(fā)生著某些適應(yīng)于網(wǎng)絡(luò)平臺并指向于文學(xué)批評的格局和視野，同樣需要“入場”和“介入”，對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)心存閱讀期望。反之，對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)也一樣，其創(chuàng)作也必然發(fā)生著某些適應(yīng)于網(wǎng)絡(luò)平臺并指向于文學(xué)創(chuàng)作的格局和視野，存在時代的痛點和敏感點，需要有豐富想象力和鮮活的語言才能的支撐，營造的故事有其獨特的文化價值和審美價值，能為讀者帶來別樣的審美感受。這是一種“雙向”的網(wǎng)絡(luò)文藝實踐，網(wǎng)人之間在自由言論的“言論場”才能構(gòu)成彼此依存的奇異景觀。

（一）引發(fā)“公共領(lǐng)域”熱議的影視劇及群眾閱讀

互聯(lián)網(wǎng)+時代無疑變更著我們傳統(tǒng)的文學(xué)寫作方式。譬如網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的大行其道，互聯(lián)網(wǎng)問世20年時間，對人類社會產(chǎn)生了深刻的革命性變更，也催生了“逆全球化”的強(qiáng)大氣力。⑤

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在虛擬的世界里完成一種現(xiàn)實的表達(dá)。作為相對于傳統(tǒng)文學(xué)而言的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，借由網(wǎng)絡(luò)平臺沒完沒了的長時間連載“無疑會使作品在互聯(lián)網(wǎng)上成為一個中心，成千上萬的讀者圍繞這個中心形成一個公眾閱讀平臺，而且這個平臺不僅聚集大家閱讀，也承載讀者的點贊、吐槽，或發(fā)表感想、抒發(fā)共鳴，這些又被一并收入相應(yīng)的數(shù)據(jù)庫，被歸類、統(tǒng)計，最終形成一個根本的價值評估，作品也因此成為一個能被評價和估值的IP”⑥。譬如引發(fā)“公共領(lǐng)域”熱議的由網(wǎng)絡(luò)小說《花千骨》《庶女有毒》《三生三世十里桃花》改編而成的多部影視劇，不僅掀起了“互聯(lián)網(wǎng)+”的全民閱讀和視聽狂歡，而且催生了“言論場”上的熱議與言論熱集合。

“互聯(lián)網(wǎng)+”時代，全媒體聯(lián)動為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的進(jìn)展供給了更為廣闊的舞臺。2022年熱播的電視劇《花千骨》就是一個典型的例子。該劇憑借小說擁躉眾多、大數(shù)據(jù)切實定位、體驗式互動營銷、臺網(wǎng)聯(lián)動推廣等制播手段，將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大IP運作推上了新的高度，為今后網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影視劇改編供給了范本。

《錦繡未央》又名《庶女有毒》，秦簡所著小說。該小說主要陳述了相府庶女李未央死后重生，因前世受冤凄涼而死，因而致力報仇，在元烈的扶助下，最終大仇得報，并放下心結(jié)，與元烈終成眷屬的故事。該小說原載于瀟湘書院，由該小說所改編的電視劇于2022年在多家衛(wèi)視熱播。

《三生三世十里桃花》是作家唐七公子創(chuàng)作的一本古言小說，陳述了青丘帝姬白淺和九重天太深夜華的三生愛恨，三世糾葛。一個寧愿醉臥十里桃林忘盡前塵，一個情深不渝三生三世枯等成灰。由該小說改編為古裝玄幻電視劇，由林玉芬執(zhí)導(dǎo)，楊冪、趙又廷、張智堯、迪麗熱巴領(lǐng)銜主演，連奕名更加出演。由該小說改編為古裝玄幻愛情仙俠電影，趙小丁、安東尼·拉默里納拉（AnthonyLaMolinara）聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，劉亦菲、楊洋領(lǐng)銜主演。同名影視劇的熱播，引起了不少粉迷的追捧，當(dāng)然也有不少棒殺的聲音。

而就職于賀州學(xué)院的海青拿天鵝是一位有藝術(shù)情懷的80后大學(xué)老師，她的另一個身份是網(wǎng)絡(luò)作家。自2022年起，她發(fā)表在網(wǎng)絡(luò)平臺上的長篇連載，先后結(jié)集出版了網(wǎng)絡(luò)小說《雙闕》（2022）、《春鶯囀》（2022）、《侯門新婦·嫤語書年》（2022）、《白芍》（2022）、《淑女好逑》（2022）、《孤王甚慰》（2022）、《暮春之令》（2022）、《思美人》（2022）等，共三百多萬字，總點擊兩千八百多萬，有十萬多條評論。引發(fā)了一波又一波對歷史、穿越、架空、仙俠、言情的群眾狂歡般的閱讀潮。

（二）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家要有文學(xué)情懷與古典底色

受“帝王視角”和“宏大敘事”傳統(tǒng)文學(xué)的影響，圈粉多數(shù)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品試圖陳述那些宏大歷史和宏偉人物。如以清宮爭斗為背景的小說《步步驚心》最早走紅網(wǎng)絡(luò)，被譽(yù)為清穿越小說的扛鼎之作?！墩鐙謧鳌分孛枋隽饲鍖m深宅大院、多角博弈、后宮傳聞等元素，提防細(xì)節(jié)化、故事化、情感化，以此起彼伏的鉤心斗角和恩怨情仇聚積出人物的命運，側(cè)寫了時代的樣貌，揣測了宮廷生涯?！睹鞒切┦聝骸肥钱?dāng)年明月創(chuàng)作的一部歷史小說，共七冊，問世多年來一向