《盜夢(mèng)空間》電影觀(guān)后感500字六篇

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《盜夢(mèng)空間》電影觀(guān)后感500字2

盜夢(mèng)可行么?

電影“駭客帝國(guó)”里，世界被機(jī)器人接管，機(jī)器將人培養(yǎng)在充滿(mǎn)液體的培養(yǎng)皿中，給人提供養(yǎng)料，同時(shí)，機(jī)器制造了一個(gè)虛擬的世界，將人的感官所能體驗(yàn)到的一切行為，都通過(guò)各種模擬傳輸給人類(lèi)，人類(lèi)活在了一個(gè)虛擬的程序里。這門(mén)技術(shù)叫做“虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)”，駭客帝國(guó)里所創(chuàng)造的可能就是虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的終極目標(biāo)了。

駭客帝國(guó)用了整整三部甚至更多的時(shí)間敘述這樣一個(gè)虛擬現(xiàn)實(shí)的技術(shù)，甚至還有許多人說(shuō)看不懂，而盜夢(mèng)空間需要在一部電影中為我們解釋這一切。

今天看了“盜夢(mèng)空間”,盡管只看了一遍，可能并沒(méi)有了解盜夢(mèng)的每一個(gè)細(xì)節(jié)，但我在想，盜夢(mèng)可能實(shí)現(xiàn)么?

首先，影片中的盜夢(mèng)是什么?幾位盜夢(mèng)者是怎樣盜夢(mèng)的?

在盜夢(mèng)者和目標(biāo)一同進(jìn)入夢(mèng)境前，需要不同的分工。

有一位造夢(mèng)者，負(fù)責(zé)虛擬出一個(gè)夢(mèng)境，這個(gè)夢(mèng)境像一個(gè)迷宮，是造夢(mèng)者，提供了這個(gè)所有一同做夢(mèng)的人活動(dòng)的場(chǎng)景，所以，在這個(gè)虛擬的世界里，造夢(mèng)者創(chuàng)造了一切，包括這世界應(yīng)遵守的法則，比如地心引力，房屋建筑，水和空氣，一切實(shí)物及其屬性，都應(yīng)該是造夢(mèng)者來(lái)設(shè)計(jì)的。所以，對(duì)一個(gè)夢(mèng)來(lái)說(shuō)，它有多么的絢爛，多么的不可思議，全看造夢(mèng)者。

因?yàn)?，?chuàng)造總是要依靠現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)的，也就是說(shuō)夢(mèng)中的一切，都能在造夢(mèng)者的經(jīng)歷和知識(shí)中找到原型。這里，我想就能解釋我曾經(jīng)的一個(gè)疑問(wèn)，主人公(萊昂納多)和他的妻子在他們創(chuàng)造的世界里生活了50多年，為什么不能利用這么長(zhǎng)時(shí)間學(xué)習(xí)些知識(shí)?如果在夢(mèng)境中時(shí)間會(huì)比現(xiàn)實(shí)慢很多，人豈不是可以利用夢(mèng)來(lái)學(xué)習(xí)許多知識(shí)，當(dāng)做夢(mèng)者醒來(lái)時(shí)，我們不就掌握了數(shù)不盡的知識(shí)與技能了么?原來(lái)，夢(mèng)是造夢(mèng)者自己創(chuàng)造的，創(chuàng)造是需要原有的知識(shí)做模型的，我們不可能要求造夢(mèng)者憑空制造出自己從來(lái)就沒(méi)有接觸過(guò)的知識(shí)或技能。

所以，一個(gè)優(yōu)秀的造夢(mèng)者應(yīng)該是一個(gè)見(jiàn)多識(shí)廣的人，只有這樣，他才能根據(jù)不同的目標(biāo)，制造出相應(yīng)的，真實(shí)感超群的夢(mèng)境。同時(shí)，造夢(mèng)者要了解目標(biāo)，目標(biāo)的生活細(xì)節(jié)和經(jīng)歷可以讓做夢(mèng)的人分辨真?zhèn)?。這就是電影中圖騰的意義了，旋轉(zhuǎn)的陀螺，注鉛的骰子，是盜夢(mèng)者分辨真?zhèn)蔚淖詈笫侄巍＿@里，我也實(shí)在想贊美導(dǎo)演一下，結(jié)尾一直旋轉(zhuǎn)的陀螺，似停未停，為影片留下了一個(gè)開(kāi)放的結(jié)局。主人公的世界不會(huì)還是夢(mèng)境吧?這個(gè)問(wèn)題實(shí)在是值得對(duì)影片有興趣的觀(guān)眾思考。。。

在造夢(mèng)者完成這個(gè)神奇的世界后，就該讓我們的各位盜夢(mèng)者和目標(biāo)進(jìn)入夢(mèng)境了。

《盜夢(mèng)空間》電影觀(guān)后感500字4

經(jīng)常有人講這么一句話(huà)，叫人生如夢(mèng).很多人在遇到很痛苦的事情時(shí)，就會(huì)有另一個(gè)人對(duì)他們說(shuō)，別哭，別覺(jué)得痛，這只是一場(chǎng)夢(mèng)，夢(mèng)醒了，就沒(méi)事了。也有些人會(huì)自我安慰，他們對(duì)著鏡子說(shuō)，別哭，別覺(jué)得痛，這只是一場(chǎng)夢(mèng)，這不是真的。

在沒(méi)看過(guò)這部電影之前，我曾經(jīng)看過(guò)夢(mèng)的解析，也看過(guò)哲學(xué)家對(duì)這個(gè)世界無(wú)數(shù)的假設(shè)，其中一個(gè)就是我們的世界只是上帝的一場(chǎng)夢(mèng)，一切只是真實(shí)得可怕，卻也是虛假得可怕，只是太多的夢(mèng)中人沒(méi)有發(fā)覺(jué)它的虛假，僅感知到了它的真實(shí)。

在看完這部電影之后，我覺(jué)得心里有許多的感覺(jué)說(shuō)不出來(lái)。其中一種感覺(jué)就是人在夢(mèng)中是真實(shí)的.我是一個(gè)特別愛(ài)做夢(mèng)的人，我經(jīng)常會(huì)在夢(mèng)醒后對(duì)著我身邊的人說(shuō)起一些事情，然后他們對(duì)我說(shuō)，沒(méi)有發(fā)生過(guò)這樣一件事。我這才想起，那只是一場(chǎng)夢(mèng)而已。作為一個(gè)特別有想象力的人，我經(jīng)常說(shuō)，我的許多夢(mèng)都可以拍成一部電影。當(dāng)大家看著盜夢(mèng)空間中那些變幻莫測(cè)的動(dòng)態(tài)景象時(shí)，無(wú)比嘆息，而類(lèi)似的一些東西，卻早已在我的夢(mèng)中出現(xiàn)了無(wú)數(shù)次。所以我特別愛(ài)做夢(mèng)。做夢(mèng)可以讓我感受到無(wú)數(shù)美麗得，驚人得，玄妙得無(wú)法用語(yǔ)言去描述的東西。有些人對(duì)我說(shuō)，這些夢(mèng)中景都是假的;但是呢，我理解盜夢(mèng)空間，我一直覺(jué)得，夢(mèng)中的一切是真實(shí)得那么的可怕。我有痛苦的感覺(jué)，快樂(lè)的感覺(jué)，傷心的感覺(jué)，還有興奮的，驚訝的，郁悶的，以及很多很多復(fù)雜的情感。有些感覺(jué)，在夢(mèng)醒時(shí)分，我依然記得。沒(méi)有人可以去否定感覺(jué)，因?yàn)樗旧砭褪且环N難以找住并將其放至在顯微鏡下觀(guān)察的物體。所以呢，它可以在任何情境下存在，包括夢(mèng)中。

盜夢(mèng)空間中，還提到一種很神奇的事情，就是夢(mèng)中夢(mèng)，還有夢(mèng)中夢(mèng)中夢(mèng)。當(dāng)然，我必須承認(rèn)，我沒(méi)有做過(guò)夢(mèng)中夢(mèng)中夢(mèng)，更沒(méi)有做過(guò)四層的夢(mèng)，我僅做過(guò)夢(mèng)中夢(mèng)，而這一點(diǎn)，讓我倍感自豪。因?yàn)檫@也是一種難得的經(jīng)歷。有很多人無(wú)法做到夢(mèng)中夢(mèng)，更有很多人連做夢(mèng)本身都很少。從醫(yī)學(xué)的角度看，做夢(mèng)少表示睡得香，但是呢，也有另一種說(shuō)法是做夢(mèng)與大腦的活躍程度相關(guān)。我做夢(mèng)，我不承認(rèn)是因?yàn)槲宜貌幌悖驗(yàn)槲艺娴乃猛κ娣?。有不少人害怕做?mèng)可能是因?yàn)樽隽颂澬氖?。但我一直做著不違良心的事情，所以我把做夢(mèng)當(dāng)成一種樂(lè)趣，而非負(fù)擔(dān)。記得做夢(mèng)中夢(mèng)那一次醒來(lái)，我努力地回憶著夢(mèng)中夢(mèng)到的那個(gè)夢(mèng)，卻一點(diǎn)思緒都沒(méi)有。也許正如盜夢(mèng)空間所講的，要想回憶起夢(mèng)中的情景，是一種難事，更別想回憶起夢(mèng)中整件事情的來(lái)龍去脈。能回憶起一些已經(jīng)很不錯(cuò)了。

盜夢(mèng)空間，講的不僅僅是夢(mèng)。做夢(mèng)只是這部片的一種形式，它更多的是闡述一些思想。比如說(shuō)，一個(gè)人的潛意識(shí)具有自我保護(hù)的特點(diǎn)。在現(xiàn)實(shí)生活中，有不少人總是會(huì)不愿望去接受一些事實(shí)，他們會(huì)一意孤行，對(duì)于擋住自己去路的另一些人采用回避或去除的方式。這些行為就是這個(gè)思想的體現(xiàn)了。我覺(jué)得，幾乎所有的人都是自我保護(hù)的，只是程度不同。精神病的人是自我保護(hù)最強(qiáng)烈的人，因?yàn)樗麄円呀?jīng)其他所有的人都列為敵人。天真無(wú)比的人是自我保護(hù)極差的人，因?yàn)樵谒麄冄壑校瑳](méi)有任何一個(gè)人需要防備。做為正常人，生存在這個(gè)現(xiàn)實(shí)社會(huì)，是應(yīng)該，也必須形成一個(gè)自我保護(hù)的網(wǎng)，而且需要去鍛煉自己的防備軍，用于抵擋任何對(duì)自己不利的人和事，但是，不應(yīng)該一意孤行。這是盜夢(mèng)空間講的另一個(gè)思想了。我覺(jué)得它是別以為你還在夢(mèng)中.

這個(gè)世界，有，有恐怖主義者，有無(wú)人性的人，這些人，將人命當(dāng)成亂草，隨時(shí)隨地即取其性命。我覺(jué)得，這個(gè)過(guò)程很像盜夢(mèng)空間一樣。相同在于，盜夢(mèng)空間中的人知道在夢(mèng)中殺人不會(huì)有事，現(xiàn)實(shí)生活中的這些人也覺(jué)得殺人不會(huì)有事。不同的是，盜夢(mèng)空間的人知道在夢(mèng)中殺的人不是真的人，或者殺的人會(huì)醒過(guò)來(lái)，而現(xiàn)實(shí)生活中的這些人覺(jué)得殺的人不是人，或者殺的人只是死了而已，死了沒(méi)什么大不了的。我很想說(shuō)，現(xiàn)實(shí)世界不是夢(mèng)，在夢(mèng)中失去一個(gè)人，夢(mèng)中人會(huì)痛。更何況在現(xiàn)實(shí)世界失去一個(gè)人，他的親人戀人更會(huì)痛得死去活來(lái)。這一切，真的不是夢(mèng)，更不是上帝做的一個(gè)夢(mèng)。我們都流著真實(shí)的血液，我們都對(duì)外界有感知能力。能不能把一些麻木的想法去除，去對(duì)待真實(shí)世界的這一份真實(shí)?

我能理解男主角在現(xiàn)實(shí)世界看到自己的妻子跳下樓的那一刻的心情。那一刻，他會(huì)想，這一切都是無(wú)法挽回的了，時(shí)間是不可以重來(lái)的，死亡是真實(shí)的，他是無(wú)法再和她笑看人生，白頭偕老了。當(dāng)我看到這一刻時(shí)，就會(huì)想到我逝去的各位親愛(ài)的親人們，我會(huì)回想起我接到關(guān)于她們逝去的電話(huà)的那一刻，知道我無(wú)法再和她們聊天了，看電視了，牽手了，散步了。那一刻，心痛的感覺(jué)，真的很難描繪，唯有用眼淚去描繪。

現(xiàn)實(shí)是殘酷的。這份殘酷，并不是講肉體上的勞累和疼痛，因?yàn)楝F(xiàn)代的生活水平都差不到哪去。這份玩殘酷，更多的是指精神上，心靈上，感情上的折磨。人一存活在這個(gè)世界上，就注定要接受這些折磨，這些折磨會(huì)讓人想通過(guò)夢(mèng)去釋?xiě)?，想提醒自己這只是做夢(mèng)，夢(mèng)醒后就好了。其實(shí)，很多人講夢(mèng)醒后就好了，另一個(gè)意思是，當(dāng)我們死去了，就無(wú)法感知到痛苦了。想想，覺(jué)得真的活著比死去要艱難得多。但是呢，勇敢的人都會(huì)舍易求難的。所以，看過(guò)了盜夢(mèng)空間，這條艱難的路還要繼續(xù)走下去。祝愿天下所有的人在夢(mèng)中感受到甜時(shí)，能在現(xiàn)實(shí)世界里感受到更多的甜。這是一個(gè)意識(shí)問(wèn)題。正如最終男主角們成功地植入一個(gè)意識(shí)到一個(gè)人身上時(shí)，我們也可以給自己植入一個(gè)意識(shí)，那就是，只要心是甜的，夢(mèng)就是甜的，生活就是甜的……

《盜夢(mèng)空間》電影觀(guān)后感500字6

《盜夢(mèng)空間》以其復(fù)雜多變的劇情結(jié)構(gòu)與故事內(nèi)容，以及驚心動(dòng)魄的動(dòng)作場(chǎng)面與視覺(jué)奇觀(guān)作為制勝關(guān)鍵。面對(duì)影片整體如此無(wú)與倫比的震撼效果，除了令到觀(guān)眾發(fā)出驚嘆之外別無(wú)他言。

因此，如果說(shuō)卡梅隆打造的《阿凡達(dá)》被奉為神作還有失偏頗的話(huà)，那么諾蘭帶來(lái)的《盜夢(mèng)空間》則完全可稱(chēng)得上是科幻電影史上的一座新里程碑，甚至可以說(shuō)，除卻技術(shù)上的比較，它比藍(lán)皮人更加接近神作的位置。

諾蘭自《追隨》和《記憶碎片》起，就在電影中展示出異于常人的敘事手法，在創(chuàng)新之路上不斷開(kāi)拓著更多關(guān)于影像結(jié)構(gòu)的可能性。隨后的兩部漫畫(huà)英雄電影更像是在探索著商業(yè)與藝術(shù)之間的平衡點(diǎn)，諾蘭繼而取得了名利雙收的驚人成績(jī)。此次，諾蘭面對(duì)好萊塢享譽(yù)已久的科幻題材自然不敢懈怠，《盜夢(mèng)空間》的劇本他花費(fèi)了將近十年的時(shí)間來(lái)打造，于是，這個(gè)故事不僅顯得富有對(duì)夢(mèng)境的真摯情感，且散發(fā)著迷人的魅力，讓人觀(guān)之欲罷不能。

實(shí)際上，《盜夢(mèng)空間》的整個(gè)故事并不十分晦澀難懂，只不過(guò)前提是你要聚精會(huì)神地接收影片每一秒的信息，并且在腦海里將這些信息進(jìn)行組合分析。但是，由于《盜夢(mèng)空間》的劇情結(jié)構(gòu)過(guò)于龐大且復(fù)雜，又充滿(mǎn)著許多出人意料的變數(shù)，其中更涉及眾多科學(xué)層面的理論，許多嚴(yán)絲合縫的細(xì)節(jié)無(wú)從解釋?zhuān)又@又是一部節(jié)奏奇快的電影，以致人們?cè)谟^(guān)影時(shí)還無(wú)暇思考那些關(guān)鍵的信息便匆匆而過(guò)。而《盜夢(mèng)空間》就是在這樣的基礎(chǔ)上漸漸將觀(guān)眾引入多重夢(mèng)境，在完成“盜夢(mèng)”任務(wù)的同時(shí)，多個(gè)空間交叉敘事并且產(chǎn)生互動(dòng)，影片闡釋著它們之間的關(guān)系，并且刻畫(huà)著多條紛繁復(fù)雜的`情感線(xiàn)索。所以，全片兩個(gè)多小時(shí)的時(shí)間觀(guān)眾基本上都是被導(dǎo)演諾蘭牽著鼻子走的。

然而，面對(duì)如此復(fù)雜構(gòu)造的劇情，有些被爆米花電影慣壞的觀(guān)眾顯然不會(huì)因此買(mǎi)賬。所以，諾蘭為增強(qiáng)劇情的觀(guān)賞性，在夢(mèng)境與N重夢(mèng)境之間樂(lè)此不疲地徘徊。而每當(dāng)觀(guān)眾感到“受騙”，便會(huì)意識(shí)到這是諾蘭在跟自己玩捉迷藏，然后很自然地會(huì)心一笑。而《盜夢(mèng)空間》就是以制造這樣的懸念為樂(lè)，這種手段不但沒(méi)有造成影院內(nèi)的不滿(mǎn)情緒，反而令觀(guān)眾獲得揭開(kāi)謎底后恍然大悟與暢快淋漓的奇妙觀(guān)感，與此同時(shí)也清晰地區(qū)分出了多重夢(mèng)境之間的差異進(jìn)而深深入戲。

盡管諾蘭說(shuō)《盜夢(mèng)空間》與《heike帝國(guó)》很相似，但在如何區(qū)分虛擬與真實(shí)的命題上，顯然諾蘭的“潛意識(shí)”作出了更深層次的解釋與探討。從電影的角度來(lái)說(shuō)，諾蘭對(duì)于夢(mèng)境的解構(gòu)與重塑已趨于完美。能夠憑借自己的想象力與知識(shí)建立出如此龐大的一個(gè)體系，再進(jìn)行商業(yè)與藝術(shù)的完美權(quán)衡，很顯然諾蘭追求的更多是電影空間的開(kāi)拓與挖掘，而不是嚴(yán)密的邏輯。于是，《盜夢(mèng)空間》時(shí)刻走在觀(guān)眾的前面，環(huán)環(huán)相扣且引人入勝，在摸索之中不斷創(chuàng)新。因此，作為一部枝節(jié)龐雜的商業(yè)巨制與極富想象力的奇觀(guān)式影片，我們無(wú)須以科學(xué)或者邏輯學(xué)的角度對(duì)其深究與苛責(zé)。

再來(lái)看看影片硬件的成色?！侗I夢(mèng)空間》充滿(mǎn)著對(duì)夢(mèng)境的無(wú)限遐想，而諾蘭在其中也有如神助般無(wú)拘無(wú)束，肆意揮灑著無(wú)窮無(wú)盡的想象力。依靠先進(jìn)的電腦特效，有如《2012》般讓建筑摧枯拉朽式崩塌氣勢(shì)十足。而在動(dòng)作戲方面，雪地槍?xiě)?zhàn)和大雨追逐這兩場(chǎng)重頭戲保持了好萊塢商業(yè)電影的火爆特性，配合出色的剪