人像攝影棚配置

在人像服裝攝影影棚裝修中燈光應(yīng)該這樣配置：影室燈至少五個(gè)，主燈用圓型燈箱一，反光傘一，長方型燈箱兩個(gè)（頂燈和主副燈），反光板兩塊，高燈架三個(gè)，低燈架兩個(gè)，頂燈用懸臂燈架(或者單條天花路軌）一個(gè)。無線引閃器一個(gè)。數(shù)碼單反相機(jī)，鏡頭，三腳架。等等攝影棚的燈光器材人像攝影棚的燈光器材，一般可以分為瞬間光式的閃光燈類和連續(xù)光式的石英燈類兩種。閃光燈類的閃燈是攝影棚最基本、最常用的設(shè)備，屬于常態(tài)性的拍攝時(shí)使用。其光源一閃即逝，底片可在瞬間便感光完成，故又稱為“瞬間光”。主題打光時(shí)的明暗情形，可借閃燈內(nèi)部設(shè)置的模擬燈來直接觀看。拍照操控頗為便捷，色溫為5400K左右正常色調(diào)，是攝影棚內(nèi)最基本的設(shè)備。連續(xù)光式的石英燈類光源，用于希望能有暖調(diào)色彩，或是喜歡慢速細(xì)致感光的拍攝。其光源屬于連續(xù)性發(fā)光體，所以與閃光燈類的光源相反，可以以慢速感光的方式來得到較為細(xì)致的色彩。只是此類型燈光的電量消耗較大、容易發(fā)熱，色溫亦呈3200K的暖黃色調(diào)。由于是連續(xù)性發(fā)光，所以是電影等動(dòng)態(tài)影片拍攝時(shí)的最主要光源。若想得到5400K的正常色溫，可以用C12藍(lán)色濾鏡來矯正。攝影棚的燈光器材，無論是閃光燈，或是石英燈，其打光方式皆非單燈打光法。一般攝影為了使照片畫面的明暗光比能完美起見，攝影棚皆采用復(fù)燈打光，所以需規(guī)劃多盞以上的燈光來組合，效果較為完美。各燈所負(fù)責(zé)的功能及所打出的效果，可參見下列簡明一覽表。攝影棚復(fù)燈打光組合時(shí)，其各燈之名稱與功能簡明一覽表名稱打光功能1．主燈主光將主題最亮的部位打亮，是攝影時(shí)最主要的光源。2．輔燈補(bǔ)光主題暗部補(bǔ)光之用，在控制光比時(shí)調(diào)節(jié)光比強(qiáng)弱的輔助光源。3．背景燈背景光屬效果光之一，打亮背景區(qū)域，否則主題與背景缺少光域與層次感，而且會(huì)產(chǎn)生背景陰影。4．發(fā)燈發(fā)光屬效果光之一，使頭發(fā)與深色背景分離，唯背景是淺色系時(shí)不適用。5．聚光效果燈背景光主題光制造強(qiáng)光特效，如果插上特制形狀的插片，可得到不同形狀的光影效果，經(jīng)常用在制造背景光影時(shí)。6．其他效果燈效果光其他亦有使主題輪廓凸顯的“背面光”等效果燈，使用技巧與功能視攝影師的需求而定。在打光時(shí)，為了改善各燈光的光質(zhì)與色彩，如直射光改變成散射光，或改成光束集中的聚光等光質(zhì)，可以使用燈光的附屬設(shè)備，例如利用反光傘、無影罩；四葉遮板等設(shè)備來改變不同的光質(zhì)。其重點(diǎn)設(shè)備及功能如下所述。(1)反光傘：將反光傘裝置于燈光前，利用此傘的反打功能，將裸燈(無任何遮蔽物的燈)轉(zhuǎn)變?yōu)樘鵁?有反射物的燈)，這種形式的打光法，使光質(zhì)變成散射光的性質(zhì)，從而得到較柔和的光質(zhì)。常裝于輔燈或主燈上。其材質(zhì)有銀色或白色的，但以白色較為常用，光質(zhì)較柔和。(2)無影罩：無影罩是最簡便而直接的散射光轉(zhuǎn)換裝置。其作用是將一半透光的白布制成燈罩，直接套于燈頭，直射光經(jīng)過這塊布罩，便擴(kuò)散為散射光的光質(zhì)，操作簡便，是攝影棚最重要且普遍使用的改變光質(zhì)的設(shè)備。常用于主燈或輔燈上，其尺寸有大有小，可依攝影師的拍攝目的選購。(3)尖嘴罩：是與無影罩功能相反的裝置，這種類似豬嘴巴的漏斗形圓筒，裝設(shè)于燈頭前時(shí)，會(huì)將裸燈的光更集中地導(dǎo)引于投光處，形成聚光的狀態(tài)，是發(fā)燈聚光效果最常用的導(dǎo)光設(shè)備。中的特殊效果和想法除外。反光板的最主要任務(wù)就是給與主光照明不到的暗部以輔助光照明，再現(xiàn)暗部原有層次，調(diào)節(jié)和控制畫面明暗反差。如在直射光照明的逆光、側(cè)逆光情況下、人物或物體被照明的輪廓、線條較亮，而臉部及物體沒有被照明的部分較暗，兩者反差很大，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出感光材料記錄能力的范圍。在這種情況下，反光板能發(fā)揮很好的作用，它能按照照明者的創(chuàng)作意圖、想法要求進(jìn)行調(diào)節(jié)，把人物或物體的明暗反差控制在感光材料允許的范圍之內(nèi)。反光板還可用于側(cè)光照明時(shí)景物暗部的補(bǔ)光和頂光照明時(shí)景物的陰影部分的補(bǔ)光。凡使用反光板給予場景或物體暗部以適當(dāng)?shù)妮o助光照明的畫面，明暗反差適中，亮暗過渡層次豐富細(xì)膩，立體感和質(zhì)感能得到較好的體現(xiàn)。(二)、校正偏色，力求色彩統(tǒng)一由于感光材料記錄景物亮暗能力有局限性，一旦鏡頭視角內(nèi)的景物超出亮度比和光比范圍(實(shí)際情況常常是這樣)，感光材料就顯得無能為力了。如在直射光的逆光、側(cè)逆光、樹蔭、樓房陰影下拍攝時(shí)，常因人物或景物暗部同亮的輪廓和亮的背景形成較大的亮暗比差，致使人物或景物的暗部受環(huán)境和照度不足的影響而偏色，暗部與亮部色彩發(fā)生偏差，不能正常體現(xiàn)暗部原有的色彩。這時(shí)，可利用反光板給暗部加光.提高暗部基礎(chǔ)亮度，縮小兩者反差，使其同亮部保持適當(dāng)?shù)墓獗?，最大限度地利用感光材料記錄光與色的能力，盡量避免由于亮度低造成的偏色現(xiàn)象，保持畫面中亮部與暗部、畫面與畫面之間色彩的和諧統(tǒng)一。(三)、具有"移光"效果"移光"也叫"借光"，在拍攝現(xiàn)場光線不足、照明不平衡、照明條件又不允許加任何燈光的情況下，可使用反光板把光線"移"到拍攝處，提高或彌補(bǔ)拍攝處原有光線的照明不足。有時(shí)在飛機(jī)、汽車、輪船、火車上等照明條件不好的地方拍攝，可發(fā)揮反光板的優(yōu)勢，把有直射光照明處的光線和由散射光照明但較拍攝處光線充足的光線"移"和"借"到所需處，作被攝體和環(huán)境的主要光源。有時(shí)條件允許，可使用大塊或多塊反光板，但要注意反光板要從一個(gè)"光源點(diǎn)"上反射，防止在被攝體或其所處環(huán)境內(nèi)出現(xiàn)過多虛假投影，同時(shí)也應(yīng)注意光線投射高度以及光線來源的真實(shí)性。(四)、修正日光不足，達(dá)到照明平衡外景照明工作，照明人員創(chuàng)作的"伸縮性"很大，有時(shí)可直接干預(yù)自然光的照明，使其達(dá)到理想的創(chuàng)作要求；有時(shí)也可什么也不管，甘當(dāng)"燈光照明"師，似乎外景自然光照明已經(jīng)是十全十美。實(shí)際上，無論是直射光照明還是散射光照明都存在著很多缺陷不足，需要我們加以修正和彌補(bǔ)。在直射光照明下，怎樣才能保證正常再現(xiàn)整個(gè)場景或畫面的基本色彩，怎樣才能將亮暗兩部分反差控制在感光材料的寬容度之內(nèi)，怎樣才能有效提高場景內(nèi)某一部分的照明亮度呢？反光板能幫助創(chuàng)作者實(shí)現(xiàn)這一切。在場景內(nèi)整體亮度比較高但某些局部又比較暗的情況下，可用一塊或數(shù)塊直射光性質(zhì)的反光板加以補(bǔ)充照明，提高其亮度，增加場景層次，達(dá)到總體照明的平衡。(五)、模擬真實(shí)的效果光所謂效果光，指在照明中的水面波光的閃動(dòng)效果、樹影下的光斑光線效果、通過汽車玻璃和平靜的湖面單向反射出的光線效果等。這些效果光，都可利用反光板加以模擬。(六)、在拍攝場景中做底子光內(nèi)景照明主要依靠燈光，但反光板也經(jīng)常能派上用場，發(fā)揮著其他燈具不能發(fā)揮的作用。如在整體布光之前，首先要在場景內(nèi)有一個(gè)基礎(chǔ)照明，即人們常稱的底子光照明，使整個(gè)場景有個(gè)基本亮度，滿足攝錄設(shè)備對光線亮度的最基本要求。常用方法是把燈光打在反光板上，借助反光板的反射，形成柔和的散射光，以此提高環(huán)境內(nèi)的基礎(chǔ)亮度。再如用反光板作人物的輔助光，效果很好，光線非常柔和細(xì)膩。在內(nèi)景照明中把燈光打在白布、白紙、白色墻壁上，也能收到近似的效果。漫射箱將光線匯集后再投射到底片上。特點(diǎn)是光質(zhì)柔和,反差較弱,原底片上的劃痕、污點(diǎn)表現(xiàn)的也不明顯,這是由于光線通過散射片在漫射箱內(nèi)多次反射。閃光燈測光表測光表由一光敏元件組成感光探頭，光線通過底片到達(dá)感光探頭再傳輸給控制元件，將探頭置于放大尺板上就能讀出投射到底板上的影像光強(qiáng)度，所給出的讀數(shù)不僅指示了正確的曝光時(shí)間，而且還指出了相紙或?yàn)V光片的反差等級。棚內(nèi)人像燈光布置.剛剛接觸影室人像攝影的創(chuàng)作者，都會(huì)對燈光的使用和曝光有很多疑惑。面對模特時(shí)，不知該在何處安排燈具，是左還是右，是高還是低；不知該使用何種性質(zhì)的光源，是軟光源還是硬光源；測光時(shí)，不是很清楚測光的來龍去脈；服裝和化妝造型的藝術(shù)化處理更需要推敲。一、前期計(jì)劃：1、拍攝初衷：技術(shù)＋藝術(shù)≥教學(xué)剛剛接觸影室人像攝影的創(chuàng)作者，都會(huì)對燈光的使用和曝光有很多疑惑。面對模特時(shí)，不知該在何處安排燈具，是左還是右，是高還是低；不知該使用何種性質(zhì)的光源，是軟光源還是硬光源；測光時(shí)，不是很清楚測光的來龍去脈；服裝和化妝造型的藝術(shù)化處理更需要推敲。因此，在拍攝這組片子時(shí)，主要考慮的是最終呈現(xiàn)的影像既要有一定的創(chuàng)意性，又能為入行者提供一定的指導(dǎo)和參考意義。2、前期對整體效果的設(shè)計(jì)：多元的美。拍攝前是以服裝、模特以及燈光的使用互為參考來進(jìn)行整體把握的，盡量讓多種元素在同一畫面里相互映襯，產(chǎn)生視覺上相對綜合的美感。雖然有非常形式感的服裝在畫面里出現(xiàn)，但服裝的細(xì)節(jié)不是要表達(dá)的主體。模特是專業(yè)模特，表現(xiàn)力很好。因此，面孔與肢體之間的關(guān)系，人與服裝的關(guān)系，這些是需要多方面展現(xiàn)的。色調(diào)與影調(diào)的把握，氣氛的營造，更是創(chuàng)作片成功的關(guān)鍵。3、燈光方面的設(shè)計(jì)：燈在于“精”。以盡可能少的燈具使用量，實(shí)現(xiàn)盡可能豐富的光影變化。一支燈，加上一個(gè)放置于合理位置的反光板，便可以拍攝出有影調(diào)變化的畫面；兩支燈，安放位置可以多變，再加上分別應(yīng)用軟硬不同的光源，對形體的描述和塑造就顯得余地更大；在不超過三支燈的情況下，軟硬光源組合應(yīng)用，考慮照射角度的控制，加上蜂巢和擋板的應(yīng)用，技巧和方法更多。因?yàn)榧仁莿?chuàng)作片，又是教學(xué)片，燈光的即興使用程度將會(huì)被降到最低程度。4、教學(xué)計(jì)劃：用光造型。由單燈入手，掌握入射表及反射表的操作方法，由淺入深，解決準(zhǔn)確曝光量的計(jì)算問題。燈的布控，直接影響最終畫面的影調(diào)和色彩還原，將是此課的研究重點(diǎn)。同時(shí)要根據(jù)模特的面孔及身體條件來分析化妝和造型的定位，掌握與化妝人員的溝通方法，讓信息能盡量準(zhǔn)確的傳遞，實(shí)現(xiàn)最初構(gòu)想的設(shè)計(jì)思路。二、現(xiàn)場調(diào)整：計(jì)劃基本不變，只有微調(diào)。拍攝圖一時(shí)，原計(jì)劃用兩支燈拍攝，都照射模特，一支在左側(cè)為主燈，一支偏向右為輔燈。根據(jù)服裝及妝面的色彩，又加入一支燈，在光源前加了藍(lán)色色片，令其以羽化的方式投射到白色背景墻上形成漸變，畫面縈繞在藍(lán)色構(gòu)成的主色調(diào)中。拍攝圖二時(shí)，為紅色服裝的背景選擇多花了些時(shí)間。用白色背景可能會(huì)使服裝的紅色顯得黯淡，用黑色背景可能會(huì)使紅色顯得突兀，用其它有色背景也可能會(huì)和紅色不協(xié)調(diào)，因此最終選擇了灰背景紙，令觀者能集中注意力于畫面主體，同時(shí)又不顯得主體與背景空間上失去呼應(yīng)。因?yàn)槟Ｌ厣砀哂袃?yōu)勢，及地的長裙在她身上看起來不會(huì)顯得累贅，因此最終拍攝時(shí)除了拍攝一些靜態(tài)的畫面以外，也令模特將長裙左右搖擺，畫面會(huì)有動(dòng)靜的對比。拍攝圖三時(shí)，模特身材纖細(xì)，配合吊帶式黑色長裙，更突顯其優(yōu)勢。為了加強(qiáng)視覺效果，選擇黑背景紙，在斜后方打一支燈給模特，使其從濃重的黑色中分離出來。前面的主燈保持不變。三組片子的妝面都沒有十分特殊的處理，以潤和透的自然妝為主，稍微加入一些和服裝相關(guān)的顏色。三、操作重點(diǎn)：1、布光：布光有理。燈位的布控是為實(shí)現(xiàn)拍攝計(jì)劃而有目的的實(shí)施，每支燈都有它存在的道理。2、測光：為變化測光。測光的重點(diǎn)在于掌握反射光的數(shù)據(jù)。例如拍攝圖一時(shí)，根據(jù)從白色背景上測得的讀數(shù)，分析其和前景的服裝及模特膚色之間數(shù)據(jù)上的差距，從而決定對背景的光線輸出量是增還是減。拍攝圖三時(shí)，反射光的數(shù)據(jù)改