中國電影藝術史課程教案講義

(完整word版)中國電影藝術史課程教案講義

授課內(nèi)容（教學章節(jié)或主題）：

緒論

教學內(nèi)容說明:

1、整體介紹《中國影視藝術簡史》課程性質(zhì)和本學期教學安排；

2、推介觀摩重要影片或相關專題片,進行專題討論，更好地培養(yǎng)學生學習影視史的興趣。

教學目標：

1、旨在讓學生對中國影視藝術發(fā)展史有整體的認識和系統(tǒng)的掌握，使他們既準確地把握中國影視史的主要發(fā)展階段和縱向脈絡，了解

和掌握中國影視史的兩岸三地架構。

2、旨在學生建立縱向歷史架構的同時，能夠清楚地掌握各階段中國影視史的重要類型、主要導演和重要作品，為進入后面的當代中國

影視研究建立好準確的縱橫坐標系。

教學方法:教學工具：

1、教師課堂講授、學生專題討論相結合；1、多媒體理論教學；

2、理論教學、影片觀摩相結合。2、影像教學。

教學過程設計

教師授課內(nèi)容專題討論影片觀摩

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一、課程性質(zhì):

本課程是一門基礎理論課程，主要講授中國電影（包括香港和臺灣）從無到有、從無聲到有聲、從黑白到彩

色的整個歷史進程，以及介紹重要的類型、導演和作品，有點有面、有史有論。

鑒于學生普遍對早期電影缺乏濃厚興趣，為進一步提高學生的學習積極性和提升教學互動的效果,本課程在主

要依據(jù)歷史分期的縱向教學模式基礎上，將類型題材的范疇巧妙引入教學過程，并全新貫通內(nèi)地、香港、臺灣三

地電影史，摸索出將早期電影與當代電影、內(nèi)地電影與港臺電影相結合的新教學模式。

本學期專題

本課程的突出特色,在于在傳統(tǒng)電影史教學的內(nèi)地電影基礎上，完善了電影史地兩岸三地架構，全新納入臺灣

電影史、香港電影史,真正形成完整的中國電影史教學體系。

討論題目:

1、觀摩

二、教學安排：1、張徹與胡金

紀錄片

為了更好地架構兩岸三地的電影史縱橫比較、相互補充的視野，為了更好地培養(yǎng)學生對于經(jīng)典老片和優(yōu)秀新銓電影

《百年光

片的關注熱情，本課程打破傳統(tǒng)電影史教學中以線性歷史推進為主的講授模式,而嘗試引入適用于香港商業(yè)電影發(fā)2、20世紀90

影》

展的類型電影概念，使之與商業(yè)機制不完善的內(nèi)地電影、臺灣電影中常見的題材范疇概念相互補充,從而形成全新年代香港武俠

的縱向線索梳理、橫向類型題材對比的教學架構。片多元化創(chuàng)作

3、20世紀90

1、課程教學安排思路：

年代內(nèi)地喜劇

＃1首先梳理兩岸三地電影從無到有、從無聲到有聲、從黑白到彩色、從幼稚到成熟的歷史演變，奠定清

2

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晰的縱向電影史發(fā)展脈絡和架構；創(chuàng)作

2、觀摩

＃2然后以武俠類型、喜劇類型(題材）等為視角，具體切入兩岸三地電影發(fā)展中的美學流派、杰出導演和4、許冠文與周

影片《西

重要作品.所有教學內(nèi)容集中在18周內(nèi)完成。星馳喜劇電影

洋鏡》

比較

2、類型電影的概念

所謂“類型電影”,指按照不同類型（或樣式)的規(guī)定要求制作出來的，在人物形象、情節(jié)模式和場景設置等

多方面存在相似特點的電影.換言之,類型電影指的是擁有相同主題、相似情節(jié)、相似人物、相似場景及相似視聽

技巧的影片集合.

類型電影其實是電影敘事系統(tǒng)(即講故事）的規(guī)律化和模式化。一般要具備以下基本要素：

＃！公式化的情節(jié),即故事情節(jié)的結構方法比較模式化。

#2模式化的人物,即人物形象設計的定型化。

#3類型化的場景,也即圖解式的視覺形象、環(huán)境空間的概念化。

三、教學方式

教學過程中,注重“教學相長"“教學互動”，注重培養(yǎng)學生分析影片、思考問題的能力。

1、課堂講授：

2、組織討論：

3

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3、作業(yè)方式:

四、重要參考書目：

1、指定教材:

謝柏梁袁玉琴?！吨袊耙曀囆g簡史》.中國電影出版社。2005

2、參考書目:

周星.中國電影藝術史.北京大學出版社.2005.

李道新。中國電影文化史。北京大學出版社.2005.

蔡洪聲、宋家玲、劉桂清主編.香港電影八十年.北京廣播學院出.2000

趙衛(wèi)防.《香港電影史1897-2006》.中國廣播電視出版社。2007

張燕.《映畫：香港制造》.北京大學出版社.2006

陳飛寶編著。《臺灣電影史話》（修訂版）。中國電影出版社.2008

孫慰川.《當代臺灣電影1949-2007》。中國廣播電視出版社.2008

黃仁、王唯編著。《臺灣電影百年史話》。臺北：中華影評人協(xié)會出版。2004

《電影藝術》《當代電影》《北京電影學院學報》《人大復印資料影視卷》、香港《電影雙周刊》、臺灣《電影

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欣賞》等重要刊物；相關電影網(wǎng)站。

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授課內(nèi)容(教學章節(jié)或主題)：

第一章中國兩岸三地電影史概述

第一節(jié)內(nèi)地電影概述

教學內(nèi)容說明：

1、重點講授內(nèi)地電影電影的發(fā)展歷史脈絡;

2、觀摩電影《西洋鏡》和紀錄片《百年光影》等，從感性影像把握電影史發(fā)展線索。

教學目標：

1、學習和掌握內(nèi)地電影的基本發(fā)展脈絡。

教學方法：教學工具：

1、教師課堂講授為主；1、多媒體理論教學；

2、理論教學、影片觀摩相結合。2、影像教學.

教學過程設計

教師授課內(nèi)容影片觀摩

百年來，內(nèi)地電影的發(fā)展主要經(jīng)歷了以下階段：

觀摩紀錄電影

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1、初創(chuàng)期——萌芽和初創(chuàng)階段;2、發(fā)展期——20年代，探索階段;《百年光影》。

3、高潮期——戰(zhàn)前左翼電影、默片成熟和有聲電影誕生時期；4、低潮期——抗戰(zhàn)電影階段；

5、成熟期—-40年代，戰(zhàn)后影戲電影的成熟階段；6、繁榮期—-建國后“17年電影"的高潮階段;

7、荒蕪期—-文革電影的低落階段；8、新時期——文革后創(chuàng)新突破階段,第五代電影和娛

樂紛爭；

9、新電影——新生代電影和老電影人新創(chuàng)作。

一、中國電影的初創(chuàng)期和發(fā)展期（1896—1930）觀摩影片《定

1、電影傳入中國軍山》

香港：多種說法1896年1月18日；1897年4月26日.1898年是可以肯定的。

內(nèi)地：1896年8月11日，上海徐園“又一村"放映“西洋影戲”；

臺灣:多種說法：1899年；1901年。

2、早期電影短片的創(chuàng)作

1905年,北京豐泰照相館的老板任慶泰（字景豐)拍攝了譚鑫培表演的京劇戲曲紀錄片《定軍山》，這是中國第一部電影。

1913年，鄭正秋編劇、張石川和鄭正秋聯(lián)合導演了《難夫難妻》（又叫《洞房花燭》）,是中國最早的短故事片。

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1913年，黎北海導演、黎民偉自編自演了影片《莊子試妻》，是香港電影自主創(chuàng)作的開始，也是中國最早的短故事片。

3、長故事片的創(chuàng)作

1921年，中國開始攝制最早的長故事片《閻瑞生》、《海誓》、《紅粉骷髏》.

（1)《閻瑞生》：導演任彭年、徐欣夫。（2)《海誓》：導演但杜宇。（3）《紅粉骷髏》:導演管海峰。

（4)《孤兒救祖記》：1923年,編劇鄭正秋,導演張石川，主演王漢倫、鄭小秋。

4、早期重要的民營制片、發(fā)行放映業(yè)

20年代以后，中國掀起電影投資熱潮，制片公司蜂擁而起。明星"、“天一"、“聯(lián)華”等是其中最重要的公司。

（1)明星

1922年3月，在上海成立，創(chuàng)辦人為張石川、鄭正秋、周劍云等人。創(chuàng)辦宗旨:“抱定創(chuàng)造新企業(yè)的宏愿，秉者為藝術

而奮斗的精神”去辦，電影“與國民道德實業(yè)發(fā)展有莫大關系”，可以“補家庭教育暨學校教育之不及”.

觀摩影片《神

1923年底，長故事片《孤兒救祖記》問世。1928年，鄭正秋編劇、張石川導演的武俠神怪片《火燒紅蓮寺》,推動第

女》《漁光曲》

一波武俠片熱潮.

片段。

（2）天一

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1925年6月，在上海成立,創(chuàng)辦人是邵氏兄弟，主持人為老大邵醉翁。

明確提出反對歐化傾向，公開主張“注重舊道德，舊倫理，發(fā)揚中華文明，力避歐化"等基本的創(chuàng)作路線。

觀摩影片《姊

1925年拍攝了《女俠李飛飛》，1926年拍攝了《梁祝痛史》等稗史片，引領取材于民間傳說故事的稗史片潮流。

妹花》《桃李

(3）聯(lián)華劫》《馬路天

1930年，聯(lián)華影業(yè)制片印刷有限公司成立，創(chuàng)辦人是將外國電影看作為“外國文化侵略"工具的羅明佑.使》片段.

聯(lián)華提出了“提倡藝術、宣揚文化、啟發(fā)民智、挽救影業(yè)”的“復興國片”終極目的。

1930年的創(chuàng)業(yè)作《故都春夢》，由羅明佑編劇，孫瑜導演。

5、早期重要人物——鄭正秋、張石川

二、中國電影的高潮期(1930—1937）

1、左翼電影的興起

1933年3月,在瞿秋白的領導下，沈端先（夏衍）、阿英（錢杏邨）、王塵無、石凌鶴、司徒慧敏在內(nèi)的五人“黨的電影

領導小組”。

1933年是左翼電影的豐收年，涌現(xiàn)了《春蠶》、《民族生存》等無聲影片，還有《姊妹花》、《漁光曲》等優(yōu)秀的有聲電

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影.觀摩《一江春

水向東流》《小

2、無聲電影的成熟

城之春》片段。

（1)吳永剛和《神女》

1934年，被譽為1934年中國電影界的最大收獲,也標志著中國無聲電影的藝術成就走向了成熟的最高點。

(2)蔡楚生和《漁光曲》

1934年,影片是中國電影史上第一部贏得國際獎項的故事片。

3、有聲電影的誕生和探索

1930年6月，明星公司開始拍攝蠟盤發(fā)音的有聲片《歌女紅牡丹》，是中國第一部有聲電影。

1931年10月，中國第一部真正的本土攝制、片上發(fā)聲的電影《歌場春色》觀摩《南征北

（1)鄭正秋的《姊妹花》1933戰(zhàn)》《董存瑞》

在聲音的探索上，臺詞的運用已經(jīng)比較成功,而且在語腔語調(diào)上有了比較獨特的節(jié)奏感。缺點在于，臺詞過于集中和戲《紅色娘子

劇化，并且整部影片沒有音樂和音響。軍》片段.

（2）袁牧之和《桃李劫》1934

《桃李劫》遵循了有聲電影的創(chuàng)作觀念,將聲音第一次作為有機的藝術表現(xiàn)手段進行構思,被贊譽為“中國有聲電影劃時

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代的作品".

（3)《馬路天使》：1937,袁牧之導演

觀摩《林家鋪

被法國電影史學家喬治·薩杜爾贊譽為“風格極為獨特，而且是典型中國式的"影片。影片使得中國有聲電影藝術成就登

子》《早春二

上更高境界.

月》片段。

三、中國電影低潮期（1937—1945）

1、國統(tǒng)區(qū)電影：國民黨統(tǒng)治區(qū)的“大后方"電影,絕大多數(shù)是服務于民族戰(zhàn)爭的抗日宣傳片.

2、上海“孤島"：孤島的電影工作者不能直接進行抗日宣傳.創(chuàng)作數(shù)量數(shù)百部。

3、淪陷區(qū):主要拍攝宣傳日本侵略政策是“啟發(fā)民智”以及消磨中國人民斗志的“娛樂影片”，由日本人創(chuàng)作。

觀摩《李雙雙》

四、中國電影成熟期（1945—1949）《錦上添花》

1、戰(zhàn)后電影的成熟片段.

（1）電影觀念的成熟：“影戲”傳統(tǒng)更加完善，并且占據(jù)了中國電影的主導統(tǒng)治地位.

#1強烈地關注現(xiàn)實；＃2明確的時代特征；#3鮮明的社會功利目的；#4戲劇化敘事功能的大大加強.

（2）電影藝術的成熟:

作品:一（《一江春水向東流》）；三（《三毛流浪記》);五(《烏鴉與麻雀》）；八（《八千里路云和月》）；萬（《萬家

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燈火》)

特點：1、電影創(chuàng)作中現(xiàn)實內(nèi)容的容量更加廣泛；2、重大轉變是，著重從普通人的平凡生活角度來把握歷史和探

討人生

2、重要影片

(1）情節(jié)劇史詩電影《一江春水向東流》：1947，蔡楚生、鄭君里合導，陶金、白楊主演。

特點一:史詩性的宏觀描寫風格。#1大地域跨度；＃2大時間跨度；#3大社會容量；＃4大歷史寫真。

特點二：以情節(jié)劇的結構模式為影片的主要敘事架構。劇性沖突的多層次設置,反差性高潮段落的合理安排。

觀摩《巴山夜

（2)散文風格的藝術電影《小城之春》：1948年,導演費穆，文華公司出品。

雨》《天云山傳

特點一：側重于人物內(nèi)心情感表現(xiàn)、注重散文詩般文化傳統(tǒng)，注重人生哲理、情感價值、倫理觀念的意義探討.

奇》《傷逝》等

特點二：銀幕意境氛圍的營造,敘事、影像體現(xiàn)出婉約派宋詞含蓄內(nèi)斂的特點。

片段.

五、中國電影繁榮期(1949—1966)

1946年10月1日成立的“東北電影制片廠”完成了新中國第一部故事片《橋》的拍攝,標志著新中國電影事業(yè)的誕生。

新中國電影政策有以下三個顯著特點：a、極強的政治性。b、極強的領導意志。c、多變性。經(jīng)歷四起四落的過程。

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1、戰(zhàn)爭題材影片

(1)主要分類：觀摩《黃土地》

a.全景式、宏觀式的戰(zhàn)爭史詩電影；b。注重革命者個人成長的戰(zhàn)爭電影；c.兒童視角描寫戰(zhàn)爭的電影《紅高粱》《黑

（2）重要作品炮事件》片段.

《南征北戰(zhàn)》（1952,成蔭、湯曉丹導演；沈西蒙等編?。魂惛?、張瑞芳等主演)

《董存瑞》（1955，丁洪等編劇，郭維導演,包杰攝影，張良主演）

《青春之歌》（1959，改編楊沫,崔嵬、陳懷愷導，謝芳、秦怡、于是之主演)

《紅色娘子軍》(1960，梁信編，謝晉導，沈西林攝，祝希娟、王心剛、陳強演）

2、人文主義電影：

(1)主要特點：

＃1明確的批判性主題;＃2鮮明的時代和社會背景；＃3強烈的矛盾沖突（內(nèi)在情感層面)；

＃4悲劇性結構，一般導向悲劇結局；＃5強烈的現(xiàn)實主義色彩。

（2）重要作品

《我這一輩子》（1950,石揮編導演）觀摩《長大成

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《林家鋪子》(1959，夏衍改編,水華導演,錢江攝影，謝添主演）人》《尋槍》《開

《早春二月》（1963,謝鐵驪編導,李文化攝,孫道臨、謝芳、上官云珠）往春天的地鐵

《農(nóng)奴》（1963，黃宗江編,李俊導)i》片段.

3、喜劇電影

（1）主要特點:

＃1夸張的動作；#2噱頭式表演；＃3誤會的場面；#4尷尬的語言。觀摩《冬春的

(2)發(fā)展演變：A、諷刺喜劇——B、歌頌喜劇——C、輕喜劇日子》《北京雜

（3）重要作品種《小武》等

《李雙雙》（1962,魯韌導演，張瑞芳、仲星火主演）片段。

《新局長到來之前》（1956）；《不拘小節(jié)的人》（1956）

《五朵金花》（1959，王家乙導演,楊麗坤主演）

觀摩《陽光燦

《今天我休息》（1959,魯韌導演）

爛的日子》《贏

《錦上添花》(1962，謝添、陳方千導演,韓非、趙子岳、凌元等主演)

家》片段。

4、歷史題材電影

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《林則徐》（1959,鄭君里、岑范導演）

觀摩《黑駿馬》

《紅旗譜》（1960，梁斌等編劇，凌子風導演，吳印咸攝影,崔嵬、葛存壯主演)

《悲情布魯

《甲午風云》（1962，林農(nóng)導演,李默然、浦克等主演）

克》《沒事偷著

5、音樂故事片樂》片段。

《劉三姐》（1960，喬羽編劇，蘇里導演，黃婉秋主演）

《阿詩瑪》（1964，葛炎編劇,劉瓊導演，楊麗坤、包斯爾、韓非主演）

《洪湖赤衛(wèi)隊》（1961,謝添、陳方千、徐楓導演，錢江攝影,王玉珍等主演）

六、中國電影荒蕪期（1966—1976)

樣板戲電影8個保留劇目：《紅燈記》《智取威虎山》《沙家浜》《紅色娘子軍》《白毛女》《海港》《龍江頌》《平原作戰(zhàn)》

樣板戲電影特點：

敵遠我近、敵暗我明、敵小我大、敵俯我仰?；蛘吆喕癁?英雄人物近大亮、反面人物遠小黑。

七、中國電影新時期（1976-1989）

1、電影復蘇和藝術探索

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（1）理論復蘇

1979年，中國電影理論界走出關鍵的步伐，主要產(chǎn)生了著名影評家白景晟的文章《扔掉戲劇的拐杖》、電影評論家鐘

惦斐提出“電影與戲劇離婚”、著名女導演張暖忻和文化研究者李陀合寫的文章《談電影語言的現(xiàn)代化》。

（2）重要作品

《巴山夜雨》（1980吳永剛總導演/吳貽弓導演，張瑜、仲星火主演）

《天云山傳奇》(1980，謝晉導演，王馥荔、仲星火等主演）

《鄰居》（1981，鄭洞天、徐谷明導演，馮漢元等主演）

《傷逝》(1981，水華導演,王心剛、黃宗洛主演）

《邊城》（1983，凌子風導演）

《城南舊事》(1982，吳貽弓導演,沈潔、鄭振瑤、張豐毅等主演）

2、第五代電影創(chuàng)作

(1）重要作品

《一個和八個》（張軍釗導演）（第五代電影發(fā)軔之作）;《黃土地》《大閱兵》《孩子王》《邊走邊唱》（陳凱歌導演)

《獵場札撒》《盜馬賊》（田壯壯導演）;《黑炮事件》《輪回》《錯位》（黃建新導演）

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《喋血黑谷》《晚鐘》《大磨坊》《陰陽界》（吳子牛導演)

（2）創(chuàng)作特點

＃1文化上,站在歷史的高度反思幾千年傳統(tǒng)文化的沉重與落后,具有空前的深刻性，并且善于在民俗的展示中融入歷

史的思考.

#2藝術上，影像造型意識的成熟。不僅注重探索、嘗試全新的視聽語言，而且更加注重影像造型的寓意性、深刻性、

叛逆性

＃3敘事上，在紀實基礎上的表現(xiàn)。一方面淡化情節(jié)的戲劇沖突的激烈程度，敘事節(jié)奏非常緩慢，另一方面表現(xiàn)出主

觀的思考

#4題材上，改編自文學作品的比較多。

（3）代表人物

陳凱歌——執(zhí)著的理想者

創(chuàng)作特點:

＃1專注于文化、民族、傳統(tǒng)、歷史、人生等方面的深刻思考，以強烈的人文精神內(nèi)蘊而著稱.

#2影像的意蘊追求、民族風味的追求最獨具一格，影像中充溢著典型的中國是文化內(nèi)涵.

張藝謀——最具才華和創(chuàng)新思維的導演

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創(chuàng)作特點:

#1、以鮮明的電影化“影像造型”探索著稱。＃2、不斷地挑戰(zhàn)自己得電影，敢于嘗試不同的影片類型。

黃建新——都市平民電影導演

創(chuàng)作特點：

#1、執(zhí)著于都市平民化題材，關注小人物的真實生存狀態(tài)。被稱為“平民”導演。#2、獨具一格的“黑色幽默”

風格。

八、九十年代新電影（1990-至今)

1、新生代電影

（1）主流電影

路學長：《長大成人》1993、《非常夏日》1999、《卡拉是條狗》2002、《租期》2005

張揚：《愛情麻辣燙》1997、《洗澡》1999、《昨天》2001、《向日葵》2005、《落葉歸根》2006

金?。骸毒W(wǎng)絡時代的愛情》1997、《菊花茶》1999管虎：《頭發(fā)亂了》1993、《西

施眼》2002

李欣：《談情說愛》1995、《我血我情》1997、《花眼》2001、《自娛自樂》

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陸川：《尋槍》2000、《可可西里》2004寧浩：《香火》、《瘋狂的石頭》

2006

俞鐘：《我的兄弟姐妹》2000、《我的美麗鄉(xiāng)愁》2001、《香巴拉信使》2006

張一白：《開往春天的地鐵》2001、《好奇害死貓》2005、《夜。上海》2006小江：《電影往事》2005

王全安：《月蝕》1999、《驚蟄》2004、《圖雅的婚事》2006李虹：《伴你高飛》1996、《黑

白》2001

馬儷文：《世界上最疼我的那個人去了》、《我們倆》2004徐靜蕾：《我和爸爸》、《一個陌生女

人的來信》

(2)地下電影系列

婁燁：《危情少女》1994、《周末情人》1995、《蘇州河》1998、《紫蝴蝶》2003

王小帥：《冬春的日子》1993、《極度寒冷》1994、《扁擔，姑娘》1996、《夢幻田園》1999、《十七歲單車》2000、

《青紅》2004、

胡雪楊:《留守女士》1992、《湮沒的青春》1993、《牽?；ā?995何建軍:《懸戀》、《郵差》1995

(3）紀實影片、紀錄片創(chuàng)作

吳文光：《流浪北京》、《我畢業(yè)了》哈斯朝魯:《剃頭匠》李楊：《盲井》、《盲山》(2005）

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張元：《媽媽》1989、《北京雜種》、《東宮西宮》1996、《兒子》1996、《過年回家》1998、《我愛你》2002、《看

上去很美》2005

賈樟柯:《小山回家》1996短片、《小武》1997、《站臺》2000、《世界》2005、《三峽好人》2006

（4)特別人物、特別作品

姜文:《陽光燦爛的日子》1993、《鬼子來了》1998、《太陽照常升起》2007

霍建起：《贏家》、《歌手》、《那山那人那狗》、《藍色愛情》、《生活秀》《暖》

二、第四代、第五代電影人新創(chuàng)作

1、謝飛——儒者的電影

作品：《香魂女》1992（柏林金熊獎）、《黑駿馬》1995、《益西卓瑪》2000

特點：（1）深刻沉靜的社會人文思考（2）散文式的敘事結構（3）女性形象的刻畫與挖掘(4)影像風格：既理想又悲

劇的意識

2、塞夫、麥麗絲——馬上動作片

作品:《騎士風云》1990、《東歸英雄傳》1993、《悲情布魯克》1996、《一代天驕成吉思汗》1998

特點：（1）一貫的主題：蒙古族歷史與人民；（2)突出的“馬上動作片”；（3）史詩性寫實與浪漫化抒情相結合;

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3、楊亞洲——平民導演

作品：《站直了，別趴下》1992、《背靠背，臉對臉》1994（以上與黃建新聯(lián)合導演)、《沒事偷著樂》1998、《美麗

的大腳》2001

特點：(1）平民化都市演繹；（2)平淡而韻味的敘事;（3)樸實簡練、含蓄節(jié)制的影像；（4）精彩細膩、內(nèi)蘊深刻的細

節(jié)處理.

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授課內(nèi)容(教學章節(jié)或主題）：

第一章中國兩岸三地電影史分期概述第二節(jié)香港電影概述

教學內(nèi)容說明：

1、重點講授香港電影的發(fā)展歷史脈絡；

2、觀摩電影紀錄片《百年夢工場》等，從感性影像把握電影史發(fā)展線索。

教學目標：

1、學習和掌握香港電影的基本發(fā)展脈絡。

教學方法:教學工具：

1、教師課堂講授為主；1、多媒體理論教學；

2、理論教學、影片觀摩相結合。2、影像教學.

教學過程設計

教師授課內(nèi)容影片觀摩

百年來，香港電影主要分期：

(1）1895-1949，早期發(fā)展;（2）1949—1966,黃金時期;（3)1966-1978,轉型時期；

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（4）1979-1997，多元化創(chuàng)作時期；（5）1997-至今,新時期.觀摩香港電臺

一、早期香港電影的發(fā)展（1895-1949）專題片《百年

1、光影乍現(xiàn)階段（1895—1912）夢工場》。

1898年，愛迪生派人到香港拍攝多部紀錄短片,包括“香港總督府”、“香港街景”、“香港碼頭”、“香港商團”

等，在美國上映.

1904年，學得西方電影技術的余豐順回到香港，購買了電影放映機和影片之后向社會出租，進一步推動早期電影的發(fā)

行。

1909年，梁少坡在上海“亞細亞影戲公司”支持下，拍攝短片《偷燒鴨》.這是香港人創(chuàng)作電影的最早記載。

2、創(chuàng)作萌芽階段（1913—1936)

（1）香港電影本土生產(chǎn)的開始

1913年,香港第一家制片機構“華美影片公司”老板黎民偉自編自演、黎北海導演的故事短片《莊子試妻》。

（2)《胭脂》：香港第一部長故事片

1924年，拍攝第一部長故事片《胭脂》。

（3）有聲電影的出現(xiàn)觀摩紀錄電影

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1933年，黎北海導演了香港第一部完全有聲片《傻仔洞房》.《香港電影之

這時期，香港影人先后成立“大觀”、“天一"等制片公司，聘用李晨風、吳楚帆、關文清等著名導演拍攝許多優(yōu)秀的父-—黎民

粵語電影。偉》。

（4）香港電影之父：黎民偉

黎民偉的電影活動主要經(jīng)歷了民新、聯(lián)華和啟明三個時期.黎民偉電影思想的核心是“電影救國”.

黎民偉拍攝最多、也最有價值的是大量的紀錄片，成為中國早期的紀錄電影大師。

3、成長進步階段(1937—1945）

（1）左翼電影人到港倡導“華南國防電影運動”

觀摩影片《中

最突出的是1938年蔡楚生編劇、司徒慧敏導演的影片《游擊進行曲》。

秋月》《家》等

（2）香港電影人自覺創(chuàng)作進步電影

影片片段.

香港進步電影人在鄺山笑、林坤山的發(fā)起下，成立“華南電影界賑災會”，組織拍攝了《最后關頭》等進步電影。

4、全面復蘇時期（1945-1949）

（1)重要公司

1947年永華影片公司成立。1948年推出重要電影《國魂》和《清宮秘史》.

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（2）彩色電影的出現(xiàn)觀摩《獨臂刀》

粵語片《蝴蝶夫人》：1948年，趙樹燊導演，這是香港自產(chǎn)的第一部彩色故事片。《錦繡天堂》：1949年，第一部《大醉俠》《流

彩色國語片。星·蝴蝶·劍》片

段。

6、小結

（1）由無到有：故事短片《莊子試妻》。（2）由短而長:長故事片《胭脂》。

（3)由無聲到有聲：局部有聲片《良心》。(4）由黑白到彩色：粵語片《蝴蝶夫人》，國語片《錦繡天堂》。

二、香港電影的黃金時期(1949—1966）觀摩《精武門》

1、國語片創(chuàng)作《醉拳》片段。

（1)長城

當時最受人注目的國語片制作公司主要有“長城”、“鳳凰"和“邵氏"。觀摩《半斤八

“長城”1950年成立，是戰(zhàn)后香港最早成立的國語片公司.“鳳凰”1953年成立,主持大局的是朱石麟。1兩》《鐵板燒》

（2）邵氏片段。

1950年，邵邨人創(chuàng)辦“邵氏父子”。1957年邵逸夫到港，1958年3月成立“邵氏兄弟"。

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2、粵語片創(chuàng)作

涌現(xiàn)出“新聯(lián)”、“中聯(lián)"、“華僑"、“光藝”等一大批粵語制片公司.

(1）新聯(lián)：1952年成立，提出“新聯(lián)出品，必屬佳片”。創(chuàng)業(yè)作是《敗家仔》.觀摩影片《笑

（2)中聯(lián):1952年底成立，提出“中聯(lián)出品,制作嚴謹”。創(chuàng)業(yè)作是《家》。傲江湖》《最佳

三、香港電影的轉型時期(1966—1978）拍檔》《鬼打

1、新派武俠片鬼》《胭脂扣》

（1）概況《飛越黃昏》

1966年,邵氏公司推出胡金銓導演的《大醉俠》；1967年推出張徹導演的《獨臂刀》，標志著新派武俠片的正式誕生。等片段.

（2)分期

前期從60年代下半期到70十年代初，主要以張徹和胡金銓兩大旗手導演作為核心.

后時期從李小龍去世至1978年前后，主要以導演系列改編自古龍小說的武俠電影的楚原為代表.

2、李小龍真功夫片

1971年，羅維導演了由李小龍主演的《唐山大兄》，影片首映迅即打破百萬票房紀錄,，標志著香港武俠電影由前面古

代的刀劍武俠片向拳腳功夫片的轉向，也標志著李小龍式徒手搏擊的“真功夫電影”的開端.

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3、喜劇功夫片

1978年，武俠功夫片真正喜劇化，袁和平拍攝了成龍主演的《蛇形刁手》和《醉拳》兩部影片。《醉拳》作為誕生標觀摩影片《風

志。云雄霸天下》

《槍火》《買兇

4、市民喜劇片

拍人》《江湖》

唯一能在70年代與武俠功夫片相抗衡的片種，只有許冠文、許冠杰兄弟開創(chuàng)的“市民喜劇片”。

片段。

四、多元化創(chuàng)作期(1979-1997）

1、香港電影新浪潮的出現(xiàn)

1979年，章國明、徐克、許鞍華、翁維銓處女作《點指兵兵》、《蝶變》、《瘋劫》和《行規(guī)》為標志，新浪潮運動正式

誕生。

劉成漢《欲火焚琴》（1979)、譚家明《名劍》（1980）、于仁泰《救世者》（1980)、方育平《父子情》（1981）、余允

抗《兇榜》（1981）等一大批先鋒作品。

2、商業(yè)電影重要類型

（1)武俠功夫片

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傳統(tǒng)的武俠功夫片開始有了一定的變形。首先是現(xiàn)代槍戰(zhàn)片。其次，出現(xiàn)了警匪片.

（2)喜劇片

1982年首先出現(xiàn)都市動作喜劇片《最佳拍檔》。1983年《表錯七日情》導引出的溫情生活喜劇片。

（3）鬼怪靈異片

1980年許鞍華《撞到正》首開風氣，洪金寶《鬼打鬼》、劉觀偉《僵尸先生》推出。程曉東《倩女幽魂》系列和關錦

鵬《胭脂扣》。

（4）文藝愛情片

1984年許鞍華推出根據(jù)張愛玲同名小說改編的電影《傾城之戀》之后，文藝改編的熱潮開始出現(xiàn)。

原創(chuàng)的愛情片也層出不窮。

(5)其他類型

家庭倫理片涌現(xiàn)出方育平《父子情》和《半邊人》、嚴浩《似水流年》和《天國逆子》、張之亮《飛越黃昏》等.

社會寫實片以方育平《半邊人》為源頭，創(chuàng)作數(shù)量非常少。歷史題材影片李翰祥的《垂簾聽政》和《火燒圓明園》。

3、產(chǎn)業(yè)輝煌的創(chuàng)造

1992年,210部，全年總票房15。7億，港片票房12.4億，本土市場占有率78.8％.

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五、香港電影新時期（1997以后)

1、電影發(fā)展概況

當下的香港電影發(fā)展比較艱難.

這種滑坡可以追溯到上世紀下半期開始