國畫絲瓜的寫意畫法

國畫絲瓜的寫意畫法一、絲瓜的生長結(jié)構(gòu)特點(diǎn)絲瓜與萌蘆雖然同屬草本藤類植物，但絲瓜的藤較細(xì).柔韌性更強(qiáng)，纏繞轉(zhuǎn)折也更多。葉片大而薄，呈不規(guī)則的星形。葉面光潔，顏色比葫蘆稍深。絲瓜也是清明前后點(diǎn)種，六月份開始開花結(jié)實(shí)?；ㄎ灏?，鮮黃顏色，雌雄同株。絲瓜細(xì)長，為圓柱形.表面有條形隱紋。老絲瓜膨脹變祖.表皮有網(wǎng)狀筋絡(luò)隆起。 絲瓜的種類不同，有的細(xì)長如蛇，俗名叫。蛇瓜”，有的較短粗，一般絲瓜長成后長度為三四十公分左右。絲瓜極善攀緣，常常攀附在棚架、屋宇或樹木之上，形成引人注目的景觀。二、畫絲瓜的筆墨技法1、絲瓜葉的畫法 在用筆用墨用色上，絲瓜葉與葫蘆葉大體相同。只是兩者的形狀略有差別，葫蘆葉邊沿整齊.絲瓜葉有尖形突起，所以在用筆造型時須注意這個特點(diǎn)。為了表現(xiàn)絲瓜葉前端的星形突出，用筆時由內(nèi)向外和由外向內(nèi)須配合使用.不然葉子的形狀容易畫平或畫圓。1112.絲瓜的畫法 學(xué)畫絲瓜，瓜畫得好壞當(dāng)然至關(guān)重要，因為它是最具持征的繪畫形象。這里介紹幾種不同的畫法。 第一，先染后勾。先調(diào)好絲瓜的顏色，用筆寫出瓜形以做底色，顏色最好有濃談變化和立體感.待底色半干時用墨或深色勾出線狀紋理。這種方法既可保持顏色鮮艷紋理清楚，又可讓線與色彩渾然一體，不顯得生硬，只是線不宜太粗或太密.不然會影響顏色效果。III第二、先勾后染。用濃淡虛實(shí)有微妙變化的線先勾瓜形和紋理，待稍干再染顏色。這種辦法可保留完好的線條美感，只是對線條質(zhì)量要求較高，不然會顯得生硬死板。后染的色彩也不宜用礦物顏料，因為它容易將線條蓋住。|||先勾紋理，稍干后染色，這樣可以保留線條的完美。|||第三，以色沖墨。畫法與第二種基本相同，只是不等墨線干趁濕染色、顏色水分稍大，與墨線相互滲化.使絲瓜的紋理及外形介于分明與模糊之間。這種方法有趣味性適合大寫意使用。 勾墨線后趁濕填色，部分線條與色滲化，可形成濕潤的效果。III第四，加皴畫法。這種方法適合畫老絲瓜。先勾出瓜外形，連皴帶勾畫出絲瓜的紋理、明暗和質(zhì)感.然后染色。這樣畫能較好的表現(xiàn)絲瓜的凸凹明暗和整體感.但不易掌握，不適合初學(xué)者使用。用勾皴結(jié)合的方法適合畫深秋老絲瓜。III3、絲瓜藤的畫法絲瓜的藤較細(xì)，纏繞轉(zhuǎn)折較多。如果將絲瓜的藤畫得和葫蘆藤一樣粗、恐怕有失真實(shí)感。絲瓜的藤雖細(xì)，但柔韌而多筋、所以畫藤行筆要有力度，水分也不宜大多。 絲瓜、葫蘆都是有一定重量的植物果實(shí)，畫藤要注意支點(diǎn)和拉力的均衡，這也是必須當(dāng)心的問題，如果感到畫面失重，就必須補(bǔ)充輔助的線條加以調(diào)整。除以上兩點(diǎn)之外、其他的技法問題與葫蘆藤相同。III絲瓜花絲瓜的花為中黃色、簡單的畫法只須將花瓣點(diǎn)出深淺變化然后點(diǎn)蕊即可，復(fù)雜的畫法則須在花瓣上勾出花筋。勾花統(tǒng)一般用淡墨或赭色。五個花瓣畫完后再用朱膘或朱砂點(diǎn)蕊。夏末秋初，絲瓜開花很多、其鮮黃的色彩與綠葉相映成趣，瓜花同畫相互襯托，晚秋時瓜老葉黃、畫瓜時就不一定加花了。|||葉子、絲瓜全部用顏色畫，只有勾筋和個別的藤用墨提出，這是偏重于色彩的一種畫法。III三、構(gòu)圖1、明陽運(yùn)行構(gòu)圖 這是一種以運(yùn)行線力基點(diǎn)的構(gòu)圖方法。傳統(tǒng)的寫意花鳥畫多采用這種方法。我們把它概括成四句話叫做“一看勢、二看邊，三條線，三個點(diǎn)”。 一看勢：畫一張畫、首先要想好它的大體形勢.從哪里開始，行進(jìn)方向，到哪里結(jié)束.也就是起承轉(zhuǎn)合。這是一條生命線，是畫面中的主要機(jī)索，有了它.整個畫面才能貫通和統(tǒng)一。 二看邊：這條線，不單單指一個線條.而是指形勢走向和氣脈貫通的渠道。所以要首先想到。形勢線的走向，要與紙面大小和升幅相統(tǒng)一，要適合畫面的長度和寬度，所以要根據(jù)四周的邊線制定形勢運(yùn)行的規(guī)模.這就叫“二看邊”。 三條線：形勢線是畫中的一條主線，僅有此一種勢力還不夠、還顯得太單一、還要有輔助的力量和逆行的力量相補(bǔ)充.以形成主勢、輔勢、破勢相交合的局面.所以要同時考慮三條線的運(yùn)行。 三個點(diǎn)：同樣，這三條線不是僅指三根線，而是指三種勢力。輔線和破線都不得強(qiáng)于主線.不然主次不分，畫面就不夠統(tǒng)一了。不論主轉(zhuǎn)線如何運(yùn)行，它們構(gòu)成的圖形最好不是正方或正圓的，因為這種圖形太死板太規(guī)矩.而以形成不等邊三角形為宜.這種圖形不僅變化較多而且穩(wěn)定，所以通常稱為三點(diǎn)布局。 如果你畫一張絲瓜的小品.主要的一條藤往往就是主勢，與之纏繞的藤為輔勢，與主藤走向相反的是破勢.葉子或絲瓜組成不等邊的三角形則會有較好的視覺效果。 在中國畫中，被描繪的實(shí)體稱陽，留下的空白屬陰，陽的運(yùn)行必牽連陰的轉(zhuǎn)動，所以稱這種構(gòu)圖方式為陰陽運(yùn)行式。 此幅畫的主勢是自左上方下垂又向右上方走去的一條曲線，以同樣趨勢更下垂又與之同行的線是輔勢、方向相反向下偏左的線是破勢。|||自左上方向有下方的曲線是主勢，自左上邊向主線靠近的線是輔勢，與此相反的線是破勢。主線勢大，其他線條不得超過。1112、布墨布白式構(gòu)圖 這種構(gòu)圖方式注重平面的布陳與分割。可以和第一種構(gòu)圖方式結(jié)合進(jìn)行，也可以單獨(dú)進(jìn)行。平面布局的類型很多，這里介紹幾種作為例證。第一、半實(shí)半虛型。畫面的上下左右一邊畫實(shí)，一邊留虛，類似甲、由、則、頃等字形的布局都?xì)w此類型。這種布局有虛有實(shí)，有重有輕，而且虛中的實(shí)和實(shí)中的虛容易顯得突出，宜作畫中的眼位，所以人們常常使用。這里需要說明的是“半實(shí)半虛”并非要黑白正好相等，可以根據(jù)需要酌量適當(dāng)?shù)谋壤?11這幅畫上面密而實(shí)，下面疏而虛，使厚實(shí)與空靈二者兼得。虛實(shí)交界處容易讓人注目，需認(rèn)真處理。第二、留天留地型。也就是把物體畫在中間，上下都留有空白的方法。這種方式適合畫蔬果和折枝花卉，用的人也很多。 第三,邊角差異型。這種方法是把畫面畫得較滿，四個角留不留空白或留空白的大小和形狀各不相同，以此造成整個畫面圖形的豐滿和不勻，形成統(tǒng)一而多變的效果。由于四角空白形狀的不同.四邊被占的位置當(dāng)然也有差異，這些差異都可以造成藝術(shù)的美感。III第四，散點(diǎn)布局形。沒有大硫大密，以其大小相間、形狀色彩各異或肌理效果的均勻分布為持點(diǎn)的布局方式。這是借用平面構(gòu)成的一種布局類型。 第五，以黑格白型。畫面極黑極密.只留小塊空白的方法。黑到極而思白，白以少而險要.有時也能收到奇待效果，只是對大片黑的處理要倍加用心，不然是很難成功的。 這幅畫沒有因太大的空白，葉子和絲瓜擺滿面面，只是葉子、絲瓜的形狀各有不同，形成散而不散的效果。III四、題款與印章有人說，中國寫意畫是詩書畫印的綜合藝術(shù)，這是有一定道理的。題款蓋章不但使繪畫作品具有詩情畫意的文化內(nèi)涵.而且書法篆刻這兩種高雅藝術(shù)的融入，使繪畫作品的形式美感更加完善。所以大多數(shù)寫意畫家兼善詩書和治印。初學(xué)繪畫的入不可能同時掌握這么多東西.對題款蓋章的一般常識應(yīng)當(dāng)知道。下面簡單談?wù)勥@方面的問題。1、題款印章在給畫中的作用 題款和印章在整個畫面中是構(gòu)思構(gòu)圖的一部分，與繪畫有相互配合的內(nèi)在聯(lián)系。其作用歸納起來有以下幾點(diǎn)： 第一加強(qiáng)或引伸作品的意境 第二表達(dá)作者因作畫面引發(fā)的某些思考和心得體會 第三記寫作畫的時間、地點(diǎn)及作者姓名 第四以書法和篆刻的圖形增強(qiáng)作品的形式美感。 具有以上作用題款和印才有意義。不具有上述作用.題款和印是多余的.只能破壞原有作品的統(tǒng)一性和完整性。2、題款與印章的種類 題款是題目、題識、題跋、題名的總稱。 按其長短和題法又分為長款、短款、窮款、藏款等。長款是題寫文字較多占用面積較大的題款方式，可以用詩詞，也可以用散文。短款是只寫題目或短名的方式，因為文字不多，稱為短款。如果只寫名字和時間便稱作窮款，是題字很少的意思。有些畫面不便于明題，把落款放在很隱蔽的地方，讓人乍看很難發(fā)現(xiàn)，這叫藏款，當(dāng)然文字也不可能太多。 圖章的種類有姓名章、字號章、年號章、地址章、閑章等.閑章的名目及內(nèi)容繁多，這里不一一介紹了。 由于左邊的分量太重，用題款調(diào)節(jié)平衡，而且讓外瀉的線條回收。1113、題款與蓋章的位置 在國畫作品中，題款和蓋章的位置十分講究，因為它不但要照顧到人們傳統(tǒng)的欣賞習(xí)慣，而且關(guān)系到整幅繪畫的形式美感。這里介紹一些最普通的選位方法。 第一，常規(guī)的選位方法 上虛下實(shí)的畫面，一般題款在上，款文或排列整齊.或外齊里不齊、圍出適當(dāng)?shù)目瞻纵喞?。虛?shí)勻稱的畫面，一般題款在左或右邊.沿邊豎題，占邊線的一部分或通題都可以。上實(shí)下虛的畫面、一般選左右兩邊的下半部分.而且以短款窮款為宜。已很豐滿充實(shí)的畫而，不宜題款，只好蓋章，如果題款也要藏而不露。 長卷和冊頁的題款這里暫不涉及。 第二，自由題款的方法 近年來中國畫的題款呈現(xiàn)多樣化的趨勢，除傳統(tǒng)的題款方式外，增加了無所規(guī)范的靈活性，這種自由題款的方法也需要掌握它的一般規(guī)律。 自由題款是把書法和篆刻當(dāng)作圖形來運(yùn)用，與繪畫形象相結(jié)合，組織成更完整的整體圖形。有時題在石頭上，作肌理用；有時題在邊緣上，作線條用；有時題在空白處，作塊面用，等等。這種方式可以在畫面的任何方位使用。使用這種題款方式，最應(yīng)當(dāng)心的是文字與物象的諧調(diào)統(tǒng)一，和文字自身的可讀性。 因用色皆在左邊，用落款下的紅印給予呼應(yīng)。|||第三，印章的位置姓名章一般加在題款末尾，年號章應(yīng)在左右的上方，閑章的選位比較自由，可以用來補(bǔ)充空虛部位或調(diào)