2013年01期-09040.2012熱播電視劇盤點(diǎn)

EVISION 2012年中國(guó)熱播電視劇盤點(diǎn)TheHitTVSeriesof2012in文/Text/LiShengliLi提要2012年的中國(guó)熱播電視劇進(jìn)行盤點(diǎn)，重點(diǎn)討論主旋律、/諜戰(zhàn)/軍旅、家庭/都市/像、村斗、詩(shī)視劇類型。從整體收視表現(xiàn)來看，2012年的中國(guó)電視劇可能是個(gè)小年，但仍有一系列或叫座或叫好的有影響：20122012（即關(guān)一強(qiáng)上合理意見（〉）的雙重影響，壓力明顯上升。由于各相鄰位次之間的收視差異縮小，收視趨于分散化、扁平化。193—24:00時(shí)段，0座城市組，單頻道的電視劇收視率超過1%的，212年上半年共十席，而11年同期則是八席12年上半年單頻道的最高收視率同樣不抵11年?？v觀12年的全國(guó)的電視劇收視率榜（2測(cè)量?jī)x城市，僅有七部12年的中國(guó)電視劇相對(duì)前兩年可能是個(gè)小年，但一萬(wàn)五千集左右的年產(chǎn)量還是為中國(guó)的電視劇觀眾提供了一系列或叫座或

需要強(qiáng)調(diào)的有三點(diǎn)電視劇的收視率不僅與電視劇本身的藝術(shù)水平思想水平相關(guān)，而且與平臺(tái)、時(shí)段、競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境等多種因素相關(guān)（本文提到的收視率僅僅具有相對(duì)意義。第三，本文的收視數(shù)據(jù)來源于央視年晚點(diǎn)黃金時(shí)段（19:—22:00）央視一套、八套及省級(jí)電視劇的（2測(cè)量?jī)x城市，在未特別指明的地方，本文的收視是指收視率百分比的排名非市額。一、主旋律?。号c續(xù)寫收視凱2012年 民承前啟后、繼往先后，向黨和祖國(guó)致敬。從關(guān)系來看，2012以主旋律?。?）具現(xiàn)實(shí)意義，廣受觀眾青睞（收視進(jìn)入前十）2012《五星迎風(fēng)飄揚(yáng)2》和《青?；▋骸?，這兩部劇同在央視八套，但收視分別在100和700《《《、、、等電視劇都是根據(jù)真事改編、表現(xiàn)優(yōu)秀員先傳記以80后新一代，（，同時(shí)也表現(xiàn)了他們作為民警的職業(yè)特殊性（心懷正義責(zé)任，，真實(shí)引人，收視均進(jìn)入前2《《《《《》還在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上頗費(fèi)心機(jī)（以女作家葉紫的采訪路線和個(gè)人思考為線索展開認(rèn)識(shí)、懷疑、解讀、理敬仰完，但由于劇情曲折度下《》收視在10之外，《》剛進(jìn)前0容易讓人對(duì)電視劇、觀眾及當(dāng)前的社會(huì)現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生無奈縱觀22年的上述主旋律電視劇，收視表現(xiàn)良好的作品數(shù)量有限，未能充分發(fā)揮主旋律作品的社會(huì)意義。究其原因，除社會(huì)價(jià)值觀的變動(dòng)外，主要在于某些主旋律作品的藝術(shù)性尚有較大的提升余地，未能很好地在傾向性與真實(shí)性、傾向性與藝術(shù)性的結(jié)合上把握好恰當(dāng)?shù)亩龋@應(yīng)該成為今后主旋律作品創(chuàng)作的軍《從2012年劇與諜戰(zhàn)劇的收視表現(xiàn)看，有《戰(zhàn)軍《兵號(hào)兵號(hào)軍《等14部擠進(jìn)電視劇收視50強(qiáng)的，其中《戰(zhàn)旗孤共舞》三劇獲得了電視劇收視率第三、第六、軍《季”。從總體上看，這些作品大多聚焦于抗日時(shí)期，以國(guó)民黨、和人的三角爭(zhēng)為故事主線，方的鐵血與后方的諜戰(zhàn)交鋒中講述融家國(guó)情義于一體的故事，既有主旋律的

值得強(qiáng)調(diào)的是，在2012年的劇與諜戰(zhàn)劇中《軍》等劇的選材取向，為抗日的電視劇抒寫進(jìn)一灣版名為《回家）作為一部由大陸和共同合作的劇，選取了英——一個(gè)被強(qiáng)征入伍的臺(tái)籍《在2播青春偶像演繹抗戰(zhàn)正能量”的。事實(shí)上，22年還有多名港臺(tái)男穿起軍裝走進(jìn)“戰(zhàn)場(chǎng)抹發(fā)膠去打仗，比如劉愷威主演的《戰(zhàn)火西北狼》，吳奇隆主演的《向著火前進(jìn)》，要的《岸195》，為主旋律劇增添了不少偶像劇特質(zhì)。關(guān)于劇的偶像化，爭(zhēng)議較多，正反兩方面的觀點(diǎn)都有。雅虎網(wǎng)曾組織過名為“偶像化是出路還是絕路”的專，認(rèn)為這種做法從長(zhǎng)遠(yuǎn)和實(shí)質(zhì)來看是一種2》是同一個(gè)制片人的作品，均以90后戰(zhàn)士作為重點(diǎn)表個(gè)是上校母親，一個(gè)是90后新兵女兒，在內(nèi)的“”中完成了互相理解與互相認(rèn)可的過程，女特種》重點(diǎn)講述三個(gè)成長(zhǎng)背景截然不同的0現(xiàn)陸戰(zhàn)隊(duì)的作品，緊跟熱點(diǎn)，順應(yīng)了人民關(guān)注和思考海疆主權(quán)的時(shí)代心理。這幾部聚焦既了生又了價(jià)吸了不視眾光三的收視在1—0總體來看，212年的劇與諜戰(zhàn)劇仍然是熱播劇的重要類型，作品多，收視好。軍旅劇雖然數(shù)量相之外，這類作品中也存在一些共性的問題需要關(guān)注，比把題像、材化男感情糾葛的描繪過度等等，都在一定程度上影響到這類現(xiàn)實(shí)題材劇電視劇的最主要生產(chǎn)類型，22較史和映當(dāng)主市感劇庭劇春劇村都得注12繪幾十年社會(huì)歷史的史詩(shī)性現(xiàn)實(shí)主義作品難以簡(jiǎn)單地歸類，暫歸為現(xiàn)實(shí)題材劇進(jìn)行討論《向東是大?！返?。的《溫州一家人》重點(diǎn)講述溫州草根農(nóng)民周萬(wàn)順一家四口進(jìn)城經(jīng)商世界的創(chuàng)，可以看出他們抓住機(jī)遇從農(nóng)業(yè)到商業(yè)的歷史劇變周家身上，可以看出商業(yè)全球化和中國(guó)西部大開家，濃開放0年的時(shí)代變遷。這部劇的收視表現(xiàn)非常好（全國(guó)收視第四，由此也可以看出觀眾對(duì)這思想劇中的女主人公小麥本為農(nóng)村婦女，隨考上大學(xué)的知青丈夫林木進(jìn)入城之后，在開放的0年中從擺地?cái)傞_始努力奮斗，最終成為一個(gè)用愛、寬容、劇巔覆了傳統(tǒng)知青劇中男知青與女村民的地位關(guān)為慶祝延邊族自治州成立60而作，較為寫實(shí)地反映了延邊族人民近六十年的生活變遷。這部劇同時(shí)也是的獻(xiàn)禮之作，作品中濃郁的民族12年視視前80與《溫州一家人我的家》重點(diǎn)寫生活不同（

僅重現(xiàn)了災(zāi)民逃荒陜西的史。而且重現(xiàn)了改革開放之后人在西安的奮斗史，深沉厚重。這部然同樣具備“真正從底層人民生活出發(fā)，折射社會(huì)歷（2）的藝術(shù)價(jià)值，但由于種種原因，收視跌出2002央視一套的《向東是大海再現(xiàn)了中國(guó)近代民族工商業(yè)的發(fā)展歷程。雖然故事背景設(shè)置于清末，但劇中塑造的主人公不僅在經(jīng)商有，是了好收視進(jìn)全國(guó)前2如點(diǎn)講述譚、佟兩大的愛恨情仇，劇情跌宕曲折，視望進(jìn)入前6的母親》匯聚了斯具有一定的史詩(shī)品格，視進(jìn)入前1。（二）都市情感劇、家庭劇、青春偶像?。壕鄱际星楦袆?、家庭劇、青春偶像劇仍是12年電視劇的主要類型，三者有時(shí)很難區(qū)分，故放在一起加以討論。與前幾年有所不同的是，22年的這類從年初首都電視推介會(huì)上參展的作品來看，以青年生活為題材的青年家庭劇已成為12年的、的的代青年成長(zhǎng)的背景環(huán)境，敘述了80生活、奮斗的故事。這些作品往往把視角放在后大齡青年和80后年輕夫妻的情感世界上，真實(shí)而地表現(xiàn)了青年群體當(dāng)代社會(huì)中所遭遇的多表現(xiàn)家中兩代人在社會(huì)現(xiàn)實(shí)與歸宿的問題時(shí)，所產(chǎn)生的觀念與情感磨合。如《金太郎的幸機(jī)、兩代人?！肚啻核氖芬蚱鋸?qiáng)勁陣容和關(guān)注時(shí)下熱門的剩女話題而備受關(guān)注。《岳母的生活》會(huì)新潮流與傳統(tǒng)觀念的，表現(xiàn)了當(dāng)代青年女性對(duì)人文意義?！峨x婚前規(guī)則》試圖全面呈現(xiàn)80后的各種狀態(tài)，涉及到閃婚、閃離、隱婚、畢婚、奉子成婚等各種當(dāng)下時(shí)髦的話題，強(qiáng)調(diào)三對(duì)年輕夫妻挽救的種種努力。這些符合中國(guó)特殊國(guó)情的現(xiàn)實(shí)主義庭劇與時(shí)俱進(jìn)的現(xiàn)實(shí)意義和藝術(shù)價(jià)值。事實(shí)上，這201211則》能進(jìn)入前50，《當(dāng)婚》都位于前100的陣營(yíng)?！?2寓秋更個(gè)比較老套但充滿勾心斗角的故事，熟悉相關(guān)韓劇的現(xiàn)（十抉擇了15由大陸和聯(lián)手打造，由三地偶像主演，于韓定，在、、三景引觀眾的目光（前30）。具有偶像劇元素的情景喜《愛情公寓3》延續(xù)了網(wǎng)絡(luò)搞笑路線，盡管漫畫式的人物和情節(jié)較為膚淺直白，但友情的和青春的氣息仍深受年輕群體喜愛（前。直接翻拍自韓劇的《小菊的秋天》由著名偶像劇制作人打造，呈現(xiàn)出具有韓劇模式、風(fēng)格、內(nèi)地特色的特殊戲劇效果，在央視八套后收視也不錯(cuò)（前。除缺乏創(chuàng)新但又比較時(shí)尚的偶像劇作品在2年的熱播，繼續(xù)向雖然22年的都市劇、家庭劇開始地關(guān)注年輕人的家庭生活與職業(yè)生涯，但仍有不少作品在致力于描繪大家庭中父母與兒女的親情、婆婆與媳婦

間的、中年夫妻間的。比如《兒女情更長(zhǎng)》作為1996年央視的《兒女情長(zhǎng)》的續(xù)集，基本沿用了原班人馬演繹普通人家的親情故事?！渡畎住ぴ倩檫M(jìn)行時(shí)》直面當(dāng)下社會(huì)情感中的迷茫，重點(diǎn)講述女主角在二婚生活里一路跌跌撞撞成熟1974時(shí)隔0年再聚首的感人故事，歌頌在愛情領(lǐng)域同樣要一輩子不拋棄不放棄，一生只愛你，對(duì)當(dāng)下的當(dāng)2012《后廚》等，了較多的關(guān)注作為醫(yī)療劇的《心術(shù)》重點(diǎn)揭示了醫(yī)患雙方各自的訴求和心態(tài)，也表現(xiàn)了更為人性化的醫(yī)生群體。一方面是治病救人、時(shí)刻準(zhǔn)備著的高強(qiáng)度工作壓力，另一方面則是戀愛、離婚、評(píng)、兒女難題等凡關(guān)系時(shí)，所表現(xiàn)出的艱辛苦澀與疲憊無奈，從而引導(dǎo)觀眾理性深刻地現(xiàn)代醫(yī)療制度，重塑醫(yī)患關(guān)系的和諧價(jià)值觀。與并的著描。前2首輪時(shí)幾乎全部擠進(jìn)收視前10，央八緊接著二輪時(shí)收視排名提升至前。當(dāng)然，醫(yī)療劇也應(yīng)注意把握生活職場(chǎng)劇《浮沉》來自于對(duì)熱門網(wǎng)絡(luò)小說的改編。場(chǎng)（商戰(zhàn)、青春勵(lì)志較好地結(jié)合在一起，在國(guó)企亟待重生與外企渴求發(fā)展的糾葛中，既表現(xiàn)了當(dāng)代視前00搶、忽視藝術(shù)創(chuàng)作的電視劇制作一警廣認(rèn)否留光后次缺憾?！蛾?yáng) 》是一部典型的農(nóng)村劇，這部根據(jù)人真事改編創(chuàng)作的電視劇重點(diǎn)塑造了一個(gè)名為以合作社的力量帶領(lǐng)村民共同致富的故事，以其鮮明的現(xiàn)實(shí)啟示意義贏得了廣大觀眾的喜愛，有望進(jìn)入收視前0爾多斯的新型農(nóng)村合作醫(yī)療為故事背入收視前0我的家》講述中國(guó)農(nóng)村三十年來開放的歷程，藝術(shù)地再現(xiàn)了中國(guó)農(nóng)村和的歷史巨變，具有一，視苦情戲《櫻桃》是“本山傳媒”接檔《鄉(xiāng)村愛情小夜曲》的首部悲情大戲，講述一個(gè)智障母親櫻桃與瘸腿丈夫葛望共同撫養(yǎng)棄嬰紅紅并幫紅紅尋找親生父親的故事，被譽(yù)為“趙家班”的之作，收視入前15天空》也可被稱之為苦情戲，講述了一個(gè)平凡的23歲葡萄，在母親之后獨(dú)自帶著患有孤獨(dú)癥的哥哥袁望，、踽踽而行的故事，有望進(jìn)入收視的前70名。這部劇和《櫻桃》的熱播，似乎都在提醒我們“苦”與“愛”的題材對(duì)普通電視劇觀眾的巨大，來有很多同類作品的收視可以作證。22府風(fēng)云》是其中獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的一部。這部作品以云南納西族木氏土司當(dāng)政時(shí)期的歷史為基礎(chǔ)創(chuàng)作而成，創(chuàng)作者通過實(shí)地走訪、查閱文獻(xiàn)，最大程度地將木府時(shí)期的麗江古城乃至整個(gè)納西民族的風(fēng)土人

一是。但《甄嬛傳》的后宮本質(zhì)，可能地還只“對(duì)照”需要。有鑒于此，我們還是地提倡人文關(guān)《怪俠歐陽(yáng)德》是一部由“本山傳媒”參與制作講述清朝怪俠歐陽(yáng)德用各種稀奇古怪的方法來鏟除之徒的故事古名武俠小說，由三地聯(lián)袂主演，快節(jié)奏的江湖風(fēng)濃的、起感，深地吸事及活地痞故將揚(yáng)于靠M關(guān)顯在2年前11個(gè)的電收視率榜中、（第三部國(guó)收視均位于第—60之間。從這四部劇的有為百姓懲惡揚(yáng)善的劇情（有強(qiáng)大的原著作為依靠更好，情還原了出來。全劇情節(jié)張弛有度，迭生，風(fēng) （四）歷史

想人物的大義與大愛，謳歌了納西人民開放親和、勇前1。因2011年國(guó)家廣電對(duì)宮斗劇熱潮有所批評(píng)和限制，2012收視仍非?？捎^，《宮鎖珠簾》收視第2（市場(chǎng)份

《掛帥》有悲有喜引關(guān)《隋唐》根據(jù)《隋唐演義》改編而成，包括隋唐宮廷戲和以瓦崗寨為代表的草莽的戰(zhàn)場(chǎng)戲、愛情戲三條主線，戲說成分較濃，由飾演的與飾演的花大腳以及由飾，南的臺(tái)了年眾《薛平貴與王寶釧講述流落民間的薛平貴與相國(guó)三千金王寶釧歷經(jīng)磨難、不畏、不怕貧窮的愛情故事。苦情與真愛兩種元素的疊加吸引了不少的觀眾。同樣是根據(jù)民間改編而來，具有明顯的輕喜劇特色（引性觀眾奠定了基礎(chǔ)。作為劇中第一主角的，被導(dǎo)演理解和演繹為這樣一個(gè)巾幗敢（3）這樣的角色設(shè)置以及劇中對(duì)當(dāng)代教育制度的某種，為該劇吸引包括在內(nèi)的年輕人又添加了助力。這三部劇的收視均在百之2012年熱播的電視劇還有很多，限于篇幅本文不再一一列舉2年熱播的電視劇類型與作品。總體來看，22年的中國(guó)電視劇與往年有很多相同的地方——比如年產(chǎn)量大，但產(chǎn)品數(shù)量與質(zhì)量不成比例，收視率與作品質(zhì)量不盡統(tǒng)一等等，也化

jzg9168曾經(jīng)在網(wǎng)上名為《從〈葉落長(zhǎng)安〉收視率“1.國(guó)人現(xiàn)實(shí)化，或者說不現(xiàn)實(shí)化，糾結(jié)啊！.國(guó)人功利化嚴(yán)重了，好比《甄嬛傳》收視率很高，勾心斗角嘛！4.電視劇的教育意義還是很重要的，??因?yàn)槭找暵蕟栴}，類似的電視劇拍的人越來越少了，都是！”（4）了，更關(guān)注當(dāng)下年輕人的生活與事業(yè)了等等，有好有壞，有對(duì)有錯(cuò)，很難簡(jiǎn)單地給出一個(gè)總評(píng)。再次強(qiáng)調(diào)的是，電視劇的收視率與平臺(tái)、競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境等多種因素相關(guān)，并不總與作品的質(zhì)量成正在20

載《 青年報(bào)》網(wǎng)絡(luò)版2011/1/24，http: 天涯社區(qū)， 困境中的2012TheTVSeriesCreationof2012in文杜樺/Text/DuHuaWu提要對(duì)穩(wěn)定，但是從和收視的角度，現(xiàn)實(shí)題材電視劇的表現(xiàn)與主管部門的高度重視形成較大反差。一方面于文藝?yán)碚擃I(lǐng)域?qū)τ诂F(xiàn)實(shí)主義狹隘理解的歷史原因，一方面也因?yàn)殡娨晞∩a(chǎn)機(jī)制的不透明導(dǎo)致年1—9月生產(chǎn)完成并獲準(zhǔn)電視劇數(shù)量為358部、12476集。而2011年度生產(chǎn)完成并獲得的電視劇為46914942（1）。2012度的數(shù)據(jù)同比2011年同期分別增