水彩渲染技法訓(xùn)練

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以均勻的運(yùn)筆表現(xiàn)均勻的著色是水彩渲染的基本特征。無(wú)論是“平涂〞還是“退暈〞，所畫(huà)出的色調(diào)都均勻而無(wú)筆觸，加上水彩顏料是透明色，使得這種方法特別適合運(yùn)用在設(shè)計(jì)圖中。沒(méi)有筆觸、均勻而透明的色調(diào)附著在墨線圖上，各種精細(xì)確鑿的墨線仍舊明了可見(jiàn)，墨線與色調(diào)相互襯托，有相得益彰的效果。

水彩渲染可以反復(fù)疊加。疊加后的色調(diào)顯得冷靜，有厚重感，能夠表現(xiàn)繁雜的色調(diào)層次。1裱紙

任何紙張遇水后便會(huì)褶皺，水彩渲染所用水彩紙必需經(jīng)過(guò)裱紙固定于圖板，方可使用（1）折紙邊

將紙的四邊折1.5cm寬的邊，紙的光面為上，朝上折起。

（2）注水加濕以折邊高0.5cm容量的清潔水倒在紙面上。紙受浸泡后會(huì)膨脹。約15min后沿紙角將水倒出。（3）刷乳膠

把紙擺放在圖板正中與圖板邊緣平行，折起的紙邊外沿刷乳膠。注意不要把乳膠蹭入圖板中央部位，以免將來(lái)由于粘合難以下板。（4）與圖板粘合

先壓合圖紙兩長(zhǎng)邊的中間部分，兩手同時(shí)反向用力。再以一致的方法壓合圖紙短邊的中央部分。最終兩組對(duì)角對(duì)稱(chēng)用力，分別從壓合好的中間部位往角端趕壓。要確認(rèn)四邊全部粘牢。

（5）圖紙枯燥

紙應(yīng)先枯燥四邊，形成收縮紙面的拉力，使紙醐平?？稍诩埖闹行姆乓恍K毛巾，待四邊干透再取掉。

經(jīng)過(guò)水裱的紙張?jiān)僦灰装櫰?。由于渲染圖描繪過(guò)程中間有水洗圖面的處理，用水膠帶貼邊固定紙面不夠穩(wěn)固。2運(yùn)筆

選用含水量大的大、中、小白云筆或蘭竹筆。所用顏料要調(diào)稀，不可濃重。毛筆含量要飽滿(mǎn)。

圖板前段要墊起，形成15度角的坡面，著色后有微弱下垂的作用。

運(yùn)筆時(shí)從左至右一層一層地順序往下畫(huà)，每層2-3cm，運(yùn)筆軌跡成螺旋狀，能起到攪勻顏色的作用。應(yīng)減少筆尖與紙面的摩擦，一層畫(huà)完用筆尖拖到一層,全部面積畫(huà)完以后會(huì)形成從上而下均勻的枯燥過(guò)程。沒(méi)有筆觸，光潤(rùn)，均勻。

進(jìn)行渲染色塊的基礎(chǔ)練習(xí)時(shí)，用鉛筆輕輕畫(huà)出方框。起筆與走筆都要找齊邊界。收尾一層含量可略少，全部涂完后要用擠干的毛筆在顏色中將最終一層水分吸干，成為花斑。3平涂、退暈、疊加

水彩渲染的基本技法即為平涂和退暈兩種。由于涂色過(guò)程是利用勻速沉淀法，則濃重的色調(diào)會(huì)出現(xiàn)不均勻的沉淀，所以表現(xiàn)重色必需反復(fù)疊加，一邊色完全干透再畫(huà)另一遍。通過(guò)屢屢疊加達(dá)到預(yù)定的深度。（1）平涂

根據(jù)所畫(huà)面積大小調(diào)出足量的顏色，盛在小玻璃杯容器中，玻璃杯透明，可觀測(cè)顏色的狀態(tài)，依照運(yùn)筆方法，整個(gè)圖面一氣呵成。畫(huà)完最終一層時(shí)最上層應(yīng)仍處于潮濕狀態(tài)。運(yùn)行過(guò)程中，只能前進(jìn)不可后退，發(fā)現(xiàn)前面有毛病，則要等該遍全部畫(huà)完枯燥后，再進(jìn)行洗圖處理重新再畫(huà)。

洗圖的方法是先將色塊四周用扁刷刷濕，再刷濕色塊部分，避免先刷色塊形成掉色沾在白紙上。然后再用海綿毛筆擦洗，用力不可重，不要傷及紙面。洗圖只是彌補(bǔ)小的毛病，出現(xiàn)較

大的問(wèn)題只能重畫(huà)。（2）退暈

退暈可以從深到淺、從冷到暖。一般用3個(gè)小玻璃杯分別深、中、淺三種顏色。深淺退暈時(shí)將淺色部位朝上，如表現(xiàn)藍(lán)天效果從淺藍(lán)到深藍(lán)。分層運(yùn)筆時(shí)第一層畫(huà)淺藍(lán)，然后蘸一筆中藍(lán)色，在淺藍(lán)杯中攪合后畫(huà)其次層，再蘸入一筆中藍(lán)色畫(huà)第三層，至中間部位的層次時(shí)，淺藍(lán)色杯內(nèi)已成中藍(lán)色，重復(fù)這樣的方法將深藍(lán)色蘸入直終究層。整個(gè)色塊枯燥后會(huì)形成均勻的色調(diào)過(guò)渡。（3）疊加

假使要表現(xiàn)很深的藍(lán)，必需反復(fù)疊加，干一遍畫(huà)一遍，直到預(yù)想的程度，有時(shí)要畫(huà)上5-10遍，每一遍畫(huà)完可用吹風(fēng)機(jī)吹干。

冷暖退暈可以先畫(huà)冷色的深淺退暈，干后反方向再畫(huà)暖色的深淺退暈，冷暖色疊加，疊加后形成從冷到暖的自然過(guò)渡。

水彩渲染易出現(xiàn)的問(wèn)題：（1）紙面有油跡或汗斑。

（2）未裱好，造成渲染時(shí)角端凸凹嚴(yán)重，墨跡形成拉扯方向的深色條。（3）擦毛紙面，墨色洇開(kāi)變深。（4）畫(huà)出邊框外，畫(huà)面不整齊。（5）未干，滴入水珠。

（6）暈時(shí)加墨太多，變化不均勻。

（7）板太傾斜墨水下行過(guò)快，或用筆過(guò)重，產(chǎn)生不均勻的筆道。（8）水分太少或運(yùn)筆重復(fù)涂抹，畫(huà)面干濕無(wú)常，缺乏潤(rùn)澤感。（9）墨不凈或紙面積灰形成斑點(diǎn)。（10）水量太多造成水洼干后有墨邊。

（11）底色較深，疊加時(shí)筆毛觸動(dòng)了底色，退暈渾濁。

（12）渲染終究部吸水不盡造成返水或筆尖觸動(dòng)底部留下了白印。5有關(guān)建筑畫(huà)

表現(xiàn)建筑設(shè)計(jì)、規(guī)劃設(shè)計(jì)、園林設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)圖、表現(xiàn)圖以及描繪相關(guān)內(nèi)容的各類(lèi)畫(huà)法的畫(huà)，統(tǒng)稱(chēng)建筑畫(huà)。這其中有偏于設(shè)計(jì)方案內(nèi)容的，有偏于表現(xiàn)效果的，有宏觀的鳥(niǎo)瞰也有局部的細(xì)節(jié)，有的繪制的十分真實(shí)，有的則比較寫(xiě)意。畫(huà)種包括水粉畫(huà)、水彩畫(huà)、水彩渲染圖、鋼筆畫(huà)、鉛筆畫(huà)、以及電腦繪圖等。建筑畫(huà)具備三個(gè)方面的特征：

第一，設(shè)計(jì)方案與建筑形象的真實(shí)性。表現(xiàn)確鑿的透視，嚴(yán)格的比例、尺寸，描繪各種局部細(xì)節(jié)。其次，繪畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)。依靠較強(qiáng)的繪畫(huà)造型能力，畫(huà)出有風(fēng)格特點(diǎn)、有感染力的藝術(shù)作品。第三，裝飾與程式化的手法。建筑畫(huà)的主體是建筑與所設(shè)計(jì)的景觀造型。環(huán)境是陪襯、附屬的部分，往往在表現(xiàn)時(shí)以簡(jiǎn)單、概括、歸納的方法形成有裝飾感的造型。建筑畫(huà)中墻面、地面、玻璃窗等還經(jīng)常以程式化的手法達(dá)到光亮、清白的效果。6水彩渲染表現(xiàn)圖的步驟（1）過(guò)稿

過(guò)稿時(shí)在草稿紙正面有線條的部分的紙后面用軟質(zhì)鉛筆涂抹，并抹去浮墨。固定位置畫(huà)出標(biāo)記后將畫(huà)稿復(fù)寫(xiě)過(guò)去。復(fù)寫(xiě)時(shí)不要用力過(guò)重，避免圖面出現(xiàn)溝痕。所做的標(biāo)記便于在復(fù)寫(xiě)途中檢查效果。（2）復(fù)稿

復(fù)寫(xiě)過(guò)來(lái)的線稿比較淺淡且有不明了的地方，須經(jīng)尺規(guī)與2H鉛筆進(jìn)行復(fù)稿，以最終要表現(xiàn)的鉛筆勾出正式的鉛筆線圖。根據(jù)形象的主次勾出不同的粗細(xì)與深淺。（3）干洗圖面

可用少量半干的饅頭末撒在紙面上輕輕揉動(dòng)，沾去表層的浮鉛粉及不清白的地方。（4）畫(huà)小色調(diào)稿

臨摹作品按范圍進(jìn)行。創(chuàng)作內(nèi)容要先擬定小的色調(diào)稿，對(duì)色調(diào)、主體與環(huán)境的色調(diào)關(guān)系、色調(diào)層次等進(jìn)行構(gòu)思與設(shè)定，可以畫(huà)幾個(gè)簡(jiǎn)單的小幅彩色稿從中優(yōu)選。直接在正稿上邊想邊畫(huà)，一經(jīng)失敗，前功盡棄。（5）先渲染大面積的色調(diào)

天空、屋頂、墻面等大面積的色調(diào)可以反映畫(huà)面的總體氣氛。任何作畫(huà)過(guò)程都應(yīng)遵循從整體到局部的過(guò)程，在渲染大面積色調(diào)時(shí)將主要形象的大的體面關(guān)系及整個(gè)圖面的近中遠(yuǎn)層次表現(xiàn)出來(lái)。有時(shí)表現(xiàn)色調(diào)十分統(tǒng)一的畫(huà)面可將該色調(diào)的淡色于最開(kāi)始罩在整個(gè)圖框內(nèi)。（6）畫(huà)局部與細(xì)節(jié)

再依主次關(guān)系刻畫(huà)各種局部，主體形象應(yīng)有更多的細(xì)節(jié)表現(xiàn)。（7）最終的調(diào)整

局部的刻畫(huà)往往會(huì)出現(xiàn)賓主失衡，描繪的最終階段應(yīng)回到預(yù)想的總體效果中，加強(qiáng)總體關(guān)系的協(xié)調(diào)。這一階段可對(duì)整個(gè)圖面進(jìn)行微弱的水洗，沖掉浮色，這樣做有協(xié)調(diào)整體色調(diào)關(guān)系的作用。

7建筑局部與材質(zhì)的表現(xiàn)（1）各種磚墻

磚墻的特征是磚與磚的砌縫。由于磚的數(shù)量大，一塊一塊地著色會(huì)很呆板，先要畫(huà)出墻體的整體明暗與冷暖關(guān)系，然后重點(diǎn)在明暗交接處勾出磚縫。遠(yuǎn)離這個(gè)地帶逐漸休止，至亮部可不再勾畫(huà)。大量磚體細(xì)節(jié)靠鉛筆稿勾出。（2）抹灰墻

抹灰墻可用退暈的方法打破平板單調(diào)感。（3）碎石墻、虎皮墻、卵石墻等此類(lèi)墻體的紋路較為繁雜多變，可先依主次關(guān)系分塊局部描繪，最終從整體關(guān)系考慮加以通體退暈。（4）屋頂

屋頂位置居高，應(yīng)有較突出的虛實(shí)關(guān)系。檐口部分應(yīng)加強(qiáng)，遠(yuǎn)離部分則減弱，與亮面墻體接觸部分以稍重的色調(diào)造成對(duì)比。瓦狀屋頂仍重點(diǎn)刻畫(huà)明暗交接的地帶，適當(dāng)畫(huà)出瓦塊或紋路。（5）玻璃門(mén)、窗

玻璃門(mén)、窗多用程式化的手法，以垂直方向、水平方向或45度對(duì)角方向作退暈，再輔以垂直、水平方向的塊狀與線狀的色塊，可以表現(xiàn)玻璃的質(zhì)感、光感。

玻璃門(mén)、窗的框架多，應(yīng)細(xì)心留出高光部分。由于水彩渲染整幅圖面是清白透明的表現(xiàn)，不允許加白粉修整，用粉質(zhì)不透明色會(huì)極不協(xié)調(diào)。8配景畫(huà)法

配景是建筑的陪襯，手法輕快而不宜凝重。描繪的過(guò)于細(xì)致會(huì)喧賓奪主。（1）喬木

喬木的關(guān)鍵是樹(shù)冠的造型以及中間的空隙造型，樹(shù)冠不可呆板，間隙要注意疏密。喬木的表現(xiàn)可以與水彩畫(huà)畫(huà)法相結(jié)合，干畫(huà)法、濕畫(huà)法均可。表現(xiàn)喬木生動(dòng)的造型可適當(dāng)運(yùn)用筆觸。（2）灌木

灌木低矮往往成片成群，枝干略帶幾筆或完全不畫(huà)，主要表現(xiàn)灌木的整體起伏與明暗關(guān)系。（3）草地

草地必需畫(huà)大關(guān)系，表現(xiàn)層次的變化，重點(diǎn)部位略點(diǎn)畫(huà)一些細(xì)節(jié)。草地上加畫(huà)樹(shù)影等會(huì)加強(qiáng)其進(jìn)深感。（4）山石

山石多用灰藍(lán)、灰紫及深褐色，主要是受光面、背光面與陰影的處理。