舞蹈表演中情感基調(diào)的把握

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舞蹈表演作為一種藝術(shù)，有其更加的藝術(shù)性，在整個(gè)表演之中，不僅僅給人以視覺上的美的享受，更重要的是能夠通過舞蹈表演感染觀眾的心緒，與觀眾產(chǎn)生共鳴，進(jìn)而給觀眾的心靈賦予撼動(dòng)。對于舞蹈演員來說，專業(yè)技術(shù)要求雖然高，但是情感基調(diào)的把握同樣重要，花式的炫技縱然能夠給舞蹈表演加分，但是能夠帶動(dòng)觀眾心緒的舞蹈表演才算是一個(gè)有靈魂的舞蹈表演。本文就舞蹈表演中情感基調(diào)的把握做出了以下分析。

舞蹈表演；情感基調(diào)；情感表達(dá)

舞蹈表演之中，繁雜的肢體動(dòng)作是舞蹈的外表，而情感基調(diào)，就是整個(gè)舞蹈的靈魂。作為一名優(yōu)秀的舞蹈演員，所表演的舞蹈十足是有靈魂，能夠帶動(dòng)觀眾心緒的，而并非是只是炫技而已。再好的技巧沒有了情感的注入，也只是僵硬的，無法激發(fā)起觀眾的共鳴的。因此，只有把握的情感基調(diào)，才能給舞蹈表演注入靈魂。舞蹈表演也就變成了一場情感上的交流。

一、舞蹈表演與情感表達(dá)的相關(guān)聯(lián)系

在舞蹈表演的一系列過程中，情感表達(dá)是他最重要的組成片面之一。從某一種程度上來說，舞蹈的表演過程其實(shí)就是情感的表達(dá)過程，這兩者是處于一個(gè)相互對等的位置上的。對于舞蹈表演的要求不僅僅局限于動(dòng)作的標(biāo)準(zhǔn)和柔韌性，更加重視的是舞蹈者對于情感的抒發(fā)。通過舞蹈來抒發(fā)人們內(nèi)心的真實(shí)情感和繁雜心情，從舞蹈者的動(dòng)作，表情和眼神都是舞蹈者對于情感的一種表達(dá)。對于情感的精準(zhǔn)表達(dá)其實(shí)是舞蹈者的最大挑戰(zhàn)，由于他要求舞蹈者身體的每一個(gè)片面甚至是細(xì)化到每一塊肌膚都要其成為情感宣泄的載體。每一個(gè)細(xì)節(jié)都是舞蹈表演者對于舞蹈內(nèi)涵的理解與表達(dá)，而這也充分的表達(dá)出了情感表達(dá)之于舞蹈表演的重要意義。

但對于舞蹈者情感表達(dá)的要求不僅僅表達(dá)在全體細(xì)節(jié)的外在表現(xiàn)，更偏向于舞蹈者對于情感基調(diào)的精準(zhǔn)把握，通過情感基調(diào)的把握去做到舞蹈者肢體動(dòng)作，情感才能和想象力的發(fā)揮，達(dá)成打動(dòng)人心的效果。舞蹈的編導(dǎo)者在舉行舞蹈的創(chuàng)作初期，就會(huì)有一個(gè)情感基調(diào)的。大致方向，進(jìn)而通過確定的編制與排列將各種情感和技術(shù)追求都融合到整個(gè)舞蹈中。不管是舞蹈者的一顰一笑，還是眼神表情都是與編導(dǎo)者的情感基調(diào)形成一體的。在舞蹈動(dòng)作的形成過程中，編導(dǎo)者和舞蹈者雙方在不斷的交流之下完善每一個(gè)舞蹈形象，是舞蹈形象所表現(xiàn)出來的情感與原定的情感基調(diào)保持一致，進(jìn)而將其不斷充實(shí)，讓舞蹈形象所蘊(yùn)含的情感更加飽滿，給觀眾更加深刻的印象。

二、加強(qiáng)表演者對于情感基調(diào)把握的相關(guān)策略分析

（一）充分了解舞蹈作品的背景學(xué)識(shí)

不管在表演何種舞蹈時(shí)，表演者都要在第一時(shí)間內(nèi)對舞蹈作品舉行深入的理解，而了解舞蹈作品最有效的方式就是掌管它的背景學(xué)識(shí)，才能了解舞蹈作品被創(chuàng)造的背景與創(chuàng)的心態(tài)與情感，為把握舞蹈的整體情感基調(diào)做鋪墊。為了充實(shí)舞蹈者的形象，就務(wù)必對舞蹈創(chuàng)作所處的社會(huì)背景有全面的掌管[3]。由于在不同的社會(huì)時(shí)期與社會(huì)階層，都有不同的時(shí)代特點(diǎn)，對舞蹈者的情感特點(diǎn)必然會(huì)產(chǎn)生相應(yīng)的影響，舞蹈的情感基調(diào)也會(huì)發(fā)生變更。舉例來說，由于唐代的昌盛與富貴，編導(dǎo)者為借舞蹈來表現(xiàn)唐代時(shí)期的雍容華貴，這時(shí)期所表達(dá)的舞蹈形象一般都偏于端莊和大氣。因此舞蹈者在表演唐朝的舞蹈時(shí)，要擁有相關(guān)的歷史文化學(xué)識(shí)，通過對于社會(huì)背景的學(xué)習(xí)更好的把握當(dāng)代張揚(yáng)大氣的情感基調(diào)。對于把握情感基調(diào)的方法，這里推舉兩種，第一就是從舞蹈作品本身啟程，研究題目之中所攜帶的感情基調(diào)。其次種是從舞蹈的段落層次來舉行分析，理應(yīng)快的時(shí)候快，理應(yīng)慢的時(shí)候慢。掌管整體的節(jié)奏，能夠更好的掌管整個(gè)舞蹈作品的情感基調(diào)。

（二）對于舞蹈形象的抓獲

舞蹈演員對于舞蹈形象的把握是把握情感基調(diào)的根基，舞蹈演員在表演舞蹈的時(shí)候呈現(xiàn)出來的情感，就是整個(gè)舞蹈表演的情感。對于舞蹈演員來說，把握自己舞蹈之中的形象，例如年輕人的朝氣、老年人的沉暮、或者是嫵媚的美女，對于整體情感基調(diào)的把握是特別重要的。舞蹈表演者通過抓獲舞蹈表演中的角色形象舉行情感的抒發(fā)。

同時(shí)，舞蹈演員對于舞蹈形象的抓獲理應(yīng)概括表達(dá)在舞蹈動(dòng)作之中，傳達(dá)自身對于人物情感和特征的理解，即被稱為“情感動(dòng)作”?！扒楦袆?dòng)作”有的時(shí)候是舞蹈中的某個(gè)動(dòng)作，有的時(shí)候那么是一整組動(dòng)作?！扒楦袆?dòng)作”是能夠?qū)⑷蝿?wù)的情感基調(diào)與整體特征呈現(xiàn)出來的，所以這就要求舞蹈演員能夠很好的抓住這個(gè)點(diǎn)，在舞蹈表演的時(shí)候能夠?qū)τ凇扒楦袆?dòng)作”能夠有較好的把握，在適當(dāng)?shù)臅r(shí)間表現(xiàn)出來。在舞蹈表演之中，舞蹈演員務(wù)必要能夠緊緊把握“情感動(dòng)作”，并且在其中找尋與舞蹈形象之間的共鳴。通過對于舞蹈形象的抓獲琢磨其“情感動(dòng)作”，再通過情感動(dòng)作抓住其根本的情感基調(diào)[2]。

（三）對于音樂的情感挖掘

音樂作為舞蹈表演的重要因素，是最能夠表現(xiàn)出情感的一個(gè)方面。音樂在整個(gè)舞蹈之中起著渲染意境，表達(dá)情感的作用。作為一名舞蹈演員，要能夠很好的理解到舞蹈之中音樂的意境，進(jìn)而把握人物的情感。舞蹈之中，音樂掌管著整個(gè)舞蹈的節(jié)奏，掌控著舞蹈演員動(dòng)作的強(qiáng)弱，所以說舞蹈演員對于音樂之中情感的挖掘是特別重要的。這里主要介紹兩種方法，第一就是將自身融入音樂，感悟音樂之中蘊(yùn)含的情感。其次就是讓音樂與舞蹈之間產(chǎn)生反差，這樣更輕易表現(xiàn)出猛烈的情感。

（四）情感基調(diào)中的沖突處理問題

舞蹈表演之中的情感，并不是單一的，而是分外輕易便是存在著沖突問題的。例如愛與恨、愁與喜，這些本來沖突的情感，都可能會(huì)展現(xiàn)在一個(gè)角色的身上。這種沖突的情感基調(diào)雖然能過極大程度的豐富舞蹈角色的形象，深化舞蹈主題。但是同樣的，對于舞蹈演員來說，把握這樣沖突的情感基調(diào)，是特別難辦的。這里主要介紹一種方法，扶助舞蹈演員掌管這兩種沖突的情感基調(diào)[3]。舞蹈演員對舞蹈的情感能夠舉行一個(gè)整體把握，雖然說沖突的情感基調(diào)特別難以把握，但是還是有主次之分的，舞蹈演員完全可以通過自身的研究把握主要的情感，再去理解次要一些的情感，能夠更快的扶助舞蹈演員掌管沖突的情感基調(diào)。

結(jié)語：總而