網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的視野與文學(xué)的互聯(lián)網(wǎng)化

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引言

網(wǎng)絡(luò)為人們供給了一個(gè)分外廣闊的、可以自由言論的“言論場(chǎng)”或者叫作“公共領(lǐng)域”。哈貝馬斯在《公共領(lǐng)域的布局轉(zhuǎn)型》中提出，“參與議論的公眾占有受上層操縱的公共領(lǐng)域并將它建成一個(gè)公共權(quán)力的批判領(lǐng)域，這樣一個(gè)過(guò)程表現(xiàn)為已經(jīng)具備公眾和論壇的文學(xué)公共領(lǐng)域的功能轉(zhuǎn)換?！雹訇P(guān)于網(wǎng)絡(luò)媒介與文學(xué)實(shí)踐的問(wèn)題，邵燕君也提出：“網(wǎng)絡(luò)這種媒介展現(xiàn)之后，這種媒介本身就具有民主性，使好多人的角色從一個(gè)讀者、文化消費(fèi)者，變成了生產(chǎn)者。原來(lái)我們?cè)谧鑫膶W(xué)藝術(shù)活動(dòng)的時(shí)候，默認(rèn)的是一個(gè)創(chuàng)，一萬(wàn)個(gè)、十萬(wàn)個(gè)接收者，但以后的文學(xué)活動(dòng)或許不是這個(gè)樣子。”②這里表達(dá)了網(wǎng)絡(luò)中的網(wǎng)人與網(wǎng)人之間有互換互動(dòng)關(guān)系，網(wǎng)人可以是作家，是讀者，是評(píng)論者，可以是每一個(gè)個(gè)體，而關(guān)于文學(xué)和藝術(shù)的追求，不再是宏偉的經(jīng)典之作。文學(xué)活動(dòng)的最終目的，恰恰是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)和群眾在這種追求的過(guò)程中用各種方式去自?shī)首詷?lè)、去參與實(shí)踐，群眾參與，全民消遣。一、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“雙向”實(shí)踐的視野

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是20世紀(jì)90年頭末開(kāi)頭展現(xiàn)的一種新的文學(xué)樣式，它具有三個(gè)根本特征：一是主體的“網(wǎng)人化”；二是媒介的“符號(hào)化”；三是文本的多媒體化③。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)目前是一個(gè)不斷進(jìn)展的文學(xué)現(xiàn)實(shí)，不管你熱愛(ài)也好不熱愛(ài)也好，它就在那里。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)就是針對(duì)這種新的文學(xué)樣式所開(kāi)展的批評(píng)活動(dòng)。它們兩者之間通過(guò)報(bào)紙、雜志、播送和電視等“公共領(lǐng)域”媒介實(shí)現(xiàn)互動(dòng)和表達(dá)，共同完成一場(chǎng)或N場(chǎng)文學(xué)活動(dòng)。歐陽(yáng)友權(quán)提出，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)改寫(xiě)了批評(píng)的機(jī)制與格局，讓文學(xué)批評(píng)從傳統(tǒng)的精英容貌轉(zhuǎn)向民間立場(chǎng)，實(shí)現(xiàn)了批評(píng)話語(yǔ)權(quán)的對(duì)等與共享?！雹芤虼嗽诋?dāng)前“媒文相生”即文學(xué)生存越來(lái)越依托于網(wǎng)絡(luò)的大背景下，文學(xué)批評(píng)也必然發(fā)生著某些適應(yīng)于網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)并指向于文學(xué)批評(píng)的格局和視野，同樣需要“入場(chǎng)”和“介入”，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)心存閱讀期望。反之，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)也一樣，其創(chuàng)作也必然發(fā)生著某些適應(yīng)于網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)并指向于文學(xué)創(chuàng)作的格局和視野，存在時(shí)代的痛點(diǎn)和敏感點(diǎn)，需要有豐富想象力和鮮活的語(yǔ)言才能的支撐，營(yíng)造的故事有其獨(dú)特的文化價(jià)值和審美價(jià)值，能為讀者帶來(lái)別樣的審美感受。這是一種“雙向”的網(wǎng)絡(luò)文藝實(shí)踐，網(wǎng)人之間在自由言論的“言論場(chǎng)”才能構(gòu)成彼此依存的奇異景觀。

（一）引發(fā)“公共領(lǐng)域”熱議的影視劇及群眾閱讀

互聯(lián)網(wǎng)+時(shí)代無(wú)疑變更著我們傳統(tǒng)的文學(xué)寫(xiě)作方式。譬如網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的大行其道，互聯(lián)網(wǎng)問(wèn)世20年時(shí)間，對(duì)人類社會(huì)產(chǎn)生了深刻的革命性變更，也催生了“逆全球化”的強(qiáng)大氣力。⑤

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在虛擬的世界里完成一種現(xiàn)實(shí)的表達(dá)。作為相對(duì)于傳統(tǒng)文學(xué)而言的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，借由網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)沒(méi)完沒(méi)了的長(zhǎng)時(shí)間連載“無(wú)疑會(huì)使作品在互聯(lián)網(wǎng)上成為一個(gè)中心，成千上萬(wàn)的讀者圍繞這個(gè)中心形成一個(gè)公眾閱讀平臺(tái)，而且這個(gè)平臺(tái)不僅聚集大家閱讀，也承載讀者的點(diǎn)贊、吐槽，或發(fā)表感想、抒發(fā)共鳴，這些又被一并收入相應(yīng)的數(shù)據(jù)庫(kù)，被歸類、統(tǒng)計(jì)，最終形成一個(gè)根本的價(jià)值評(píng)估，作品也因此成為一個(gè)能被評(píng)價(jià)和估值的IP”⑥。譬如引發(fā)“公共領(lǐng)域”熱議的由網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《花千骨》《庶女有毒》《三生三世十里桃花》改編而成的多部影視劇，不僅掀起了“互聯(lián)網(wǎng)+”的全民閱讀和視聽(tīng)狂歡，而且催生了“言論場(chǎng)”上的熱議與言論熱集合。

“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代，全媒體聯(lián)動(dòng)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的進(jìn)展供給了更為廣闊的舞臺(tái)。2022年熱播的電視劇《花千骨》就是一個(gè)典型的例子。該劇憑借小說(shuō)擁躉眾多、大數(shù)據(jù)切實(shí)定位、體驗(yàn)式互動(dòng)營(yíng)銷、臺(tái)網(wǎng)聯(lián)動(dòng)推廣等制播手段，將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大IP運(yùn)作推上了新的高度，為今后網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影視劇改編供給了范本。

《錦繡未央》又名《庶女有毒》，秦簡(jiǎn)所著小說(shuō)。該小說(shuō)主要陳述了相府庶女李未央死后重生，因前世受冤凄涼而死，因而致力報(bào)仇，在元烈的扶助下，最終大仇得報(bào)，并放下心結(jié)，與元烈終成眷屬的故事。該小說(shuō)原載于瀟湘書(shū)院，由該小說(shuō)所改編的電視劇于2022年在多家衛(wèi)視熱播。

《三生三世十里桃花》是作家唐七公子創(chuàng)作的一本古言小說(shuō)，陳述了青丘帝姬白淺和九重天太深夜華的三生愛(ài)恨，三世糾葛。一個(gè)寧愿醉臥十里桃林忘盡前塵，一個(gè)情深不渝三生三世枯等成灰。由該小說(shuō)改編為古裝玄幻電視劇，由林玉芬執(zhí)導(dǎo)，楊冪、趙又廷、張智堯、迪麗熱巴領(lǐng)銜主演，連奕名更加出演。由該小說(shuō)改編為古裝玄幻愛(ài)情仙俠電影，趙小丁、安東尼·拉默里納拉（AnthonyLaMolinara）聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，劉亦菲、楊洋領(lǐng)銜主演。同名影視劇的熱播，引起了不少粉迷的追捧，當(dāng)然也有不少棒殺的聲音。

而就職于賀州學(xué)院的海青拿天鵝是一位有藝術(shù)情懷的80后大學(xué)老師，她的另一個(gè)身份是網(wǎng)絡(luò)作家。自2022年起，她發(fā)表在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上的長(zhǎng)篇連載，先后結(jié)集出版了網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《雙闕》（2022）、《春鶯囀》（2022）、《侯門(mén)新婦·嫤語(yǔ)書(shū)年》（2022）、《白芍》（2022）、《淑女好逑》（2022）、《孤王甚慰》（2022）、《暮春之令》（2022）、《思美人》（2022）等，共三百多萬(wàn)字，總點(diǎn)擊兩千八百多萬(wàn)，有十萬(wàn)多條評(píng)論。引發(fā)了一波又一波對(duì)歷史、穿越、架空、仙俠、言情的群眾狂歡般的閱讀潮。

（二）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家要有文學(xué)情懷與古典底色

受“帝王視角”和“宏大敘事”傳統(tǒng)文學(xué)的影響，圈粉多數(shù)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品試圖陳述那些宏大歷史和宏偉人物。如以清宮爭(zhēng)斗為背景的小說(shuō)《步步驚心》最早走紅網(wǎng)絡(luò)，被譽(yù)為清穿越小說(shuō)的扛鼎之作。《甄嬛傳》著重描述了清宮深宅大院、多角博弈、后宮傳聞等元素，提防細(xì)節(jié)化、故事化、情感化，以此起彼伏的鉤心斗角和恩怨情仇聚積出人物的命運(yùn)，側(cè)寫(xiě)了時(shí)代的樣貌，揣測(cè)了宮廷生涯?！睹鞒切┦聝骸肥钱?dāng)年明月創(chuàng)作的一部歷史小說(shuō)，共七冊(cè)，問(wèn)世多年來(lái)一向