德國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展脈絡(luò)模板

德國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展脈絡(luò)模板第1頁(yè)/共25頁(yè)青年風(fēng)格運(yùn)動(dòng)德國(guó)——“青年風(fēng)格”風(fēng)格特點(diǎn)：初期，與“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”風(fēng)格相似，反對(duì)工業(yè)化和機(jī)械化，主張自然主義的曲線和有機(jī)形態(tài)；后期，與奧地利“分離派”風(fēng)格相似，主張直線和簡(jiǎn)單幾何形，強(qiáng)調(diào)功能第一。它一方面強(qiáng)調(diào)裝飾，推崇新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)自然主義曲線圖形，另一方面受到德國(guó)傳統(tǒng)木刻版畫和中世紀(jì)字體的影響，具有相對(duì)簡(jiǎn)潔的、線條硬朗的獨(dú)特風(fēng)貌。重要人物有：奧托·艾克曼、約瑟夫·塞特勒、漢斯·克里斯蒂安森，以及現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的重要代表人物彼得·貝倫斯等。2第2頁(yè)/共25頁(yè)背景德國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)并沒(méi)有從根本上解決現(xiàn)代工業(yè)中所出現(xiàn)的設(shè)計(jì)問(wèn)題，1902年開(kāi)始，一些富有進(jìn)取心的工業(yè)家，建筑師，藝術(shù)家組成的聯(lián)合體稱為德國(guó)制造同盟，他們從“青年風(fēng)格”中分離出來(lái)，試圖從新的角度、新的方面去探索工業(yè)化和機(jī)械化條件下新的設(shè)計(jì)藝術(shù)形式。新藝術(shù)并沒(méi)有解決設(shè)計(jì)如何為工業(yè)生產(chǎn)服務(wù)這個(gè)問(wèn)題。3第3頁(yè)/共25頁(yè)德意志工業(yè)聯(lián)盟主旨內(nèi)容為：一、提出藝術(shù)、工業(yè)、手工業(yè)相結(jié)合；二、主張通過(guò)教育、宣傳提高德國(guó)設(shè)計(jì)藝術(shù)的水平，完善藝術(shù)、工業(yè)設(shè)計(jì)和手工藝；三、強(qiáng)調(diào)聯(lián)盟走非官方路線，保持聯(lián)盟作為業(yè)界組織的性質(zhì)，避免政治對(duì)設(shè)計(jì)工作的干擾；四、要求在德國(guó)設(shè)計(jì)藝術(shù)界大力宣傳和主張功能主義，承認(rèn)并接受現(xiàn)代工業(yè)；五、在設(shè)計(jì)中，反對(duì)任何形式的裝飾；六、是主張標(biāo)準(zhǔn)化下的批量化，以此為設(shè)計(jì)藝術(shù)的基本要求。第4頁(yè)/共25頁(yè)德國(guó)工業(yè)聯(lián)盟的意義其宗旨是通過(guò)藝術(shù)、工業(yè)和手工藝的結(jié)合,提高德國(guó)設(shè)計(jì)水平,設(shè)計(jì)出優(yōu)良產(chǎn)品。同盟認(rèn)為設(shè)計(jì)的目的是人而不是物,工業(yè)設(shè)計(jì)師是社會(huì)的公仆,而不是以自我表現(xiàn)為目的的藝術(shù)家,在肯定機(jī)械化生產(chǎn)的前提下,把批量生產(chǎn)和產(chǎn)品標(biāo)準(zhǔn)化作為設(shè)計(jì)的基本要求。它努力向社會(huì)各界推廣工業(yè)設(shè)計(jì)思想,介紹先進(jìn)設(shè)計(jì)成果,促進(jìn)各界領(lǐng)導(dǎo)人支持設(shè)計(jì)的發(fā)展,以推進(jìn)德國(guó)經(jīng)濟(jì)和民族文化素養(yǎng)的提高。5第5頁(yè)/共25頁(yè)彼得·貝倫斯彼得·貝倫斯（PeterBehrens，1868-1940）德國(guó)著名建筑師，工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的先驅(qū)，“德國(guó)制造聯(lián)盟”的首席建筑師。他接受了激進(jìn)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響，并為青年運(yùn)動(dòng)的推廣發(fā)揮了自己的力量。1.現(xiàn)代主義建筑大師格羅皮烏斯、密斯·范·德·羅和勒·柯布西耶早年都曾在他的設(shè)計(jì)室工作過(guò)，他對(duì)德國(guó)現(xiàn)代建筑的發(fā)展具有深刻的影響。2.1904年參加了德國(guó)工業(yè)同盟的組織工作。3.1907年他被德國(guó)通用電氣公司AEG聘請(qǐng)擔(dān)任建筑師和設(shè)計(jì)協(xié)調(diào)人，開(kāi)始了他作為工業(yè)設(shè)計(jì)師的職業(yè)生涯。這是世界上第一家公司、第一次聘用一位藝術(shù)家來(lái)監(jiān)督整個(gè)的工業(yè)設(shè)計(jì)。6第6頁(yè)/共25頁(yè)作品集PortfolioHausObenauer，1905彼得·貝倫斯為AEG設(shè)計(jì)的車間桌面電扇TableFan彼得·貝倫斯1909年為AEG設(shè)計(jì)的電水壺第7頁(yè)/共25頁(yè)主要設(shè)計(jì)思想的體現(xiàn)Designidea水晶符號(hào)1901年，在富有宗教氣息的Darmstadt園地的成立大會(huì)上，在兩行藝術(shù)女神之間，一位身著黑衣的女子將水晶作為象征物帶至臺(tái)前。這個(gè)符號(hào)標(biāo)志了一種新的精神，這種精神為選舉的協(xié)會(huì)帶來(lái)了新的統(tǒng)一與和平?！八Х?hào)”由此產(chǎn)生，即純凈的形式達(dá)到符號(hào)的象征性。“水晶符號(hào)”充滿了神秘的暗示，也召喚著更高的幾何秩序，它喚醒了渴望絕對(duì)秩序的理性原則。整個(gè)勞動(dòng)都建立在象征著當(dāng)時(shí)社會(huì)時(shí)代精神的組織化原則之上。形體綜合運(yùn)用的嘗試，標(biāo)志著對(duì)歷史形式的突破；形式的組合直接受命于舒適、便捷和功能，從而成為一種新的更為理智的的家庭生活類型；同時(shí)，激勵(lì)了其他建筑師隨意地處理那種一直被人崇敬地墻體的堅(jiān)固性。01第8頁(yè)/共25頁(yè)Designidea變化

房間連接為一個(gè)有機(jī)的，非風(fēng)格化的統(tǒng)一體；大氣非正統(tǒng)的開(kāi)窗方式制造一種擴(kuò)展到空間內(nèi)的超越實(shí)墻體限制的感覺(jué)

三年之后魯爾地區(qū)Wetter的一個(gè)住宅拐角處的起居室設(shè)計(jì)中，它發(fā)展的這種手法有了更進(jìn)一步的變化主要設(shè)計(jì)思想的體現(xiàn)貝倫斯的房子第9頁(yè)/共25頁(yè)Designidea幾何母體

從1903年到1907年貝倫斯是杜塞爾多夫藝術(shù)學(xué)校校長(zhǎng)。1905年奧登堡博覽會(huì)展館和位于Hagen的德?tīng)査固囟骰鹪釄?chǎng)屬于這段時(shí)期。這兩個(gè)作品都基于“均衡的幾何母體”。此外還包括一些住宅設(shè)計(jì)。這些簡(jiǎn)潔的粉刷立方體設(shè)計(jì)具有相當(dāng)?shù)闹匾?，因?yàn)樗麄兗铀倭藢?duì)所謂“適當(dāng)”裝飾的擺脫進(jìn)程——這虛假的真實(shí)泛濫在建筑上。沒(méi)有一個(gè)同時(shí)代的人像Behrens那樣感受到了這么強(qiáng)烈的肅清裝飾行動(dòng)的必要性，而且沒(méi)有一個(gè)同時(shí)代的人比他更堅(jiān)決地將其應(yīng)用到自己的作品里。主要設(shè)計(jì)思想的體現(xiàn)02第10頁(yè)/共25頁(yè)Designidea時(shí)代精神

北安普頓的“新方式”住宅（1925－1926），它是為BassetLowke先生所建，他特別要求其住宅應(yīng)該表現(xiàn)出他的具有時(shí)代精神的理念，房子有著兩層樓的限高，而且每個(gè)房間都要包含在四向圍合的墻里，省略了通常的臨時(shí)性外屋的收藏品的功能。主要設(shè)計(jì)思想的體現(xiàn)03第11頁(yè)/共25頁(yè)北安普頓的“新方式”住宅花園立面入口立面室內(nèi)休閑廳第12頁(yè)/共25頁(yè)貝倫斯1902年設(shè)計(jì)的Wertheim餐椅貝倫斯1900-1901年設(shè)計(jì)的自宅扶手椅第13頁(yè)/共25頁(yè)彼得·貝倫斯為AEG設(shè)計(jì)的車間車間內(nèi)部細(xì)節(jié)圖第14頁(yè)/共25頁(yè)2023/4/5穆特修斯(H.Muthesius1861～1927)出生于德國(guó)Thueringen，曾先后學(xué)習(xí)哲學(xué)和建筑學(xué)。1887～1891做為建筑師工作于東京，回國(guó)時(shí)曾考察中國(guó)。1896～1903年作為德國(guó)駐英國(guó)使館的文化官員工作于倫敦，在此期間系統(tǒng)地考察了英國(guó)的藝術(shù)，包括園林。如同奧爾布里希把維也納分離派的精神帶到德國(guó)一樣，穆特修斯把當(dāng)時(shí)英國(guó)的藝術(shù)介紹到了德國(guó)。他曾為出版于1903年的一本書作序，該書中收錄了麥金托什等人的設(shè)計(jì)作品。第15頁(yè)/共25頁(yè)?1904年他出版了頗具影響的三卷本的著作《英格蘭的住宅》，推薦英國(guó)建筑師布魯姆菲爾德(R.Blomfield)等人提倡的規(guī)則式園林的思想，并得到了廣泛響應(yīng)。書中也收集了當(dāng)時(shí)英國(guó)的園林作品。在前言“園林的發(fā)展”中，他提出要反對(duì)自18世紀(jì)以來(lái)一直是園林設(shè)計(jì)的主要形式的自然式園林，他說(shuō)，當(dāng)時(shí)的英國(guó)園林已經(jīng)不再是風(fēng)景式園林了，而是幾何式園林，是一個(gè)建筑的環(huán)境，園林不再是模仿外部的自然，而是與建筑之間以藝術(shù)的形式相聯(lián)系。他認(rèn)為園林與建筑之間在概念上要統(tǒng)一，理想的園林應(yīng)該是盡量再現(xiàn)建筑內(nèi)部的“室外房間”，座椅、欄桿、花架等室外家具的布置也應(yīng)與室內(nèi)家具布置相似。他在這里指的園林當(dāng)然是住宅花園。1920年他在文章“幾何式園林”中又一次闡明了這一觀點(diǎn)。第16頁(yè)/共25頁(yè)2023/4/5穆特修斯設(shè)計(jì)的“英國(guó)式”獨(dú)立住宅第17頁(yè)/共25頁(yè)2023/4/5?1907年在柏林建造的自用住宅及辦公室是穆特修斯著名的作品，住宅和花園通過(guò)一個(gè)花架和一個(gè)景亭聯(lián)系，花園分為兩個(gè)部分，有花床。穆特修斯另一個(gè)著名作品是柏林的Cramer住宅，花園由椴樹(shù)林蔭道、黃楊花壇、花架及不同標(biāo)高的平臺(tái)組成，通過(guò)平臺(tái)、臺(tái)階及花架的組織來(lái)連接建筑和園林。?1907年穆特修斯利用當(dāng)時(shí)發(fā)行量很大的雜志《周刊》(DieWoche)舉辦了兩次競(jìng)賽，并擔(dān)任評(píng)委。競(jìng)賽的題目分別是“夏天或假日住宅”及“住宅花園”，后來(lái)共出版了三冊(cè)獲獎(jiǎng)作品集，含100余個(gè)方案。由于穆特修斯是競(jìng)賽的發(fā)起人，所以很多參賽者都研究他所提倡的建筑及園林風(fēng)格。這些園林通過(guò)墻、綠籬劃分成不同的空間，如同住宅的各個(gè)房間?；▓@與建筑緊密聯(lián)系，成為一個(gè)整體。自然的坡地通常被處理成幾個(gè)平臺(tái)，花架、廊、敞廳是重要的要素，其布局也在于加強(qiáng)花園與建筑之間的聯(lián)系。這次競(jìng)賽對(duì)1909～1914年在德國(guó)建造的住宅及花園的影響非常大，當(dāng)時(shí)建造的很多建筑現(xiàn)在還保存著，可惜保存原貌的園林已經(jīng)極為少見(jiàn)了，有些花園只是保留下來(lái)如臺(tái)階、花架、墻、白欄桿、入口大門等一些片段。第18頁(yè)/共25頁(yè)2023/4/5?萊烏格出生于德國(guó)南部，曾在卡爾斯魯厄的藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)繪畫與室內(nèi)設(shè)計(jì)，后來(lái)在該市的高等技術(shù)學(xué)校建筑系任教。與貝倫斯一樣，萊烏格在1907年曼海姆園藝展上也設(shè)計(jì)了園林，其中在展覽中心的一個(gè)140╳50米的花園尤為引人注目。他把這塊地用綠籬、粉墻和木欄桿劃分為14個(gè)獨(dú)立的小空間，每一個(gè)小空間都有不同的主題，各空間在總體上不能一眼望穿。在不同的空間中種植不同的樹(shù)種，這種手法后來(lái)成為他的園林的主要特征。?萊烏格還設(shè)計(jì)了一些別墅及花園，黃楊球、修剪的植物、綠籬、有常春藤攀緣的格柵、粉墻、花架、漏空墻及方形的水池是他常采用的造園要素。1909年落成的位于巴登-巴登的2公頃的Gonner花園是保留下來(lái)不多的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的花園之一，花園由修剪的樹(shù)列分為三部分。第19頁(yè)/共25頁(yè)?新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的設(shè)計(jì)師們都具有非常廣泛的藝術(shù)才能，園林并不是他們主要的設(shè)計(jì)領(lǐng)域，萊烏格可能是這些人中設(shè)計(jì)園林最多的一位，他的園林拋棄了風(fēng)景式的形式，把園林作為空間藝術(shù)來(lái)理解。1910年《裝飾藝術(shù)》雜志上的一篇文章認(rèn)為，萊烏格的花園是新園林的典范，很多國(guó)外的專業(yè)雜志也對(duì)他的園林有較高的評(píng)價(jià)。

第20頁(yè)/共25頁(yè)2023/4/5第21頁(yè)/共25頁(yè)2023/4/5第22頁(yè)/共25頁(yè)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的意義影響：新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)（ArtNouveau），是19世紀(jì)末20世紀(jì)初在歐洲和美國(guó)產(chǎn)生并發(fā)展的一次影響面相當(dāng)大的“裝飾藝術(shù)”的運(yùn)動(dòng)，是一次內(nèi)容廣泛的、設(shè)計(jì)上的形式主義運(yùn)動(dòng)，涉及十多個(gè)國(guó)家，從建筑、家具、產(chǎn)品、首飾、服裝、平面設(shè)計(jì)、書籍插畫一直到雕塑和繪畫藝術(shù)都受到影響，延續(xù)長(zhǎng)達(dá)十余年，是設(shè)計(jì)史上一次非常重要的形式主義運(yùn)動(dòng)。評(píng)價(jià)：這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)實(shí)質(zhì)上是英國(guó)“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”在歐洲大陸的延續(xù)與傳播，在思想理論上并沒(méi)有超越“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)主張藝術(shù)家從事產(chǎn)品設(shè)計(jì)，以此實(shí)現(xiàn)技術(shù)與藝術(shù)的統(tǒng)一第23頁(yè)/共25頁(yè)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)與新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的聯(lián)系1、它們都是對(duì)矯飾的維多利亞風(fēng)格和其它過(guò)分裝飾風(fēng)格的反動(dòng)；2、他們都是對(duì)工業(yè)化風(fēng)格的強(qiáng)烈反映；3、它們都旨在重新掀起對(duì)傳統(tǒng)手工藝的重視和