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第一講影視中的聲音詳解演示文稿當(dāng)前1頁(yè),總共48頁(yè)。優(yōu)選第一講影視中的聲音當(dāng)前2頁(yè),總共48頁(yè)。第一節(jié)什么是影視聲音一影視聲音的重要性影視聲音是影視媒介的基本元素之一,他使電影電視從純視覺(jué)的媒介變成了視聽(tīng)結(jié)合的媒介。
電影電視中的聲音是一種聽(tīng)覺(jué)方面的體驗(yàn),我們常常通過(guò)聲音這種手段來(lái)建構(gòu)起故事片紀(jì)錄片或者電視節(jié)目的敘事體系。當(dāng)前3頁(yè),總共48頁(yè)。觀眾總是不知不覺(jué)的的把聲音和畫(huà)面結(jié)合在一起從整體的角度來(lái)欣賞。當(dāng)前4頁(yè),總共48頁(yè)。
影視作品中的聲音是指被記錄在一定的存儲(chǔ)媒介上,經(jīng)傳播后由電影屏幕,或電視屏幕周?chē)膿P(yáng)聲器播放出來(lái),能傳達(dá)一定的藝術(shù)信息的可聞可感的聲音,我們稱之為影視作品中的聲音,簡(jiǎn)稱“影視聲音”
當(dāng)前5頁(yè),總共48頁(yè)。目前比較科學(xué)的分類(lèi)是將影視聲音的構(gòu)成元素分為語(yǔ)言、音樂(lè)、音響三大類(lèi)。每一類(lèi)又可根據(jù)各自的藝術(shù)屬性細(xì)分為若干類(lèi)總體來(lái)講,基本都具有下列功能:參與敘事,推進(jìn)時(shí)間或故事的發(fā)展,傳達(dá)信息,刻畫(huà)人物的性格,表現(xiàn)環(huán)境氣氛的一部分等當(dāng)前6頁(yè),總共48頁(yè)。第二節(jié)聲音的藝術(shù)特性與創(chuàng)作聲音存在自然界中,他為我們提供了一個(gè)豐富多彩的世界。而影視創(chuàng)作中,對(duì)聲音的運(yùn)用是有選擇的,不是自然界中存在的所有聲音對(duì)影視聲音藝術(shù)創(chuàng)作都是有用的。當(dāng)前7頁(yè),總共48頁(yè)。一、從無(wú)聲到有聲的電影藝術(shù)
從世界電影誕生于1895年直到1927年,早期電影經(jīng)歷了長(zhǎng)達(dá)32年的只有影像、沒(méi)有聲音的“啞巴時(shí)代”,一部影片的敘事過(guò)程主要依靠影像和字幕來(lái)完成。
在電影史上,習(xí)慣于把1927年以前攝制的電影說(shuō)成是,“無(wú)聲的”,是默片。但是實(shí)際上電影從來(lái)就沒(méi)有無(wú)聲過(guò)。1895年十二月二十八日在巴黎的卡普辛大道餐廳,盧米埃兄弟放映了電影史上的第一部商業(yè)片,當(dāng)時(shí)盧米埃兄弟在放映的同時(shí)還邀請(qǐng)了鋼琴家做現(xiàn)場(chǎng)的伴奏,所演奏曲目均是通俗的小品音樂(lè),因此這代表了電影與音樂(lè)第一次的交會(huì)。
當(dāng)前8頁(yè),總共48頁(yè)。值得注意的是,默片時(shí)代那些提供現(xiàn)場(chǎng)演奏的鋼琴小品,基本上都與電影的畫(huà)面沒(méi)有直接的關(guān)系,那些鋼琴樂(lè)譜多為已譜寫(xiě)完成的現(xiàn)成品,不是專(zhuān)為劇情或影像量身定做的,因此當(dāng)熒幕出現(xiàn)悲傷的故事,有可能此時(shí)彈奏的音樂(lè)卻是快樂(lè)輕松的曲調(diào),畫(huà)面與音樂(lè)之間的互動(dòng)不容易協(xié)調(diào),甚至出現(xiàn)錯(cuò)置。這種不搭調(diào)的現(xiàn)象隨即受到重視,并獲得改進(jìn)。
但早期的電影大師們不斷地嘗試給一部又一部電影配樂(lè),或是請(qǐng)歌手或演員在銀幕后現(xiàn)場(chǎng)歌唱或?qū)Π?,或是用留聲機(jī)錄下一些生活中的聲音一起播放剛開(kāi)始由于技術(shù)上的原因也鬧出了很多笑話.
當(dāng)前9頁(yè),總共48頁(yè)。
1910年8月27日,在美國(guó)新澤西州西奧蘭治的某所實(shí)驗(yàn)室里,愛(ài)迪生第一次展示了能夠?qū)?huà)面和聲音同時(shí)記錄下來(lái)的帶有聲音的電影,但因?yàn)榧夹g(shù)不完善,這項(xiàng)發(fā)明只是曇花一現(xiàn)。在此之后的十幾年間,有不少電影公司不斷嘗試用各種辦法為電影配上聲音,但是因?yàn)榧夹g(shù)原因,始終無(wú)法很好的解決聲畫(huà)同步和擴(kuò)音問(wèn)題。當(dāng)前10頁(yè),總共48頁(yè)。第一位正式將音樂(lè)觀念引進(jìn)電影之中的是電影之父葛里菲斯(D.W.Griffth),他在《國(guó)家的誕生》(BirthofNation,1915)一片中,首次與音樂(lè)家布瑞爾(JosephCarlBriel)創(chuàng)作出美國(guó)民俗歌謠的完整配樂(lè)型態(tài),這是電影音樂(lè)的一大轉(zhuǎn)折點(diǎn),也顯示了音樂(lè)開(kāi)始屬于電影本身組成的一個(gè)要素。在當(dāng)時(shí),電影的發(fā)明是以視覺(jué)的再現(xiàn)與享受為考量,并以視覺(jué)影像為主要的傳播途徑。而當(dāng)時(shí)的影評(píng)家著重的觀點(diǎn)在于視覺(jué)的精進(jìn),很少評(píng)論家或?qū)W者兼具完整的音樂(lè)專(zhuān)業(yè)背景,因此葛里菲斯這項(xiàng)創(chuàng)舉便寫(xiě)下了電影音樂(lè)史的第一頁(yè)。當(dāng)前11頁(yè),總共48頁(yè)。1926年,美國(guó)華納兄弟公司與美國(guó)的“通用電氣公司--西方電氣公司”集團(tuán)合作,開(kāi)發(fā)出一種被稱作"維他風(fēng)"的唱片伴音系統(tǒng),并利用該系統(tǒng)拍出了第一部帶有聲音的影片《唐璜》,但這部影片中的聲音還只限于一些音樂(lè)。當(dāng)前12頁(yè),總共48頁(yè)。次年,華納又推出了由當(dāng)時(shí)著名歌手主演的《爵士歌王》,這部影片不僅有音樂(lè),還加入了一部分對(duì)白,所以被看作是電影史上第一部有聲片。這兩部片子作為有聲電影的先驅(qū)還存在著很多缺陷,但盡管如此已足令當(dāng)時(shí)看慣了“啞巴”電影的觀眾為之傾倒。1928年,華納兄弟公司進(jìn)一步完善了有聲電影的錄制和放映技術(shù),拍出了具有全部對(duì)白的真正意義上的有聲電影《紐約之光》。這是第一部帶有音樂(lè)和部分對(duì)話場(chǎng)面的故事片,它促使整個(gè)電影工業(yè)向有聲電影沖擊當(dāng)前13頁(yè),總共48頁(yè)。有聲電影出現(xiàn)后,越來(lái)越多的電影人投入了對(duì)電影的畫(huà)面與聲音關(guān)系的研究,當(dāng)畫(huà)面的蒙太奇出現(xiàn)后,人們發(fā)現(xiàn)了蒙太奇能給電影鏡頭與畫(huà)面意義的構(gòu)成帶來(lái)無(wú)窮的創(chuàng)造力,便把蒙太奇引入了聲音及其與畫(huà)面關(guān)系的構(gòu)成當(dāng)中。蒙太奇對(duì)電影音響的介入使電影音響深藏的潛力和魅力被挖掘了出來(lái),他不僅僅是鏡頭畫(huà)面的輔助物,而是成為了一種具有相對(duì)獨(dú)立的,能表現(xiàn)出個(gè)性的東西。當(dāng)前14頁(yè),總共48頁(yè)。聲音的介入,使電影發(fā)生了質(zhì)的飛躍,因?yàn)殡娪皩?dǎo)演在處理視覺(jué)形象方面有了更大的自由。電影聲音的出現(xiàn)不但從總體上影響并推進(jìn)了電影藝術(shù)的發(fā)展,而且豐富了電影的表現(xiàn)形式,出現(xiàn)了諸如音樂(lè)片、歌舞片等新的影片類(lèi)型,并使一些特定題材的電影,如偵探片、恐怖片獲得了新的發(fā)展。當(dāng)前15頁(yè),總共48頁(yè)。有聲電影對(duì)電影發(fā)展的影響1、對(duì)電影藝術(shù)表現(xiàn)手段的影響2、即興表演幾乎完全消失3、戲劇電影牢固確立了發(fā)展優(yōu)勢(shì)4、歌舞片的出現(xiàn)5、影響了好萊塢電影的擴(kuò)張
當(dāng)前16頁(yè),總共48頁(yè)。
音樂(lè)定義:指專(zhuān)為影片選取創(chuàng)作、編配的,具有線性旋律和和聲特質(zhì)的有組織的樂(lè)音。音樂(lè)又可分為歌曲、器樂(lè)。(一)從空間上分1、有聲源音樂(lè)(畫(huà)內(nèi)音樂(lè)):有聲源音樂(lè),也稱畫(huà)內(nèi)音樂(lè)、現(xiàn)實(shí)性音樂(lè)或客觀音樂(lè),指影片中出現(xiàn)的音樂(lè)是畫(huà)面中的有聲源所提供的,例如演唱者、樂(lè)器演奏、電視機(jī)等,也即音樂(lè)的聲源和畫(huà)面是一致的。<海上鋼琴師>當(dāng)前17頁(yè),總共48頁(yè)。2、無(wú)聲源音樂(lè)(畫(huà)外音樂(lè)):也稱畫(huà)外音樂(lè)、功能性音樂(lè)或主觀音樂(lè),指影片中的音樂(lè)并非來(lái)自畫(huà)面中可見(jiàn)的發(fā)聲體所提供的音樂(lè),例如打斗場(chǎng)面中出現(xiàn)的鋼琴音樂(lè)等,著重于心理活動(dòng)、情感情緒的表達(dá)?!斗钦\(chéng)勿擾2》當(dāng)前18頁(yè),總共48頁(yè)。一般來(lái)說(shuō),電影中有聲源音樂(lè)和無(wú)聲源音樂(lè)是可以相互轉(zhuǎn)化、交替使用的,比如同一首歌在影片中多次出現(xiàn),第一次可以是主人公直接演唱,是有聲源的,第二次可以出現(xiàn)在人物思鄉(xiāng)的時(shí)候,以無(wú)聲源狀態(tài)展現(xiàn)?!秼寢屧賽?ài)我一次》當(dāng)前19頁(yè),總共48頁(yè)。
(二)從結(jié)構(gòu)和作用上分(1)片頭音樂(lè):電影音樂(lè)通常用于作品的片頭和片尾,也有的以主題歌或者插曲的形式出現(xiàn)。片頭音樂(lè)是指放在作品開(kāi)頭的音樂(lè)。片頭音樂(lè)一般有兩個(gè)作用,其一是在故事開(kāi)始之前把觀眾的情緒帶人到所要講述的故事氛圍之中,比如電影《珍珠港》開(kāi)頭的音樂(lè):《末代皇帝》的音樂(lè),有典雅幽遠(yuǎn)的宮廷韻味,又帶有西方看東方的眼光,特有的想象力與神秘感;其二是預(yù)示作品所要揭示的主題,如《辛德勒名單》中的音樂(lè),表達(dá)了對(duì)德、意法西斯屠殺猶太人的殘酷暴行的悲憤和對(duì)猶太人無(wú)限同情的哀傷的主題。當(dāng)前20頁(yè),總共48頁(yè)。
(2)主題音樂(lè)主題音樂(lè)是影視作品中為表達(dá)作品主題思想、概括作品基本情緒、刻畫(huà)主人公性格和表現(xiàn)作品的總體風(fēng)格而創(chuàng)作的音樂(lè),是影視劇音樂(lè)的核心部分,也是作品音樂(lè)發(fā)展的基礎(chǔ)。主題音樂(lè)的創(chuàng)作要求鮮明而富有表現(xiàn)力,它在劇作中將多次出現(xiàn),并且貫穿全片。它包括主題音樂(lè)和主題歌延伸或變奏兩大類(lèi)型:電影《人鬼情未了》和《激情燃燒的歲月》中,主題音樂(lè)就是根據(jù)劇情所表現(xiàn)的情緒的基調(diào)來(lái)創(chuàng)作的;主題歌的延伸和變奏是主題音樂(lè)的另一種表現(xiàn)形式,比如電影《泰坦尼克號(hào)》就是采用主題歌《我心永恒》的旋律,作為全劇的主題性音樂(lè)在高潮處出現(xiàn),充分展現(xiàn)了影片歌頌的愛(ài)情主題。當(dāng)前21頁(yè),總共48頁(yè)。(3)主題歌主題歌是在影片中表明主旨的一種音樂(lè)形式,它用歌唱的方式直接點(diǎn)明作品主題或主人公聲,主題歌往往起到概括影視劇基本內(nèi)容和表達(dá)主題思想的作用,是影視劇音樂(lè)創(chuàng)作的中心。主題歌的旋律也可以作為主題音樂(lè)進(jìn)行發(fā)展和變奏,可以多次反復(fù),貫穿全片?!峨r菊》當(dāng)前22頁(yè),總共48頁(yè)。(4)背景音樂(lè)影片《功夫》開(kāi)端的配樂(lè)在斧頭幫徹底鏟除鱷魚(yú)幫之后,隨著爵士風(fēng)格的《我不入地獄》演繹了斧頭幫在當(dāng)?shù)夭钡幕顒?dòng),而這種爵士風(fēng)格的舞曲與斧頭幫幫眾的舞蹈以及斧頭幫的活動(dòng)來(lái)搭配具有黑色幽默的特質(zhì),給予了對(duì)這種惡勢(shì)力的諷刺,同時(shí)也從側(cè)面說(shuō)明了斧頭幫形式的詭譎,相對(duì)輕快的音樂(lè)與血腥、奢靡的畫(huà)面也更加深化了這種諷刺意味,將黑勢(shì)力只手遮天的故事背景很好地烘托出來(lái),為故事的發(fā)展做出了鋪墊。當(dāng)前23頁(yè),總共48頁(yè)。插曲:是指影片中不起主題歌作用的歌曲,這類(lèi)歌曲有時(shí)是與劇情發(fā)展的某一過(guò)程有聯(lián)系,不概括全??;有時(shí)與劇情發(fā)展無(wú)關(guān),偶然出現(xiàn);有時(shí)表現(xiàn)生活場(chǎng)景的時(shí)代特征、民族特征、環(huán)境特征;有時(shí)起著藝術(shù)結(jié)構(gòu)的作用,是一首歌曲把一組有內(nèi)在聯(lián)系的畫(huà)面連接起來(lái)?!段伨印贰啬愕接谰谩⑷紵岚?、我不想逃當(dāng)前24頁(yè),總共48頁(yè)。(5)片尾音樂(lè)片尾音樂(lè)是指用在影視劇片子結(jié)束之前出演職員字幕時(shí)的襯底音樂(lè)。很多優(yōu)秀的影視劇音樂(lè)是在片尾出字幕時(shí)作為背景音樂(lè)出現(xiàn)的,它既有將影視劇的結(jié)尾情緒推向高潮的功能,也有畫(huà)龍點(diǎn)睛升華主題的作用,比如《臥虎藏龍》的片尾音樂(lè)就是演職員表出現(xiàn)時(shí)演奏的一段背景音樂(lè),馬友友的大提琴演奏出一段深沉悠長(zhǎng)的音樂(lè),給剛剛看完故事的觀眾余音繞梁之感,令人久久回味。《人鬼情未了》《雛菊》、、當(dāng)前25頁(yè),總共48頁(yè)。影視音樂(lè)包括器樂(lè)和聲樂(lè)兩部分。器樂(lè):主要指單純由樂(lè)器演奏的音樂(lè)。聲樂(lè):電影歌曲指人聲演唱結(jié)合著樂(lè)器演奏的音樂(lè)。當(dāng)前26頁(yè),總共48頁(yè)。三、音樂(lè)在影視中的作用(1)音樂(lè)的描繪功能,表現(xiàn)不同的時(shí)代感和地方特色。這種功能是電影中的事物或情景通過(guò)相應(yīng)的音樂(lè)手段加以描繪,使畫(huà)面更加生動(dòng),更加貼近現(xiàn)實(shí)生活,給人造成更加真實(shí)的感覺(jué)?!蛾?yáng)光燦爛的日子》當(dāng)前27頁(yè),總共48頁(yè)。(2)音樂(lè)的抒情功能從本質(zhì)上說(shuō),音樂(lè)是一種內(nèi)在的感情運(yùn)動(dòng),是一種聲音的藝術(shù)形象,雖然看不見(jiàn)摸不到,但一些難于用語(yǔ)言表達(dá)的感情,人物的心理活動(dòng)等,都可以用音樂(lè)表達(dá)。輕松快樂(lè)的音樂(lè)——愉快的情緒凄涼憂郁的音樂(lè)——悲傷的情緒《我的父親母親》當(dāng)前28頁(yè),總共48頁(yè)。(3)音樂(lè)的評(píng)論功能。音樂(lè)不簡(jiǎn)單的從屬于畫(huà)面,可以相當(dāng)于旁白,像旁白者一樣表現(xiàn)出作者對(duì)畫(huà)面、情節(jié)和人物等的主觀評(píng)價(jià)。它可以運(yùn)用曲調(diào),也可以運(yùn)用電影歌曲。如《泰坦尼克號(hào)》的主題音樂(lè)《我心永恒》優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的旋律,回環(huán)往復(fù)的曲式,一唱三嘆的音樂(lè)結(jié)構(gòu),表達(dá)了導(dǎo)演對(duì)男女主人公堅(jiān)貞不渝的愛(ài)情的歌頌與贊美當(dāng)前29頁(yè),總共48頁(yè)。(4)音樂(lè)的結(jié)構(gòu)貫穿功能電影音樂(lè)將幾個(gè)不同的畫(huà)面連接起來(lái),產(chǎn)生一種整體感。它可以用音樂(lè)銜接前后兩場(chǎng)或者更多場(chǎng)戲,組接同一時(shí)間不同事件的若干組畫(huà)面的交替,或?qū)⑼皇录舾刹煌瑐?cè)面的各組鏡頭的交替,形成時(shí)間空間的跳躍、交錯(cuò)等,這種功能叫“音樂(lè)蒙太奇”。當(dāng)前30頁(yè),總共48頁(yè)。(5)音樂(lè)的劇作功能.音樂(lè)就有參與敘事的作用,增強(qiáng)故事情節(jié)的表現(xiàn)力,從而成為推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的一個(gè)重要元素?!逗I箱撉賻煛分械囊魳?lè)就有參與敘事的作用。當(dāng)前31頁(yè),總共48頁(yè)。(6)展現(xiàn)電影的節(jié)奏,揭示畫(huà)面的本質(zhì)和暗示功能(7)音樂(lè)具有展示背景,渲染氣氛,表現(xiàn)作品的主題和作者的主觀評(píng)價(jià)及思想的功能。當(dāng)前32頁(yè),總共48頁(yè)。語(yǔ)言:(人聲)人聲:指人在表達(dá)思想和喜怒哀樂(lè)等情感時(shí),所發(fā)出的具有音調(diào)、音色、力度、節(jié)奏等特征的聲音,簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是人物的語(yǔ)言,這是電影反映現(xiàn)實(shí)生活和塑造藝術(shù)形象的重要手段。在影片中起著敘事、交待情節(jié)、刻劃人物性格、揭示人物內(nèi)心世界等作用。分類(lèi):對(duì)白、獨(dú)白、旁白、解說(shuō)當(dāng)前33頁(yè),總共48頁(yè)。人聲是電影聲音中最為主要的聲音。原因在于:1、首先電影主要是以人的故事為敘事主體的藝術(shù)形式,敘事形象的主體一般是人或者擬人化的動(dòng)物,所以人物溝通交流的對(duì)話是表達(dá)自我、傳達(dá)信息的最基本方式;2、其次人聲因?yàn)槠洫?dú)特音調(diào)、音色、力度、節(jié)奏多種因素的存在,而具有了表達(dá)情緒、塑造人物、推進(jìn)故事、營(yíng)造氛圍的豐富表現(xiàn)力。當(dāng)前34頁(yè),總共48頁(yè)?!?/p>
、對(duì)白
即是人物和角色之間的對(duì)話,他是影視藝術(shù)作品中兩個(gè)以上的人物或角色相互之間的客觀性的語(yǔ)言交流在影視人聲劇中,人物之間的對(duì)話是展開(kāi)矛盾、推進(jìn)情節(jié)和塑造人物性格的重要環(huán)節(jié)。由于劇中角色的不同,對(duì)話的音色音質(zhì)也各有不同。觀眾出于生活經(jīng)驗(yàn)的提示,對(duì)于不同的人聲會(huì)產(chǎn)生不同的想象。比如如果是音色粗重、音質(zhì)低沉的聲音,觀眾會(huì)認(rèn)為這是一個(gè)粗魯?shù)哪腥?或者是肥胖的、上了年紀(jì)的或者做粗活的女人;如果是一種纖細(xì)、輕柔的嗓音,觀眾會(huì)想象是一位優(yōu)雅的女士或小姐。如果語(yǔ)速較快,會(huì)給人干練麻利的想象;如果語(yǔ)速很慢,會(huì)給人以慵懶傲慢的感覺(jué)。人物的對(duì)話一定要跟人物的外型氣質(zhì)相吻合,否則會(huì)使觀眾感到別扭。當(dāng)前35頁(yè),總共48頁(yè)。二、旁白是以畫(huà)外音形式出現(xiàn)的第一人稱的自述或第三人稱的議論和評(píng)說(shuō)。旁白,原是戲劇用語(yǔ),指戲劇角色背著臺(tái)上所有其他劇中人而對(duì)觀眾所說(shuō)的話。應(yīng)用到電影中,旁白是指人物在畫(huà)內(nèi)根本不出現(xiàn),而對(duì)畫(huà)內(nèi)的故事情節(jié)、人物心理等進(jìn)行敘述和議論。主要有兩種情況:①第一人稱自述(畫(huà)中沒(méi)有說(shuō)話的人)②第三人稱介紹、議論、評(píng)說(shuō)等。當(dāng)前36頁(yè),總共48頁(yè)。三、獨(dú)白也稱心聲,又稱為內(nèi)心獨(dú)白,包括劇中人物以畫(huà)內(nèi)音的形式直接面對(duì)觀眾抒發(fā)個(gè)人情感與愿望,或以畫(huà)外音形式出現(xiàn)的抒發(fā)情感心理和展示內(nèi)心活動(dòng)的語(yǔ)言。三種情況:①以自我為交流對(duì)象的獨(dú)白,即“自言自語(yǔ)”。<陽(yáng)光燦爛的日子>②對(duì)其他劇中人物。如演講、祈禱等。<巴頓將軍>③對(duì)觀眾。<阿甘正傳><我的父親母親>開(kāi)頭作用:揭示人物內(nèi)心活動(dòng)和刻劃人物性格。當(dāng)前37頁(yè),總共48頁(yè)。音響(音效)
在影視作品中除了人物人聲和音樂(lè)之外,在電影時(shí)空關(guān)系中所出現(xiàn)的自然界和人造環(huán)境中所有聲音的統(tǒng)稱。
音響包含了除人聲和音樂(lè)之外、自然環(huán)境與社會(huì)環(huán)境中的所有聲音。因此有人也把音響統(tǒng)稱為“環(huán)境音響”。但由于環(huán)境音響的范圍實(shí)在太廣,因此在實(shí)際創(chuàng)作過(guò)程中,通常將它劃分成若干類(lèi):當(dāng)前38頁(yè),總共48頁(yè)。(1)動(dòng)作音響。即人或動(dòng)物行動(dòng)所產(chǎn)生的聲音。(2)自然音響即自然界中除了人類(lèi)之外而發(fā)生的各種聲音。(3)背景音響。即人群的雜音
(4)機(jī)械音響即由于各種機(jī)械運(yùn)動(dòng)而產(chǎn)生的聲音(5)槍炮音響即由各種武器引發(fā)出來(lái)的爆炸聲(6)特殊音響。即人工制造出來(lái)的非常見(jiàn)性音響。當(dāng)前39頁(yè),總共48頁(yè)。1、自然音響影視劇中常??梢月?tīng)到雷聲、雨聲、鳥(niǎo)叫聲,或者機(jī)器聲、鐘表聲、槍聲等各種自然界以及生活環(huán)境中的聲音,這種聲音在影視劇中被稱做“音響效果”。音響效果的作用是配合畫(huà)面內(nèi)容,進(jìn)一步營(yíng)造自然和生活環(huán)境的真實(shí)氛圍。如果畫(huà)面上只有汽車(chē)奔跑而沒(méi)有汽車(chē)的馬達(dá)的轟鳴聲,顯然就不會(huì)給人真實(shí)的感覺(jué)。自然音效主要是指大自然的各種音響,比如風(fēng)雨雷電、山洪暴發(fā)、飛禽走獸的鳴叫、地震、海嘯、火山爆發(fā)、巨星隕落等由大自然的運(yùn)動(dòng)所發(fā)出的聲音。這種聲音往往具有獨(dú)特的空間環(huán)境的特點(diǎn),對(duì)于介紹自然背景有著傳神逼真的效果,錄音師往往為了使效果更為逼真,堅(jiān)持到拍攝的實(shí)地去采集這類(lèi)聲音。當(dāng)前40頁(yè),總共48頁(yè)。2.摸擬音響模擬音效是指錄音師在攝影棚中為了使人物的動(dòng)作更為真實(shí)感人而專(zhuān)門(mén)模擬的某種動(dòng)作的聲響,比如漸漸遠(yuǎn)去的腳步聲、炒菜時(shí)把菜倒進(jìn)油鍋時(shí)的“吱吱”聲、茶杯擱在桌上的“咯噔”聲等,這些聲音往往是在后期配音時(shí)由擬音師模擬出來(lái)的一種聲音效果,所以稱為“模擬音效”當(dāng)前41頁(yè),總共48頁(yè)。聲畫(huà)蒙太奇當(dāng)前42頁(yè),總共48頁(yè)。聲畫(huà)蒙太奇一般分為聲畫(huà)合一和聲畫(huà)對(duì)立兩種形式一、聲畫(huà)合一
聲畫(huà)合一也稱聲畫(huà)同步或聲畫(huà)統(tǒng)一,聲音和畫(huà)面中的發(fā)聲體同時(shí)呈現(xiàn)而又同時(shí)消失,也就是說(shuō),畫(huà)面中的視像和它所發(fā)出的聲音一致的、吻合的。對(duì)于音樂(lè)而言,它表現(xiàn)為音樂(lè)與畫(huà)面緊密結(jié)合,音樂(lè)情緒與畫(huà)面情緒基本一致,音樂(lè)節(jié)奏與畫(huà)面節(jié)奏完全吻合。二、聲畫(huà)對(duì)位
隨著影視藝術(shù)的發(fā)展,逐漸產(chǎn)生了聲音與畫(huà)面對(duì)位的創(chuàng)作方法,構(gòu)成了豐富的聲畫(huà)蒙太奇?!皩?duì)位”原系音樂(lè)術(shù)語(yǔ),指音樂(lè)作品中若干個(gè)相對(duì)獨(dú)立的旋律聲部結(jié)合為和諧整體。聲畫(huà)對(duì)位也稱聲畫(huà)分離,也就是聲畫(huà)不同步、不合一,它是指從特定的創(chuàng)作目的出發(fā),在同一時(shí)間讓聲音與畫(huà)面作不同側(cè)面的表現(xiàn),兩者形成“對(duì)位”的關(guān)系,以期更深刻地表達(dá)影視片的內(nèi)容和主題思想。
當(dāng)前43頁(yè),總共48頁(yè)。
聲畫(huà)對(duì)位分為聲畫(huà)
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