平面設(shè)計(jì)史資料

平面設(shè)計(jì)史資料第1頁/共46頁愛德華·約翰遜約翰遜設(shè)計(jì)的字體力求簡(jiǎn)練、明確，這種字體具有現(xiàn)代無裝飾線體的基本主要特征，清晰明確，因此迄今依然在倫敦的地下鐵系統(tǒng)使用。第2頁/共46頁艾里克·基爾

艾里克·基爾（EricGill）,受到老師愛德華·約翰遜的“鐵路體”的很大影響，并在此基礎(chǔ)上設(shè)計(jì)出更加完善的“基爾無裝飾線體”體系。他的這字體系列比較完整，種類也比較多，因此，是分期從1928年到1930年期間逐步公布于世的。他的這個(gè)體系包括了14種從單一字體基礎(chǔ)上發(fā)展出來的無裝飾線字體種類，包括不同的粗細(xì)、不同的傾斜度和寬度的設(shè)計(jì)，成為完善的字體家族系列。第3頁/共46頁艾里克·基爾

基爾同時(shí)也設(shè)計(jì)了一些宗教內(nèi)容的書籍，包括《四福音書》，因?yàn)槭莻鹘y(tǒng)題材，他不得不把自己明確的、簡(jiǎn)練的現(xiàn)代設(shè)計(jì)風(fēng)格和一些傳統(tǒng)的裝飾動(dòng)機(jī)混合使用，包括自己創(chuàng)作的木刻插圖等等，以達(dá)到與書籍的內(nèi)容吻合的目的。即使是在這本書的設(shè)計(jì)上，他也還是堅(jiān)持采用非常簡(jiǎn)單明確的版面風(fēng)格，達(dá)到明確視覺傳達(dá)的目的。這表明他是現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的重要奠基人之一。他還是最早在版面設(shè)計(jì)上采用不同的字距的設(shè)計(jì)家，他認(rèn)為字體之間的距離根本沒有必要完全均等，不均等的字距造成生動(dòng)的版面效果，同時(shí)也具有平面上的韻律感。第4頁/共46頁保羅·雷納爾

保羅·雷納爾（PaulRenner）遵循拜耶的簡(jiǎn)單、理性的幾何形式的字體設(shè)計(jì)的途徑發(fā)展，終于在20年代完成了他的龐大的無裝飾線體字體系列“未來體”。這個(gè)字體系列非常龐大和完善，一共由15種不同的字體組成，其中包括4種斜體、2種特別的展示用的特殊體，和完整的粗細(xì)寬窄不同的基本無裝飾線體。具有現(xiàn)代無裝飾線體的最典型特征。第5頁/共46頁保羅·雷納爾

保羅·雷納爾1927年設(shè)計(jì)的“未來體”的設(shè)計(jì)手冊(cè)封面第6頁/共46頁保羅·雷納爾第7頁/共46頁二、泰晤士報(bào)新羅馬體

二、泰晤士報(bào)新羅馬體

20年代，無裝飾線體成為設(shè)計(jì)界青年一代的風(fēng)范。采用它就代表了新潮流，即使一些比較保守的平面設(shè)計(jì)家，在這個(gè)時(shí)期也開始采用，或者參與設(shè)計(jì)無裝飾線體，一時(shí)成為風(fēng)氣。另一個(gè)重要的字體設(shè)計(jì)發(fā)展是英國(guó)的“時(shí)報(bào)新羅馬體”的創(chuàng)造和廣泛影響。1931，倫敦《泰晤士報(bào)》委托平面設(shè)計(jì)家斯坦利·摩里森主持設(shè)計(jì)英國(guó)20世紀(jì)報(bào)刊雜志、的通用字體項(xiàng)目。斯坦利·摩里森（StanleyMorison），是英國(guó)劍橋大學(xué)出版社的平面設(shè)計(jì)人員，同時(shí)也在商業(yè)出版公司擔(dān)任版面設(shè)計(jì)工作?！短┪钍繄?bào)》委托摩里森設(shè)計(jì)出一種自己專用的字體，同時(shí)也希望這種字體能夠影響英國(guó)報(bào)刊雜志的字體風(fēng)格。摩里森通過反復(fù)比較和研究，決定不采用比較前衛(wèi)的無裝飾線體，而依然基于最典型和穩(wěn)健的羅馬體來進(jìn)行設(shè)計(jì)，他采用了羅馬體的穩(wěn)健和典雅特征，同時(shí)對(duì)裝飾線進(jìn)行了大規(guī)模的修改，使新字體更加清晰、準(zhǔn)確。第8頁/共46頁斯坦利·摩里森《泰晤士報(bào)》第9頁/共46頁第三節(jié)新印刷版面的表現(xiàn)第三節(jié)新印刷版面的表現(xiàn)一、依索體系運(yùn)動(dòng)

上一節(jié)所講字體設(shè)計(jì)是20世紀(jì)20年代開始的現(xiàn)代主義平面設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的組成部分，而另一個(gè)方面的試驗(yàn)和努力則集中在以圖形，而不是利用文字達(dá)到視覺傳達(dá)的目的，這個(gè)運(yùn)動(dòng)的組成部分被稱為“依索體系運(yùn)動(dòng)”?！耙浪黧w系”（Isotype）是“國(guó)際圖形教育平面設(shè)計(jì)系統(tǒng)”（InternationalSystemofTypographicPictureEducation）的簡(jiǎn)稱。

“依索體系”的創(chuàng)始人是奧地利設(shè)計(jì)家奧托·紐拉斯（OttoNeurath）。他提出為社會(huì)大眾創(chuàng)造利用圖形的平面設(shè)計(jì)系統(tǒng)的重要性，特別在公共住宅建筑、健康衛(wèi)生和其他經(jīng)濟(jì)發(fā)展方面的具有運(yùn)用。他提出利用象征性的圖形，來向大眾解釋復(fù)雜的經(jīng)濟(jì)議題，比如國(guó)家頒布的生育率，可以利用睡在搖籃中的孩子這樣的圖形代表，而無需僅僅采用單調(diào)乏味的數(shù)字。他的探索，得到當(dāng)時(shí)的國(guó)際現(xiàn)代主義平面設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的支持。第10頁/共46頁“依索體系”-紐拉斯第11頁/共46頁“依索體系”-紐拉斯第12頁/共46頁“依索體系”-紐拉斯第13頁/共46頁二、現(xiàn)代地圖版式設(shè)計(jì)

二、現(xiàn)代地圖版式設(shè)計(jì)通過現(xiàn)代版面運(yùn)動(dòng)的努力，20世紀(jì)二三十年代出現(xiàn)了系統(tǒng)科學(xué)的功能性平面印刷產(chǎn)品，人們開始將這種技術(shù)應(yīng)用到各個(gè)方面，其中一個(gè)重要的項(xiàng)目是倫敦的地鐵交通圖設(shè)計(jì)。地鐵是大量運(yùn)輸?shù)南到y(tǒng)，而倫敦是一個(gè)國(guó)際性的大都會(huì)，人流量大，人口復(fù)雜，國(guó)際性非常強(qiáng)，如何設(shè)計(jì)出一個(gè)能夠?yàn)檫@種背景服務(wù)的地鐵交通體系圖，是英國(guó)政府非常關(guān)心的工作。1933年，英國(guó)設(shè)計(jì)家亨利·貝克（HenryC.Beck）負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)，他通過反復(fù)推敲，設(shè)計(jì)出非常簡(jiǎn)明扼要的、利用鮮明色彩標(biāo)明地下鐵線路、用簡(jiǎn)單的無裝飾線體字體——“鐵路體”表明站名和用圓圈標(biāo)明線路交叉地點(diǎn)的草圖，把最復(fù)雜的線路交錯(cuò)部分放在圖的中心，完全不管具體的線路長(zhǎng)短比例，只重視線路的走向、交叉和線路的不同區(qū)分，使乘客一目了然方向、線路、換車站，具有非常強(qiáng)的視覺傳達(dá)功能性。第14頁/共46頁亨利·貝克倫敦地鐵交通體系圖第15頁/共46頁三、荷蘭新印刷版面的獨(dú)立表現(xiàn)

三、荷蘭新印刷版面的獨(dú)立表現(xiàn)荷蘭是現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)上非常重要的國(guó)家。在前面的章節(jié)中介紹的荷蘭“風(fēng)格派”就是世界現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的核心部分之一。與“風(fēng)格派”發(fā)展的同時(shí)，荷蘭還有相當(dāng)一批設(shè)計(jì)家從事獨(dú)立的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)研究和試驗(yàn)，稱為荷蘭的獨(dú)立現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。他們對(duì)于現(xiàn)代設(shè)計(jì)的貢獻(xiàn)并不在“風(fēng)格派”之下。在平面設(shè)計(jì)方面，荷蘭比較著重要的獨(dú)立設(shè)計(jì)家有彼得·茲瓦特（PietZwart）。他在1919年與荷蘭“風(fēng)格派”接觸，并開始與這個(gè)現(xiàn)代設(shè)計(jì)集團(tuán)來往，但是，他卻沒有參加這個(gè)團(tuán)體，他對(duì)“風(fēng)格派”單調(diào)地強(qiáng)調(diào)縱橫編排的方式也感到不滿意。彼得·茲瓦特從一開始，就努力探索能夠在傳統(tǒng)平面設(shè)計(jì)風(fēng)格和“風(fēng)格派”風(fēng)格中找到平衡點(diǎn)來。他還努力把兩個(gè)看來完全對(duì)抗的現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)格結(jié)合起來，比如達(dá)達(dá)主義和構(gòu)成主義。具體到設(shè)計(jì)上來說，就是在穩(wěn)健的平面平衡中找到活潑的因素，達(dá)到構(gòu)成和跳躍性的相對(duì)平衡。第16頁/共46頁茲瓦特茲瓦特1924年設(shè)計(jì)的版面，受到荷蘭“風(fēng)格派”和達(dá)達(dá)主義風(fēng)格的雙重影響。第17頁/共46頁茲瓦特-封面設(shè)計(jì)第18頁/共46頁茲瓦特-封面設(shè)計(jì)第19頁/共46頁茲瓦特-內(nèi)頁版式

彼得·茲瓦特的設(shè)計(jì)基礎(chǔ)依然與“風(fēng)格派”相似，采用縱橫的結(jié)構(gòu)形式，但是，他卻不完全循規(guī)蹈矩地依照縱橫編排方式，他利用跳躍編排的文字，或者大小交錯(cuò)，或者傾斜編排，來打破刻板的“風(fēng)格派”方式。第20頁/共46頁茲瓦特-標(biāo)志第21頁/共46頁茲瓦特-版面第22頁/共46頁彼得·茲瓦特

彼得·茲瓦特設(shè)計(jì)的一些商業(yè)廣告，具有強(qiáng)烈的達(dá)達(dá)主義特點(diǎn)，文字排列錯(cuò)落、大小參差不齊，縱橫交錯(cuò)，比如他為荷蘭的一個(gè)企業(yè)NKF設(shè)計(jì)的產(chǎn)品目錄，就具有強(qiáng)烈的這種特點(diǎn)。在“風(fēng)格派”刻板沉悶的風(fēng)格風(fēng)行一時(shí)的情況下，他的設(shè)計(jì)的確給荷蘭的平面設(shè)計(jì)帶來一陣清新的空氣。他認(rèn)為20世紀(jì)的人受到各種視覺信息的轟炸，因此，設(shè)計(jì)家的工作是減輕他們的這種視覺壓力，設(shè)計(jì)必須清新、輕松和歡樂。第23頁/共46頁茲瓦特-NKF公司宣傳目錄第24頁/共46頁茲瓦特-NKF公司宣傳目錄第25頁/共46頁茲瓦特-NKF公司宣傳目錄第26頁/共46頁茲瓦特-NKF公司宣傳目錄第27頁/共46頁亨德里克·維克曼

亨德里克·維克曼（HendrikNicolaasWerkman）是荷蘭現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中另一個(gè)比較具有影響力的設(shè)計(jì)家，他是畫家，對(duì)于繪畫的興趣非常濃厚，同時(shí)希望能夠把繪畫的一些特點(diǎn)引入印刷中去，從而創(chuàng)造出新的平面設(shè)計(jì)方式來。他采用木刻、舊活字體，甚至采用一些現(xiàn)成的產(chǎn)品，比如門鎖之類，合在一起，組成印刷版，用簡(jiǎn)單的印刷機(jī)械印刷出非常具有藝術(shù)品味的作品來。他的設(shè)計(jì)采用現(xiàn)成的產(chǎn)品，是平面設(shè)計(jì)上最早進(jìn)行這類探索和試驗(yàn)的人。第28頁/共46頁亨德里克·維克曼《NEXTCALL》第29頁/共46頁亨德里克·維克曼文字設(shè)計(jì)第30頁/共46頁亨德里克·維克曼繪畫第31頁/共46頁保羅·舒特瑪

保羅·舒特瑪（PaulSchuitema）也是荷蘭獨(dú)立現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中影響力非常大的設(shè)計(jì)家。他在設(shè)計(jì)上進(jìn)行多次重復(fù)印刷的試驗(yàn)，得到非?，F(xiàn)代的效果。他利用文字、簡(jiǎn)單的幾何圖形進(jìn)行縱橫編排的反復(fù)重疊印刷，產(chǎn)生重疊的特殊效果。這種方法在90年代在設(shè)計(jì)界非常流行，而舒特瑪是最早從事這類試驗(yàn)的設(shè)計(jì)家。第32頁/共46頁保羅·舒特瑪磅秤公司產(chǎn)品目錄及廣告第33頁/共46頁保羅·舒特瑪廣告招貼第34頁/共46頁威廉·桑伯格

威廉·桑伯格（WillemSandberg）,荷蘭獨(dú)立現(xiàn)代設(shè)計(jì)家，在第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束之后才在荷蘭平面設(shè)計(jì)界嶄露頭角。在二戰(zhàn)期間，他創(chuàng)造了“試驗(yàn)平面風(fēng)格”的字體和版面設(shè)計(jì)系統(tǒng)，這個(gè)系統(tǒng)對(duì)于字體運(yùn)用和版面的距離、比例都有精心的安排。威廉·桑伯格的設(shè)計(jì)非?；顫?，往往采用單個(gè)的字母作為版面設(shè)計(jì)上的視覺焦點(diǎn)，突出字母的形式，文字本身則非常細(xì)小，形成大小粗細(xì)的強(qiáng)烈對(duì)比，具有很鮮明的形式主義的特點(diǎn)。第35頁/共46頁威廉·桑伯格版式第36頁/共46頁威廉·桑伯格

威廉·桑伯格在二戰(zhàn)后擔(dān)任阿姆斯特丹市的博物館的負(fù)責(zé)人和設(shè)計(jì)師，負(fù)責(zé)是政府屬下的各個(gè)博物館的管理工作和展覽的設(shè)計(jì)工作。這個(gè)工作使他能夠把自己的“試驗(yàn)平面風(fēng)格”運(yùn)用到博物館的各種手冊(cè)、展覽目錄的設(shè)計(jì)上去。他的這個(gè)努力，使荷蘭的，特別是阿姆斯特丹的展覽和博物館目錄具有很高的藝術(shù)和設(shè)計(jì)價(jià)值。比如他1963年設(shè)計(jì)的《現(xiàn)代藝術(shù)博物館雜志》就廣泛采用了強(qiáng)烈的空間、幾何圖形、字體和色彩的對(duì)比，桑伯格是把第二次世界大戰(zhàn)前的荷蘭獨(dú)立現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的精神和成功帶入二戰(zhàn)后的世界平面設(shè)計(jì)的重要人物，他的作用是承上啟下的環(huán)節(jié)性，因而具有重要的影響意義。第37頁/共46頁威廉·桑伯格《現(xiàn)代藝術(shù)博物館雜志》封面第38頁/共46頁威廉·桑伯格《現(xiàn)代藝術(shù)博物館雜志》封面第39頁/共46頁威廉·桑伯格《現(xiàn)代藝術(shù)博物館雜志》封面第40頁/共46頁四、攝影技術(shù)在平面設(shè)計(jì)上的新運(yùn)用

四、攝影技術(shù)在平面設(shè)計(jì)上的新運(yùn)用現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的目的是利用機(jī)械化印刷進(jìn)行大批量生產(chǎn)，出版是大量的，印刷機(jī)械的水平日益提高，印刷數(shù)量也日益增大，作為捕捉具體形象的機(jī)械之一的照相機(jī)自然成為現(xiàn)代印刷、平面設(shè)計(jì)的最重要工具之一。在平面設(shè)計(jì)中最早把攝影機(jī)運(yùn)用到創(chuàng)造性設(shè)計(jì)活動(dòng)的是瑞士人赫伯特·瑪特(HerbertMatter)?，斕卦缙诟S立體主義大師列日學(xué)習(xí)藝術(shù)，對(duì)于立體主義有很深刻的理解，特別對(duì)于立體主義后期采用的拼貼方法感興趣。他對(duì)于攝影的藝術(shù)表現(xiàn)、利用攝影拼貼組成比較主觀的平面設(shè)計(jì)抱有強(qiáng)烈的欲望，并且全力以赴地把誰有作為設(shè)計(jì)手段，而不僅僅是中性的工具運(yùn)用到自己的設(shè)計(jì)中去。第41頁/共46頁赫伯特·瑪特

在20世紀(jì)30年代，赫伯特