后現(xiàn)代主義設計

后現(xiàn)代主義設計第一頁，共34頁。后現(xiàn)代主義設計后現(xiàn)代&后現(xiàn)代主義：

后現(xiàn)代在設計上是指現(xiàn)代主義設計結束以后的一個時間階段，基本上可以說，自從60年代結束以后的各種各樣的設計風格都可以納入后現(xiàn)代時期；后現(xiàn)代主義只是后現(xiàn)代時期的設計風格之一。

后現(xiàn)代主義則是從建筑設計上發(fā)展起來的一個風格明確的、反對現(xiàn)代主義的設計運動，它起于60年代，于80年代后開始減退的一股設計思潮。第二頁，共34頁。

后現(xiàn)代主義設計初期：后現(xiàn)代主義對環(huán)境的影響先體現(xiàn)于建筑界，而后迅速波及其他設計領域，1966年，美國建筑大師文丘里出版《建筑的復雜性與矛盾性》，這本書成了后現(xiàn)代主義設計最早的宣言。文丘里的建筑理論與現(xiàn)代主義“少就是多”的信條針鋒相對。推崇一種雜亂的、復雜的、含混的、折中的、象征主義和歷史主義的建筑。第三頁，共34頁。

后現(xiàn)代主義產生的原因：

1、設計改變了人們的物質世界，改變了人們的思想方法、文化特征、行為特征等，使得人們對于設計越來越具有敏銳的要求，因此設計必須隨之變化以應付新的社會需求。

2、戰(zhàn)后的社會還處于一個不穩(wěn)定的時期，一方面科學技術的進步帶來了物質文明的極大豐富，另一方面人們的思想壓抑又動蕩，激活了許多的藝術運動及風格運動。

3、20世紀6、70年代，西方主要國家都進入“豐裕社會”階段，消費主義成為主流，對消費品需求的變化致使設計必須發(fā)生改變。第四頁，共34頁。后現(xiàn)代主義設計：后現(xiàn)代主義設計風格主要是對“包豪斯”創(chuàng)立后即主導世界設計發(fā)展數(shù)十年的現(xiàn)代主義設計思想的一種否定與反思。其核心是反對米斯·凡·德洛“少則多”的設計觀點，主張在保證功能的基礎上，以裝飾的手法來達到視覺上的豐富，以更多的形式美感來滿足人們精神上的審美與懷舊情感的需求。在設計上采用大量歷史性的裝飾，加以折衷處理，打破現(xiàn)代主義設計的壟斷，開創(chuàng)設計裝飾化的新篇章。第五頁，共34頁。

后現(xiàn)代主義設計的特征之一：

重“文化”性

即注重地域性特色和歷史文化傳統(tǒng)的繼承。尤其對古典式的樣最為偏愛。

第六頁，共34頁。

后現(xiàn)代主義設計的特征之二：

重隱喻性即強調產品設計中的文化符號和象征、隱喻意義，使設計具有“雙重譯碼”的作用。第七頁，共34頁。

后現(xiàn)代主義設計的特征之三：重裝飾性以人們豐富多彩的精神需求為前提，擺脫現(xiàn)代主義設計的“少裝飾”的束縛。設計師廣泛采用裝飾手法進行設計，“用產品圍繞在生活的四周，造成一個新奇的色彩繽紛的環(huán)境?！钡诎隧?，共34頁。

后現(xiàn)代主義設計的特征之四：重娛樂性這是后現(xiàn)代主義設計最典型的特征。大部分設計作品都具有戲謔、調侃的意味，利用新的設計達到一種輕松和舒展的情懷。第九頁，共34頁。在后現(xiàn)代主義設計時期具有代表性的建筑作品：穆爾于1975—1978年設計的美國新奧爾良意大利廣場。第十頁，共34頁。悉尼歌劇院建造共耗時16年，其設計師為約恩·伍重。第十一頁，共34頁。邁克爾·格雷夫斯

（Michael

Graves,1934-,美國后現(xiàn)代主義建筑大師）圖為邁克爾·格雷夫斯設計的俄勒岡州公益服務大廈（1982）第十二頁，共34頁。圖為邁克爾·格雷夫斯設計的波蘭市政廳。圖為邁克爾·格雷夫斯設計的佛羅里達天鵝飯店。第十三頁，共34頁。費城富蘭克林故居倫敦國家美術館費城母親之家

著名建筑師羅伯特·文丘里的作品：第十四頁，共34頁。尼邁耶爾博物館(2002)國會大廈(1958)尼邁耶爾（OscarNiemeyer1907-）[巴西]第十五頁，共34頁。洛杉磯太平洋設計中心西薩·佩利1983-1987第十六頁，共34頁。圖為弗蘭克·蓋里設計的西班牙巴鄂-古根海姆博物館。第十七頁，共34頁。法國盧浮宮前的“水晶金字塔”貝聿銘1989年第十八頁，共34頁。后現(xiàn)代主義建筑師的代表人物：邁克爾·格雷夫斯（MichaelGraves）羅伯特·文丘里(RobertBenturi)《建筑的復雜性與矛盾性》穆爾（CharlesMoore)諾伯特·伯爾戈夫(NorbertBerghof)第十九頁，共34頁。在后現(xiàn)代主義設計時期具有代表性的家具作品：羅伯特·文丘里

設計的椅子1984年第二十頁，共34頁。邁克爾·格雷夫斯的水籠頭設計和水壺設計作品。弗蘭克·蓋里設計的powerplay椅第二十一頁，共34頁。

后現(xiàn)代主義產品設計上的重要代表人物：羅伯特·文丘里（Robertventuri)漢斯·霍蘭（HansHollein)查爾斯·詹克斯（CharlesJencks)諾伯特·伯爾戈夫（NorbertBerghof）弗蘭克·蓋里（FrankGehry)馬休·森（MatteoThun)第二十二頁，共34頁。

“孟菲斯”設計集團

——后現(xiàn)代主義在設計界最有影響的組織意大利“孟菲斯”（Memphis)設計集團成立于1980年2月，創(chuàng)始人和領導者是埃托雷·索得薩斯和七名設計師組成。1981年9月，“孟菲斯”在米蘭舉行了設計展覽，結果令設計界大為震驚，由此孟菲斯斯走上了設計的歷史舞臺。第二十三頁，共34頁。“孟菲斯”設計集團：最初參加“孟菲斯”的設計家有：阿爾多·齊別克、米切爾·達盧齊、馬可·査尼尼、馬丁·貝定、馬提奧·蘇恩、安德列亞·布蘭茲、雷達茲等?！懊戏扑埂背闪⒑?，隊伍不斷擴大，相繼有美國、奧地利、西班牙及日本等國的設計師加入。第二十四頁，共34頁。

它的設計主要體現(xiàn)在：

以開放的設計思想，賦予產品以娛樂、戲謔、新奇、刺激的形式；在色彩、結構、造型等方面故意打破常規(guī)的產品形態(tài)，賦予產品功能、形式以新的時代文化詮釋；通過產品設計，以達到設計師的個性的形式賦予產品以實驗性的理念。第二十五頁，共34頁。

“孟菲斯”設計反對一切固有觀念，反對將生活鑄成固定模式。盡力去表現(xiàn)各種富于個性的文化意義，表達了從天真滑稽直到怪誕、離奇等不同的情趣，也派生與材料、裝飾、及色彩等方面的一系列新觀念。

“孟菲斯”的開放式思想：第二十六頁，共34頁。

“孟菲斯”的設計傾向，可以從以下幾個方面加以認識：第一，

開放式的設計思想。第二，

對功能的新解釋。第三，

樹立產品語義的新內涵。第四，

賦予材料以人文涵義。第五，

裝飾不是罪惡。第二十七頁，共34頁?！懊戏扑埂痹O計的作品：埃托·索特薩斯（EttoreSottsass）圖為索特薩斯設計的博古架，1981年第二十八頁，共34頁。索特薩斯的作品：19811980“仆役”名為卡薩布蘭卡的餐柜第二十九頁，共34頁。孟菲斯集團成員的作品：馬都頓（MatteoThum）代表作：“裸鳥”茶壺設計幽默，做工嚴謹、精致。第三十頁，共34頁。馬丁?伯頓（MartineBedin1957-）代表作：超級燈，1982年孟菲斯集團成員的作品：第三十一頁，共34頁。在設計藝術界，也有反對者認為：“孟菲斯”的設計是一種“文化冒險”，他們的產品只有藝術家才喜歡，沒有什么市場效應，他們設計的產品都很昂貴，一般消費者購買不起，這與他們追求面向大眾文化的設計藝術理念格格不入。無論如何，孟菲斯設計集團的設計思想與實踐，不僅使意大利設計在20世紀80年代獲得了很高的贊譽，而且影響到美國、歐洲、日本等世界各國。第三十二