空鏡頭 在電視紀錄片中的作用

淺空在視片的作

———————————————————————————————作：————————————————————————————————日：2

淺談空鏡頭在視紀錄片中的作用《中國電影大辭典》指出，空鏡頭，又稱"物鏡頭"，影片中作自然景物或場面描寫而不出現(xiàn)人（要指與情有關的人物的鏡頭。常用以介紹環(huán)境背景代間空間抒人物情緒推故事情節(jié)表作者態(tài)度具有說明暗示象征隱等功能。由于空洞的會議碌機械施等鏡頭為我們司空見慣此空鏡頭很容易被電視工作者忽視這里筆者就來淺談一下空頭在電視紀錄片中有哪些積極的作用望對我們鐵路部門的電視工作者能有一些啟發(fā)?？甄R頭有寫景和寫物之分，無論是寫景鏡頭，還是寫物鏡頭，都能起到渲染環(huán)境氣氛、借景抒情的效應，將信息更加真實地傳遞給受眾。如果把紀錄片比樂"，那么在很多成功的紀錄片中，我們都能或多或少地看到空鏡頭的影子，它們就像一個個動人音符"同其他"音樂元素"一，共同譜出了一首首華美動人"章"?？甄R頭最常見的作用是展現(xiàn)事件發(fā)生的大環(huán)境、大氛圍"生淮南則為桔，桔生淮北則為橘。"一定的生存環(huán)境對人物格或者事件發(fā)生發(fā)展過程都有影響和推動作用。在紀錄片開頭像常以推拉搖移及格等形式拍下環(huán)境門見山交代本事件發(fā)生地點和周圍環(huán)境。紀錄片《龍脊》的第一個鏡頭是一戶房屋，伴隨著清晨的鳥鳴聲，鏡頭拉開成一個大全景一晨曦正好斜射在房屋周是沉睡在陰影中的綠樹青山畫外傳來潘能權的聲音"潘能高，起床了"是，觀眾也隨之進入龍脊人新一天的生活中。在《龍脊》中，那些碧綠梯田山嵐霧靄和漂浮的團的空鏡頭反復出現(xiàn)僅僅是風光美更作者對龍脊人、對生命的理解和審美關照。美麗的環(huán)境造就了龍脊人樂觀向上、頑強執(zhí)著的人生態(tài)度，而這點也通過人物的言行在全片中展現(xiàn)出來。當紀錄片一段內(nèi)容敘述完后可用街道樓等空鏡頭來轉場從能順利引出下一段落內(nèi)容這的轉換使觀眾在覺上比較流暢奶征婚記講述喪偶多年的歲老人阮奶奶，生活孤獨，無人說話，想要征婚找個老伴。介紹完阮奶奶基本情況后，在提到兒子對她征婚的看法前先有一個兒子開的小商"永蘭商"的空景下一個鏡頭是三個兒童在買東西，接著進來兒子（王廣元）的話外音，然后再轉到對兒子的采訪鏡頭，鏡頭轉換非常自然?？甄R頭所反映的是事件、人物賴以存在的客觀事實中的物質世界，更接近于本源事實，可信度更高，為事實起到一種有力"證"作用。例如紀片《半世紀的重合》中，坑坑洼洼的農(nóng)村小路布裂縫的小學室，荒廢的自來水管用幾十年的老水井等，攝像捕捉到的這些物證"，與50年前的照片相比，使觀眾很容易就發(fā)現(xiàn)50余來這個享受多項國家優(yōu)惠政策筆補助金的小村莊幾乎沒有發(fā)生什么變化民困的生活狀況依然沒有改善。專題片《難圓綠色夢》反映了內(nèi)蒙古園子塔拉村年前人栽樹后人毀樹的惡性變化，沙漠中七零八落的樹樁、毀壞的植樹業(yè)績紀念碑、一望無際的沙丘、被流沙侵占的民居等空鏡頭如地反映出沙進人的惡劣現(xiàn)狀到了警示的作用事實的真實過程就產(chǎn)生于事實的發(fā)生發(fā)和變化之中錄片應當追求記錄生活過程而不只是完成或重現(xiàn)生活的結局由夷陵電視臺和湖北衛(wèi)共同制作的紀錄船工91的老船公譚邦武為兒子打造木船和為老伴兒及自己造墓碑兩件事記錄了三峽船公的艱辛歷史和頑強的生存狀態(tài)展了三峽移民大搬遷高出平湖的歷史過程從始至終都釋放出強烈的人文關懷氣息。該片用三峽纖痕石被水淹沒的鏡頭來表現(xiàn)三峽蓄水這個歷史瞬間。編導姚松平說"蓄水前我拍過這個地方，高高的離岸還有些距離。然而，此時等我們再到了那里，江水已經(jīng)快把纖痕石淹沒了。"通過前、后纖石的對比，三峽蓄水、水位的變化，也就自然地呈現(xiàn)出來了。特定意義的空鏡頭往往會引領受眾思考它的象征意義如紅旗象征革命江河象征中華民族堅強不屈的精神。生存與發(fā)展是人類一切實踐活動的基本主題。人的生存意識、

所蘊含的文化精神在許多紀錄片創(chuàng)作中成為一種境界的駱駝》中，母駝產(chǎn)下一只罕見的白駝，拒絕給它喂奶，族人打算舉行故老霍斯"儀式來拯救小駱駝。兄弟兩人去尋找"霍斯"儀式的樂師時路人告訴他們"著電線桿走"空鏡頭中的電桿延伸入遼闊的蒙古草原電線桿是現(xiàn)代文明的征老的蒙古唯有向現(xiàn)代文明進發(fā)才能找到生存發(fā)展的方向嗎？蒙古草原上，牧民的生活發(fā)生了巨大的改變，兒童烏干的玩具是汽車、電視模型，他甚至夢想得到一臺真正的電視空頭中的符號了代文明對傳統(tǒng)文明的征服，給觀眾留下了思考的空間》中有多處纖痕石的空鏡頭，配上古老的纖夫的號子聲，給人巨大的震撼。纖痕石象征了老三峽人的生活。編導姚松平說："三峽纖痕石是我們表述《船工》的一個魂，一文眼"峽大壩第一次蓄水開始了，老人望著纖痕石講述纖夫的歷史、纖痕的來歷"今天上午過，這幾千年的歷史再也看不見了"編導用影像把老人搬遷造立等這些事情與三這個大工程聯(lián)系起來老人建造木船過程中插入了五次類似的空鏡頭在的木船作為景一汽船快速地從江面馳過新舊兩種交通工具在這里產(chǎn)生對比，所象征的新舊兩種生活方式也在這里顯現(xiàn)出來。具有抒情性、意境感的鏡頭能夠增加紀錄片的情感效應，從而讓紀錄片有更多的看點。環(huán)境是人物內(nèi)心感情變化的外化物的情感可以在環(huán)境內(nèi)蔓延伸展與觀眾情感契合進而產(chǎn)生共鳴。王維說"一切景語皆情語也"有經(jīng)驗的像善于捕捉蘊含情感的空境頭。例如曾獲得第十屆中國新聞獎一等獎北約空襲南聯(lián)盟電視系列新聞片有樣兩個空鏡頭一是被朱穎鮮血染紅的被子個是斷墻上殘存的朱穎生前貼上去的喜字剪紙有力地控訴了北約殘暴的行徑，也使觀眾產(chǎn)生同感》里，水面上孤零零的小船的空鏡頭與譚邦武老人孤零零地坐在山坡上的鏡頭銜接在一起托老人的孤獨人心與老伴的雙人墓碑不能順利完成，這時編導插入了夕陽、小草的空鏡頭，意境深遠，透露出一種淡淡的憂傷。在表現(xiàn)過去的事件時，可以用空鏡頭來間接地反映，不僅具有突破時空局限的表現(xiàn)力，而且具有真實可信的權威性德用過的扁擔軍長征時用過的破舊糧袋以及毛主席住過的延安窯洞些鏡頭用于紀片中很自然地產(chǎn)生一種客觀實證的效果高信度。又例如我們經(jīng)常在《今日說法看的空無一人的法庭，雖然沒有原被告雙方我分明能感受唇槍舌戰(zhàn)正與法的量。我們鐵路紀錄片也常常用車輛行駛軌信燈閃爍等畫面來模擬事件發(fā)生的過程。紀錄片是以人物為活動主體的鏡頭運用得好能起到畫龍點睛的作用但是如果大量牽強地使用，會使受眾覺得缺乏信息量。要真正拍好空鏡頭并不容易，需要電視記者具備文化素養(yǎng)、拍攝經(jīng)驗反生閱歷等在內(nèi)的綜合素質才從量紛繁復雜錯綜變幻的客觀物質世界中到真正能提示事件和人物本質的物體正空鏡頭成為闡述思想內(nèi)容述事情節(jié)發(fā)感意境、轉換銀幕時空、調(diào)節(jié)節(jié)奏的手段?？甄R頭推薦空鏡頭是一個特定的攝影詞匯電影里是指沒有人物的鏡頭電科教片中主要是指沒有具體的主體的鏡頭。近些年來，空鏡頭的運用得到越來越多的重視?？甄R頭的作用主要有以下幾個：．介紹情節(jié)背景，表明主體活動所在的地點、環(huán)境、時間等因素。在“希望工程”獲獎紀錄片《龍脊》中，有一個從山頂大全景俯拍故事發(fā)生地點那座深山小村寨的空鏡頭。這個鏡頭非常直觀地反映出了村寨被四周環(huán)抱的莽莽群山所封閉阻隔通便離市的環(huán)境特點。．渲染氣氛，烘托感情。在空鏡頭中雖然沒有人物的出現(xiàn)，但是畫面中的景象往往有某種深刻的象征意義，耐人尋味。比如《黃土地》中有二十多個黃土高原的空鏡頭，導演4

將這些空鏡頭運用疊化的手法展現(xiàn)在觀眾面前方面使觀眾被曲折的黃河蕪高原所震撼，另一方面也讓我們不得不為黃土高原的貧窮落后感到憂慮。．轉場作用。電視片中的內(nèi)容也是由多個段落構成的，各段落之間需要銜接和轉換空鏡頭在此處的使用給觀眾一轉換思維的時間對前段的思考漸漸停止將注意力轉移到下一段內(nèi)容。這樣的轉場自然、流暢。上面介紹了不同類別鏡頭的特點和作用這些內(nèi)容將文字稿本中的畫面內(nèi)容，按其具體表現(xiàn)要求，經(jīng)過創(chuàng)造思維的思考，為鏡頭選擇合適的景別、技巧、時間等。這是導演一部電視節(jié)目的基礎。空鏡頭概述空鏡頭（scenery）又“景物鏡頭用介紹環(huán)境背景、交代時間空間、抒發(fā)人物情緒、推進故事情節(jié)、表達作者態(tài)度，具有說明、暗示、象征、隱喻等功能，在影片中能夠產(chǎn)生借物喻情、見景生情、情景交融、渲染意境、烘托氣氛、引起聯(lián)想等藝術效果，在銀幕的時空轉換和調(diào)節(jié)影片節(jié)奏方面也有獨特作用鏡頭有寫景與寫物之分者稱風景鏡頭，往往用全景或遠景表現(xiàn)；后者又稱“細節(jié)描寫般采用近景或特寫?？甄R頭的運用已不只是單純描寫景物成為影片創(chuàng)作者將抒情手法與敘事手法相結合強影片藝術表現(xiàn)力的重要手段。所空鏡頭是有景物沒有人物的鏡頭又稱景物鏡頭。具體表現(xiàn)在以下幾個方面：交待故事的環(huán)境背景電影《李雙雙》的開頭：陽光照耀下的山谷，山村田野。這一空鏡頭交待了李雙雙的故事發(fā)生在一個秀麗的小山村。電影《被告山杠爺》的開頭有一連串的空鏡頭：南方的群山、炊煙裊裊的農(nóng)院草木和成熟的稼這連串的空鏡頭把眾帶到了中國西部偏遠的山村、丘陵。作為時空轉換的手段電《蝶夢的開頭部分第個空鏡頭曼利的景色寂靜的夜晚月天，行云被過的曼德利殘狀，長間的空鏡頭伴隨著畫外音外音結束后，出現(xiàn)第二個空鏡頭：法國南部的海濱，海水沖擊著巖石，浪濤呼嘯，浪花飛濺，接下來是陡峭懸崖。這兩個空鏡頭，由曼德利轉為法國南部海岸。為作品增加詩情畫意，表達深遠的意境在電影《上甘嶺》中，隨著衛(wèi)生員王蘭“一條大河波浪寬”的歌聲，畫面上出現(xiàn)了一系列鏡頭：濤濤的春水，飛瀉的瀑布蕩漾的水庫。這些畫面與炮火連天的戰(zhàn)場形成了對比，為影片增加了濃郁的詩情畫意。電影《傷逝》中，涓生將阿(狗推向崖底后銀幕上出現(xiàn)了一連串的空鏡頭枯樹昏鴉荒草土城風翻卷中的蒿草烏壓迫下的大地，這幾個空鏡頭有力地表現(xiàn)了涓生的苦悶和前途的迷茫的空鏡頭能給觀眾留下不盡的思索云山傳奇》結尾那滿山野的紅山花；日本電影《人證》中緩緩落下的草帽的呼喚》結尾那白雪皚皚的北海道。這些空鏡頭意蘊深遠令觀眾回昧不盡。表現(xiàn)哲理電《天云山傳奇中馮晴嵐開人世時導演一連用了八個空鏡頭燃的蠟燭。②馮晴嵐生前用過的破羊皮背心。③切了一半的咸菜、案板和刀有丁的舊窗簾。⑤生前走過的路。⑥小橋、河邊。⑦水磨坊邊的石板路。⑧雪地上的腳印、車轍。這八個空鏡頭，意蘊深遠，頗具匠心，給觀眾留下不盡的思索。鏡頭①象征辛勞一生的人民教師。鏡頭②、④說明主人勤儉節(jié)約的優(yōu)良品德。鏡頭③象征一個女人對丈夫、女兒那無窮無盡的愛。鏡頭⑤、⑥、⑦、⑧象征一個知識分子在特殊年代所經(jīng)歷的坎坷人生路。音在視的用5

電影音樂實上在電影中所起的作用是深化主題，深化情緒化容渲背景氣氛，抒發(fā)人物的內(nèi)心情感等。我們討論場景與場景，事件與事件，鏡頭與鏡頭之間所產(chǎn)生的對比對觀眾造成視覺上感上的震撼時我發(fā)現(xiàn)音樂在其中起到了相當大的推動作用在影視作品中音樂與電畫面會組合成不同的音畫關,從產(chǎn)生影片獨特的審美效果。一部影片,音、音效、語言的有機合,交互補,可形成單一畫面元素所沒有的張力和強烈的表現(xiàn)力。電影音樂具有抒發(fā)感情、參與敘事、展現(xiàn)環(huán)境、創(chuàng)造節(jié)奏等作用是與電影其他元素相結合而起作用的。視覺與聽覺不屬于同一范可是作為電影這一綜合藝術中的音必須溶于整體之中就是視覺形象與聽覺形象的完全一致所以電影音樂必須服從影片整體的結構、節(jié)奏、必要性、長短等等。日本佐藤純彌導演拍攝的《追捕該片的音樂在影片中具有不可替代的作用。每一部電影都有它所要表達的主題思想電影中的各個藝術元素諸導演、攝影、表演術…都圍繞著主題思想發(fā)揮著各自不同的作用影音樂則用音樂這一手段為深化影片的主題思想發(fā)揮自己獨特的作用作的產(chǎn)生是各種藝術元素綜合的結果，在電影這門藝術中尤其是這樣。不僅電影歌曲可以起到深化影片主題思想的作用影曲同樣能起到這樣的作用且比用歌曲的時候多種以達影片主題思想括影片基本情緒或刻畫主人公性格的樂曲，被稱作主題音樂。它是影片音樂的核心，全片音樂發(fā)展的基礎。在一部影片里，往往在最關鍵的時刻用主題音樂對情或主要人物進行烘托染從達到深化影片主題思想的作用。在影片《追捕》中，每當關鍵時刻或凸顯杜丘的人物形象時，總會伴隨著相對低沉而略帶激情的主題曲好的渲染了當時的環(huán)境氛圍同時也彰顯了杜丘的人物形象總能在危機時刻化險為夷，深深地吸引觀眾們的注意力。影片中用以深化主題思想概括影片基本情緒的主題音樂經(jīng)過作曲者深思熟慮精心創(chuàng)作出來的主音樂不僅有化影片主題思想的作用時通過它的重復變可貫串于整個影片之中，以配合影片中有關的內(nèi)容及人物情感的變化。影片《追捕題樂就在影片中多次出現(xiàn)由于主題樂的多次重復全片的音樂更集中統(tǒng)一同時給觀眾留下的印象也就更為深刻。音樂能為影片的局部或整體創(chuàng)造—種特定的氣氛基包括時間和空間的特)從而深化視覺效果增強畫面的感染力種音樂不是簡單重復畫面的內(nèi)容而是細致入微地為影片營造—種背景氛圍。音樂也可以為影片的局部渲染制造氣氛一影片中時某個場面表現(xiàn)的是人物的一種情緒；或是歡樂、喜悅，或是悲苦、傷心，或是緊張、驚恐，或是輕松、愉快等等；有時影片的某個場面營造的是一種特定環(huán)境的氣氛：或是喧鬧或是靜寂，或是繁華或是蕭條，或是莊嚴肅穆或是活潑熱烈，等等此時往往很少對話或沒有對話在種情況下音從聽覺這個角度介入與面覺內(nèi)容