平面構(gòu)成空間構(gòu)成式

平面構(gòu)成空間構(gòu)成式第1頁/共60頁我們在構(gòu)成中所談到的矛盾空間是指在平面空間中可以畫出,而在真實的三度空間中卻不能做出的畫面。矛盾空間是圖形反轉(zhuǎn)現(xiàn)象的一種延伸。利用反轉(zhuǎn)現(xiàn)象原理，產(chǎn)生平面的錯視，立體的矛盾，幻覺的空間。在無理中表現(xiàn)出“合理”使人從中得到藝術(shù)的享受。第2頁/共60頁一、反轉(zhuǎn)視象

在一個圖形中有兩種圖形因素，由于觀察方法的不同，使兩個圖形交替出現(xiàn)，出現(xiàn)反轉(zhuǎn)現(xiàn)象。

在造型領(lǐng)域中有著名的“魯賓之杯”它是一個兩種形象同時存在的圖形。要觀看它首先涉及到的是觀察方法，先看什么后看什么。正如心理學(xué)家研究所認(rèn)為的“兩種觀察方式是不能同時發(fā)生的”當(dāng)眼睛盯住黑的部分看到黑色杯子的形象。白的部分就成為背景，當(dāng)眼睛再盯住白色的部分是兩個剪影式的側(cè)面臉。黑色杯形完全成為背景退到后面。由此產(chǎn)生了黑色杯與白色臉的交替出現(xiàn)的視覺反轉(zhuǎn)現(xiàn)象。反轉(zhuǎn)視象的特點：圖形中本身具備兩種形象，巧妙運用共用線形成適合關(guān)系。第3頁/共60頁共用線是共用面的基礎(chǔ)，共用面是創(chuàng)造矛盾圖形的基礎(chǔ)，平面的矛盾圖形又可創(chuàng)造矛盾形態(tài)，因此有必要研究與之相關(guān)的形態(tài)轉(zhuǎn)換，形態(tài)借用，形態(tài)的模棱兩可，形態(tài)的若隱若現(xiàn)，圖與底的關(guān)系第4頁/共60頁二、形態(tài)的轉(zhuǎn)換：

是將兩個不同的形態(tài)，巧妙的運用共用線連接進(jìn)行轉(zhuǎn)換，形態(tài)的轉(zhuǎn)換包含著漸變因素，但又不同于漸變的形式，漸變形式是形象每個單體的變化和一組序列變化的排列，而形態(tài)轉(zhuǎn)變是看不出形跡變化分界的整體變化。

它有兩種表現(xiàn)形式：

一是上下方向轉(zhuǎn)換，

二是左右方向轉(zhuǎn)換。日本平面設(shè)計家福田繁雄設(shè)計的招貼，為上下方向形態(tài)轉(zhuǎn)換。其設(shè)計關(guān)鍵是男人腿與女人腿共用邊線并變換黑白，使兩條腿的反轉(zhuǎn)效果更加明顯。第5頁/共60頁第6頁/共60頁Judycousins設(shè)計的花瓶乍看是一個有些不對稱的普通花瓶，當(dāng)花瓶放置在黑色背景下呈現(xiàn)出的是設(shè)計者精心設(shè)計的英國女王伊利莎白和親王菲力普的形象。保持了花瓶的主體特征，在花瓶上看不出人像變化的明顯的分界線，使用了逐漸變形的手法，完成了女王像到親王像的轉(zhuǎn)變過程。

第7頁/共60頁三、形態(tài)借用：

將一個形與另一個形巧妙的聯(lián)合而衍生出新形象，給人觀看想象的空間。一個形態(tài)有著獨立存在的意義。又可以被另一個形態(tài)借用組合使用。如矛盾圖形就是兩個形共用一個形的設(shè)計。

借用有兩種情況:

一是保持形態(tài)原貌特征的借用。超現(xiàn)實主義畫家達(dá)利的《側(cè)影變大象的天鵝》上半部是優(yōu)美的天鵝形象，下半部的大象形象,是借助天鵝和樹木映在水中的倒影，而巧妙合成的。

第8頁/共60頁觀察方法

①整體與局部

②周圍與中心

③上部與下部

④左邊與右邊

⑤作品放置位置與動態(tài)觀察位置。

二是將形態(tài)做局部，淡化形態(tài)特征用其組合新形態(tài)。有伏爾泰胸像的奴隸市場。整體觀察是如題目所述內(nèi)容。局部觀察是以兩個女人為主的人物群像。燭臺拱門等有獨立意義的圖像。

②

第9頁/共60頁達(dá)利《在二十公尺外觀看亞伯拉罕·林肯的肖像》

與畫面保持一段距離來觀看這幅畫，（眺望大海的裸體加利）就會化為美國總統(tǒng)林肯的頭像浮現(xiàn)出來。猶如影像般模糊處理的這副作品，反映畫家對視覺藝術(shù)不遺余力的探索精神。

第10頁/共60頁現(xiàn)代派藝術(shù)中魔幻現(xiàn)實主義畫家馬格里特的作品《人類的條件》中，畫架支在窗前，是畫板上的風(fēng)景還是窗外的景色瞬間難以分清，是令人深思的在畫面上產(chǎn)生矛盾性，是典型的矛盾意義的合成。

第11頁/共60頁四、形態(tài)的模棱兩可

在圖面上具有兩種物象的形象存在，但每一種物象都不是十分逼真，有似與不似之意，因此形象會因觀察的視點移動，而變得既像某形象又不像，如《少婦與老太婆》.當(dāng)視點關(guān)注左半部畫面像是一少婦形象,若視點關(guān)注整體畫面，又像是一個老太婆形象.觀察視點不同看到不同的畫面。

第12頁/共60頁五、形態(tài)的若隱若現(xiàn).

在平面上有意設(shè)計兩個以上層面并不完整的形態(tài),仍然可以視覺經(jīng)驗判斷其整體形象，因視點的移動，其中的一個層面形象便呈現(xiàn)出來，若改換視點另一層面形態(tài)出現(xiàn)，視點交替形態(tài)有若隱若現(xiàn)之感。達(dá)利《以球體表現(xiàn)的加拉頭像》有此效果。

利用形狀大小表現(xiàn)空間感

利用形狀重疊表現(xiàn)空間感

利用形狀巧合表現(xiàn)圖形的雙重意義

人的知覺實際上有一種理解的組織圖形的能力，人的視覺對圖形的把握是從過去的經(jīng)驗中獲得的。人對圖形的認(rèn)識，也是從一般的觀察到目的性觀察，目的性觀察也要進(jìn)行學(xué)習(xí)，接受暗示，想象圖形，組織圖形，是目的性觀察的一項綜合能力訓(xùn)練。第13頁/共60頁第14頁/共60頁六．圖與底的關(guān)系

平面構(gòu)成中圖與底是一種圖形與背景的適合關(guān)系。圖的特征：有明確的形象視覺突出。底的特征：有形象感但不是很突出。在設(shè)計時就應(yīng)將圖做為主題，強(qiáng)化形象的視覺注目感。底做為背景應(yīng)淡化形象，起到襯托圖的作用。兩者形成密不可分的圖底關(guān)系，這種圖底關(guān)系，偏重于適合關(guān)系，圖與底也是有反轉(zhuǎn)的關(guān)系，當(dāng)圖與底的形象關(guān)系相近，圖底形象又因視點的移動反復(fù)出現(xiàn)，就具有圖與底的反轉(zhuǎn)關(guān)系。第15頁/共60頁七．矛盾圖形

矛盾圖形也稱為無理圖形，在二次元平面上是能夠表現(xiàn)的，但在三次元的空間中是難以實現(xiàn)的。矛盾圖形是有意創(chuàng)造一種造型上的矛盾性，形成特殊的立體效果。矛盾圖形的表現(xiàn)形式：

1、物體有兩種透視現(xiàn)象，兩種空間感同時并存。

2、物體有前后遠(yuǎn)近的反轉(zhuǎn)變化。

3、把正常物體結(jié)構(gòu)特意的交叉換位，形成結(jié)構(gòu)上矛盾性。

第16頁/共60頁八．幻覺空間

矛盾圖形只能在二度空間平面上創(chuàng)造幻覺的立體空間，在真實的三度空間中是不可實現(xiàn)的?？雌饋韽V場地面是有一個立體的六角形圖形，實際上是部分結(jié)構(gòu)與鋪于地面上的圖案巧妙連接

第17頁/共60頁日本筑波博覽會的住友館，卻是讓我們看到了在真實空間中的一個矛盾形體。這個龐大的立方體框架仿佛是從建筑物上鉆出來的，這對視覺有一種巨大的沖擊力，通常人們習(xí)慣于真實和符合常規(guī)的建筑，這一構(gòu)思打破了固有的矛盾圖形創(chuàng)造觀念，從矛盾圖形設(shè)計的相反途徑去思考設(shè)計，巧妙使用障眼法，創(chuàng)造了一個假定的矛盾圖形。細(xì)分析設(shè)計者是將一個完整的立方體框架，減掉一部分，形成“減缺”形，適合連接在建筑物頂部平面與建筑的立面，立方體缺少的部分恰好借助建筑正立面有角度的墻體玻璃的反射,將其鏡照成一個完整的立方體框架

第18頁/共60頁第19頁/共60頁藝術(shù)是幻像或制作幻像

埃舍爾卻善于利用人們的視象和心理上的差誤與錯覺，造成“空間變異”的幻象。他精于建筑與數(shù)學(xué)，常常采取“偷梁換柱”的手法，改變了正常的透視結(jié)構(gòu)，創(chuàng)造出十分有趣而又耐人尋思的畫面。埃舍爾利用矛盾圖形的原理表現(xiàn)了很多建筑類矛盾空間的作品，如《手舉有映像的球體》、《觀望塔》、《循環(huán)瀑布》、《瀑布》、《無限階梯》、《觀景樓》、《靜物與街道》。③第20頁/共60頁第21頁/共60頁上與下第22頁/共60頁手畫手第23頁/共60頁凸與凹第24頁/共60頁《晝與夜》第25頁/共60頁第26頁/共60頁第27頁/共60頁第28頁/共60頁第29頁/共60頁第30頁/共60頁第31頁/共60頁第32頁/共60頁第33頁/共60頁第34頁/共60頁第35頁/共60頁第36頁/共60頁第37頁/共60頁第38頁/共60頁第39頁/共60頁第40頁/共60頁第41頁/共60頁第42頁/共60頁第43頁/共60頁第44頁/共60頁一、圖像分割與重構(gòu)

把一種圖像用骨格線劃分成若干個部分切割,稱之為分割。由于分割是有目的的改變了原有的圖像結(jié)構(gòu)，而再組合是尋求新形象新形式，這種方法又稱之為重新構(gòu)成。分割重構(gòu)是創(chuàng)造新形象的一種表現(xiàn)形式.

分割重構(gòu)可組合五種視覺類型：

1．量變：把一個形象分割后可再復(fù)制一個形象，產(chǎn)生相同樣式的兩個形象，由此出現(xiàn)了數(shù)量變化，靈活運用可表現(xiàn)趣味圖面。

2．形變：把一個形象分割后，在組合兩個形象時，有意識使其中一個形象壓縮或拉伸產(chǎn)生形變,使兩個形象形成鮮明對比。②圖形想象設(shè)計

第45頁/共60頁3．改變構(gòu)圖：在圖像圖幅上做分割，打破原有格局,重新構(gòu)圖保證原圖大小創(chuàng)造新的圖像,構(gòu)成形式富有創(chuàng)意的新奇感，可以做構(gòu)圖訓(xùn)練，把握形態(tài)、色彩的平衡關(guān)系。又可以此啟發(fā)創(chuàng)造新形象。第46頁/共60頁4．創(chuàng)造動態(tài)：讓靜態(tài)內(nèi)容的視覺圖像，在經(jīng)過局部分割重組后有動態(tài)移動的視覺感覺。以求動靜對比，對其中幾個走動的行人，進(jìn)行切割，重組出現(xiàn)頻閃的動作感，強(qiáng)化動勢。第47頁/共60頁5．合成意象：把一個圖像分割后與附加圖的內(nèi)容組合成新的主題形式。第48頁/共60頁矛盾性影像組合是利用攝影照片切割組合制成有趣的影像，追求影像的視覺變化、空間變化、時間變化、意義變化、矛盾性的沖突。⑥第49頁/共60頁作業(yè)練習(xí)

空間構(gòu)成設(shè)計

規(guī)格：40cm×40cm

要求：利用基本形的大小、間隔的疏密表現(xiàn)空間感，注意要正確地利用矛盾空間所帶來的藝術(shù)效果。

第50頁/共60頁十、分割構(gòu)成在平面構(gòu)成中，把整體分成部分，叫分割。在日常生活中這種現(xiàn)象隨時可見，如房屋的吊頂、地板都構(gòu)成了分割。分割方法：

1.等形分割：要求形狀完全一樣，分割后再把分隔界線加以取舍，會有良好的效果。

2.自由分割：自由分割是不規(guī)則的，將畫面自由分割的方法，它不同于數(shù)學(xué)規(guī)則分割產(chǎn)生的整齊效果，但它的隨意性分割，給人活潑不受約束的感覺．

3.比例與數(shù)列：利用比例完成的構(gòu)圖通常具有秩序、明朗的特性，給人清新之感。分隔給予一定的法則，如黃金分割法、數(shù)列等。第51頁/共60頁分割的效果欣賞第52頁/共60頁在造型的時候，平衡的感覺是非常重要的，由于平衡造成的視覺滿足，使人的眼睛能夠在觀察對象時產(chǎn)生一種平衡、安穩(wěn)的感受。平衡主要分為：1.對稱平衡：如人、蝴蝶，一些以中軸線為中心左右對稱的形狀。2.非對稱平衡：雖然沒有中軸線，不是對稱的關(guān)系，卻有很端正的平衡美感。十一、平衡構(gòu)成第53頁/共60頁平衡的效果欣賞第54頁/共60頁十二、骨格構(gòu)成

1.規(guī)律性骨格：規(guī)律性骨格有精確嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓歉窬€，有規(guī)律的數(shù)字關(guān)系，基本形按照骨格排列，有強(qiáng)烈的秩序感。主要有重復(fù)、漸變、發(fā)射等骨格。

2.非規(guī)律性骨格：非規(guī)律性骨格一般沒有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓歉窬€，構(gòu)成方式比較自由。

3.作用性骨格：作用性骨格是使基本形彼此分成各自單位的界線，骨格給形象準(zhǔn)確的空間，基本形在骨格單位內(nèi)可自由改變位置、方向、正負(fù)，甚至越出骨格線。

4.非作用性骨格：非作用性骨格是概念性的，非作用性骨格線有助于基本形的排列組織，但不會影響它們的形狀，也不會將空間分割為相對獨立的骨格單位。

5.重復(fù)性骨格：是指骨格線分割的空間單位在形狀、大小上完全相同，它是最有規(guī)律性的骨格，基本形按骨格連續(xù)性的排列。第55頁/共60頁骨格的效果欣賞第56頁/共60頁十三、基本形的各種排列基本形是構(gòu)成中最基本的單位元素，在單位元素的群集化過程中，可能變化出無數(shù)的組合形