電視畫面之構圖演示

（優(yōu)選）電視畫面之構圖當前1頁，總共85頁。第四課畫框與構圖一、畫框二、構圖當前2頁，總共85頁。一、畫框1、畫框的涵義2、畫內(nèi)空間與畫外空間3、畫外空間的常見構成方法當前3頁，總共85頁。一、畫框1、畫框的涵義畫框，即影視作品中所說的鏡頭的取景框，是一個封閉的四邊框。取景框?qū)㈢R頭所捕獲的影像與框外的空間分割開。因為畫框的存在，才使藝術創(chuàng)造和欣賞的空間（鏡頭拍攝的影像）與外在的真實世界相區(qū)別。當前4頁，總共85頁。一、畫框1、畫框的涵義鏡頭的取景框所看到的視野范圍比從同一視點發(fā)出的、人眼的視野范圍更小，故在實際拍攝時，就存在著對真實世界的“取”與“舍”的問題。究竟取什么樣的景、舍什么樣的景，優(yōu)秀的攝影師和導演在創(chuàng)作時，都會仔細斟酌，以期能以畫框捕捉真實空間中最富有審美表現(xiàn)力的那部分影像。當前5頁，總共85頁。1、畫框的涵義【影片示例】—《辛德勒的名單》（00:42:59-00:46:00）一、畫框當前6頁，總共85頁。一、畫框1、畫框的涵義解析：辛德勒聽說史丹被德軍拘捕，匆忙趕往火車站營救。在站臺上，辛德勒嚇唬住負責押運的警衛(wèi)。當他把史丹從已經(jīng)開動的火車上解救下來時，辛德勒一邊沿著站臺走出車站，一邊嚴厲訓斥史丹。在攝影機正面跟移的拍攝中，辛德勒始終位于畫框中央，昂首闊步。仰拍使辛德勒的形象更加高大，而史丹則緊跟在辛德勒的側后方，一邊邁著快步，一邊驚魂未定、左顧右盼。由于拍攝角度和人物前后位置不同，本來身材就比辛德勒矮小的史丹，在視覺效果上顯得更加矮小。攝影師在拍攝時，有意識地把史丹“擠壓”在畫框左下角，且隨著人物的行走移動，史丹甚至偶爾被排除在畫框外，從而巧妙地表達了兩人此時的身份、地位和力量的懸殊：辛德勒是一個挽救了史丹生命的拯救者，而史丹則是一個僥幸撿回了命的可憐蟲。當前7頁，總共85頁。一、畫框1、畫框的涵義根據(jù)人類的視覺習慣，我們在結構畫框時，形成了一些約定俗成的潛規(guī)則。通常，畫框上方指向天空，下方朝向地面。畫框類似于戲劇演出的舞臺，主要人物往往被置于畫框中央，并輔以燈光、照明等元素的配合，以形成觀眾的視覺中心。當前8頁，總共85頁。一、畫框2、畫內(nèi)空間與畫外空間畫框把真實空間分隔為“畫內(nèi)空間”和“畫外空間”。“畫內(nèi)空間”是觀眾在畫框內(nèi)能直觀看到的，而“畫外空間”則是留給我們?nèi)ハ胂蟮?。導演會巧妙地利用畫框的隔斷造成的對于畫外空間的想象，來完成敘事和表意，并能把畫內(nèi)空間和畫外空間聯(lián)系起來，讓觀眾認識到畫框以內(nèi)的空間只不過是真實世界的一部分，并產(chǎn)生對畫外空間的想象。當前9頁，總共85頁。一、畫框3、畫外空間的常見構成方法（1）拍攝對象出入畫框（2）人物朝向畫框外的視線或動作（3）畫框外的人物或物體投射在畫框內(nèi)的影子（4）利用鏡子等有反射功能的物體或平面（5）畫框外人物有局部出現(xiàn)在畫框內(nèi)（6）對畫面停留足夠長時間，引人聯(lián)想畫外空間（7）攝影機的運動（8）打破畫面內(nèi)的一些空間隔斷（9）畫外音當前10頁，總共85頁。一、畫框3、畫外空間的常見構成方法（1）拍攝對象出入畫框拍攝對象出、入畫框，可以讓觀眾產(chǎn)生對畫外空間的想象。人物有時候只是走向門外、走向另一個房間，哪怕僅僅是走出取景框以外，也會讓觀眾的目光尾隨著走出畫框外的人物，進入對畫外空間的想象。當前11頁，總共85頁。（2）人物朝向畫外的視線或動作人本身并未出畫，但由于他（她）與畫外的另一個人有對話或動作，或者人物的視線指向畫外，都可能引起觀眾對畫外空間的聯(lián)想。一、畫框3、畫外空間的常見構成方法當前12頁，總共85頁。3、畫外空間的常見構成方法（2）人物朝向畫外的視線或動作【影片示例】——《花樣年華》（00:09:03-00:11:05）男主人公周慕云站在鄰居門外，拜托蘇麗珍的丈夫幫他買電飯鍋。一、畫框當前13頁，總共85頁。一、畫框3、畫外空間的常見構成方法（3）畫框外的人物或物體投射在畫框內(nèi)的影子多用于表達恐怖或懸念。畫外的人本身并未出現(xiàn)，但其影子因為燈光的照射而出現(xiàn)在畫內(nèi)。由于未見其人，觀眾腦海中所積聚的懸念和猜想便更為強烈。當前14頁，總共85頁。一、畫框（4）利用鏡子等有反射功能的物體或平面。畫外的人并未出現(xiàn)在畫框內(nèi)，但他（她）可通過鏡像間接地出現(xiàn)在畫框內(nèi)，鏡像的反射，可以讓觀眾看到一部分畫外空間，因而也就更加豐富了影像的空間表現(xiàn)力。當前15頁，總共85頁。（5）畫框外人物有局部出現(xiàn)在畫框當畫框外有人以身體局部的形式出現(xiàn)在畫內(nèi)，根據(jù)完形心理學，觀眾會產(chǎn)生對這個人的完整形象及畫外空間的想象，從而把畫內(nèi)與畫外空間聯(lián)系起來。一、畫框當前16頁，總共85頁?！居捌纠俊睹绹惾恕纺兄魅斯诩抑斜蝗藰寶⒌膱鼍啊．斍?7頁，總共85頁。一、畫框3、畫外空間的常見構成方法（6）對畫面停留足夠長時間，引人聯(lián)想畫外空間有些固定鏡頭，由于長時間不做切換，當觀眾對畫內(nèi)的信息了然于心之后，出于心理本能，也會形成對畫外空間的期待。當前18頁，總共85頁。（7）攝影機的運動鏡頭在空間的運動，也會產(chǎn)生對畫外空間的期待、聯(lián)想。如：一個橫向平移的鏡頭，就像全景畫的展開一樣，逐漸把本屬于畫框外的空間攝入畫內(nèi)。。一、畫框當前19頁，總共85頁。【影片示例】——《畢業(yè)生》（開頭-00:03:00）本杰明出機場乘坐電梯，采用平移的方式拍攝當前20頁，總共85頁。（8）打破畫面內(nèi)的一些空間隔斷如畫面內(nèi)由一堵墻、一扇衛(wèi)生間的門或車窗的玻璃隔開兩個空間，每個空間又都僅有一部分出現(xiàn)在畫框內(nèi)，觀眾會同時產(chǎn)生對這兩個空間的聯(lián)想和想象。一、畫框當前21頁，總共85頁。一、畫框（9）畫外音畫外的緊急剎車聲、撞擊聲、敲打聲，口號聲、吶喊聲，敲門聲、電話鈴聲，說話聲、歌唱聲等，都可以對打破畫內(nèi)空間的封閉性產(chǎn)生一定的作用，引發(fā)觀眾對畫外空間的想象?！居捌纠弧俊都t樓夢》林黛玉進賈府后，王熙鳳那“未見其人，先聞其聲”的爽朗笑聲和說話聲，不僅給觀眾留下深刻的印象，而且引發(fā)觀眾對“鳳辣子”的好奇感，并急盼“鳳辣子”出場、入畫。當前22頁，總共85頁。（9）畫外音【影片示例二】——《偷心》（開頭-）開頭女主人公剛出場被車撞，用緊急剎車聲引出畫外空間。一、畫框當前23頁，總共85頁?！居捌纠俊痘幽耆A》（00:20:28-00:21:21）當蘇麗珍敲開周慕云家的房門時，一個略帶醋意、不耐煩、冷冰冰的女聲從“畫外空間”傳來，讓觀眾在注視著畫面上蘇麗珍略顯局促和尷尬的面部特寫的同時，也引發(fā)觀眾對對面這個女人的形象產(chǎn)生一系列的猜測：面目可憎？溫柔可愛？抑或是其它樣子……一、畫框當前24頁，總共85頁。二、構圖1、構圖的概念2、構圖規(guī)則當前25頁，總共85頁。一幅攝影畫面一般是由主體、陪體和背景等幾個部分組成。主體是畫面的主要表現(xiàn)對象，集中體現(xiàn)作品的主題；陪體是畫面中的次要形象，可以起到襯托主體的作用。主體與陪體當前26頁，總共85頁。攝影構圖要確立畫面的主體，主體既是畫面中的形象中心，也是畫面的視覺中心。在攝影畫面中，主體起著主導作用。主體在畫面中應突出醒目，讓人一目了然。在人物攝影中，人就是主體。人物攝影一般以一個人作為畫面的主體形象，也可以是兩個人并列的主體形象；當畫面中出現(xiàn)三人或多個人物時，就應在其中選擇一個比較重要的人物作為主體形象。如果是一幅頭像，那么就應該把人物的眼睛視為主體。主體當前27頁，總共85頁。當畫面中出現(xiàn)三人或多個人物時，就應在其中選擇一個比較重要的人物作為主體形象當前28頁，總共85頁。主體是內(nèi)容的中心，也是畫面結構的中心。畫幅格式的選擇和畫面空間的分配，以及影調(diào)和色調(diào)的確定，都要以主體的特點來決定。主體和陪體之間要有內(nèi)在的聯(lián)系，并且能構成情節(jié)，這樣才能豐富作品的內(nèi)涵當前29頁，總共85頁。主體確定之后，還要有意識地在畫面中保留一些對象來作為陪體?！凹t花雖好還要綠葉扶”，一幅畫面中光有主體還不夠。顯得單調(diào)，信息量不足。在陪體的襯托下，主體更加突出，形象更加鮮明。陪體必須是那些有助于表現(xiàn)主體的對象，而不是干擾主體的對象。對陪體的選擇必須要有一定的目的性，凡是內(nèi)容所不需要的，或者是喧賓奪主的，都不能作為陪體。陪體要與主體之間產(chǎn)生呼應，并與主體構成情節(jié)，從而深化主體的內(nèi)涵，表達作品的主題。陪體當前30頁，總共85頁。當前31頁，總共85頁。二、構圖1、構圖的概念構圖是指在一定的畫幅格式中，為表現(xiàn)某一特定的內(nèi)容和視覺美感效果，將鏡頭前被表現(xiàn)的對象以及攝影的各種造型元素（點、線、面、形狀、影調(diào)、色彩等）有機地組織、分布在畫面中，形成一定的畫面形式。當前32頁，總共85頁。二、構圖2、構圖規(guī)則構圖時，要綜合考慮點、線、面、形狀、光線、色彩、景深、透視等視覺要素，來引導觀眾的視覺注意，使觀眾的視覺中心集中到導演所要表現(xiàn)的主體上去。要做到這一點，就必須遵循一定的構圖規(guī)則：（1）均衡（2）對稱（3）對比（4）集中當前33頁，總共85頁。二、構圖2、構圖規(guī)則（1）均衡均衡指以畫面中心為支點，使被攝對象在畫面上下、左右所表現(xiàn)的影調(diào)、色彩、冷暖、形狀、位置、遠近、疏密、虛實等在布局上求得視覺重量的平衡。均衡能使畫面具有穩(wěn)定性。穩(wěn)定感是人類在長期觀察自然中形成的一種視覺習慣和審美觀念。因此，符合這種審美觀念的造型藝術能產(chǎn)生美感，而違背這個原則的，看起來就不舒服。如：影像的大部分分量處于銀幕下半部時，會感覺比較平穩(wěn)，故拍攝景物時，地平線一般處于畫面中間偏下的位置。當前34頁，總共85頁。（2）對稱畫框中上下、左右視覺元素的分量對稱，給人以穩(wěn)定、和諧之感，如我國古代的建筑就是對稱的典范。二、構圖當前35頁，總共85頁。（2）對稱但對稱易營造沉悶的氣氛，讓人感到壓抑?！居捌纠俊洞蠹t燈籠高高掛》攝影師貫穿始終地用對稱構圖抒寫陳府大院的壓抑氣氛。二、構圖當前36頁，總共85頁。二、構圖2、構圖規(guī)則（2）對稱當前37頁，總共85頁。二、構圖2、構圖規(guī)則（3）對比通過視覺元素之間的對比和反差，使觀眾不由自主地將注意力集中到最引人注目的物體上。如：①明暗對比②色彩對比③運動方向?qū)Ρ娶軇屿o對比⑤形狀對比⑥虛實對比當前38頁，總共85頁。2、構圖規(guī)則（3）對比①明暗對比指光線、影調(diào)的深與淺或明與暗之對比。陰暗影調(diào)中的明亮物體易吸觀眾的注意，形成視覺中心，如舞臺上的追光燈效果；反之，明亮影調(diào)中的陰暗物體也易形成視覺中心。二、構圖當前39頁，總共85頁。二、構圖2、構圖規(guī)則（3）對比②色彩對比指顏色的深與淺、冷與暖、明與暗之對比。以冷色調(diào)為主色調(diào)的畫面中的暖色和以暖色調(diào)為主色調(diào)的畫面中的冷色，都易成為畫面中的視覺中心。暖色調(diào)紅橙黃黃綠淡綠青藍藍紫冷色調(diào)當前40頁，總共85頁。（3）對比②色彩對比【影片示例一】——《辛德勒的名單》（01:00:00-01:07:40）主人公辛德勒在山坡上見證了納粹軍隊對猶太人的屠殺。在辛德勒的視野中，黑白影像里，有一個穿紅色上衣的小女孩，即使在遠景景別中，也特別顯眼。置身于殘酷、壓抑的歷史現(xiàn)場，導演設置的這個紅衣女孩，也意味著人性中尚未泯滅的良知、愛與希望。二、構圖當前41頁，總共85頁。二、構圖（3）對比②色彩對比【影片示例二】——《偷心》（開頭-00:01:40）在拍攝女主人公時，為了使女主角的形象更加突出、醒目，引起觀眾在第一時間的注意，導演除了用清晰對焦、在構圖上居中處理的手段外，還為女主角設計了與眾不同的紅色頭發(fā)，從而易吸引觀眾的注意。當前42頁，總共85頁。（3）對比③運動方向?qū)Ρ戎黧w和周圍人群朝相反的方向運動，使主體顯得更為突出?！居捌纠俊短焯秒娪霸骸罚ǖ?集00:07:00-00:15:30）電影院失火，人們紛紛逃離現(xiàn)場，唯有小多多奮力返回救艾爾弗瑞多。二、構圖當前43頁，總共85頁。二、構圖2、構圖規(guī)則（3）對比④動靜對比在一片相對靜止的物體中，個別動態(tài)的物體會首先吸引人的注意，反之亦然，即運動的主體易從靜止的人群中突出出來?！居捌纠俊短焯秒娪霸骸冯娪霸菏Щ鸷螅藗儊辛⒃陔娪霸呵澳慷闷鋺K狀，惋惜不已，唯有廣場上的那個瘋子歡呼雀躍，動靜形成鮮明的對比。當前44頁，總共85頁。（3）對比⑤形狀對比如大和小、高和矮、老和少、胖和瘦、粗和細、方和圓的對比。二、構圖當前45頁，總共85頁。（3）對比⑥虛實對比通過對不同的被攝主體對焦清晰來形成對比，吸引觀眾的注意。二、構圖當前46頁，總共85頁。二、構圖2、構圖規(guī)則（4）集中指在畫框中利用人物的視線或運動方向、光線的明暗分布、色彩的冷暖搭配等，建立優(yōu)勢對比，使主要人物從眾多的畫面內(nèi)容中脫穎而出，從而吸引觀眾的視覺注意力和興趣。優(yōu)勢引導的常見方式有：①利用運動、視線方向的優(yōu)勢引導②光區(qū)控制畫面構圖的優(yōu)勢引導③利用角度的優(yōu)勢引導當前47頁，總共85頁。二、構圖2、構圖規(guī)則（4）集中①利用運動、視線方向的優(yōu)勢引導【影片示例】——《辛德勒的名單》（00:03:15-00:09:49）主人公辛德勒的出場，通過獨特的構圖和綜合調(diào)度，不僅清楚地交代了人物的身份和行動目的，而且也使觀眾的注意力牢牢地被主人公所吸引。當前48頁，總共85頁。二、構圖2、構圖規(guī)則（4）集中①利用運動、視線方向的優(yōu)勢引導【影片示例】——《辛德勒的名單》占據(jù)較大畫幅尺寸的單人鏡頭牢牢地吸引了觀眾的視線框中框構圖和現(xiàn)場其他人的視引導強調(diào)了辛德勒的主人公地位當前49頁，總共85頁。二、構圖2、構圖規(guī)則（4）集中①利用運動、視線方向的優(yōu)勢引導【影片示例】——《辛德勒的名單》反復賦予辛德勒觀察酒店的主觀視點，以暗示他在場景中的控制權招呼服務員賄賂高官，意味著事態(tài)的發(fā)展都在辛德勒的掌控之中當前50頁，總共85頁。二、構圖2、構圖規(guī)則（4）集中②光區(qū)控制畫面構圖的優(yōu)勢引導即利用場景中光線照度的差異來引導觀眾的視覺中心?！居捌纠俊懂厴I(yè)生》（00:03:12-00:20:58）當前51頁，總共85頁。此段講述鄰居羅賓森太太試圖引誘本杰明。羅賓森太太一出場，就處于非常強勢的地位，有較強的控制能力，處于畫面中照度較高的區(qū)域，而男主人公本杰明卻一直處于較被動的地位。在羅賓森太太的家中，本杰明在前景中成為一個只能看見其輪廓的剪影。而框中框構圖引導觀眾去觀看渺小而又尷尬的本杰明，隱喻了本杰明受控制的地位。當前52頁，總共85頁。2、構圖規(guī)則（4）集中②光區(qū)控制畫面構圖的優(yōu)勢引導二、構圖當前53頁，總共85頁。二、構圖當前54頁，總共85頁。2、構圖規(guī)則（4）集中③利用角度的優(yōu)勢引導【影片示例】——《畢業(yè)生》羅賓森太太高高在上，仰拍進一步加強了她的優(yōu)勢地位，而本杰明處于相對較低的位置，并采用俯角拍攝，進一步突出了他受控制的尷尬處境。二、構圖當前55頁，總共85頁。九宮格構圖最常見九宮格構圖法應該是最常見也是最基本的構圖方法了。這個構圖方法是把畫面中的左、右、上、下四個邊都三等分，然后將相對邊線的點用直線連接起來，這樣就形成了一個漢字的“井”，畫面也就被分為了九個方格。構圖時不要將攝影主體放在正中間，而是將其放在井字形的四個交叉點上。一些常見的構圖技巧當前56頁，總共85頁。九宮格構圖當前57頁，總共85頁。九宮格構圖當前58頁，總共85頁。引導線匯聚焦點引導線構圖方法，就是利用畫面中的線條去引導觀者的目光，讓他的目光最終可以匯聚到畫面的焦點。當然引導線并不一定是具體的線，只要是有方向性的、連續(xù)的東西，我們都可以稱之為引導線。在現(xiàn)實生活中，道路、河流、整齊排列的樹木、顏色、陰影甚至是人的目光都可以當做引導線使用。當前59頁，總共85頁。引導線構圖當前60頁，總共85頁。畫面中的木質(zhì)廊橋就是作為引導線使用的，可以將觀者的目光引導到畫面中遠處的群山上。當前61頁，總共85頁。對角線讓照片更活潑對角線構圖從字面上很好理解，就是將主體在照片中的位置放在盡量靠近相對應的兩個角上。相對于橫平豎直的構圖方法，對角線構圖更加活潑生動，還可以讓視角更加開闊。當前62頁，總共85頁。對角線構圖當前63頁，總共85頁。對角線構圖當前64頁，總共85頁。對角線構圖在人物攝影中也很常見當前65頁，總共85頁。找到框架鎖定主體框架式構圖可以很好的濾除不必要的元素，將觀眾的目光引導到你想要表達的攝影主體上。使用前景中的事物將需要突出的攝影主體框起來，可以讓照片的主題更加的突出?？蚣苁綐媹D讓照片中的主體和陪襯很好的結合起來，使兩者更具相互作用。當前66頁，總共85頁。真實的門窗也是框式構圖的好題材當前67頁，總共85頁。這張照片既有引導線構圖也有框架式構圖當前68頁，總共85頁。在使用框架式構圖的時候，需要注意主體和框架之間的比例，切記框架的存在是為主體服務的，千萬不要喧賓奪主。其實框架式構圖的原理也和引導線構圖一樣，就是利用畫面中的線條、框架，將觀眾的視覺引導到照片的主體上去。在實際的拍攝中，樹葉之間的空隙、虛掩的門、窗框、山石之間的縫隙等都可以當做框架使用。當前69頁，總共85頁。框架式構圖的典范當前70頁，總共85頁。三角形構圖拍建筑三角形構圖也是很常見的攝影構圖方式，它的概念就是以三個視覺中心為景物的主要位置，三點連線形成一個正三角、斜三角或者是倒三角形狀。正三角布局在拍攝天壇、故宮等古典、對稱建筑的時候使用，斜三角和倒三角呈現(xiàn)動感的效果，適合于諸如人像、運動的等拍攝題材中。當前71頁，總共85頁。