年輔導園林史課件

園林史

HistoryofLandscapeArchitecture廖秋林MB南林業(yè)科技大學環(huán)境藝術設計學院第六章意大利園林一.概況二.文藝復興初期園林三.意大利文藝復興盛期園林四.意大利巴洛克園林五意大利園林的特征一自然概況1、地理位置意大利位于歐洲大陸南部，包括亞平寧半島及西西里、撒丁等島嶼。意大利北以阿爾卑斯山為屏障，與法國、瑞士、奧地利、斯洛文尼亞等國接壤。東、南、西三面分別臨地中海的屬海亞得里亞海、愛奧尼亞海和第勒尼安海。意大利不僅是歐洲的南大門，而且是連接歐、亞、非三大洲的跳板，地理位置十分重要。6.1自然概況1、地理位置意大利是個三面環(huán)海的半島國家，海域邊境線遠長于陸地邊境線。亞平寧半島周圍的大島嶼有西西里島和撒丁島等，在地中海海域中又有著星羅棋布的小島嶼。境內山地、丘陵豐富，占國土面積的80%。河流眾多，而且流域是肥沃的沖積平原；河網(wǎng)密布，發(fā)源于阿爾卑斯山脈的冰雪溶化成的眾多小溪，匯集成波河后再自西北向東南流入地中海。6.1自然概況2、自然條件意大利大部分地區(qū)屬亞熱帶地中海型氣候。由于北部有阿爾卑斯山阻擋住寒流對半島的影響，氣候溫和宜人。冬季溫暖多雨，夏季涼爽少云。四季溫度適中，氣溫變化較小。但是因為地形狹長、境內多山、且位于地中海之中的緣故，南北氣候的差異很大。根據(jù)地形和地理位置的差異，全國分為三個氣候區(qū)。獨特的自然地理、地形地貌和氣候特征，對意大利園林風格的形成與發(fā)展產(chǎn)生重要的影響。6.1自然概況南部半島及島嶼區(qū)是典型的地中海氣候。大部分地區(qū)年降雨量在500～1500毫米之間，冬季雨水較多；西西里島和撒丁島等地年降雨量在500毫米以下。馬丹平原區(qū)屬于亞熱帶和溫帶之間的過渡性氣候，具有大陸性氣候的特點；氣壓較低，氣候潮濕；夏季炎熱，冬季寒冷。年降雨量600～1000毫米，雨季集中在夏季。阿爾卑斯山區(qū)是氣溫最低的地區(qū)，氣候有明顯的垂直分布特點。降雨量達1000毫米以上，局部地區(qū)超過3000毫米，主要集中在夏季，冬季也多雪。該地區(qū)多奇花異草，可種植多種南方作物，如橄欖、葡萄、柑桔等。6.2文藝復興運動概況文藝復興運動是指14世紀從意大利開始的、15世紀以后遍及西歐的、資產(chǎn)階級在思想文化領域中反封建、反宗教神學的運動，前后歷時三百多年。文藝復興運動不僅是希臘、羅馬古典文藝的再生，也不單純是意識形態(tài)領域的運動，更重要的是歐洲社會經(jīng)濟基礎的轉變，是促使歐洲從中世紀封建社會，向近代資本主義社會轉變的一場的思想解放運動。文藝復興運動在精神文化、自然科學、政治經(jīng)濟等方面都具有重大而深遠的意義。6.2文藝復興運動概況

1、歷史背景11世紀末開始的十字軍東征、新大陸的發(fā)現(xiàn)和新航線的開辟，客觀上促進了東西方貿(mào)易的興盛和工商業(yè)的發(fā)展。到14世紀，意大利得益于優(yōu)越的地理位置，一些城市成為歐洲最繁華的地方。對外貿(mào)易促進了對外文化交流，改變了過去閉關自守的狀況，提高了探索外部世界的進取心，進而要求脫離中世紀的愚昧落后。文藝復興運動既是資本主義社會和經(jīng)濟發(fā)展的需要，也是新興資產(chǎn)階級大力提倡的結果。人文主義指的是14至16世紀在西歐、尤其是意大利進行的一場新思想、新文化運動，形成的基礎是對希臘、羅馬古典文化的推崇與追求，以及對羅馬天主教神學的批判。人文主義的積極意義表現(xiàn)在兩個方面：一是確立了既有別于傳統(tǒng)神學、又有別于新興自然科學的學科體系，導致了人文學科的產(chǎn)生；二是鑄就了以人為價值原點的信念體系，認為人本身是最高價值的體現(xiàn)，也是衡量一切事物的價值尺度。6.2文藝復興運動概況16世紀初封建制度逐漸解體，資本主義正在興起，民族國家漸漸形成。資產(chǎn)階級個人主義的世界觀要求擺脫教會對人們的束縛，打破作為神學和經(jīng)院哲學基礎的一切權威和傳統(tǒng)教條，天主教會面臨顛覆的挑戰(zhàn)。6.2文藝復興運動概況

2、文化藝術在中世紀的意大利，古代文化并沒有完全泯滅殆盡，成為人們心中潛在的文化意識。歐洲文藝復興運動在繼承希臘、羅馬古典文化的同時也吸收了阿拉伯、印度、中國的東方文化。6.2文藝復興運動概況由人文主義者掀起的新文化高潮，表現(xiàn)出更加旺盛的創(chuàng)作力，使意大利在建筑、繪畫、文學創(chuàng)作，以及新的哲學思想方面率先進入全面繁盛的時期，此后又影響到整個歐洲，在法、英、德、荷蘭和西班牙等國先后出現(xiàn)文藝復興文化熱潮。6.2文藝復興運動概況13世紀后半葉，以意大利中部的佛羅倫薩為中心，出現(xiàn)了新的美術動向，意味著中世紀美術向文藝復興美術的過渡，佛羅倫薩畫派成為新美術運動最主要的流派。從15世紀始，意大利文藝復興美術進入蓬勃發(fā)展階段，佛羅倫薩仍然是最主要的中心。6.2文藝復興運動概況隨著意大利國內政治、經(jīng)濟形勢的動蕩不安，人們的宇宙觀和民族意識也發(fā)生了根本性變化。昔日城市共和國的革命精神，反而比以往任何時候都發(fā)揮出更加顯著的作用。

6.3園林發(fā)展概況意大利文藝復興園林經(jīng)歷了初期的發(fā)展、中期的鼎盛和末期的衰落三個階段，折射出文藝復興運動在園林藝術領域從興起到衰落的全過程。14世紀初，以佛羅倫薩為中心的托斯卡那地區(qū)聚居了大量的新興富裕階層，隨后建立了獨立的城市共和國。他們以羅馬人的后裔自居，醉心于古羅馬的一切。西塞羅提倡的鄉(xiāng)村別墅生活以及田園生活情趣重新成為時尚。人們對自然有了新的認識，開始欣賞自然之美。6.3園林發(fā)展概況歐洲的園林和園藝是密不可分的，新的造園熱潮帶來園藝學的興盛。古羅馬有關園藝學的書籍成為人們的重要參考文獻，它們不僅傳授園藝知識，也促進人們對別墅生活的憧憬，加速別墅建造風氣的流行。中世紀庭園論著也對意大利園林發(fā)展產(chǎn)生一定影響。此后的人文主義啟蒙思想者都熱衷于花園別墅生活，對園林發(fā)展起到極大推動作用。6.3園林發(fā)展概況在別墅花園建造熱潮的影響下，造園理論的研究也逐漸興起。建筑理論家阿爾貝蒂在《論建筑》一書中，以小普林尼的書信為主要藍本，對庭園建造進行了系統(tǒng)地論述。阿爾貝蒂被看作是園林理論的先驅者，對意大利園林的發(fā)展具有十分重大的影響。6.3園林發(fā)展概況16世紀，羅馬繼佛羅倫薩之后成為文藝復興運動的中心。接受了新思想的教皇尤里烏斯二世提倡發(fā)展文藝事業(yè)，支持并保護一批從佛羅倫薩逃亡的人文主義者。然而教皇倡導的藝術首先是為宣揚教會的光輝和權威，藝術大師的才華更多體現(xiàn)在教堂建筑和主教的花園上。6.3園林發(fā)展概況16世紀40年代以后，意大利莊園的建造以羅馬為中心進入鼎盛時期。具有代表性的作品有教皇尤里烏斯二世的望景樓園、拉菲爾建造的瑪達瑪莊園、建筑師李畢建造的羅馬美第奇莊園，法爾奈斯莊園、埃斯特莊園、蘭特莊園、卡斯特羅莊園，以及佛羅倫薩的波波里花園等。最著名的是法爾奈斯、埃斯特和蘭特這三大莊園。

6.3園林發(fā)展概況1517年德國宗教改革家馬丁·路德斥銷售贖罪卷的《九十五條論綱》使天主教和羅馬的信仰遭到質疑。神圣羅馬帝國皇帝查理五世同弗蘭西斯一世長期對抗影響著歐洲的局勢。教宗克萊門七世與亨利八世、弗蘭西斯和威尼斯人組成反對查理的神圣聯(lián)盟于1525年失敗，導致1527年羅馬城被洗劫，教宗克萊門七世被囚禁。6.3園林發(fā)展概況此時的意大利人沉溺于幻想的世界，躲避在固定的居所中。1515-1520年間萌發(fā)于佛羅倫薩的風格主義在16世紀中后期甚為流行，特點是自如運用古典元素和視幻覺效果，構圖為非理性或富于戲劇性。風格主義由于追求新奇而走向程序化，最終偏離了文藝復興美術的現(xiàn)實主義方向。變形與矯飾的手法，在一定程度上也反映出16世紀經(jīng)濟政治和文化危機，造成人們心理上的不安情趣。6.3園林發(fā)展概況風格主義在園林藝術中的表現(xiàn)不那么強烈，以低調的形式出現(xiàn)。與建筑和繪畫上表現(xiàn)出來的尺度夸張、比例扭曲的傾向相對應的，是在園林中運用機械裝置，來引起奇異和驚恐的心理?；▓@中都有高大的擋墻，沿墻布置著壁龕和雕像、巖洞和噴泉流水的洞窟。水景在園中起到巨大作用，各種水景、水技巧、水游戲、水裝置等，令人應接不暇。2.法爾奈斯莊園中軸線是寬大的緩坡，伸向小樓，兩側擋墻拱衛(wèi)。緩坡兩側分列甬道，中間是蜈蚣形石砌水臺階，流水潺潺夾帶著水花，將人引向后花園的第二層臺地。2.法爾奈斯莊園兩座弧形臺階環(huán)抱著橢圓形小廣場，中央是貝殼形水盤，上方有巨大的石杯，珠簾式瀑布從中流出，濺落在水盤中。2.法爾奈斯莊園第三層臺地布置成游樂性花園，以小樓為中心，周圍是四塊黃楊綠叢植壇，兩處噴泉結合駿馬雕像，使花園氣氛更加活躍。2.法爾奈斯莊園臺地是在山坡上壘起來的，三面設有擋土墻，并伸出地面形成矮墻，既限定了庭園空間，又可用作休憩的坐凳。墻上還有28根頭頂瓶飾的女神像柱，使花園顯得更加精致耐看。2.法爾奈斯莊園小樓兩側有臺階伸向頂層臺地，并在扶欄上設有海豚塑像與小水盆相間的疊水。臺階下方還有小門通向園外的栗樹林和葡萄園。2.法爾奈斯莊園呈半扇六角形設置了四座石碑，下為龕座、坐凳，上有半身神像、雕刻及女神像柱。園外高大的自然樹從，襯托出柱廊更加精美。2.法爾奈斯莊園法爾奈斯莊園已開始采用貫穿全園的中軸線，將各個臺層聯(lián)系起來。庭園建筑設在較高的臺層，便于借景園外。雖然用地狹長，但各個空間比例和諧、尺度宜人。臺層之間的聯(lián)系精心處理，平面和空間上的銜接自然巧妙。大量精美的雕刻、石作，既豐富了花園的景致，又活躍了園林氣氛，同時也使得花園的節(jié)奏更加明確。精致耐看的局部處理，令人流連忘返。與休憩坐凳結合的矮墻、壁龕，體現(xiàn)出美觀與實用相結合的設計原則。3.埃斯特莊園埃斯特莊園位于羅馬以東40公里的梯沃里小城邊，座落在一處面向西北的陡坡上。莊園用地呈方形，面積約4.5公頃。3.埃斯特莊園1549年，紅衣主教埃斯特競選教皇失利后被保羅三世任命為梯沃里守城官。1550年埃斯特委托利戈里奧建造府邸。建筑師波爾塔，水工技師奧利維埃里參與了建園。3.埃斯特莊園該園座落在面向西北的陡坡上。意大利夏季氣候炎熱，出于營造相對適宜的小氣候環(huán)境的目的，花園布局都盡量朝向北面。3.埃斯特莊園利戈里奧將原來朝向西北的地形作了較大的改造，將西邊的地形墊高，興建了高大的擋土墻，使莊園在整體上向北面傾斜。3.埃斯特莊園利戈里奧吸收了布拉曼特、拉斐爾的設計思想，運用幾何學與透視學原理，將莊園設計成一個建筑式整體，追求均衡與穩(wěn)定的空間格局?；▓@作為建筑的延伸與補充部分，也采用建筑設計手法。3.埃斯特莊園花園通常分三個段落：相對平坦的底層臺地、錯落有致的一系列臺層組成的中層臺地和頂層臺地。3.埃斯特莊園由于四周景色優(yōu)美，不宜過分突出某個方向，莊園中軸線并不十分強烈，各個空間與局部的構圖都以正方形為基礎。3.埃斯特莊園莊園共有六個臺層，上下高差近50米。入口設在底層臺地上，三縱一橫的園路劃分出八個方塊。3.埃斯特莊園在絲杉形成的景框中，沿中軸展開了深遠的透視線，聚焦在遠處高臺上的龍噴泉，洶涌澎湃的水柱形成中軸線上的第二個高潮。3.埃斯特莊園在水霧迷朦的臺地頂端上聳立著別墅建筑，仰望之下令人肅然起敬。3.埃斯特莊園文藝復興盛期，別墅往往建在莊園的最高處，控制著莊園的中軸線。就莊園整體氣氛而言，由于大量樹叢和噴泉的設置，又于莊重之中帶有幾分動人的情趣，嚴格的幾何形構圖并不顯得過分嚴肅、呆板。3.埃斯特莊園底層花園的橫向空間處理從中心綠叢植壇，至周邊的叢林，再至園外的茂密山林，由強烈的人工化處理，逐漸向自然過渡，最終融于自然之中。3.埃斯特莊園在底層花園的東南面，原設計有四個魚池，只建成三個。3.埃斯特莊園魚池現(xiàn)在是一排矩形水池，池水如鏡，映照出斜坡上樹叢的倒影。3.埃斯特莊園東北端頭呈半圓形，上方有著名的水風琴。3.埃斯特莊園3.埃斯特莊園水風琴的轟鳴聲，使莊園氣氛更加熱烈。3.埃斯特莊園魚池之后是三段平行的臺階，連接兩層樹木蔥蘢的斜坡，邊緣飾以小水渠。3.埃斯特莊園當中臺階在第二層斜坡上形成兩段弧形臺階，環(huán)抱著橢圓形的龍噴泉，構成全園的中心。3.埃斯特莊園龍噴泉3.埃斯特莊園龍噴泉。3.埃斯特莊園第三層臺地上是著名的百泉臺。約150米長、數(shù)米寬的臺地上，沿山坡平行辟有三層小水渠。3.埃斯特莊園上方洞府內有瀑布直瀉而下，落入水渠中，每隔幾米就有多個造型各異的小噴泉，落入小水渠中。3.埃斯特莊園由百泉臺構成的第二條橫軸，與魚池構成的橫軸產(chǎn)生強烈的動與靜、閉合與開敞的對比。3.埃斯特莊園濃蔭下的大量噴泉和雕塑將百泉臺裝扮得絢麗多彩，令人應接不暇。

3.埃斯特莊園百泉臺的東北端地形較高，依山就勢筑造了水量充沛的水劇場，高大的壁龕上有奧勒托莎雕像，中央是以山林水澤仙女像為中心的半圓形水池及間有壁龕的柱廊，瀑布水流從柱廊上方傾瀉而下。3.埃斯特莊園百泉臺另一端為半圓形水池，其后有柱廊環(huán)繞，柱廊前布置寺院、劇場等各種建筑模型，組成古代羅馬市鎮(zhèn)的縮影，可惜現(xiàn)已荒廢。3.埃斯特莊園百泉臺另一端為半圓形水池，其后有柱廊環(huán)繞，柱廊前布置寺院、劇場等各種建筑模型，組成古代羅馬市鎮(zhèn)的縮影，可惜現(xiàn)已荒廢。3.埃斯特莊園埃斯特莊園以其突出的中軸線，加強了全園的統(tǒng)一感。并且沿著每一條園路前進或返回時，在視線的焦點上都有重點處理。3.埃斯特莊園莊園內沒有鮮艷的色彩，全園籠罩在一片深淺不同的綠色中。這為各種水景和精美的雕像創(chuàng)造了良好的背景。3.埃斯特莊園埃斯特莊園還因其豐富多彩的水景和音響效果而著稱于世，動靜結合的水景在園中形成一曲完美的水的樂章。

4.蘭特莊園蘭特莊園位于羅馬以北96公里的維特爾博城附近的巴涅亞小鎮(zhèn)上，是保存最完整的16世紀中期莊園。4.蘭特莊園1566年維尼奧拉在建造法爾奈斯莊園的同時，接受紅衣主教甘巴拉的邀請，為他設計這座夏季別墅，莊園用了20年時間才大體建成，維尼奧拉也因此而一舉成名。4.蘭特莊園莊園建造在一處朝北的緩坡上，用地十分規(guī)整，呈76米寬、244米長的矩形，面積1.85公頃。全園高差近5米，設有四個臺層。4.蘭特莊園蘭特莊園以水景序列構成中軸線上的焦點，將山泉匯聚成河、流入大海的過程加以提煉，藝術性地再現(xiàn)于園中。從全園制高點上的洞府開始，匯集的山泉從八角形泉池中噴出，順水階梯急下，在第三臺層上以溢流式水盤形式出現(xiàn)，流進半圓形水池；餐園中的水渠在第三臺層邊緣呈簾式瀑布跌落，再出現(xiàn)在第二層臺地的圓形水池中；最后在底層臺底上以大海的形式出現(xiàn)，圓島上的噴泉做為高潮而結束。各種形態(tài)的水景動靜有致、變化多端，相互呼應，結合階梯及坡道的變化，使得中軸線上的景色既豐富多采，又和諧統(tǒng)一。4.蘭特莊園入口設在底層臺地，整個臺地上無一株大樹，空間開敞而明亮。4.蘭特莊園近似方形臺地上有12塊精美的黃楊模紋花壇，環(huán)繞中央石砌的方形水池。4.蘭特莊園別墅在第二層臺地上，采用兩座相同的建筑分列于中軸兩側，當中是菱形坡道，保證了中軸線上水景的完整與聯(lián)貫。4.蘭特莊園建筑背后是樹陰籠罩的露臺，在中軸上有圓形噴泉，與底層水池中的圓形小島相呼應。兩側的方形庭園中有栗樹叢林，擋土墻上有柱廊與建筑相呼應，柱間建有鳥舍。4.蘭特莊園第三臺層的中軸上是長條形石臺，中央有水渠穿過，可籍流水漂送杯盤，稱為餐園。4.蘭特莊園盡端是三級溢流式半圓形水池，池后壁上有巨大的河神像。4.蘭特莊園由此向上的斜坡上，兩側高籬夾道，當中是龍蝦形狀的水階梯。四巴洛克時期園林1.巴洛克時期園林概況17世紀下半葉，意大利的園林創(chuàng)作從高潮時期逐漸走向沒落時期。造園愈加的矯揉造作，大量繁雜的園林小品充斥著整個園林，同時對植物的修剪整形和水景技巧作為追新求異的手段。園林的風格背離了最初文藝復興的人文主義思想，反映出巴洛克藝術的非理性特征，并最終導致了統(tǒng)治歐洲造園樣式長達一個多世紀的意大利文藝復興式園林的衰落。此后，與巴洛克藝術同期產(chǎn)生的法國古典主義園林登上了歷史舞臺。1.巴洛克時期園林概況按照園林風格來看，意大利文藝復興時期園林其實又可分為人文主義園林、風格主義園林和巴洛克園林等三種形式。意大利巴洛克園林實例 1.阿爾多布蘭迪尼莊園（VillaAldobrandini）

2.伊索拉·貝拉莊園（VillaIsolaBella）

3.加爾佐尼莊園（VillaGarzoni，Collodi）

4.岡貝里亞莊園（VillaGamberaia,Settignano）1.阿爾多布蘭迪尼莊園（VillaAldobrandini）阿爾多布蘭迪尼莊園是紅衣主教克利門斯八世的外甥、樞密官阿爾多布蘭迪尼的夏季別墅，莊園因此而得名。先由建筑師波爾塔在1598年開始建造，直到1603年由建筑師多米尼基諾完成。水景工程由封塔納和奧利維埃里負責。1.阿爾多布蘭迪尼莊園莊園坐落在阿平寧山半山腰的弗拉斯卡迪小鎮(zhèn)上，西北距離羅馬約20公里。由于處在山林和鄉(xiāng)村環(huán)境中莊園重要的標識性作用，府邸建造在山坡上，充分利用了環(huán)境特點。1.阿爾多布蘭迪尼莊園府邸前庭視野開闊，一覽無余，兩側平臺上是小花園，布局十分華麗而巧妙。廚房的煙道移至平臺兩側，成為裝飾性小塔樓，與府邸融為一體。1.阿爾多布蘭迪尼莊園1.阿爾多布蘭迪尼莊園1.阿爾多布蘭迪尼莊園2.伊索拉·貝拉莊園（VillaIsolaBella）伊索拉貝拉是意大利莊園中唯一的湖上莊園，建造在馬吉奧湖中波羅米安群島的第二大島嶼上，離岸有600多米，原先是由美麗的巖石構成的荒島。名為伊索拉·馬托勒的第一大島上過去也建有臺地園，后來逐漸荒蕪并消失了。伊索拉·貝拉莊園1632年莊園由卡爾洛博羅梅奧第三代伯爵始建，園名源自其母伊索拉伊莎貝拉姓名的縮寫。1671年其子第四代伯爵維塔利阿諾將莊園建成。設計師有建筑師卡爾洛封塔納和水工師莫納，維斯瑪拉和西蒙奈塔負責雕塑和裝飾工程。小島東西最寬處約175米，南北長約400米，莊園用地長約350米。島的西邊50米寬、150米長的用地上有座小村莊，建有教堂和碼頭?；▓@規(guī)模約為3公頃，堆砌出九層臺地。2.伊索拉·貝拉莊園2.伊索拉·貝拉莊園2.伊索拉·貝拉莊園2.伊索拉·貝拉莊園3.加爾佐尼莊園（VillaGarzoni，Collodi）17世紀初，羅馬諾·加爾佐尼委托出生于呂卡的人文主義建筑師奧塔維奧·狄奧達蒂為其在小城柯羅第附近建造一座莊園，以期成為這個地區(qū)的代表作。3.加爾佐尼莊園幾年后，弗蘭塞斯柯·斯巴拉建成了花園的臺地部分和寬敞的半圓形入口。從狄奧達蒂作的平面圖上，可以看到花園中有無數(shù)的泉池和噴水。一個世紀之后，羅馬諾·加爾佐尼的孫子才將花園最終建成并定型，一直保持到現(xiàn)在。3.加爾佐尼莊園卡爾佐尼莊園在規(guī)劃上將周圍的鄉(xiāng)村景觀、佛羅倫薩文藝復興時期的呂卡式花園和漸漸興起的巴洛克風格三者融匯在一起，顯得非常獨特。簡明的形式和質樸的空間，無疑是古典作品的手法。3.加爾佐尼莊園3.加爾佐尼莊園花園中幾乎全年可見的、起主要裝飾作用的花卉布置，一些造園要素和細部的處理手法，表現(xiàn)出受巴洛克風格的影響，有著某種程度的輕浮和明顯的矯柔造作的特點。3.加爾佐尼莊園3.加爾佐尼莊園3.加爾佐尼莊園3.加爾佐尼莊園3.加爾佐尼莊園4.岡貝里亞莊園（VillaGamberaia,Settignano）莊園布局巧妙、尺度宜人、氣氛親切、光影平衡。含蓄的象征性手法、簡潔而均衡的構圖、深遠的透視畫面、使其成為托斯卡納地區(qū)眾多花園中的非常宜人的一個。4.岡貝里亞莊園莊園位于佛羅倫薩以