《影視文學(xué)教程》第八章 影視劇的主題和情節(jié)

第八章影視劇的主題和情節(jié)本章概要對(duì)于主題和情節(jié)這類看似盡人皆知的概念有必要加以認(rèn)真梳理，以奠定影視劇創(chuàng)作與研究的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)影視劇本主題首先源于劇作家對(duì)生活的理解和認(rèn)識(shí)，再由劇作家將其賦予具體的形式表現(xiàn)出來(lái)。劇本被搬上銀幕或熒屏之后，觀眾則根據(jù)所看到的劇情重新歸納出作品的主題第一節(jié)

主題的概念

一、概念（一）主題的概念主題是一部作品的靈魂思想，如果沒有明確的主題，就很難將生活的素材和創(chuàng)作者的構(gòu)思以完美的形式表現(xiàn)出來(lái)。從觀眾接受的角度來(lái)講，如果找不到作品的主題，要想理解、分析一部影視劇作品也將是一件困難的事情第一節(jié)

主題的概念

一、概念（一）主題的概念主題所蘊(yùn)涵的思想價(jià)值是來(lái)源于生活的，是作者在生活中長(zhǎng)期體驗(yàn)的結(jié)果，而不是對(duì)某種抽象的觀念的演繹主題和作者的生活經(jīng)驗(yàn)、作品中的人物形象以及作品的形式結(jié)構(gòu)緊密聯(lián)系在一起作者的生活經(jīng)驗(yàn)匯聚成一部作品的主題思想，主題又通過(guò)作品中的人物形象和作品的形式結(jié)構(gòu)表達(dá)出來(lái)第一節(jié)

主題的概念

二、主題的表達(dá)方式（二）劇情編寫階段這一階段也是通過(guò)人物動(dòng)作來(lái)揭示主題的過(guò)程，劇中主要人物的行動(dòng)構(gòu)成動(dòng)作線索，也就是我們經(jīng)常提到的情節(jié)。因此，在分析情節(jié)線索比較明確的電影劇作時(shí)，主人公依靠自己的行動(dòng)克服各種困難和阻礙，最終實(shí)現(xiàn)了自己的行動(dòng)目標(biāo)，我們據(jù)此可以判定這部影片的主題第一節(jié)

主題的概念

二、主題的表達(dá)方式（一）戲劇式結(jié)構(gòu)的影視劇主題對(duì)于經(jīng)典的戲劇式結(jié)構(gòu)電影，因其情節(jié)特征十分明顯，有的學(xué)者干脆將這類電影的主題稱為“行動(dòng)主題”或“情節(jié)主題”第一節(jié)

主題的概念

二、主題的表達(dá)方式（一）戲劇式結(jié)構(gòu)的影視劇主題一部敘事性作品可能有兩條或多條情節(jié)線索，那么相應(yīng)的主題可能就不止一個(gè)，從使觀眾一次就能看懂的角度講，電影也應(yīng)該和戲劇一樣，只含有單一的行動(dòng)，表現(xiàn)單一的主題第一節(jié)

主題的概念

二、主題的表達(dá)方式（一）戲劇式結(jié)構(gòu)的影視劇主題時(shí)至今日，單一的動(dòng)作線索體現(xiàn)出的主題明晰性，也逐漸受到主題的復(fù)雜多義的沖擊，這是一個(gè)不容忽視的現(xiàn)實(shí)第一節(jié)

主題的概念

二、主題的表達(dá)方式（二）非戲劇式結(jié)構(gòu)的電影主題一些非戲劇式結(jié)構(gòu)的影片，尤其是一些西方現(xiàn)代、后現(xiàn)代電影的主題，往往由于其缺少戲劇沖突以及清晰的動(dòng)作情節(jié)線，使我們難以按照傳統(tǒng)的戲劇式結(jié)構(gòu)影片那樣提煉主題。因此，這一類電影主題也顯得晦澀且復(fù)雜多義第一節(jié)

主題的概念

《廣島之戀》劇照第一節(jié)

主題的概念

二、主題的表達(dá)方式（三）電影表現(xiàn)哲學(xué)主題20世紀(jì)50年代涌現(xiàn)出的一大批現(xiàn)代主義電影，美國(guó)學(xué)者李·R·波布克認(rèn)為藝術(shù)電影仍然有一個(gè)思想或哲學(xué)上的鮮明主題：這并不是要給變化無(wú)窮的現(xiàn)代藝術(shù)形式套上一條過(guò)時(shí)的或刻板的規(guī)則。有許許多多主題，有無(wú)數(shù)的表達(dá)方式。然而，重要的是要避免那種以藝術(shù)上的虛無(wú)主義為特征的“怎么辦都行”的態(tài)度。第一節(jié)

主題的概念

二、主題的表達(dá)方式（三）電影表現(xiàn)哲學(xué)主題盡管在過(guò)去二十年內(nèi)，影片的風(fēng)格發(fā)生了巨大的變化，出現(xiàn)了各種運(yùn)動(dòng)，但是在這一時(shí)期內(nèi)，藝術(shù)上有成就的影片都有一個(gè)無(wú)論在思想上或哲學(xué)上都引人注目的鮮明的主題對(duì)于理解表現(xiàn)哲學(xué)的或情調(diào)的主題，則需要大量的哲學(xué)和藝術(shù)方面的積累，從而才能夠真正進(jìn)入到現(xiàn)代電影的藝術(shù)世界之中第二節(jié)

影視劇的情節(jié)

一、何謂情節(jié)（一）概念梳理1、有關(guān)敘事藝術(shù)的情節(jié)論述，最早可以上溯到兩千多年以前，古希臘哲人亞里士多德在其著名的《詩(shī)學(xué)》一書中就提到：“情節(jié)，即事件的安排。”在論及悲劇藝術(shù)時(shí)，亞里士多德又提到：“情節(jié)乃悲劇的基礎(chǔ)，有似悲劇的靈魂。”情節(jié)關(guān)系到整個(gè)悲劇的組織結(jié)構(gòu)問(wèn)題，如果缺少了情節(jié)，整個(gè)悲劇結(jié)構(gòu)的完整性就無(wú)法建立起來(lái)第二節(jié)

影視劇的情節(jié)

一、何謂情節(jié)（一）概念梳理2、對(duì)于性格在戲劇情節(jié)發(fā)展中所起到的作用，18世紀(jì)德國(guó)戲劇理論家萊辛給予了充分的注意：“只有性格對(duì)他說(shuō)來(lái)是神圣不可侵犯的；他的職責(zé)就是加強(qiáng)這些性格，以最明確地表現(xiàn)這些性格。”3、到了黑格爾的時(shí)代，性格在情節(jié)中的重要性得到了進(jìn)一步肯定。黑格爾認(rèn)為，情節(jié)包含三個(gè)要點(diǎn)，概括地說(shuō)，即時(shí)代、情境、性格4、時(shí)至今日，在許多影視劇作品中，我們?nèi)匀豢梢钥吹叫愿駴Q定情節(jié)發(fā)展的這一基本原則第二節(jié)

影視劇的情節(jié)

二、影視劇的情節(jié)表現(xiàn)形式（一）戲劇式結(jié)構(gòu)的影視劇主題一般來(lái)說(shuō)，傳統(tǒng)的電影故事片采用的是戲劇式結(jié)構(gòu)方式，而這種戲劇式結(jié)構(gòu)必須符合沖突律的法則，情節(jié)從人物之間的沖突開始，依次經(jīng)過(guò)發(fā)展、糾葛、高潮直到最終結(jié)局，因此這一類故事片的情節(jié)是以沖突來(lái)構(gòu)成的第二節(jié)

影視劇的情節(jié)

二、影視劇的情節(jié)表現(xiàn)形式情節(jié)點(diǎn)以戲劇沖突為基礎(chǔ)的電影情節(jié)，事件的因果關(guān)系在其中發(fā)揮著明顯的作用，前一事件的“因”導(dǎo)致后續(xù)事件“果”的發(fā)生，因此使得情節(jié)發(fā)展跌宕起伏，矛盾沖突趨向激烈，最終走向全劇高潮在這樣的情節(jié)發(fā)展鏈條中，往往會(huì)設(shè)置一系列的情節(jié)點(diǎn)，促使主人公的行動(dòng)“踏上一條不歸之路”，所以，對(duì)此類影片情節(jié)點(diǎn)的考察是審視事件安排是否合理有序的關(guān)鍵情節(jié)點(diǎn)能夠“把故事推向前進(jìn)”。在戲劇中，情節(jié)點(diǎn)一般出現(xiàn)在每一幕的結(jié)尾處，而在電影中也大體相似，但一般是出現(xiàn)在每一段落的結(jié)尾處第二節(jié)

影視劇的情節(jié)

第二節(jié)

影視劇的情節(jié)

二、影視劇的情節(jié)表現(xiàn)形式（二）非戲劇式結(jié)構(gòu)的電影主題非戲劇式結(jié)構(gòu)的影片，往往沒有激烈的情節(jié)沖突，故事內(nèi)的事件與事件之間也不一定具有明確的因果關(guān)系這類影片的情節(jié)，實(shí)際上也符合高爾基所作的定義，即是“某種性格、典型的成長(zhǎng)和構(gòu)成的歷史”，但卻是一種以場(chǎng)面的積累建構(gòu)情節(jié)的發(fā)展方式第二節(jié)

影視劇的情節(jié)

《城南舊事》劇照第二節(jié)

影視劇的情節(jié)

二、影視劇的情節(jié)表現(xiàn)形式（三）案例：男主人公特德由于平時(shí)很少管理家務(wù)，在妻子喬安娜離家出走之后一時(shí)手足無(wú)措，但又不得不承擔(dān)起照顧兒子等家務(wù)責(zé)任。影片開始不久，在父子二人做法式煎面包場(chǎng)景中，小兒子對(duì)父親很不信任，特德手忙腳亂，最后還是沒做成一頓像樣的早餐。但是，當(dāng)影片接近結(jié)束時(shí)，父子之間的感情已變得十分深厚，此刻，兒子知道即將離開父親與母親一道生活，因此顯得與父親依依不舍。父子二人異常默契地做著早餐，兒子不時(shí)用安慰的眼光看著父親。從一開始的父子隔閡狀態(tài)，到最后父子情深的場(chǎng)景，這一切變化的發(fā)生正是場(chǎng)面的積累和情感蓄積的結(jié)果第二節(jié)

影視劇的情節(jié)

《克萊默夫婦》劇照第二節(jié)

影視劇的情節(jié)

三、情境與情節(jié)動(dòng)力（一）概念情境，就是可以感知的現(xiàn)實(shí)生活環(huán)境，或稱小環(huán)境。一般來(lái)說(shuō)，影視劇的情節(jié)開端往往與環(huán)境因素有著直接的關(guān)系。無(wú)論是現(xiàn)實(shí)世界中的人，還是影視劇作品中的人物，都脫離不開人物所處的時(shí)代，也即黑格爾講的“一般世界的情況”。第二節(jié)

影視劇的情節(jié)

三、情境與情節(jié)動(dòng)力（二）內(nèi)部動(dòng)力與外部動(dòng)力所謂的外部動(dòng)力，即是由外部事件的介入而形成的情節(jié)推動(dòng)力，它可能是神秘的自然力量，或是具有某種權(quán)威的外來(lái)者的強(qiáng)大力量，也可能是某種突發(fā)事件的發(fā)生等而內(nèi)部動(dòng)力則來(lái)自于劇中人物自身，即劇中主人公要求從具體情境中走出的愿望和行動(dòng)，往往由其性格、經(jīng)歷和遭遇處境而決定第二節(jié)

影視劇的情節(jié)

《激情燃燒的歲月》劇照1如何理解主題在影視創(chuàng)作和研究中的重要性？P1