下載打印版本莫里哀

莫里哀法國(guó)喜劇作家、演員、戲劇活動(dòng)家01人物經(jīng)歷人物影響后世紀(jì)念創(chuàng)作特點(diǎn)人物評(píng)價(jià)人物軼事目錄0305020406基本信息莫里哀（Molière，1622年1月15日—1673年2月17日），本名讓·巴蒂斯特·波克蘭（JeanBaptistePoquelin），法國(guó)喜劇作家、演員、戲劇活動(dòng)家。法國(guó)芭蕾舞喜劇的創(chuàng)始人。莫里哀是他的藝名，法語意為長(zhǎng)春藤。代表作品有《無病呻吟》《偽君子》《慳吝人》等。1622年出生，生于巴黎一個(gè)具有“王室侍從”身份的宮廷室內(nèi)陳設(shè)商家庭，父親是掛毯商和宮廷室陳設(shè)商。1644年，取藝名為莫里哀。1645－1658年，帶領(lǐng)劇團(tuán)在法國(guó)外省各地巡回演出。1652年以后，莫里哀成為劇團(tuán)的負(fù)責(zé)人，并開始創(chuàng)作劇本。1655年，在里昂上演了他的詩體喜劇《冒失鬼》。1658年10月24日，莫里哀劇團(tuán)應(yīng)召來巴黎，在盧浮宮為路易十四演出，得到賞識(shí)。1659年11月18日，《可笑的女才子》上演，這是在巴黎創(chuàng)作的第一個(gè)劇本。1662年，莫里哀與比他小20歲的阿爾芒德結(jié)婚。1664年開始，莫里哀的喜劇創(chuàng)作進(jìn)入了全盛時(shí)期，創(chuàng)作了除《偽君子》（又譯作《達(dá)爾杜弗》）外，《唐·璜》《恨世者》《慳吝人》和《喬治·唐丹》等。1673年2月17日的晚上去世。莫里哀是法國(guó)17世紀(jì)古典主義文學(xué)最重要的作家，古典主義喜劇的創(chuàng)建者，在歐洲戲劇史上占有十分重要的地位。人物經(jīng)歷幼年死亡成長(zhǎng)人物經(jīng)歷幼年1622年，莫里哀出生，本名讓·巴蒂斯特·波克蘭，生于巴黎一個(gè)具有“王室侍從”身份的宮廷室內(nèi)陳設(shè)商家庭，父親是掛毯商和宮廷室陳設(shè)商。他父親曾花錢購(gòu)買了“國(guó)王侍從”的身份，希望莫里哀能繼承父業(yè)，或者做律師。1635年，父親把他送進(jìn)貴族子弟學(xué)校克萊蒙中學(xué)讀書。1638年，又把“國(guó)王侍從”的身份過到他名下。1639年，莫里哀中學(xué)畢業(yè)后，父親還為他買到一張奧爾良大學(xué)法學(xué)碩士的文憑。但是，莫里哀自幼就喜愛戲劇，而不喜歡經(jīng)商。成長(zhǎng)莫里哀(5張)1643年，走出家庭同貝雅爾兄妹等十來個(gè)青年組織了“光耀劇團(tuán)”在巴黎演戲，但演出失敗，劇團(tuán)負(fù)了債，莫里哀為此而被拘押起來，后來由他父親作保獲釋。1644年，取藝名為莫里哀（法語意為長(zhǎng)春藤）。1645年，劇團(tuán)解散，但莫里哀并不因此而灰心，他又與貝雅爾兄妹一起參加另一劇團(tuán)，離開巴黎，在法國(guó)西南一帶一直流浪了12年。1645－1658年，帶領(lǐng)劇團(tuán)在法國(guó)外省各地巡回演出。1652年以后，莫里哀成為劇團(tuán)的負(fù)責(zé)人，并開始創(chuàng)作劇本。1655年，在里昂上演了他的詩體喜劇《冒失鬼》。1656年，在貝濟(jì)耶上演他的詩體喜劇《愛情的埋怨》。1658年10月24日，莫里哀劇團(tuán)應(yīng)召來巴黎，在盧浮宮為路易十四演出，得到賞識(shí)。路易十四下令把盧浮宮劇場(chǎng)撥給他的劇團(tuán)。從此以后他就一直定居巴黎。1659年起，由于劇目受到國(guó)王路易十四的賞識(shí)，劇團(tuán)開始長(zhǎng)期在巴黎演出，此后的時(shí)期也是他創(chuàng)作的高潮期，但由于長(zhǎng)期勞累，莫里哀患上了嚴(yán)重的肺病。1659年11月18日，在巴黎創(chuàng)作的第一個(gè)劇本《可笑的女才子》上演。1661年，羅浮宮改建門廊，莫里哀失去了劇場(chǎng)，國(guó)王又把王宮劇場(chǎng)撥給莫里哀劇團(tuán)，此后他的喜劇全都在這里演出。1661年上演的《丈夫?qū)W堂》和1662年上演的《夫人學(xué)堂》，是莫里哀運(yùn)用古典主義創(chuàng)作規(guī)則所......死亡莫里哀之墓,拉雪茲神父公墓.毗鄰拉·封丹墓1673年2月17日的晚上，法國(guó)巴黎劇院上演一部喜劇《無病呻吟》，擔(dān)任主角的是作者本人—莫里哀。劇場(chǎng)里座無虛席。劇中人“心病者”是一個(gè)掛著醫(yī)生招牌的江湖騙子，沒病裝病，而扮演的人卻真正有病，經(jīng)常痛苦地皺眉咳嗽，觀眾還以為是莫里哀表演得逼真，就熱烈地鼓掌喝彩。由于咳嗽掙破了喉管，當(dāng)掌聲尚未平息時(shí)，他的生命已結(jié)束在舞臺(tái)上了。教會(huì)以莫里哀死前沒有做懺悔，不允許他葬在教堂公墓。在路易十四的干預(yù)下，1673年2月19日他的葬禮在日落黃昏后悄悄舉行，葬禮只有兩個(gè)教士參加，最后葬于拉雪茲神父公墓。創(chuàng)作特點(diǎn)主題人物藝術(shù)手法情節(jié)語言12345創(chuàng)作特點(diǎn)主題莫里哀生活在資產(chǎn)階級(jí)勃興、封建統(tǒng)治日趨衰亡的文藝復(fù)興時(shí)期。他同情勞動(dòng)人民，筆鋒所向，揭露的是昏庸腐朽的貴族、坑蒙拐騙的僧侶、無病呻吟的地主、冒充博學(xué)的“才子”、還有靠剝削起家而力圖“風(fēng)雅”的資產(chǎn)者、利欲熏心一毛不拔的高利貸者。他從各個(gè)側(cè)面勾畫出了剝削階級(jí)的丑惡形象。但他還沒有注意到正在形成的工人隊(duì)伍，因此他筆下的正面人物，常常是那些被嘲諷者的仆人、佃戶、工匠，這些人總是以高妙的手段使對(duì)方當(dāng)場(chǎng)現(xiàn)形，讓剝削者在觀眾的笑聲中受到批判。1664—1669年是莫里哀創(chuàng)作的全盛時(shí)期。他的藝術(shù)走上另一個(gè)新階段，把風(fēng)俗喜劇和性格喜劇結(jié)合起來。他一連寫了幾部思想性和藝術(shù)性都很高的作品，有的揭穿宗教欺騙和偽善行為，有的諷刺貴族荒淫無恥和庸俗無聊，有的鞭撻資產(chǎn)階級(jí)，揭露他們的吝嗇和虛榮的本質(zhì)。人物由于莫里哀對(duì)人情世態(tài)的觀察細(xì)致而深入，作品具有強(qiáng)烈的時(shí)代氣息。其作品描繪了資產(chǎn)階級(jí)家庭、貴族沙龍、宮廷、外省和農(nóng)村景象，以現(xiàn)實(shí)主義的筆觸展現(xiàn)了17世紀(jì)下半葉的法國(guó)社會(huì)風(fēng)貌。莫里哀的喜劇大多是社會(huì)諷刺劇，他塑造的人物具有定型性和單一性。經(jīng)過作者深思熟慮千挑萬選，把人物性格特點(diǎn)抽象、總結(jié)、歸納，甚至夸大使之典型化，所以更具有易辨識(shí)，生動(dòng)形象的特點(diǎn)，甚至達(dá)到人物形象的模式化。莫里哀喜劇中的小人物，用嬉笑反抗諷刺的方式，充分展現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)生活中人們的自由意識(shí)以及所存在的民主思想，將社會(huì)各個(gè)階層中所存在的腐朽勢(shì)力進(jìn)行更加徹底的揭露，對(duì)人民群眾中的正能量進(jìn)行歌頌。莫里哀喜劇中的小人物所具有的非常重要的意義和作用，不僅在其作品中帶來了很好的喜劇效果，同時(shí)也推動(dòng)了戲劇的情節(jié)發(fā)展，既能夠表現(xiàn)出劇作家的主要思想，又能給觀眾帶來極大的歡樂，引導(dǎo)觀眾思考人生，獲取正確的價(jià)值觀。莫里哀喜劇中的小人物角色不僅使觀眾在“笑”當(dāng)中對(duì)丑陋的事物進(jìn)行批判，而且能使觀眾在觀看的過程中更好地接受教育并進(jìn)行反思。這種手法在莫里哀的作品中起到了非常重要的作用。莫里哀的作品使人們?cè)趯?duì)“丑陋”的事情進(jìn)行嘲諷之后能夠從中獲得審美的愉悅性，并從中學(xué)到一些做人的基本原則，從而樹立正確的價(jià)值觀。（一）莫里哀喜劇中小人物的功能小人物產(chǎn)生的喜劇功能主要包括四個(gè)方面：顛覆權(quán)威、消解差異、營(yíng)造戲劇情境、揭示人......藝術(shù)手法莫里哀喜劇作為17世紀(jì)法國(guó)民眾喜歡的喜劇，其中通常所描述的“壞”卻不是指的人性當(dāng)中的“惡”，而是人所具有的某些“丑陋”的方面。從某種程度上來說，這表現(xiàn)為一種滑稽可笑的行為或語言，但這種行為或語言卻不至于引起人們的痛苦或者是對(duì)人造成某些方面的傷害，反而能引起觀眾深入的思考。在莫里哀喜劇中所運(yùn)用的“鬧劇”手法，則是從民間針對(duì)于戲劇演出所得來的。在莫里哀喜劇中，“鬧劇”是最能滿足人的視覺的，其所具有的特點(diǎn)主要有五點(diǎn)：一是戲劇性比較強(qiáng)；二是語言比較詼諧；三是動(dòng)作比較夸張；四是經(jīng)常引人發(fā)笑；五是情節(jié)比較突兀。情節(jié)在莫里哀的筆下讀者看到了答丟夫的虛偽，阿巴貢的吝嗇，阿耳諾爾弗的嫉妒，這些喜劇典型形象都被塑造的具有鮮明的特點(diǎn)。這些形象多充滿鬧劇特色，運(yùn)用了諷刺夸張意味的語言。莫里哀嫻熟的運(yùn)用民間俗語，諺語等，既有民間鬧劇的插科打諢，也利用了民間各種劇種的利用屏風(fēng)偷聽，以及偷聽秘密躲藏在桌子下等令人發(fā)笑的場(chǎng)景，在情節(jié)上形成帶有傳奇喜劇的藝術(shù)效果。語言莫里哀的語言描寫緊扣人物形象，典型突出，由于其鮮明的時(shí)代特色，語言又不失犀利，對(duì)社會(huì)現(xiàn)象的不平不遺余力的進(jìn)行諷刺和鞭撻。讀者可以分享陶麗娜體現(xiàn)性格爽朗和智慧的犀利明晰又不失樸素的語言，也可以體會(huì)答丟夫詭辯時(shí)的矯揉造作和卑鄙無恥。人物影響人物影響莫里哀的作品對(duì)歐洲喜劇藝術(shù)的發(fā)展有深遠(yuǎn)影響，在法國(guó)，莫里哀代表著“法蘭西精神”。其作品已譯成幾乎所有的重要語言，在世界各國(guó)經(jīng)常演出。人物評(píng)價(jià)人物評(píng)價(jià)他是一個(gè)獨(dú)來獨(dú)往的人，他的喜劇接近悲劇，戲?qū)懙媚菢勇斆?，沒有人有膽量敢模仿他。（德國(guó)作家約翰·沃爾夫?qū)ゑT·歌德評(píng)）莫里哀的劇作“表現(xiàn)了每個(gè)人的生活都是一部羅曼史，一出鬧劇，一場(chǎng)遭難記”，所以，觀眾“被引導(dǎo)到一種不愿懷疑自己的糟糕信念中去”。莫里哀的上乘之作證實(shí)了靈魂“由自由的幻覺所陪伴，它本質(zhì)上是邪惡的”。（法國(guó)評(píng)論家雅克·吉沙爾諾）莫里哀，他了解喜劇人物，并刻劃自然。他最好的戲的人物也恰如其分的創(chuàng)造出來。他的道德教訓(xùn)是好的，他只要留心不說下流話就行了。（法國(guó)法蘭西學(xué)院院士夏浦蘭）后世紀(jì)念后世紀(jì)念在莫里哀去世后，法蘭西學(xué)士院為莫里哀立了一尊雕像，下面刻著：“他的光榮什么也不少，我們的光榮里卻少了他?！?996年，為了紀(jì)念這位莫里哀，法國(guó)的4月份為莫里哀戲劇月，法國(guó)各地上演莫里哀的劇本。2011年是該活動(dòng)創(chuàng)立15周年，法國(guó)里昂舉辦了莫里哀喜劇周，演出了莫里哀的劇本《無病呻吟》《偽君子》等劇本。人物軼事人物軼事劇本莫里哀每寫成一個(gè)劇本，喜歡先念給他的女仆聽。女仆聽后總是說好。莫里哀最初認(rèn)為女仆文化水平低，不過是討主人喜歡而已。有一次，莫里哀故意把一個(gè)寫失敗了的劇本念給她聽，女仆立刻瞪大眼睛說：“這不是先生寫的！”莫里哀恍然大悟，原來女仆已經(jīng)熟知了他作品的風(fēng)格。娶妻曾經(jīng)有一個(gè)國(guó)王問莫里哀，為什么他14歲就開始統(tǒng)轄國(guó)家，而到18歲還不允許他結(jié)婚呢？莫里哀幽默地回答道：“尊敬的陛下，娶妻難，照應(yīng)妻子更難。照應(yīng)自己的妻子，要比治理一個(gè)國(guó)家困難得多。”參考資料1江蘇少年兒童出版社．萬事由來手冊(cè)：江蘇少年兒童出版社，1987：544-545頁2吉力著,世界100名人傳插圖珍藏版,北方婦女兒童出版社,2010.01,第166-168頁3催人淚下的故事．人民網(wǎng)[引用日期2020-03-24]4黃懷軍，詹志和主編,外國(guó)文學(xué)史,湖南師范大學(xué)出版社,2015.07,第71頁5王永鴻，周成華主編,西方藝術(shù)千問,三泰出版社,2012.06,第123頁6馬麗君.莫里哀喜劇中的小人物分析[J