中國(guó)電視劇走向成熟(1958-1997)

中國(guó)電視劇走向成熟（1958－1997）漸入輝煌的短篇電視劇中國(guó)的電視劇幾乎是與中國(guó)電視事業(yè)一并誕生的。自1978年以后，中國(guó)電視劇復(fù)蘇、發(fā)展，迅速成長(zhǎng)為與社會(huì)、時(shí)代緊密相聯(lián)，為人民群眾喜聞樂見，擁有大量觀眾的藝術(shù)樣式。特別是九十年代以后，中國(guó)電視劇日益豐富多采，各種題材、風(fēng)格、樣式的作品爭(zhēng)奇斗妍，藝術(shù)表現(xiàn)領(lǐng)域和表現(xiàn)方式也不斷地得到拓展。中國(guó)電視劇就內(nèi)容、形式而言，主要可分為4類：1、短篇電視??；2、電視連續(xù)?。?、戲曲電視劇；4、兒童電視劇。短篇電視劇是指1集或2集的電視劇。它短小精悍，相當(dāng)于文學(xué)作品中的短篇小說(shuō)，在電視家族中，它最適應(yīng)于精雕細(xì)刻，是在藝術(shù)上最有條件出新的藝術(shù)形式。中國(guó)電視初創(chuàng)時(shí)期，電視劇制作，是采用“直播電視小戲”的方式。在演播室搭景，經(jīng)過多機(jī)拍攝、鏡頭分切的處理，運(yùn)用電子傳播手段，直接傳達(dá)給電視觀眾。它不同于舞臺(tái)劇實(shí)況轉(zhuǎn)播，而且，全部為單本劇，應(yīng)視為“短篇電視劇”的雛型。1978年，中央電視臺(tái)播出電視劇《三家親》。這是中國(guó)第一部由室內(nèi)走向室外、實(shí)景拍攝的短篇電視劇。自1978年至1982年，中國(guó)制作、播放的電視劇基本都是“短篇電視劇”。中國(guó)觀眾真正認(rèn)識(shí)電視劇，是從“短篇電視劇”開始的。這個(gè)時(shí)期是“短篇電視劇”獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的藝術(shù)時(shí)代。最早引起強(qiáng)烈反響的中國(guó)短篇電視劇為《永不調(diào)謝的紅花》，感人地抒寫了張志新烈士在“文革”時(shí)期遭受迫害而傲然不屈的事跡。其后，短篇電視劇最受歡迎的是寫普通人的生活場(chǎng)景、思想情操的作品?！斗踩诵∈隆吠ㄟ^一位中年喪夫的教師調(diào)動(dòng)工作中的前后遭遇，深刻鞭撻了“請(qǐng)客送禮走后門辦事”的不正之風(fēng)，塑造了一個(gè)不貪財(cái)、不受禮、關(guān)心教師生活的好干部形象?！队幸粋€(gè)青年》講述一個(gè)在“文革”中失去正常學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)的知識(shí)貧乏的青年，不甘現(xiàn)狀，勇于追求，終于取得科研成果的故事?！缎掳丁访鑼懸晃皇ё闩嗄晷虧M釋放以后，以頑強(qiáng)的意志，艱苦的勞動(dòng)鍛煉，悔過自新，走向光明新岸的動(dòng)人過程。上述電視劇的一個(gè)共同特點(diǎn)，便是緊貼生活，既揭露了丑惡，又展示了普通人心靈中美好的東西，藝術(shù)手法樸素、自然、生活化。1983年以后，短篇電視劇漸入輝煌，數(shù)量大幅度增長(zhǎng)。許多優(yōu)秀作品突破了以往那種質(zhì)樸的“小故事”的模式，視野更為廣闊，藝術(shù)手法更為多樣，對(duì)生活的開掘更為深入。這個(gè)時(shí)期，最重要的作品是反映改革生活的《女記者的畫外音》、《新聞啟示錄》。前者以女記者到廠里采訪為線索，以令人耳目一新的細(xì)節(jié)和戲劇矛盾，刻畫了一位敢于頂風(fēng)冒險(xiǎn)、改革舊體制、推行新制度的廠長(zhǎng)形象；后者，通過東南大學(xué)管理體制、人事制度的改革，塑造了幾位“新聞?dòng)浾摺焙汀靶聲洝薄ⅰ叭耸绿庨L(zhǎng)”等銳意改革、富有個(gè)性的人物形象。這兩部作品在藝術(shù)形式都有突破。它們?nèi)奂o(jì)實(shí)性、政治性、新聞性、故事性于一爐，構(gòu)思技巧與拍攝手段新穎，創(chuàng)造了一種有別于以往電視劇的嶄新形態(tài)。80年代中期以后，中國(guó)短篇電視劇最大的變化是涌現(xiàn)了一批具有探索精神與獨(dú)特風(fēng)采的作品，其結(jié)構(gòu)、樣式、手法、風(fēng)格各有特色。有電視喜劇《不該將兄吊起來(lái)》、電視歌舞劇《金房子》、電視輕喜劇《自行車圓舞曲》、電視悲劇《走進(jìn)暴風(fēng)雨》、論文式電視劇《我們起誓》。其中《希波克拉底誓言》、《秋白之死》堪稱精品。《希波克拉底誓言》借助于古希臘神圣的醫(yī)學(xué)之父希波拉克的誓詞，圍繞著3位醫(yī)生競(jìng)爭(zhēng)眼科主任和孩子的眼睛被摘除這對(duì)矛盾，組織情節(jié)，表達(dá)情感、傾向和對(duì)人生、生活的哲理認(rèn)識(shí)，并借此映照出人的靈魂的真誠(chéng)與虛偽。作品運(yùn)用象征、濃縮、變形、夸張的手法創(chuàng)造出一個(gè)嶄新的審美情境，極具藝術(shù)感染力?！肚锇字馈肥且徊磕亍⒈瘣淼氖闱槿宋飩饔浧?。它塑造了作為革命領(lǐng)袖、文化人的瞿秋白對(duì)生死的見解。瞿秋白被反動(dòng)派逮捕后寫下了《多余的話》，編導(dǎo)者將其中許多深刻、精美的語(yǔ)言，演化為畫外音、人物獨(dú)白、人物對(duì)話、旁白等，聲情并茂，音畫迭現(xiàn)，成功地塑造了一個(gè)胸懷坦蕩、嚴(yán)于律已、多思善感、詩(shī)情橫溢的瞿秋白的形象。作品立意高遠(yuǎn)，情思雋永，寫實(shí)、寫意、隱喻、象征相統(tǒng)一，給觀眾聯(lián)想、思考、審美的極大滿足。短篇電視劇進(jìn)入90年代以后，由于連續(xù)劇的大量涌現(xiàn)，數(shù)量雖有減少，但在藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域卻日臻成熟。許多作品發(fā)揮出了短篇電視劇獨(dú)具的優(yōu)勢(shì)：藝術(shù)的整體性和藝術(shù)的探索性。別具一格的風(fēng)格化的作品出現(xiàn)使中國(guó)短篇電視劇終于達(dá)到了一個(gè)崇高的審美境界。比如《無(wú)人知曉的世界紀(jì)錄》便是一部藝術(shù)品位很高的作品。它講述：“文革”中，百業(yè)俱廢，一位游泳健兒默默地在向世界紀(jì)錄沖刺。他創(chuàng)造了世界紀(jì)錄，卻無(wú)人知曉。在一次大規(guī)模的武斗中，他堅(jiān)持游泳，竟被指為“*細(xì)”，判處死刑。就在他用生命的最后節(jié)拍向著世界紀(jì)錄的終線沖刺的時(shí)候，罪惡的槍聲響起。該劇將“文革”作為背景，編導(dǎo)的著力點(diǎn)在于通過結(jié)構(gòu)上的超常組合，拍攝上的超常視角，以及色彩、光線的運(yùn)用，引導(dǎo)觀眾深層次地思考社會(huì)、人生。起伏跌宕的敘述，激情的渲泄背后，是冷峻的審視，稱得上是一部形式獨(dú)特、充滿象征意味的現(xiàn)代寓言片。又如根據(jù)艾蕪小說(shuō)改編的三部作品《邊寨人家》、《人生哲學(xué)第一課》和《山峽中》，原作中綺麗的自然山水、傳奇色彩濃郁的故事和人物命運(yùn)，與艾蕪人生相映襯，大大擴(kuò)大了敘事空間，實(shí)現(xiàn)了電視劇敘事藝術(shù)形態(tài)的突破。中國(guó)短篇電視劇在中國(guó)電視劇的發(fā)展中，日益顯示著不可替代的魅力。蓬勃發(fā)展的電視連續(xù)劇在中國(guó)，電視連續(xù)劇起步只有10多年的歷史，然而，這一藝術(shù)品種以其自身的審美優(yōu)勢(shì)，借助于中國(guó)社會(huì)改革與商品經(jīng)濟(jì)發(fā)展的進(jìn)程，迅速騰飛，從無(wú)到有，一躍成為電視劇的主力軍。中國(guó)的第一部電視連續(xù)劇是中央電視臺(tái)于1980年攝制的《敵營(yíng)十八年》，寫的是中國(guó)共產(chǎn)黨人在戰(zhàn)爭(zhēng)年代地下工作中的高風(fēng)亮節(jié)。由于劇本脫離生活，拍攝又缺少經(jīng)驗(yàn)，反映平平。接著，山東電視臺(tái)推出《武松》，獲好評(píng)，成為中國(guó)電視連續(xù)劇第一部成功之作。八十年代初期，電視連續(xù)劇從總體水平看，屬于初創(chuàng)期，質(zhì)量不高，但也出現(xiàn)了幾部很有影響的作品，它們是：《蹉跎歲月》、《赤橙黃綠青藍(lán)紫》、《魯迅》?！鄂沲蓺q月》以“文革”期間下放到貴州的上海知識(shí)青年柯碧舟的命運(yùn)為主線，通過他因出身不好，遭到岐視，從自卑、消沉到覺醒、振作、奮進(jìn)的過程，深刻地表現(xiàn)了一代青年的苦悶與追求。《赤橙黃綠青藍(lán)紫》較深刻地反映了中國(guó)八十年代青年的思想風(fēng)貌，將青年一代怎樣看待人生的嚴(yán)肅課題提到人們面前，尤其是通過對(duì)劉思佳性格的刻劃褒貶，提出尊重人的個(gè)性色彩，達(dá)到了一個(gè)新的思想層次?！遏斞浮肥俏覈?guó)第一部傳記體的電視連續(xù)劇。該劇以魯迅祖父入獄為背景，以魯迅父親病重到死以及親屬逼分家產(chǎn)為主線，再現(xiàn)了魯迅的少年時(shí)代。編導(dǎo)在處理傳記性與故事性的關(guān)系時(shí)，以傳記性為基礎(chǔ)，凡屬重大事件事事有據(jù)，同時(shí)又特別注意挖掘素材中有生命力的東西，各種藝術(shù)手段的運(yùn)用都恰到好處。作品為傳記性電視連續(xù)劇的創(chuàng)作提供了新鮮經(jīng)驗(yàn)。八十年代后期，中國(guó)電視連續(xù)劇進(jìn)入蓬勃發(fā)展時(shí)期。從1985年到1989年5年中，電視連續(xù)劇的產(chǎn)量猛增了10倍。28集長(zhǎng)篇連續(xù)劇《四世同堂》的出現(xiàn)標(biāo)志著中國(guó)電視連續(xù)劇的發(fā)展進(jìn)入一個(gè)新的時(shí)期。劇藝術(shù)片《南唐遺事》、《潘金蓮》；川劇藝術(shù)片《界樹下的奇案》、《四川好人》；越劇藝術(shù)片《春華秋實(shí)皆芳菲》、《桃花夢(mèng)》等。第三階段為“戲曲電視劇階段”戲曲電視劇不再是戲曲和電視的簡(jiǎn)單相加，它已成為一種獨(dú)立的藝術(shù)形式。這種新的藝術(shù)形式，品種繁復(fù)，題材廣泛，風(fēng)格多樣。從選材上看，可劃歸三類：一是舊戲新編劇。將舊戲中不利于電視化的東西剔除，將利于電視化的東西加以強(qiáng)化。八十年代以來(lái)，涌現(xiàn)了許多舊戲新編的戲曲電視劇，如京劇電視劇《香羅帕》、《謝瑤環(huán)》、《洛神》、《正氣歌》，越劇電視劇《孟麗君》、《紅樓夢(mèng)》、《梁山伯與祝英臺(tái)》，黃梅戲電視劇《七仙女與董永》、《女駙馬》、《劈棺驚夢(mèng)》等；二是新編歷史劇。它可以更充分的采用電視手法來(lái)對(duì)歷史進(jìn)行藝術(shù)再現(xiàn)。八十年代以來(lái)，較好的傳奇故事劇有湖南花鼓戲《喜脈案》，京劇《獄卒平冤》、《乾隆下江南》，越劇《秦淮夢(mèng)》、《胡圖青天》，豫劇《乞丐與狀元》、《糊涂盆砸鍋》，川劇《喬老爺奇遇》等幾十部。三是現(xiàn)代劇。它是新創(chuàng)作的以現(xiàn)代化人和現(xiàn)代生活為內(nèi)容的戲曲電視劇。這種電視劇電視化自然不成問題，但如何與戲曲這一形式融合，更有其難度。八十年代來(lái)，質(zhì)量較好的新創(chuàng)作的戲曲現(xiàn)代電視劇有滬劇《璇子》、《霧中人》、《東方女性》，京劇《雪花飄》，豫劇《生兒子大獎(jiǎng)賽》、《倒霉大叔的婚事》，越劇《愛的鏡子》、《田螺姑娘》、《孔乙己》，評(píng)劇《開店》等數(shù)十部。作為一種新的藝術(shù)形式，戲曲電視劇成功的關(guān)鍵在于創(chuàng)作者要把握好戲曲與電視在審美特點(diǎn)上的矛盾，要把這種矛盾比較融洽地統(tǒng)一在一起。這就是寫意與紀(jì)實(shí)的矛盾，程式化與生活化的矛盾，真實(shí)化與虛擬化的矛盾，演唱與話白的矛盾。從這一時(shí)期優(yōu)秀的戲曲電視劇來(lái)看，已經(jīng)不同程度地做到了上述幾對(duì)矛盾在劇中的巧妙結(jié)合。比如昆曲電視劇《南唐遺事》中，撲蝶是寫意的，水中的倒影和周圍環(huán)境是寫實(shí)的，兩者結(jié)合不僅不破壞真實(shí)感，反而更顯美感。京劇電視劇《潘月樵傳奇》把程式化的戲曲武打與生活化的武林格斗溶于一爐，既有真實(shí)感，又有藝術(shù)感。越劇電視劇《秦淮夢(mèng)》中虛擬的布景與真實(shí)自然風(fēng)光渾然一體，也倍添魅力。所有這一切標(biāo)志著，戲曲電視劇作為中國(guó)的一種民族化的電視劇樣式，已經(jīng)有了自己獨(dú)立的藝術(shù)品格。成長(zhǎng)壯大的兒童電視劇中國(guó)兒童電視劇如從1960年中央電視臺(tái)播出的《劉文學(xué)》算起已有快40年的歷史了?！拔母铩鼻耙还仓徊コ?6部?jī)和娨晞。}材范圍狹窄，說(shuō)教味道濃。中國(guó)豐富多采的兒童電視劇創(chuàng)作，應(yīng)該從1978年算起。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，自1978年至今，中國(guó)大約拍攝、播出兒童電視劇在500部左右。數(shù)量不算太多，但總體質(zhì)量已達(dá)到一個(gè)較高水平。中國(guó)的兒童電視劇正在成長(zhǎng)、壯大。其重要標(biāo)志，是反映兒童生活的面寬了，取材的范圍擴(kuò)大了，樣式與風(fēng)格多樣化了。80年代初期，中央電視臺(tái)錄制了不少可供兒童觀眾欣賞的世界文學(xué)名著，如《賣火柴的小女孩》、《萬(wàn)卡》、《七個(gè)銅板》、《灰姑娘》、《白雪公主》，這些充滿著哲理內(nèi)涵又通俗易懂、生動(dòng)有趣的作品，大大拓展了兒童的視野。兒童時(shí)代是一個(gè)夢(mèng)幻時(shí)代。這個(gè)時(shí)期中國(guó)的兒童電視劇創(chuàng)作還涌現(xiàn)了許多童話作品，它們滿足了兒童對(duì)外部世界的幻想與好奇。比如《漁夫和金魚》、《同是一個(gè)太陽(yáng)》、《動(dòng)物王國(guó)的竊案》都特別受兒童喜愛。在兒童觀眾中反響較大的兩部?jī)和掚娨晞?，是《大鳥在中國(guó)》和《小龍人》。前者采用的是木偶與真人同臺(tái)演出的藝術(shù)形式。大鳥生活在遙遠(yuǎn)的美國(guó)，它和它的好朋友小狗巴克利為了尋找聰明美麗的南天皇后鳳凰來(lái)到中國(guó)，它們幸福地登上了雄偉的長(zhǎng)城，參觀學(xué)校，游歷運(yùn)河，飽覽中國(guó)美麗的山河，在中國(guó)小姑娘小英和神通廣大的孫悟空的熱情幫助下，他們的理想和愿望成為現(xiàn)實(shí)。該劇形式新穎活潑，充滿了藝術(shù)想象力，在美國(guó)獲電視藝術(shù)最高榮譽(yù)獎(jiǎng)“艾美獎(jiǎng)”最佳兒童節(jié)目獎(jiǎng)；后者是一部以“小龍人”為主角的大型現(xiàn)代兒童話劇。“小龍人”的媽媽是神女，為托起月亮不使它墜下而變成石頭?！靶↓埲恕睘榫葖寢尪M千辛萬(wàn)古。后來(lái)，有人告訴他，媽媽已化為長(zhǎng)江、黃河，媽媽希望他成為一個(gè)真正的人。這部童話劇以瑰麗神奇的形象，把深刻的寓意寓于其中，不失為優(yōu)秀作品。以偉人、英雄人物為主角的傳記題材歷來(lái)是中國(guó)兒童電視劇的重要內(nèi)容。這個(gè)時(shí)期，這類作品已逐漸消失了以往踞高臨下的教育昧道，以親切、和顏悅色的面貌出現(xiàn)，很為兒童喜歡。如《少年毛澤東》中的毛澤東是一個(gè)平等的，正直的，有感情、有思想、有個(gè)性的少年，極易與兒童溝通。特別是有一批以十佳少年為題材的電視劇，運(yùn)用紀(jì)實(shí)手法，讓十佳少年本人“飾演”，使兒童感到真實(shí)、可信、可學(xué)。如《我有一片遼闊的藍(lán)天》講的是十佳少年成潔小時(shí)不幸觸電失去雙臂，她以腳代手堅(jiān)持學(xué)習(xí)的故事。成潔角色由她本人“扮演”。編導(dǎo)以樸素、清新的紀(jì)錄片展示了成潔的內(nèi)心世界。寫她克服困難時(shí)的喜悅，寫她生活不能自理的苦惱，寫她對(duì)自己的“胡思亂想”和偶然間發(fā)脾氣產(chǎn)生的自責(zé)，寫她在父母關(guān)懷中的種種感受和敏感的少女情懷?？催@個(gè)電視劇，少年兒童的心會(huì)與成潔貼得很緊很緊。中國(guó)兒童電視劇在成長(zhǎng)、壯大的另一個(gè)標(biāo)志是，許多作品消失了成人化傾向，消失了枯燥與干巴的傾向，洋溢著天真可愛的兒童情趣。在《爸爸，我一定要回來(lái)》這部?jī)?yōu)秀兒童電視劇中，兒童情趣體現(xiàn)在創(chuàng)作者對(duì)兒童情感的展示之中。該劇講述的是一位上四年級(jí)的貝貝，從小由奶奶養(yǎng)大，當(dāng)爸爸、媽媽把她接到身邊時(shí)，她的思念，她的感情，一直在奶奶那里。這種情感與思念，是執(zhí)拗的，有時(shí)是“蠻不講理”的，然而它恰恰體現(xiàn)了童心的美麗。在《棒棒真棒》中，兒童情趣體現(xiàn)在對(duì)棒棒這個(gè)現(xiàn)代兒童的個(gè)性的刻劃之中。棒棒的活潑、真誠(chéng)、好勝，以及嬌慣、任性，很有當(dāng)今現(xiàn)代兒童的生活實(shí)感。他是一位真正的兒童，而不是觀念和問題的化身。在《媽媽不在的夏天》、《太陽(yáng)有七種顏色》、《插班生》、《墨海新蕾》等電視劇中，兒童情趣更多地體現(xiàn)在兒童趣味的細(xì)節(jié)、動(dòng)作、場(chǎng)面之中，更多體現(xiàn)在大膽的想象，巧妙的誤會(huì)，曲折的故事之中。特別應(yīng)當(dāng)指出，中國(guó)兒童電視劇的成長(zhǎng)壯大，還體現(xiàn)在我們的創(chuàng)作人員，已經(jīng)在創(chuàng)作中注意到不同年齡段的兒童對(duì)象。從總數(shù)500部左右兒童電視劇中，有表現(xiàn)低幼兒童的，表現(xiàn)少年兒童的，還有表現(xiàn)15歲至16歲的半成人的。創(chuàng)作者從接受對(duì)象在年齡層次上的區(qū)別出發(fā)，選擇了他們最樂于接受的藝術(shù)形式和藝術(shù)手法。比如在觀看對(duì)象為低幼兒的電視劇中，往往充滿著詩(shī)意與夢(mèng)幻，從選材到表現(xiàn)技巧，都富有浪漫性。而以半成人為觀看對(duì)象的《十六歲的花季》，更多的是采用紀(jì)實(shí)手法，真實(shí)地去反映生活的歡樂與艱辛。這一切使中國(guó)兒童電視劇呈現(xiàn)了多種色彩。中國(guó)有3億兒童，兒童電視劇的創(chuàng)作在中國(guó)有著特殊的地位和意義。中國(guó)的兒童電視劇正在朝著一個(gè)良好的前景發(fā)展。中國(guó)電視劇導(dǎo)、表演藝術(shù)家中國(guó)的電視劇導(dǎo)演極大多數(shù)是在近20年當(dāng)中起步的。主要有王扶林、張紹林、陳家林、林汝為、潘霞、蔡曉晴、尤小剛、鄭曉龍、石學(xué)海、李文岐、陳勝利、周寰、楊潔、趙寶剛、史踐凡、孫周、黃蜀芹、張子恩、魯曉威、潘小揚(yáng)、虞志敏、沈好放、金萍等。他們大部分或畢業(yè)于電影學(xué)院，或由電影導(dǎo)演轉(zhuǎn)行從事電視劇導(dǎo)演，或始終影視兩棲。年輕，有扎實(shí)的文化理論基礎(chǔ)，充滿著開拓精神，成為這一代電視劇導(dǎo)演的共同特點(diǎn)。他們中創(chuàng)作成就最為突出的為王扶林、張紹林、陳家林、尤小剛、蔡曉睛、潘霞。中國(guó)有突