五年級美術(shù)上冊 認(rèn)識抽象畫 課件新

認(rèn)識抽象畫

美國抽象表現(xiàn)主義繪畫大師杰克遜·波洛克（Jackson

Pollock）的一幅作品《1948年，第五號》（No.5，1948）波洛克是20世紀(jì)美國最重要的藝術(shù)家之一，是抽象表現(xiàn)主義繪畫的代表人物。他后期的繪畫是把畫布釘在地板上，用棍棒澆上油漆，隨著自己的走動，任其在畫布上滴流成混亂的點(diǎn)、線、畫面，因此也被稱為“行動派繪畫”。

什么是抽象畫？

抽象畫是一種重要的現(xiàn)代藝術(shù)形式。這種繪畫摒棄了生活中的具體、真實(shí)的形象和內(nèi)容，畫面上表現(xiàn)幾何形體的組合或抽象的色彩和線條的揮灑，更注重表達(dá)畫家的個人情感和審美。200多年以前，西方的繪畫藝術(shù)流行的是寫實(shí)的傳統(tǒng)繪畫。但攝影術(shù)的發(fā)明使寫實(shí)的繪畫受到了極大的沖擊，真實(shí)的照片削弱了人們對寫實(shí)作品的的興趣。

與此同時，很多年輕的畫家萌發(fā)了創(chuàng)新探索的愿望，不再忠實(shí)的描摹逼真的形象。

這一時期，凡高、畢加索等畫家對真實(shí)的造型進(jìn)行了裝飾、夸張、分解等改變，色彩強(qiáng)烈，開始注重在作品中表達(dá)自己的情感。藝術(shù)起源和背景：著名攝影家：德米特里·尼克拉維奇（俄）

1910年的一天，俄國畫家康定斯基回家后，被自己一幅倒立放置的畫深深打動。他看到色彩與線條構(gòu)成了美妙的畫面，而忽視了畫中的具體內(nèi)容。從此，康定斯基開始研究抽象繪畫，抽象繪畫由此產(chǎn)生，并對世界畫壇、現(xiàn)代生活產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。《光之間，第559號》康定斯基《有紅、黃、藍(lán)、黑色快的構(gòu)圖》

蒙德里安保羅·克利（PaulKlee,1879-1940）--最富詩意的造型大師油畫《格爾尼卡》，是畢加索作于20世紀(jì)30年代的一件具有重大影響及歷史意義的杰作。此畫結(jié)合主體主義、超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，表現(xiàn)痛苦、受難和獸性：畫中右邊有一個婦女舉手從著火的屋上掉下來，另一個婦女拖著畸形的腿沖向畫中心；左邊一個母親與她已死的孩子；地上有一個戰(zhàn)士的尸體，他一只斷了的手上握著斷劍，劍旁是一朵正在生長著的鮮花。畫面以站立仰首的牛和嘶吼的馬為構(gòu)圖中心。畫家把具象的手法與立體主義的手法相結(jié)合，并借助幾何線的組合，使作品獲得嚴(yán)密的內(nèi)在結(jié)構(gòu)緊密聯(lián)系的形式，以激動人心的形象藝術(shù)語言，控訴了法西斯戰(zhàn)爭慘無人道的暴行。以涂抹色塊來構(gòu)成畫面。用幾何形構(gòu)成畫面。以粗放線條和色彩構(gòu)成畫面。色彩的比對

色彩的對比請?jiān)谶@個短片中找一找，你發(fā)現(xiàn)哪些色彩的對比？色彩的對比輕松過一關(guān)認(rèn)識對比色連一連在色相環(huán)上，直線相對的兩種顏色配合，會產(chǎn)生強(qiáng)烈的對比。如紅與綠、黃與藍(lán)、黃與紫稱為對比色。輕松過一關(guān)認(rèn)識對比色畫面中運(yùn)用了哪些對比色？這些對比色給了你什么樣的感受？你還想知道關(guān)于這幅畫的哪些知識？《花園》米羅順利闖二關(guān)尋找對比色色彩的對比米羅﹝JoanMiro﹞﹝1893-1983﹞

米羅出生于西班牙巴塞羅那，他的畫通常是架構(gòu)與平面的底層加上明亮的色彩，尤其是藍(lán)、紅、黃、綠、黑這幾種顏色。米羅的畫風(fēng)，總是有一種天真、無邪、貪玩的風(fēng)格。他一有限的記號要素作畫，達(dá)到現(xiàn)代畫自由表現(xiàn)的境地，其作品幻想雖然神秘，表現(xiàn)確實(shí)明晰，畫面充滿了隱喻，幽默與輕快，表現(xiàn)孩童般的純樸天真，并且富有詩意。色彩的對比開心沖三關(guān)表現(xiàn)對比色這兩幅作品是用什么方法制作的？繪畫剪貼色彩的對比學(xué)生作品開心沖三關(guān)表現(xiàn)對比色色彩的對比生活中的對比色色彩的對比生活中的對比色作業(yè)要求構(gòu)圖飽滿，畫面當(dāng)中使用強(qiáng)烈對比色。選擇一種自己喜歡的形式表現(xiàn)，畫