外國建筑史問答題

/第一章古代埃及建筑1、古埃及建筑史的四個時期：①古王國時期（公元前3000年）——統(tǒng)一的奴隸制國家—金子塔②中王國時期（公元前21C~18C）——手工業(yè)與商業(yè)發(fā)展，皇帝的紀(jì)念物從借助自然景觀以外部表現(xiàn)力為主的陵墓想在內(nèi)部舉行神秘的宗教儀式為主的廟宇轉(zhuǎn)化—石窟墓③新王國時期（公元前16C~11C）——埃及最強大的時期，皇帝崇拜和太陽神崇拜相結(jié)合—太陽神廟④后期、希臘化時期和羅馬時期——建筑有了許多希臘、羅馬因素出現(xiàn)新的類型、形制和樣式6、太陽神廟形制：在一條縱軸線上依次排列高大的門、圍柱式院落、大殿和一串密室。從柱廊經(jīng)大殿到密室，屋頂逐層降低，地面逐層升高，側(cè)墻逐層內(nèi)收，空間因而逐層縮小，除此之外，還在門前增加一兩對作為太陽神的標(biāo)志的方尖碑（崇拜太陽神的紀(jì)念碑，一半成對豎立在神廟入口處，斷面為正方形，上小下大，頂部為金字塔形，一半修長比9~10：1，用整塊花崗石制成，碑身明刻象形文字圖案）。藝術(shù)特點：①外部：牌樓門，群眾性的宗教儀式在它前面舉行，力求富麗堂皇，和宗教儀式的戲劇性相適應(yīng)。②內(nèi)部：大殿，皇帝在這里接受少數(shù)人的朝拜，力求幽暗而威壓，和儀典的神秘性相適應(yīng)。實例：卡納克阿蒙神廟（GreatTempleofAmmon）——太陽神廟中規(guī)模最大魯克索阿蒙神廟卡納克宏斯神廟7、古埃及時期主要建筑特點及成就:①以石材為建筑材料，采用梁柱結(jié)構(gòu)②遵循因地制宜的原則③建筑與裝飾融合在一起，建筑構(gòu)件表面總是布滿雕刻④成功的紀(jì)念性建筑設(shè)計：建筑布局沿中軸線做縱深序列，對稱布置，大規(guī)模、大尺度，穩(wěn)定的幾何形體第二章兩河流域和伊朗高原建筑1、山岳臺：（或星象臺）崇拜山岳和天體、觀測形象的多層塔式建筑物。特征：由土坯或夯土砌筑，一般為7層，自下而上逐層縮小，有坡道或者階梯逐層通達臺頂，頂上有一個不大的神堂，坡道或階梯有正對著高臺立面的，由沿正面左右分開上去的，也有螺旋式的。實例：烏爾山岳臺2、主要建筑特點及成就:①創(chuàng)造了以圖作為原料的制磚技術(shù)，并由此創(chuàng)造出公犬結(jié)構(gòu)體系和彩色琉璃磚貼面的裝飾手法②上游的亞述帝國除用磚外，還用當(dāng)?shù)厮a(chǎn)之石材③古波斯盛產(chǎn)質(zhì)堅之彩色石灰石，用作建筑材料，并發(fā)展了梁柱式結(jié)構(gòu)④建筑設(shè)計a/建筑構(gòu)件于大平臺上b/內(nèi)院式布局，總體布局自由實例：薩艮二室王宮；帕塞波利斯第三章愛琴文化的建筑1、克里特文化與邁錫尼文化：相同點：①都以正室為核心的宮殿建筑群布置②工字形平面的大門③上粗下細的石柱不同點：邁錫尼——粗獷雄健，有較強的防御性克里特——纖秀華麗，毫不設(shè)防實例：克里特文化——克諾索斯宮殿（“眾城之城”）邁錫尼文化——泰侖衛(wèi)城，獅子門*注釋：上文中下劃線表示的皆為考試中可能出名詞解釋；黑色加粗字是重點、基礎(chǔ)，特別需要記憶的知識點；紅色字是比較重要的實例，可能在畫圖題中出現(xiàn)，可能在簡答或論述題中出現(xiàn)。這三章在外建史中不是重點第四章古代希臘的建筑1、廟宇形制的演進：1）最初的廟宇只有一間圣堂，形制脫胎于愛琴文化時期氏族貴族府邸里的正室，只展示他們的正面———初期的廟宇，繼續(xù)正式中已形成的宗教儀式，以狹端為正面，起初，另一端是半圓形。使用陶瓦以后，屋頂兩破起脊，平面以取正氣的長方形為宜，并且兩端構(gòu)成了三角形的山墻，這些早期廟宇用木構(gòu)架和土坯建造，為了保護墻面，常沿邊搭一圈棚子遮雨，形成柱廊。后來作為公共紀(jì)念物，占據(jù)建筑群的高處，向四面八方展現(xiàn)，這就引起以后的各種變化。2）圍柱廊的藝術(shù)作用：①它使廟宇四個立面連續(xù)統(tǒng)一，符合廟宇在建筑群中的位置要求②它造成了豐富的光影和虛實的變化，消除了封閉的墻面沉悶之惑③它使廟宇同自然互相滲透，關(guān)系和諧，它的形象適合于民間自然神的宗教觀念，適合圣地上的時速的節(jié)慶活動。3）小型廟宇只在前段或前后兩端設(shè)柱廊，最小只有兩根柱子，夾在正室側(cè)墻突出的前端之間；更華麗、開朗的有“兩進圍廊式”（內(nèi)外兩圈柱子）和“假兩進圍廊式”（雖只有一圈柱子，但廊子深度相當(dāng)于兩圈）4）古希臘最大的神廟——薩摩斯的第三個天后赫拉廟（兩進圍廊式）2、柱式（Ordo）：是建筑的各個構(gòu)成部分——檐部、柱子、基座之間，以及各個構(gòu)件本身的處理形成定型做法，這種特定的柱梁結(jié)構(gòu)的藝術(shù)形式叫做柱式。3、多立克柱式（Doric）———————————————愛奧尼柱式（Ionic）三柱子比例粗壯（柱高是柱徑的4~6倍）；柱子比例修長（柱高為柱徑的9~10倍）；開間較?。ǜ呒s為柱高的1/3）；開間較寬（2個柱底徑）；檐部有三攏板；檐部連續(xù)；柱頭是簡單而剛挺的倒立圓錐臺；柱頭有輕巧柔和的渦卷；柱身有20個尖齒凹槽；柱身有24個平齒凹槽；無柱礎(chǔ)；有柱礎(chǔ)；柱身收分、卷殺明顯；柱身收分、卷殺不明顯；極少有線腳，偶有之也是方線腳；多種復(fù)雜的曲面線腳，線腳上串著雕飾；臺基是三層樸素臺階，中央高四角低，略有隆起；臺基側(cè)面壁立，上下都有線腳，無隆起；高浮雕，甚至圓雕，強調(diào)體積；薄浮雕，強調(diào)線條；沉重、粗苯，反映寡頭貴族的藝術(shù)趣味；秀美華麗，比較輕快，開間寬闊；具有男性氣質(zhì)特點，棱角分明，線條剛毅；具有女性氣質(zhì)特點；（除以上兩種柱式外，還有科林斯柱式（Corinthian），它的柱頭宛如一棵旺盛的忍冬草，其余部分與愛奧尼式相同。）4、雅典衛(wèi)城：1）衛(wèi)城布局特點：①群體布局體現(xiàn)對立統(tǒng)一的構(gòu)圖原則，根據(jù)祭祀慶典活動的路線，不對稱，自由活潑的布局方式，建筑安排順應(yīng)地勢，主次分明，以雅典娜像作為構(gòu)圖中心，延邊布置建筑，照顧了山上山下觀賞；②突破了小城邦國家和地域局限，綜合了多立克和愛奧尼藝術(shù)。2）衛(wèi)城山門特點：①既能圍繞入口、大門的需要進行設(shè)計，又能表現(xiàn)大門的藝術(shù)特色②兩種柱式協(xié)調(diào)應(yīng)用：山門是多立克式的，前后各6根，中央開間較大，門的西半，內(nèi)部沿中央道路兩側(cè)，有3對愛奧尼柱子，這在多立克式建筑物里用愛奧尼柱子，是雅典衛(wèi)城的首創(chuàng)。3）勝利神廟特點：①由于山門兩側(cè)不對稱，由勝利神廟取得平衡②與山門略呈偏斜的相互位置，削弱自己獨立性而加強對山門的依附性。③愛奧尼柱式4）帕提農(nóng)神廟——衛(wèi)城的主體建筑物，為長方形列柱圍廊式特點(如何突出它作為建筑群主體建筑的地位)：①位置：把它放在衛(wèi)城最高處，距山門80m左右，一進山門，有很好的觀賞距離②體量：它是希臘本土最大的多立克式廟宇③型制：它是衛(wèi)城上唯一的圍廊式廟宇，型制最隆重④裝飾效果：它是衛(wèi)城上最華麗的建筑物，全用白大理石砌成，銅門鍍金，山墻尖上的裝飾是金的，隴板間、山花和圣堂墻垣的外檐上滿是雕刻⑤內(nèi)部處理：內(nèi)部分為兩半，朝東的一半是圣堂，圣堂內(nèi)部南、北、西三面都是列柱，是多立克式，為了使它們細些，尺度小些，以反襯神像高大和內(nèi)部寬闊，這些列柱做成上下兩層，重疊起來，如用通高的柱子，柱徑很粗，內(nèi)部將擁擠不堪，且尺度過大，神像也受壓制，朝西的一半是存放國家財物和檔案的方廳，里面有4根柱子用愛奧尼式的。5）山門和帕提農(nóng)內(nèi)部空間的柱式處理：山門與帕提農(nóng)西側(cè)的方廳的處理辦法：內(nèi)部使用細長、柔和雅致的愛奧尼式帕提農(nóng)東側(cè)的圣堂的處理辦法：將柱做成上下兩層，重疊起來（但不屬于疊柱式，因為帕提農(nóng)神廟東側(cè)的圣堂的處理上下皆是多立克式的，而疊柱式的定義是下層用粗壯質(zhì)樸的多立克柱式，上層用纖細華麗的愛奧尼柱式）6）伊瑞克提翁廟——古典盛期愛奧尼柱式的代表伊瑞克提翁廟與帕提農(nóng)神廟對比：①愛奧尼柱是與帕提農(nóng)的獨立克柱式在風(fēng)格上的對比②不對稱、復(fù)合的形體同帕提農(nóng)的對稱的、單純的長方形對比③活潑輕巧對比帕提農(nóng)的凝重端莊④裝飾歲繁富但色彩淡雅，與帕提農(nóng)的金碧輝煌形成對比⑤朝南的白大理石墻與朝北的帕提農(nóng)的柱廊形成對比7）主要建筑特點和成就：特點：①以希臘半島上盛產(chǎn)的大理石為建筑材料，高度發(fā)展了石梁柱結(jié)構(gòu)②建筑類型：除神廟外還創(chuàng)造了各種公共建筑類型③建筑群體布局善于利用地形，布局形式自由④建筑單體平面簡單，風(fēng)格成熟，里面大量采用視差校正法⑤建筑裝飾精美，雕刻藝術(shù)與建筑藝術(shù)融為一體⑥成熟的古希臘柱式成就：①圣地建筑群和廟宇型制的演進②木建筑向石建筑的過渡③柱式的誕生第五章古羅馬的建筑——券拱技術(shù)是羅馬建筑的最大特色和成就1）天然混凝土＝活性火山灰＋石灰＋碎石——大大促進古羅馬券拱結(jié)構(gòu)的發(fā)展2）十字拱（CrossVault）用兩個等跨筒拱在平面上胡成直角相貫，以覆蓋方形平面的空間，這樣可取消承重墻，僅四角共四個支點即可支承十字拱頂，使空間開放，結(jié)構(gòu)重量減輕。筒形拱（BarrelVault）覆蓋平面為長方形的內(nèi)部空間的拱頂，半圓形，單向的即稱筒拱，與筒拱走向平行的兩側(cè)墻為承重墻3）拱頂體系：一列十字拱串連互相平衡縱向的側(cè)推力，橫向由兩側(cè)的幾個筒形拱抵住，筒形拱的縱軸同這一列十字拱的縱軸相垂直，它們本身的推力相抵消，只在最外側(cè)才須厚重的墻體。實例：瑪克辛提烏斯巴西利卡（BasilicaofMaxentius）的結(jié)構(gòu)體系4）羅馬五柱式：塔司干柱式；羅馬多立克；羅馬愛奧尼；羅馬克林斯；混合柱式5）羅馬建筑拱券與柱式的結(jié)合——用柱式形式作為券拱結(jié)構(gòu)的裝飾①券柱式:在墻上或墩子上貼裝飾性的柱式，從柱礎(chǔ)到檐口一一具備。把券洞套在柱式的開間里。券腳和券面都用柱式的線腳裝飾，取得細節(jié)的一致，以協(xié)調(diào)風(fēng)格，柱子和檐部保持原有比例，但開間放大，柱子凸出墻面大約3/4個柱徑。②連續(xù)券：把券腳直接落在柱式柱子上，中間墊一小段檐部，只適用于很輕的結(jié)構(gòu)6）羅馬建筑柱式與多層建筑的結(jié)合①疊柱式（希臘晚期）：各柱式柱子細長比由粗到細自下而上安排，上層柱子中線略收進，顯得穩(wěn)定，大都用券柱式疊加，按層橫分，顯示適宜的建筑尺度但立面效果重點不突出。實例：古羅馬大角斗場（Colosseum）塔斯干——愛奧尼——科林斯②巨柱式：一個柱式貫穿二層或三層，立面重點突出，但尺度夸大7）維特魯威Vitruvius《建筑十書》（公元前1C，羅馬人）成就：①奠定了歐洲建筑科學(xué)的基本體系②系統(tǒng)總結(jié)了希臘和早期羅馬建筑的實踐經(jīng)驗③全面的建立了城市規(guī)劃和建筑設(shè)計的基本原理，以及各類建筑物的設(shè)計原理④按照古希臘的系統(tǒng)，把理性原則和直觀感受結(jié)合起來，把理想化的美和現(xiàn)實生活中的美結(jié)合起來，論述了一些基本的建筑藝術(shù)原理局限性：①為迎合奧古斯都皇帝的復(fù)合政策，有意忽視共和末期以來券拱技術(shù)和天然火山灰混凝土的重大成就，貶低它們的質(zhì)量②對柱式和一般的比例規(guī)則，作了過于苛求的量的規(guī)定③文字有點晦澀，有些地方語焉不詳，以致后來有人鉆空子隨意加以解釋8）凱旋門的典型形制：方方的立面，高高的基座和女兒墻，3開間的券柱式，中間一間采用通常比例，券洞高大寬闊，兩側(cè)開間較小，券洞矮，上面設(shè)浮雕，女兒墻上刻銘文，女兒墻頭，有象征勝利和光榮的青銅鑄的馬車，門洞立面?zhèn)葔ι峡讨黝}性浮雕。實例：替度斯凱旋門——1開間；塞維魯斯凱旋門——3開間；君士坦丁凱旋門——3開間。9）古羅馬萬神廟（Pantheon）特點：采用了穹頂覆蓋的集中式形制是單一空間、集中式構(gòu)圖的建筑物的代表是羅馬穹頂技術(shù)的最高代表形制：平面為圓形，穹頂直徑43.3m，頂端高度43.3m，穹頂中央開一個直徑8.9m的圓洞，穹頂?shù)淖龇ǎ合扔么u沿球面砌幾個大發(fā)券，然后分段澆筑混凝土，這樣可防止混凝土在凝結(jié)前下滑，并避免混凝土收縮時出現(xiàn)裂縫，為減輕穹頂重量，越往上越薄，并在穹頂內(nèi)面做五圈深的凹格，每圈28個，混凝土用浮石作骨料。第三層包住穹頂?shù)南虏?，故穹頂沒有完整的表現(xiàn)出來，這是為了：①減少穹頂側(cè)推力的影響②把墻加高，體形較勻稱③當(dāng)時還無處理飽滿的穹頂?shù)乃囆g(shù)經(jīng)驗，也無此審美習(xí)慣內(nèi)部的藝術(shù)處理：因為用連續(xù)的承重墻，所以內(nèi)部空間是單一的，有限的，但它十分完整，幾何形狀淡出明確而和諧，像宇宙那樣開朗、闊大而莊嚴。穹頂上的凹格劃分了半球面，使它的尺度和墻面統(tǒng)一。凹格越往上越小，在穹頂中央大空洞射進來的光線作用下，鮮明的呈現(xiàn)出飽滿的半球形狀。凹格和墻面的劃分形成水平的環(huán)，很安定。四周的構(gòu)圖連續(xù)，不分前后主次，加強了空間的整體感，渾成統(tǒng)一。10）古希臘劇場與古羅馬劇場之對比：古希臘古羅馬規(guī)模/大（另作開公民大會用）/小形制/依山勢建造/用一系列放射形排列的筒形拱把觀眾席一層層架起來選址布局/受自然條件制約/券拱技術(shù)與建筑和城市布局爭得主動權(quán)，劇場多造在城市中央化裝室/小屋，外墻作舞臺背景/擴大為多層建筑物，并且兩端向前伸出同半圓形多層觀眾席連接成整體，外墻作舞臺背景，裝飾華麗舞臺/多半圓形/半圓形觀眾席/觀眾席作半圓形，逐排升高，以放射形縱過道為主，順圓弧的橫過道為輔，出入不方便，不很妨礙觀眾視線其他//觀眾席下作樓梯和環(huán)廊供觀眾聚散之用,有聲學(xué)處理實例/麥迦洛波里斯劇場/馬采魯斯劇場11）廣場的演變：①羅馬共和時期——羅曼努姆廣場（ForumRomanum）：城市的政治、經(jīng)濟、社會活動的中心，周圍自發(fā)性的零散的陸續(xù)建造公建廟宇等，形成開放式的廣場，它是公共活動的場所。②羅馬共和末期——愷撒廣場（ForumofCaesar）：封閉式的廣場，家神廟居中——愷撒個人的紀(jì)念廣場③羅馬帝國時期——奧古斯都廣場（ForumofAugustus）：奧古斯都建立了個人獨裁，建造廣場純?yōu)楦韫灥?，正中盡端建圍廊式戰(zhàn)神廟，廣場周邊建花崗巖圍墻，除入口外，與外界完全隔絕——圖拉真廣場（ForumofTrajan）：對皇帝崇拜幾至神化，廣場為羅馬廣場之最大，多層縱深對稱布局，廣場入口建成凱旋門。廣場兩側(cè)敞廊，外各做一半圓廳，形成縱軸。廣場中心為圖拉真起碼銅像。廣場盡端時羅馬最大的烏比亞巴西利卡，后進為小庭院。樹立圖拉真紀(jì)功柱，小院兩側(cè)為圖書館，小院后接圍廊式大院，近段正中建立崇奉圖拉真本人的廟宇總結(jié)：從共和時期到帝國時期，廣場的演變鮮明的表現(xiàn)出建筑形制與政治形勢的密切關(guān)系，表現(xiàn)從共和制向帝制向神化皇帝的轉(zhuǎn)變。12）古羅馬大角斗場：結(jié)構(gòu)、功能、形式的統(tǒng)一平面形勢：長圓形座位分區(qū)：（五區(qū)）前面一區(qū)為榮譽席，最后兩區(qū)是下層群眾席位，中間是騎士等地位比較高的公民坐的。結(jié)構(gòu)：底層7圈灰華石墩子，第一和第二，第二和第三，第四和第五，第六和第七圈墩子之間是環(huán)廊，分別用環(huán)形筒形拱覆蓋；第三和第四，第五和第六圈墩子之間砌石墻，墻上架筒形拱，呈放射狀。第二層靠外墻有2道環(huán)廊，第三道有一道，整個龐大的觀眾席家在環(huán)形拱和放射形拱上。材料：基礎(chǔ)：混凝土+火山石；拱頂：混凝土+浮石；墻：凝灰?guī)r+灰華石立面處理：分四層；下3層各80間券柱式，第四層是石墻，立面上下分主次，由于券柱式的虛實、明暗、方圓對比很豐富，又兼本身是長圓形，光影富有變化，但又充分展現(xiàn)它幾何形體的單純性，渾身而無始終，更顯完整宏偉，疊柱式水平劃分更加強了效果和整體感。13）羅馬的公共浴場：綜合運動場、圖書館、音樂廳、演講廳、交誼室、商店、浴場等多用途的建筑群。實例：卡拉卡拉浴場，戴克利提烏姆浴場成就：①出色的結(jié)構(gòu)：核心——溫水浴大廳，橫向三間十字拱。十字拱的重量集中在8個墩子上，墩子外側(cè)有一道橫墻低于側(cè)推力，橫墻之間跨上筒拱，既增強了整體性，又擴大了大廳。溫水浴大廳后是熱水浴大廳，圓形，用穹頂。復(fù)雜多樣的拱券體系構(gòu)成了一個有機整體。②功能完善由于結(jié)構(gòu)體系先進，全部活動可以在室內(nèi)進行，各種用途大廳聯(lián)系緊湊，所有大廳都有直接的天然采光③空間組織和藝術(shù)處理水平很高，冷水浴、溫水浴和熱水浴三個大廳串聯(lián)在中央軸線上，而以熱水浴大廳的集中式空間結(jié)束。兩側(cè)的更衣室等組成和橫軸線和次要縱軸線，主要縱軸線相交處是最開敞的空間——溫泉大廳。軸線上，空間的大小、縱橫、高矮、開闔交替變化。不同的拱頂和穹頂又造成空間形狀的變化。各種拱頂之間的平衡體系，擺脫了承重墻的束縛。14）最早的大型公共浴場是羅馬城里的阿格里巴浴場（ThermaeofAgrippa）15）主要建筑特點與成就：①廣場采用當(dāng)?shù)鼗鹕交宜浦烊换炷磷鳛榻ㄖ牧息诮Y(jié)構(gòu)山國發(fā)展了拱券與穹頂：券（Arch），筒形拱（BarrelVault），交叉拱（IntersectingVault），十字拱（CrossVault）③創(chuàng)造豐富了建筑類型：軍事建筑，紀(jì)念性建筑，公共建筑和神廟④創(chuàng)造豐富了建筑空間：主詞軸線、空間序列等⑤將古希臘柱式發(fā)展成為五種，成為古羅馬五柱式，還創(chuàng)造了券柱式⑥建筑理論：維特魯威《建筑十書》第六章拜占庭建筑1）帆拱（Pendentive）：水平切口和4個發(fā)券之間所余下的4個角上的球面三角形部分。與古羅馬的穹頂?shù)谋容^：古羅馬的穹頂技術(shù)雖有光輝的成就，但始終沒擺脫承重墻，因而只能有圓形的平面，只能有封閉的平面，只能有封閉的空間，像萬神廟那樣。使用十字拱，雖能擺脫承重墻，使在內(nèi)部和外部都得不到完整的集中式構(gòu)圖；而拜占庭的勞動者創(chuàng)造了在4個獨立支柱上，覆蓋穹頂?shù)淖詈侠矸桨?，從而可能?chuàng)造穹頂統(tǒng)帥之下的靈活多變的集中式形制，對歐洲紀(jì)念性建筑的發(fā)展做出巨大貢獻。2）希臘十字式（9世紀(jì)起，拜占庭教堂最普遍的一種平面形制）：中央的穹頂和它四面的筒形拱成等臂的十字的教堂，它使教堂內(nèi)部空間得以最大限度的擴大。（不等臂者為拉丁十字）代表建筑：圣馬可教堂3）圣索非亞大教堂（SantaSophia）——拜占庭建筑最輝煌的代表成就：①結(jié)構(gòu)體系：集中式的，中央穹頂?shù)膫?cè)推力在東西兩面由半個穹頂扣在大券上抵擋，南北方向則以18.3m深的兩片墻垛抵住側(cè)推力②集中統(tǒng)一又曲折多變的內(nèi)部空間：中央穹頂下的空間同南北兩側(cè)是明確隔開的，而同東西兩側(cè)半穹頂下的空間則完全連續(xù)的，空間增大了縱深，比較適合宗教儀式的需要。東西兩側(cè)逐個縮小的半穹頂造成了步步擴大的空間層次，但又有明確的向心性，集中統(tǒng)一。南北兩側(cè)的空間透過柱廊同中央部分相通，他們內(nèi)部又有柱廊作劃分。穹頂?shù)啄_，每兩肋之間都有窗子，是內(nèi)部唯一光源，在普遍的幽暗朦朧之中，這圈窗子使宛如不惜依托漂浮在空中。③內(nèi)部燦爛奪目的色彩效果，玻璃馬賽克和粉畫。4）主要建筑特點與成就：①在綜合了東西方建筑特點的基礎(chǔ)上，形成了具有獨特風(fēng)格的拜占庭建筑。②在結(jié)構(gòu)上創(chuàng)造了通過帆拱或抹角拱作為過渡，將穹隆頂建造在方形平面上的結(jié)構(gòu)方法。③在建造技術(shù)上采用小料厚縫的砌筑方法，使拱、券、穹隆的形式靈活多樣④教堂設(shè)計從平面上分為巴西利卡式、集中式和十字式⑤建筑裝飾多采用彩色云石或琉璃磚鑲嵌畫和彩色面磚飾面第七章西歐中世紀(jì)建筑①早期基督教時期——從巴西利卡到拉丁十字的演變②羅曼時期/羅馬風(fēng)時期（Romanesque）③哥特時期（Gothic）1）巴西利卡(Basilica):具有多種功能的大廳性公建①古羅馬的巴西利卡形制：長方形的大廳，縱向的幾排柱子把它分為幾長條空間，中央的比較寬，是中廳，兩側(cè)的窄一點，是側(cè)廊。中央比側(cè)廊高很多，可以利用高差在兩側(cè)開高窗、大多數(shù)的巴西利卡結(jié)構(gòu)簡單，用木屋架、樓蓋輕，所以支柱比較細，一般用的是柱式柱子，這種建筑內(nèi)部疏朗，便于群眾聚會，所以被中式群眾性儀式的天主教會選中②拉丁十字式巴西利卡形制：在古羅馬式巴西利卡的基礎(chǔ)上規(guī)定，在舉行儀式時，信徒要面對耶路撒冷的圣墓，所以圣堂必須在東端。大門因而朝西。隨著信徒增多，在巴西利卡前造了一所內(nèi)柱廊式院子，中央是洗禮池，柱廊特別寬，給半信半疑的望道者使用。圣壇市半圓形的，用半個穹頂半個傘形屋頂覆蓋。圣壇之前是祭壇，祭壇之前又是唱詩班的席位，叫歌壇。由于宗教儀式日趨復(fù)雜，人數(shù)增多，后來在祭壇前增建一道橫向的空間，大一點的也分中廳和側(cè)廊，高度和寬度同正廳的對應(yīng)相等。于是形成了十字形平面，縱橫兩個中廳高出。從上面俯視，像一平放的十字架。豎道比橫道長得多，因此叫拉丁十字。為了收藏圣物或圣骸，在圣壇外側(cè)，按放射形建造幾個凸出的小禮拜室，又為了避免大量外來的香客妨礙教堂內(nèi)修道士的日常宗教活動，用一道半圓形的環(huán)廊把這些小禮拜室同圣壇隔開，教堂東端因此復(fù)雜多了，也有教派把它們造在橫廳東側(cè)，與圣壇平行。巴西利卡縱橫廳交叉處上見采光塔。實例：圣約翰教堂，圣保羅教堂2）羅曼（Romanesque）建筑：即羅馬風(fēng)建筑，平面為拉丁十字，西面有一、二個鐘樓，為減輕建筑體型的封閉沉重感，采用了古羅馬建筑的一些傳統(tǒng)券拱技術(shù),如半圓拱、十字拱或簡化的柱式和裝飾，墻體巨大而厚實，窗口窄小、樸素的中廳與華麗的圣壇形成對比，中廳與側(cè)廊又較大的空間變化，內(nèi)部空間陰暗，有神秘氣氛。實例：比薩主教堂群結(jié)構(gòu)上的不足：①拱頂?shù)钠胶鉀]有明確可靠的方案，拱頂很厚重，不僅浪費石材，且連帶著墻垣也很厚重，窗子小，內(nèi)部昏暗而外觀封閉。②內(nèi)部空間較狹隘。③堡壘般粗苯的外形，遠遠不能滿足市民把教堂作獨立斗爭的紀(jì)念碑來裝飾和贊美城市的愿望。④中廳兩側(cè)的支柱大小相同，開間大小套疊，形式不夠單純。⑤用了骨架券后，每個間的十字拱頂因?qū)侵睆捷^大的券高于四邊直徑較小的券而中央隆起，空間不夠簡潔。⑥東端圣壇和它后面的環(huán)廊、禮拜室等，由于形狀復(fù)雜，不易用筒形拱或十字拱覆蓋。3）以法國為中心的哥特式建筑（GothicArchitecture）結(jié)構(gòu)特點：①使用骨架券作為拱頂?shù)某兄貥?gòu)件，十字拱成了框架式的，其余填充維護部分減薄，材料省了，拱頂大為減輕，側(cè)推力小多了。②使中廳可以開很大的側(cè)高窗，而且側(cè)廊外墻也因卸去了荷載而窗子大開，因而結(jié)構(gòu)進一步減輕，材料進一步節(jié)省。③全部使用兩圓心的尖券和尖拱（尖十字券），尖券和尖拱的側(cè)推力較小，有利于減輕結(jié)構(gòu)，而且不同跨度的兩圓心券和拱可以一樣高。形制：拉丁十字式內(nèi)部特點：①中廳空間比例尺度處理上突出高聳和深遠感，引發(fā)向前（神壇）、向上（圣堂）的動勢。②劃分突出了垂直趨勢，墻墩雕成束柱形態(tài)，更加強了垂直感。③由于結(jié)構(gòu)輕巧開窗巨大，產(chǎn)生明朗與燦爛效果。外部特點：①西里面典型構(gòu)圖：水平、垂直三段劃分。山墻被兩個鐘塔和中廳垂直劃分為三部分，山墻上的欄桿、門洞上的雕像帶把三部分聯(lián)為整體；三座多層線腳的“透視門”之上的中央是巨大“玫瑰窗”外部的扶壁、塔、墻面都是垂直向上的垂直劃分。②全部局部和細節(jié)頂部為尖頂，整個外形充滿著向天空的升騰感。③裝飾雕刻滿布，輕靈空透。④西歐各國教堂都帶有各自的地區(qū)特色⑤因施工期長，一座教堂往往形成風(fēng)格并不統(tǒng)一。裝飾特點：內(nèi)部近似框架式結(jié)構(gòu)，幾乎沒有墻面可作壁畫和雕塑。祭壇是裝飾重點。兩柱間的大窗做成彩色玻璃窗，極富裝飾效果，經(jīng)陽光投射使室內(nèi)五彩繽紛，一片天堂幻境。外部力求削弱重量感，一切局部和細節(jié)都減小斷面，凹凸大，用山花、龕、小尖塔等裝飾外窗。實例：巴黎北區(qū)王室的圣德尼教堂——哥特式建筑的第一個作品巴黎圣母院——成熟的代表韓斯主教堂，亞眠主教堂——繁榮時期作品飛扶壁：（飛券）是哥特建筑所特有的，它是一種飛券，在中廳兩側(cè)凌空越過側(cè)廊上方，在中廳每間十字拱四角的起腳抵住它的側(cè)推力，它實際起撐子作用，解決水平分力問題。4）晚期的哥特式建筑：英國——垂直式哥特教堂法國——“輝煌式”哥特教堂：垂直線條被各種裝飾物緩和了。實例：旺多姆的三位一體教堂5）威尼斯總督府——哥特式（意大利中世紀(jì)建筑）平面：為四合院式的，南面臨海，西面朝廣場，東面是一條狹窄的河。主要房間在南邊，一字排開。立面：總督府的主要特色是南立面和西立面的構(gòu)圖，分為3層，外加了一個只開了一排小圓窗的頂層。第一層是券廊，最上層的高度占整個高度的1/2。除相距較遠的幾個窗子外，全是實墻。第二層券廊擔(dān)當(dāng)了上下兩層間的過渡任務(wù)。它比底層多1倍柱子，比較封閉，而它上面的一列圓形小窗的透空度又更小一些，是券廊和實墻之間很好的聯(lián)系者。所有的券都是尖的或是火焰式的，南立面第三層?xùn)|端的兩個窗子的位置略低了一點。第八章意大利文藝復(fù)興建筑（RenaissanceArchitecture）文藝復(fù)興早期：——佛羅倫薩為中心1）標(biāo)志著意大利文藝復(fù)興建筑史的開始的，是佛羅倫薩主教堂的穹頂——伯魯乃列斯基第一個完全的集中式穹頂穹頂?shù)慕Y(jié)構(gòu)：①為了突出穹頂，砌了12m高的一段鼓座（它是西歐第一個遭災(zāi)鼓座上的大型穹頂）②減少穹頂?shù)膫?cè)推力，減小它的重量，方法是：ⅰ穹頂輪廓采用矢形的，大致是雙圓心的ⅱ用骨架券結(jié)構(gòu)，穹頂分為里外兩層，中間是空的③穹頂夾層內(nèi)作兩圈走廊，階梯通達采光廳意義：①它是在建筑中突破教會的精神專制的標(biāo)志②文藝復(fù)興時期獨創(chuàng)精神的標(biāo)志，借鑒拜占庭小型教堂的手法，使用了鼓座，把穹頂完全表現(xiàn)出來，成了整個城市輪廓的中心③無論在結(jié)構(gòu)還是施工，穹頂?shù)氖讋?chuàng)性的幅度是很大的，標(biāo)志著文藝復(fù)興時期科學(xué)技術(shù)的普遍進步2）育嬰院——伯魯乃列斯基3）巴齊禮拜堂——伯魯乃列斯基內(nèi)部和外部都由柱式控制，力求輕快和雅潔、簡練、清晰形制：借鑒拜占庭式，正中一個帆拱式穹頂，左右各一段筒形拱，共同覆蓋長方形大廳，前后又各有一小穹頂。重視建筑設(shè)計與環(huán)境的結(jié)合：性質(zhì)和風(fēng)格具有市民文化的新特色，明確輕快、和易親切，雖重新采用柱式但不很嚴謹，構(gòu)圖活潑4）文藝復(fù)興早期建筑的特點①尺度平和②比例和諧③構(gòu)圖清晰④裝飾簡潔樸實⑤同環(huán)境和諧文藝復(fù)興中期：——以羅馬為中心5）坦比哀多（Tempietto）：盛期文藝復(fù)興建筑的紀(jì)念性風(fēng)格的典型代表——伯拉孟特（DoratoBramante）平面：集中式的圓形建筑物，周圍一圈多立克的柱廊，16根柱子立面：集中式的形體，飽滿的穹頂，圓柱形的神堂和鼓座，外加一圈柱廊使它的體積感很強。建筑雖小，但有層次，有幾種幾何體的變化，有虛實的映襯，構(gòu)圖豐富。這座建筑的形式，特別以高踞于鼓座之上的穹頂統(tǒng)帥整體的集中式形制在歐洲是前所未有的大幅度創(chuàng)新。文藝復(fù)興晚期：——以維晉寨為中心(Vicenza)6)維晉寨的巴西利卡——帕拉迪奧（Palladio）“帕拉迪奧母題”（Palladianmotive）：維晉寨的巴西利卡原有開間比例不適合古典的券柱式的傳統(tǒng)構(gòu)圖。帕拉迪奧大膽創(chuàng)新，在每間中央按適當(dāng)比例發(fā)一個券，而把券腳落在兩棵獨立的小柱子上。小柱子距大柱子1m多，上面架額枋。于是，每個開間里有了個小開間，兩個方的夾著一個發(fā)券的，而以發(fā)券的為主，為在視覺上使負荷同被符合者平衡，在小額枋之上，券的兩側(cè)各開一圓洞。意義：①實虛均衡，彼此穿插，各自形象完整，而以虛部為主②方和圓對比豐富，整體上以方開間為主，開間里以圓券為主，有層次，有變化③小柱子與大柱子形成尺度對比，因小柱子在進深方向成雙，所以同大柱子為主。7）圓廳別墅（VillaRotonda）——帕拉迪奧從上到下，從左到右都分幾段，中段為主；外形由明確而單純的幾何體組成，多種幾何體互相對比，變化豐富，同時主次十分清楚，垂直軸線相當(dāng)顯著，各部分構(gòu)圖聯(lián)系密切，位置肯定，所以形體統(tǒng)一完整；柱廊進深很大，不僅增加了層次和光影，而且使建筑物同周圍廣闊的郊野產(chǎn)生了虛實的滲透，沖淡了它的過分矜持和冷漠，代表后來學(xué)院派古典主義建筑的一般性格（貴族的性格），并且它的內(nèi)部功能相當(dāng)程度屈從于外部形式。8）威尼斯圣馬可廣場——歐洲最漂亮的客廳圣馬可廣場是威尼斯的中心廣場，由大廣場和小廣場組成，大廣場東西向，位置偏北，小廣場南北向，連接大廣場和大運河口。大廣場的東端是11C造的拜占庭式的圣馬可教堂，北側(cè)是舊市政大廈（彼得·龍巴都設(shè)計），它決定了大廣場的長度，大廣場南側(cè)是新市政大廈，西端是一個兩層的建筑，把新、舊市政大廈連接起來，大廣場是梯形的，同大廣場相垂直是總督府和圣馬可圖書館之間的小廣場，也為梯形?？偠礁o挨圣馬可主教堂，圖書館連接新市政大廈。小廣場的中線大致重合圣馬可教堂的正立面，小廣場與大廣場相交的地方，圖書館與新市政廳之間的拐角上，斜對著主教堂，有一座方形的紅磚砌筑的高塔，它是廣場的垂直軸線，外部的標(biāo)志。特點：將不同時代的建筑統(tǒng)一于一個廣場上，基本形成于文藝復(fù)興9)建筑理論：《論建筑》——阿爾伯蒂——意大利文藝復(fù)興時期最重要的理論著作《建筑四書》——帕拉迪奧《五種柱式規(guī)范》——維尼奧拉10）文藝復(fù)興晚期出現(xiàn)的兩種傾向：①泥古不化、教條主義的崇拜古代，柱式嚴謹?shù)涞瓫]有表情，eg：羅馬圣安德烈教堂——維尼奧拉②追求新穎尖巧（手法主義：唯砌壁龕、雕塑、渦卷等，玩弄詭譎的光影、不安寧的體形和不合結(jié)構(gòu)邏輯的起伏、斷裂或錯位，用毫無意義的壁柱、盲窗、線腳等在立面上作虛假圖案，檐部和山墻幾經(jīng)曲折，券頂關(guān)門石以外的向下滑動，弧形和三角形的山墻套疊在一起登，這種愛好新異的手法稱之為手法主義，屬于文藝復(fù)興晚期）eg：羅馬的美狄奇別墅兩種形式主義的傾向似乎相反，但同出一源：進步思想被扼殺了，建筑藝術(shù)失去了積極的意義，形式仿佛成了獨立的東西，而創(chuàng)造新風(fēng)格的客觀條件確實還沒有。11）文藝復(fù)興時期意大利廣場建筑群特點：建筑物設(shè)計擺脫相互間的偶然湊和，注意群體完整性①安農(nóng)齊阿廣場（早期的最完整的廣場）i．廣場與城市中心的聯(lián)系：廣場前一條將近10m寬的街道，斜對著伯魯乃列斯基設(shè)計的主教堂的穹頂，把廣場同全城的至高中心聯(lián)系了起來ii．廣場之間券廊的統(tǒng)一性，建筑面貌很單純完整iii．教堂主導(dǎo)地位的加強教堂不高，主導(dǎo)地位不很突出，由于廣場中央加了一對噴泉和一座騎馬銅像,強調(diào)了縱軸線，才使它的地位有所加強iv．廣場尺度處理的適度廣場寬60m，長73m，三面是開闊的券廊，他們尺度一人，風(fēng)格平易，因此顯得很親切，騎馬銅像的大小完全適應(yīng)教堂的發(fā)券開間，它位于教堂前部，從廣場的入口處觀賞，教堂給了它很好的襯托②羅馬市政廣場i．歸有建筑與新加建筑相互照應(yīng)，構(gòu)成對稱配置的廣場（三座建筑正立面形式完全統(tǒng)一）ii．改造舊有建筑立面，達到主次分明，整體統(tǒng)一元老院高度與兩側(cè)房屋相差不大，為了突出元老院，把它的底層做成基座層；前面設(shè)一對大臺階；上兩層用巨柱式；二、三層之間不做水平劃分；而兩側(cè)建筑巨柱式利在平地，一、二層之間用陽臺作明顯的水平分劃，構(gòu)圖的對比使元老院突顯出來iii．廣場前沿向山下敞開，用坡道聯(lián)系iv．廣場鋪面與雕刻安排：廣場地面鋪砌了整幅圖案，橢圓形的，把騎馬像的在橢圓形正中，使它和周圍建筑發(fā)生明確構(gòu)圖關(guān)系，給它一個特定的不可改易的位置廣場前沿擋土墻上的三對雕刻，越靠近中央越大，越高，越復(fù)雜，使構(gòu)圖集中，州縣突出③圣馬可廣場（見上）12）圣彼得大教堂——意大利文藝復(fù)興最偉大的紀(jì)念碑初始選中了伯拉蒙特的希臘十字式方案，后經(jīng)拉斐爾、帕魯奇、小桑加洛等的修改，最終由米開朗基羅主持。教堂的修建過程反映了進步力量與反動宗教力量的斗爭，斗爭的焦點：教堂形制問題（平面式拉丁十字還是希臘十字）圣彼得大教堂的損害，標(biāo)志著意大利文藝復(fù)興建筑的結(jié)束。13）文藝復(fù)興建筑（15c~17c）的主要特點：①古典柱式再度成為建筑造型構(gòu)圖的手段②建筑造型追求合乎理性的穩(wěn)定感，以此強調(diào)人文主義思想，反封建、倡理性。強調(diào)以人為中心，反對神權(quán)之上的宗教觀念。③具體設(shè)計手法：采用古典柱式，半圓形拱券，半球形穹隆，厚實墻，水平向厚檐，下重上輕，強調(diào)穩(wěn)定的造型，追求里面構(gòu)圖的完整性、統(tǒng)一性和條理性。第九章巴洛克建筑（16~17c）（Baroque）——發(fā)端于羅馬城，以天主教堂為代表。在文藝復(fù)興建筑基礎(chǔ)上發(fā)展起來，卻完全失去了人文主義:喜愛羅馬以來“正方和圓最完美”的觀點，文藝復(fù)興進步美學(xué)思想基本特點是追求理想的普遍性的美，傾向于按照他們認為最美的圓和正方來建教堂。1）巴洛克建筑的主要特征：①炫耀財富②追求新奇③趨向自然④城市和建筑常有一種莊嚴隆重，剛勁有力，然而又充滿歡樂的興致勃勃地氣氛2）巴洛克教堂的形制①節(jié)奏不規(guī)則的跳躍，如愛用雙柱②突出垂直劃分，用的是疊柱式，卻把基座，檐部甚至山花都做成斷折式的，加強上下的聯(lián)系，而破壞柱式的固有水平聯(lián)系③追求強烈的體積和光影變化④有意制造反常出奇的新形式⑤制造建筑的動態(tài)、不穩(wěn)定、空間流動3）巴洛克式教堂喜歡使用壁畫和雕刻：壁畫的特點：①喜歡玩弄透視法，制造空間幻覺②色彩鮮艷明亮，好用大面積的紅、金、藍色，對比強烈③構(gòu)圖動態(tài)劇烈④繪畫經(jīng)常突破建筑的面和體的界限雕刻的特點：①滲透到建筑中去②有些雕刻的安置同建筑沒有確定的構(gòu)圖聯(lián)系③雕刻的動態(tài)很大④雕刻常常是自然主義的⑤雕刻滲透到繪畫中去實例：圣彼得大教堂廣場（伯尼尼）羅馬耶穌會教堂（維尼奧拉）羅馬四噴泉圣卡羅教堂（波洛米尼）圣安德烈教堂（伯尼尼）4）連列廳：文藝復(fù)興晚期使室內(nèi)外空間流轉(zhuǎn)貫通的手法，即腹地的主要大廳排成一列，門開在一條直線上，造成多層次的，深遠的透視效果。實例：羅馬巴波利尼府邸第十章法國古典主義建筑（17c~18c）（ClassicalArchitecture）1）主要建筑特點：①排斥民族傳統(tǒng)和地方特點，崇尚古典柱式，強調(diào)柱式必須恪守古典（古羅馬）規(guī)范，崇尚晚期意大利文藝復(fù)興的建筑理論。②在總體布局上，建筑平面和立面造型中強調(diào)軸線對稱，主從關(guān)系，突出中心，倡導(dǎo)規(guī)則的幾何形體③立面強調(diào)嚴謹構(gòu)圖，倡導(dǎo)橫三段和縱三段的構(gòu)圖手法，并嚴格規(guī)定各部分之間的比例關(guān)系，以此來象征永恒感與秩序感③在建筑外形上追求端莊、宏偉、簡潔，室內(nèi)則追求豪華，在空間效果和裝飾上常表現(xiàn)為強烈的巴洛克風(fēng)格2）巴黎盧浮宮（TheLouvre）設(shè)計師[法]：勒伏，勒勃亨，彼洛①盧浮宮東立面——典型的古典主義建筑作品，完整的體現(xiàn)了古典主義的各項原則，標(biāo)志著法國古典建筑的成熟，被稱為路易十四古典主義橫三段：上下照一個完整的柱式分為三部分，底層是基座，高9.9m，中段時兩層高的巨柱式柱子，高13.3m，再上面是檐部和女兒墻主體由雙柱形成空柱廊，簡潔而層次豐富縱五段:中央和兩端各有凸出部分，將立面分為5段，兩端凸出分為壁柱，而中央部分用倚柱，有山花，因而主軸線很明確②意義：反映君主中心的封建等級制社會秩序，同時也是構(gòu)圖上對立統(tǒng)一法則的成功體現(xiàn)③影響：刑事總體單純簡潔，意大利式平屋頂取代了法國傳統(tǒng)陡坡屋頂，突出簡單幾何形體，此后的建筑發(fā)展中長時期成為慣例。3）法國絕對軍犬最重要的紀(jì)念碑是巴黎西南的凡爾賽宮（Versailles）將古典主義原則灌注到園林藝術(shù)中去，（第一個把古典主義原則與園林藝術(shù)結(jié)合的事巴黎郊外的孚—勒—維貢府?。?，它是歐洲最宏大最輝煌的宮殿，代表當(dāng)時歐洲最強大的國家，最權(quán)威的國王，最先進的文化4）商堡：一圈建筑物圍成一個長方形院子，三面是單層的，北面主樓高3層，院子四角都有圓形塔樓、主樓被里面同外圈建筑物北立面在一條線上，三面突出在院里。外形充滿新時期初期特有矛盾，它拋棄了中世紀(jì)法國府邸自由的體形。為了尋求統(tǒng)一的民族國家的建筑形象，采取了完全對稱的莊嚴形式。反映宮廷趣味，用意大利柱式來裝飾墻，水平分劃較強，構(gòu)圖整齊。四角塔樓、采光亭及老虎窗、煙囪等體形富有變化，輪廓線及其復(fù)雜，散發(fā)濃烈的中世紀(jì)氣息。5）旺道姆廣場平面：長方形，四角抹去，短邊正中連接一條短街。廣場上建筑是3層，底層有圈廊，廊里設(shè)店鋪（法國商業(yè)廣場和街道的傳統(tǒng)），上兩層是住宅，外墻面作科斯林式的壁柱，一通兩層，配著底層重塊石的券廊——古典主義建筑的典型構(gòu)圖。屋頂是坡頂，有老虎窗。廣場兩側(cè)的正中和四角檐口上作山花，標(biāo)出廣場的橫軸線，軸線交點上立著路易十四的騎馬銅像，旺道姆廣場是被交通從當(dāng)中穿過的紀(jì)念性廣場，不適于交通繁忙的時代但在當(dāng)時起到美化城市的作用，有利于商業(yè)。6）洛可可風(fēng)格（18c20年代產(chǎn)生于法國）①在建筑中的表現(xiàn)：注重功能，講求舒適；喜歡圓角空間；外觀簡潔樸素②在室內(nèi)裝飾中的表現(xiàn)：拆除建筑主題；裝飾表現(xiàn)平面化；喜歡自然形態(tài)的裝飾題材；喜歡嬌艷的顏色和閃爍的光澤；排斥直線，喜歡復(fù)雜多變的曲線③裝飾特點：反映貴族無聊生活，較弱敏感心情，排斥古典主義的嚴肅理性、巴羅克的喧囂放肆，要求柔美、溫柔、細碎、纖巧④洛可可風(fēng)格的廣場特點：手法豐富，不再封閉、簡單7）洛可可風(fēng)廣場：（1）南錫廣場群①廣場布局：從北向南依次是長圓形的王室廣場——狹長形跑馬廣場——橫長方形魯伊十五廣場②建筑與小品的組成與配置：王室廣場北為長官府，兩側(cè)北圓券廊，南與跑馬廣場兩側(cè)建筑相連，跑馬廣場與路易廣場間有河，沿廣場中軸筑壩，壩兩側(cè)有建筑，壩的北頭有凱旋門，路易十五廣場四周建筑圍合，四角敞開，南為市政廳，廣場橫軸有道穿過，縱橫軸交點上立路易十五像③廣場的建筑效果：半開半閉，王室廣場半圓券廊可望見廊外大片綠地，路易十五廣場北面兩角沿河有噴泉點綴，難免兩角聯(lián)系市街，三個廣場周邊建筑形態(tài)不一，配置不同。④細部：精致——路易十五廣場南面兩角入口處兩座鐵柵門（2）調(diào)和廣場①環(huán)境關(guān)系：廣場位于塞納河北岸，東鄰丟勒里花園，西接愛麗舍大道，三面局勢寬闊綠化空間，廣場完全開場，別開生面。②廣場布局：長方形四角抹去，以一圈24m寬4.5m深的塹壕為界，靠廣場一側(cè)有欄桿，八個角上各立一女像代表法國八大城市，廣場正中立路易十五銅像，南北為噴泉，強調(diào)花園向愛麗舍大街過渡北面處理：北側(cè)建一對古典主義建筑，中軸向北有王室大道，500米以外擬建教堂。8）廣場的發(fā)展（總結(jié)）：（1）古羅馬——共和時期：①羅曼努姆廣場：城市的政治、經(jīng)濟、社會活動中心，周圍自發(fā)性的零散的陸續(xù)建造公建，形成開放式廣場，是公共活動的場所②凱撒廣場：封閉式廣場（凱撒個人的紀(jì)念廣場）——帝國時期：奧古斯都廣場/圖拉真廣場：皇帝建立獨裁，并對皇帝崇拜幾至深化，封閉式布局，中軸對稱，并突出中軸線，建筑形制與政治形勢有密切關(guān)系。（2）文藝復(fù)興時期：——建筑物設(shè)計擺脫相互間的偶然湊和，注意群體完整性——安農(nóng)奇阿廣場——羅馬市政廣場——圣馬可廣場（3）巴洛克時期：教皇為使全歐來朝圣的人驚嘆羅馬的壯麗，心腹天主教的正統(tǒng)，進行大規(guī)模建設(shè)，廣場一側(cè)往往有教堂來統(tǒng)帥整個建筑群，并由用雕刻裝飾起來的水池?！ú鍙V場——納沃那廣場——圣彼得大教堂廣場（伯尼尼）（4）法國古典主義——美化城市，有利于商業(yè)——旺道姆廣場（5）洛可可風(fēng)格廣場——手法豐富，不再封閉、簡單——南錫廣場——調(diào)和廣場高層建筑的發(fā)展1、高層建筑發(fā)展的原因：①城市人口高度集中，用地緊張，地價昂貴，不得不向高度發(fā)展②戰(zhàn)地面積小而建筑面積多，有利綠化③城市用地緊湊，道路、管網(wǎng)集中，省投資④垂直交通比水平交通方便，建筑內(nèi)便于聯(lián)系，群體布置高低相間，豐富城市面貌⑤廣告效果，壟斷資本家競建高樓，顯示實力⑥社會生產(chǎn)力和先進科技提供條件2、高層建筑的發(fā)展1）19c20s——20c20s①“芝加哥學(xué)派”30~50層，鋼結(jié)構(gòu)、辦公樓、復(fù)古外形（模仿哥特教堂的設(shè)計手）②1913年，沃爾沃斯大廈（紐約）——C·吉爾勃特（哥特復(fù)興）2）20c30s——40s①美國高層建筑發(fā)展的第一個黃金時期鋼框架結(jié)構(gòu)，辦公樓；鋼結(jié)構(gòu)技術(shù)、施工、管理水平有很大提高，外形為簡化哥特式②帝國大廈（紐約）1931年，102層，380M，S.L.H事務(wù)所③克萊斯勒大廈④洛克菲勒中心1930~1939年，R.胡德等3）20c50s~70s第二個黃金時期高度增加，結(jié)構(gòu)方式多樣，現(xiàn)代主義外形，空間開始走向豐富①聯(lián)合國總部秘書處大廈哈里森鋼結(jié)構(gòu)，板式②紐約世界貿(mào)易中心1973年，110層，435M；雅馬薩奇；外柱承重，核心為電梯位置，哥特式尖券語匯，雅典主義③西爾斯大廈110層，443M；SOM；束筒結(jié)構(gòu)，建筑整體外形逐漸上收，既在造型上有變化，又有利于減小風(fēng)力影響④利華大廈世界上第一個全玻璃幕墻高層；SOM⑤芝加哥漢考克大廈架結(jié)構(gòu)，SOM⑥西格拉姆大廈密斯⑦Boston漢考克大廈貝聿銘⑧加拿大多倫多市政廳V.勒維爾&J.帕爾金⑨芝加哥水塔廣場大廈1926年，目前世界最高的鋼筋混凝土高樓4）20c80s——90s建筑形式多元化，綜合體建筑，內(nèi)部裝飾華