室內(nèi)設(shè)計原理室內(nèi)設(shè)計的基本構(gòu)成要素

室內(nèi)設(shè)計原理第一章室內(nèi)設(shè)計的基本構(gòu)成要素第一節(jié)、室內(nèi)設(shè)計的含義人的一生，絕大部分時間是在室內(nèi)度過的，因此，人們設(shè)計創(chuàng)造的室內(nèi)環(huán)境，必然會直接關(guān)系到室內(nèi)生活、生產(chǎn)活動的質(zhì)量，關(guān)系到人們的安全、健康、效率、舒適等等。室內(nèi)環(huán)境的創(chuàng)造，應(yīng)該把保障安全和有利于人們的身心健康作為室內(nèi)設(shè)計的首要前提。人們對于室內(nèi)環(huán)境除了有使用安排、冷暖光照等物質(zhì)功能方面的要求之外，還常有與建筑物的類型、性格相適應(yīng)的室內(nèi)環(huán)境氛圍、風(fēng)格文脈等精神功能方面的要求。一、含義室內(nèi)設(shè)計是根據(jù)建筑物的使用性質(zhì)、所處環(huán)境和相應(yīng)標(biāo)準(zhǔn)，運用物質(zhì)技術(shù)手段和建筑美學(xué)原理，創(chuàng)造功能合理、舒適優(yōu)美、滿足人們物質(zhì)和精神生活需要的室內(nèi)環(huán)境。這一空間環(huán)境既具有使用價值，滿足相應(yīng)的功能要求，同時也反映了歷史文脈、建筑風(fēng)格、環(huán)境氣氛等精神因素。二、室內(nèi)裝飾或裝潢室內(nèi)裝飾或裝潢、室內(nèi)裝修、室內(nèi)設(shè)計是幾個通常為人們所認(rèn)同的，但內(nèi)在含義實際上是有所區(qū)別的詞義．室內(nèi)裝飾或裝潢；裝飾和裝潢原義是指“器物或商晶外表'的“修飾”，是著重從外表的、視覺藝術(shù)的角度來探討和研究問題。例如對室內(nèi)地面、墻面、頂棚等各界面的處理，裝飾材料的選用，也可能包括對家具、燈具、陳設(shè)和小品的選用、配置和設(shè)計。

室內(nèi)裝修一詞有最終完成的含義，室內(nèi)裝修著重于工程技術(shù)、施工工藝和構(gòu)造做法等方面，顧名思義主要是指土建工程施工完成之后，對室內(nèi)各個界面，門窗、隔斷等量終的裝修工程．室內(nèi)設(shè)計，現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計是綜合的室內(nèi)環(huán)境設(shè)計，它既包括視覺環(huán)境和工程技術(shù)方面的問題，也包括聲、光、熱等物理環(huán)境以及氛圍、意境等心理環(huán)境和文化內(nèi)涵等內(nèi)容．第二節(jié)室內(nèi)設(shè)計的發(fā)展現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計作為一門新興的學(xué)科，盡管還只是近數(shù)十年的事，但是人們有意識地對自己生活、生產(chǎn)活動的室內(nèi)進(jìn)行安排布置，甚至美化裝飾，賦予室內(nèi)環(huán)境以所祈使的氣氛，卻早巳從人類文明伊始的時期就存在了。一、國內(nèi)原始社會；西安半坡村方形居住空間——圓形居住空間——原始系族社會——新石器時代——商朝——建筑空間秩序井然，嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)正秦、西漢——阿皇宮、末央宮漢——自古以來室內(nèi)設(shè)計與建筑裝飾是緊密聯(lián)系在一起的。歷代文獻(xiàn)——《考工紀(jì)》、《梓人傳》、《營造法式》以及計成的《園冶》中都涉及到室內(nèi)設(shè)計內(nèi)容。明清——家具與室內(nèi)裝飾。發(fā)展達(dá)到一個頂峰。清——笠翁李漁我國傳統(tǒng)的各類民居——北京的四合院、四川的山地住宅、云南的“一顆印”、山西民宅大院、福建客家土樓、泰族干闌式住宅、上海的里弄建筑等，在體現(xiàn)地域文化的建筑形體和空間室內(nèi)組織、在建筑裝飾的設(shè)計和裝修工藝制作方面，都有極為寶貴的借鑒成果。二、國外公元前古埃及——貴族宅邸的遺址中，抹灰墻上繪有彩色豎直條紋，地上鋪有草編織物，配有各類家具和生活用品．古埃及卡納克的阿蒙神廟，廟前雕塑及廟內(nèi)石柱的裝飾紋樣均極為精美，神廟大柱廳內(nèi)碩大的石柱群和極為壓抑的廳內(nèi)空間，正是符合古埃及神廟所需的森嚴(yán)神秘的室內(nèi)氛圍，是神廟的精神功能所需要的古希臘、羅馬——古西臘和古羅馬在建筑藝術(shù)和室內(nèi)裝飾方面已發(fā)展到很高的水平。歐洲中世紀(jì)和文藝復(fù)興以來，哥特式古典式巴洛克和洛克克等風(fēng)格的各類建筑及其室內(nèi)裝飾均日臻完美，藝術(shù)風(fēng)格更趨成熟。歷代優(yōu)美的裝飾風(fēng)格和手法，至今仍值得我們借鑒。哥特式建筑法巴黎圣母院英國“工藝美術(shù)運動”——一部分“真正的”建筑家和藝術(shù)家開始思考和探索，試圖找一條適應(yīng)社會發(fā)展進(jìn)步的新路，英國人拉斯金和莫里斯就是這些最早的探路者。德國的包豪斯格羅皮烏斯-——他經(jīng)歷了現(xiàn)代建筑發(fā)展的整個階段，是現(xiàn)代主義建筑和設(shè)計思想最重要的奠基人，同時也是現(xiàn)代設(shè)計教育的奠基人。美國賴斯的現(xiàn)代主義——弗蘭克.賴特是美國現(xiàn)代建筑中最具有代表意義的先驅(qū)人物。作為一個積極的參與者，他被公認(rèn)為是現(xiàn)代建筑最重要的奠基人之一。現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計發(fā)展得基礎(chǔ)——1,建筑功能日益復(fù)雜2,科學(xué)技術(shù)的飛速發(fā)展：3,人的觀念的轉(zhuǎn)變：三、當(dāng)前室內(nèi)設(shè)計和建筑裝飾應(yīng)注意的問題：1),整體環(huán)境和建筑功能意思薄弱2),對大量性、生產(chǎn)性建筑的室內(nèi)設(shè)計有所忽視3),對技術(shù)、經(jīng)濟、管理、法規(guī)等問題注意不夠4),設(shè)計的創(chuàng)新精神第三節(jié)室內(nèi)設(shè)計的基本觀點一、以滿足人和人際活動的需要為核心針對不同的人、不同的使用對象，考慮他們不同的要求：空間設(shè)計；需要注意研究人們的行為心理、視覺感受方面的要求。不同的空間給人不同的感受。二、加強整體環(huán)境觀室內(nèi)設(shè)計設(shè)計的立意、構(gòu)思、風(fēng)格和環(huán)境氛圍的創(chuàng)造，需要著眼于環(huán)境的整體、文化特征以及建筑功能特點等多方面考慮。1宏觀環(huán)境；（自然環(huán)境）太空，大氣；山川森林，平原草地；氣候地理特征，自然景色，當(dāng)?shù)夭牧稀?中觀環(huán)境；（城鄉(xiāng)，街坊及室外環(huán)境）城鎮(zhèn)及鄉(xiāng)村環(huán)境；社區(qū)街坊建筑物及室外環(huán)境；歷史文脈，民俗風(fēng)情，建筑功能特點，形體，風(fēng)格；3微觀環(huán)境；（室內(nèi)環(huán)境）各類建筑的室內(nèi)環(huán)境；室內(nèi)功能特點，空間組織特點，風(fēng)格。三、科學(xué)性與藝術(shù)性結(jié)合現(xiàn)代設(shè)計的又一個基本點，是在室內(nèi)設(shè)計環(huán)境中高度重視科學(xué)性、藝術(shù)性及其相互之間的結(jié)合?？茖W(xué)性，；包括新型材料、結(jié)構(gòu)構(gòu)成、施工工藝，良好的聲、光、熱環(huán)境的設(shè)施設(shè)備，以及設(shè)計手段的變化（電腦設(shè)計）藝術(shù)性：在重物質(zhì)技術(shù)手段的同時，高度重視建筑美學(xué)原理，重視創(chuàng)造具有表現(xiàn)力和感染力的室內(nèi)空間形象，具有視覺愉悅和文化內(nèi)涵的室內(nèi)環(huán)境?？茖W(xué)性與藝術(shù)性；遇到不同的類型和功能特點的室內(nèi)環(huán)境可能有所側(cè)重，但從宏觀整體的設(shè)計觀念出發(fā)，仍需二者結(jié)合。總之要達(dá)到——生理要求與心理要求的平衡和綜合。四、時代感與歷史文脈并重歷史文脈：并不能簡單地從形式、符號來理解，而是廣義地涉及規(guī)劃思想、平面布局、空間組織特征，設(shè)計中的哲學(xué)思想和觀點。五、動態(tài)和可持續(xù)性的發(fā)展觀室內(nèi)設(shè)計動態(tài)發(fā)展觀點：1),市場經(jīng)濟、競爭機制。2),購物行為和經(jīng)營方式的變化。3),新型裝飾材料，高效照明，空調(diào)設(shè)備推出。4),防火規(guī)范，建筑標(biāo)準(zhǔn)的修改。都將促使現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計在空間組織、平面布局、裝修構(gòu)造設(shè)施安裝等方面都留有更新、改造的余地。2，可持續(xù)性發(fā)展：各類人為活動應(yīng)重視有利于今后在生態(tài)、環(huán)境、能源、土地利用等方面的可持續(xù)發(fā)展。第二章室內(nèi)空間的形態(tài)及組合方式和原則

室內(nèi)設(shè)計的內(nèi)容室內(nèi)環(huán)境的內(nèi)容和感受客觀環(huán)境因素，人對環(huán)境的生理感受，是現(xiàn)代室內(nèi)環(huán)境設(shè)計需要探討的問題。滿足功能要求具有文化內(nèi)涵的室內(nèi)環(huán)境室內(nèi)環(huán)境設(shè)計

室內(nèi)空間環(huán)境

室內(nèi)視覺環(huán)境

室內(nèi)光環(huán)境

室內(nèi)熱環(huán)境

室內(nèi)空氣環(huán)境

綜合的室內(nèi)心理環(huán)境室內(nèi)空間組織、調(diào)整、再創(chuàng)造室室內(nèi)平面功能分析和布置內(nèi)室內(nèi)采光、照明、音質(zhì)設(shè)室內(nèi)主色調(diào)和色彩配置計選定個界面的裝飾材料及制作方法內(nèi)協(xié)調(diào)、改造室內(nèi)環(huán)控、水電設(shè)備容家具、燈具、陳設(shè)的布置，選用或者設(shè)計，室內(nèi)綠化布置一方面要考慮應(yīng)用建筑美學(xué)原理進(jìn)行設(shè)計，同時又需以相關(guān)的客觀環(huán)境要求（聲、光、熱等）作為設(shè)計的基礎(chǔ)。主觀的視覺感受或環(huán)境氣氛的創(chuàng)造，需要與客觀因素緊密地結(jié)合在一起。二、室內(nèi)設(shè)計的內(nèi)容和相關(guān)因素設(shè)計的主要內(nèi)容歸納于；１、室內(nèi)空間組織和界面處理：▲室內(nèi)組織、平面布置：①對建筑設(shè)計意圖的理解；②對建筑的總體布局、功能、人流動向及結(jié)構(gòu)體系的了解；③可能的對原建筑功能改變：改造或重新組織?！覂?nèi)界面處理：①使用功能和特點的分析；②界面的形狀、材質(zhì)、圖形線腳、肌理構(gòu)成的設(shè)計，③界面和結(jié)構(gòu)構(gòu)件的連接構(gòu)造，④界面和風(fēng)、水、電等管線設(shè)施的協(xié)調(diào)配合等方面的設(shè)計。２、室內(nèi)光照、色彩設(shè)計和材質(zhì)選用；▲室內(nèi)光照：室內(nèi)環(huán)境的天然采光和人工照明?！覂?nèi)色彩：室內(nèi)設(shè)計中最生動、最活躍的因素。材料質(zhì)地的選用：是室內(nèi)設(shè)計中直接關(guān)系到實用效果和經(jīng)濟效益的重要環(huán)節(jié)，巧用材是室內(nèi)設(shè)計中的大學(xué)問。３、室內(nèi)含物:家具、陳設(shè)、燈具、綠化的設(shè)計▲家具對烘托室內(nèi)環(huán)境氛圍、形成室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格等方面起到舉足輕重的作用。▲室內(nèi)綠化：起到柔化室內(nèi)人工環(huán)境，具有協(xié)調(diào)人心理之平衡作用。第二節(jié)室內(nèi)設(shè)計的分類室內(nèi)設(shè)計和建筑設(shè)計類同，從大的類別來分：居住建筑室內(nèi)設(shè)計公共建筑室內(nèi)設(shè)計工業(yè)建筑、農(nóng)業(yè)建筑室內(nèi)設(shè)計室內(nèi)空間環(huán)境按建筑類型及其功能的設(shè)計分類，其意義在于：首先應(yīng)該明確所設(shè)計的室內(nèi)空間的使用性，也就是所謂設(shè)計的“功能定位”更詳細(xì)的分類：１.居住建筑室內(nèi)設(shè)計；住宅，公寓，宿舍；２.公共建筑室內(nèi)設(shè)計

1）文教建筑室內(nèi)設(shè)計；幼兒園；學(xué)校；圖書館；2）醫(yī)療建筑室內(nèi)設(shè)計；醫(yī)院；門診所；療養(yǎng)院；3）商業(yè)建筑室內(nèi)設(shè)計；商店；商場；飲食店；4）旅游建筑室內(nèi)設(shè)計；旅館；游藝場；5）觀演建筑室內(nèi)設(shè)計；劇場；電影院；音樂廳；雜技場；6）辦公建筑室內(nèi)設(shè)計；各類辦公樓；7）體育建筑室內(nèi)設(shè)計；體育館；游泳池；8）展覽建筑室內(nèi)設(shè)計；美術(shù)館；展覽館；博物館；9）交通建筑室內(nèi)設(shè)計；車站——候機樓——碼頭——

10）科研建筑室內(nèi)設(shè)計；——科研院實驗樓；11）工業(yè)建筑室內(nèi)設(shè)計；—各類廠房；12）農(nóng)業(yè)建筑室內(nèi)設(shè)計；各類農(nóng)業(yè)生產(chǎn)用房⒊設(shè)計系統(tǒng)的內(nèi)容分類1,按空間使用類型：居住、辦公、公共2,按生活行為方式：餐飲、睡眠、會議、購物、休息、娛樂3,按空間構(gòu)成方式：靜態(tài)空間、動態(tài)空間、虛擬流動4,按空間環(huán)境：室內(nèi)空間環(huán)境六大部分：1)采光與照明系統(tǒng)；2)電氣系統(tǒng)；3)給排水系統(tǒng)；4)供暖與通風(fēng)；5)聲學(xué)與音響系統(tǒng)；6)消防系統(tǒng)；5,空間構(gòu)造與環(huán)境;1),空間的構(gòu)造體系：空間系統(tǒng)；交通系統(tǒng)；構(gòu)造系統(tǒng)（結(jié)構(gòu)方式）2),室內(nèi)電氣系統(tǒng)3),室內(nèi)照明、采光4),供水5),熱水加熱6),熱風(fēng)供熱系統(tǒng)7),空調(diào)系統(tǒng)8)<音響系統(tǒng)9),消防系統(tǒng)6,間形象與尺度系統(tǒng)：1)空間分割2)空間組合3)界面第三節(jié)室內(nèi)設(shè)計的方法和程序步驟一，室內(nèi)設(shè)計的方法；1．大處著眼、細(xì)處著手，總體與細(xì)部深入推敲2．從里到外、從外到里，局部與整體協(xié)調(diào)統(tǒng)一3．意在筆先或筆意同步，立意與表達(dá)并重

二，室內(nèi)設(shè)計的程序步驟室內(nèi)設(shè)計根據(jù)設(shè)計的進(jìn)程，通?？梢苑譃樗膫€階段，即設(shè)計準(zhǔn)備階段、方案設(shè)計階段、施工圖設(shè)計階段和設(shè)計實施階段。1．設(shè)計準(zhǔn)備階段2．方案設(shè)計階段3．施工圖設(shè)計階段4．設(shè)計施工階段

第三章室內(nèi)設(shè)計的藝術(shù)規(guī)律

（一）室內(nèi)設(shè)計的風(fēng)格

在體現(xiàn)藝術(shù)特色和創(chuàng)作個性的同時，相對地說，可以認(rèn)為風(fēng)格跨越的時間要長一些，包含的地域會廣一些．室內(nèi)設(shè)計的風(fēng)格主要可分為：傳統(tǒng)風(fēng)格、現(xiàn)代風(fēng)格、后現(xiàn)代風(fēng)格、自然風(fēng)格以及混合型風(fēng)格等。一、傳統(tǒng)風(fēng)格傳統(tǒng)風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計，是在室內(nèi)布置、線形、色調(diào)以及家具、陳設(shè)的造型等方面，吸取傳統(tǒng)裝飾“形”“神‘的特征。二、現(xiàn)代風(fēng)格現(xiàn)代風(fēng)格起源于1919年成立的鮑豪斯(Bauhaus)學(xué)派，該學(xué)派處于當(dāng)時的歷史背景，強調(diào)突破舊傳統(tǒng)，創(chuàng)造新建筑，重視功能和空間組織，注意發(fā)揮結(jié)構(gòu)構(gòu)成本身的形式美，造型簡潔，反對多余裝飾，崇尚合理的構(gòu)成工藝，尊重材料的性能，講究材料自身的質(zhì)地和色彩的配置效果，發(fā)展了非傳統(tǒng)的以功能布局為依據(jù)的不對稱的構(gòu)圖手法．鮑豪斯學(xué)派重視實際的工藝制作操作，強調(diào)設(shè)計與工業(yè)生產(chǎn)的聯(lián)系。三、后現(xiàn)代風(fēng)格后現(xiàn)代主義一詞最早出現(xiàn)在西班牙作家德·奧尼斯1934年的(西班牙與酉班牙語類詩選)一書中，用來描述現(xiàn)代主義內(nèi)部發(fā)生的逆動，特別有一種對現(xiàn)代主義純理性的逆反心理，即為后現(xiàn)代風(fēng)格。四、自然風(fēng)格自然風(fēng)格倡導(dǎo)“回歸自然”，美學(xué)上推崇“自然美”，認(rèn)為只有祟尚自然、結(jié)合自然，才能在當(dāng)今高科技、高節(jié)奏的社會生活中，使人們能取得生理和心理的平衡，因此室內(nèi)多用木料、織物、石材等天然材料，顯示材料的紋理，清新淡雅。此外，由于其宗旨和手法的類同，也可把田園風(fēng)格歸入自然風(fēng)格一類。田園風(fēng)格在室內(nèi)環(huán)境中力求表現(xiàn)悠閑、舒暢、自然的田園生活情趣，也常運用天然木、石、藤、竹等材質(zhì)質(zhì)樸的紋理．巧于設(shè)置室內(nèi)綠化，創(chuàng)造自然、簡樸、高雅的氛圍。五、混合型風(fēng)格近年來，建筑設(shè)計和室內(nèi)設(shè)計在總體上呈現(xiàn)多元化，兼容井蓄的狀況。室內(nèi)布置中也有既趨于現(xiàn)代實用，又吸取傳統(tǒng)的特征，在裝潢與陳設(shè)中溶古今中西于一體，例如傳統(tǒng)的屏風(fēng)、擺設(shè)和茶幾，配以現(xiàn)代風(fēng)格的墻面及門窗裝修、新型的沙發(fā)：歐式古典的琉璃燈具和壁面裝飾，配以東方傳統(tǒng)的家具和埃及的陳設(shè)、小品等等?；旌闲惋L(fēng)格雖然在設(shè)計中不拘一格，運用多種體例，但設(shè)計中仍然是匠心獨具，深入推敲形體、色彩、材質(zhì)等方面的總體構(gòu)圖和視覺效果．（二）室內(nèi)設(shè)計的流派

流派，這里是指室內(nèi)設(shè)計的藝術(shù)振別．現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計從所表現(xiàn)的藝術(shù)特點分析，也有多種流派，主要有：高技派、光亮派、白色派、新洛可可派、風(fēng)格振、超現(xiàn)實派、解構(gòu)主義振以及裝飾藝術(shù)派等。一、高技派或稱重技派高技派或稱重技派，突出當(dāng)代工業(yè)技術(shù)成就，并在建筑形體和室內(nèi)環(huán)境設(shè)計中加以炫耀，祟尚“機械美”，在室內(nèi)暴露粱板、網(wǎng)架等結(jié)構(gòu)構(gòu)件以及風(fēng)管、線纜等各種設(shè)備和管道，強調(diào)工藝技術(shù)與時代感．高技派典型的實例為法國巴黎蓬皮杜國家藝術(shù)與文化中心、香港中國銀行等．二、光亮派光亮派也稱銀色派，室內(nèi)設(shè)計中夸耀新型材料及現(xiàn)代加工工藝的精密細(xì)致及光亮效果，往往在室內(nèi)大量采用鏡面及平曲面玻璃、不銹鋼，磨光的花崗石和大理石等作為裝飾面材，在室內(nèi)環(huán)境的照明方面，常使用投射，折射等各類新型光源和燈具，在金屬和鏡面材料的烘托下，形成光彩照人、絢麗奪目的室內(nèi)環(huán)境。三、白色派白色派的室內(nèi)樸實無華，室內(nèi)各界面以至家具等常以白色為基調(diào)，簡潔明朗，例如美國建筑師R。邁耶(R．Meier)設(shè)計的史密斯住宅及其室內(nèi)即屬此例．R·邁耶白色派的室內(nèi)，并不僅僅停留在簡化裝飾、選用白色等裹面處理上，而是具有更為深層的構(gòu)思內(nèi)涵，設(shè)計師在室內(nèi)環(huán)境設(shè)計時，是綜合考慮了室內(nèi)活動著的人以及透過門窗可見的變化著的室外景物(誠如中國傳統(tǒng)園林建筑中的·借景‘)，由此，從某種意義上講，室內(nèi)環(huán)境只是一種活動場所的“背景'，從而在裝飾造型和用色上不作過多鷹染．四、新洛可可派洛可可原為18世紀(jì)盛行于歐洲宮廷的一種蓮筑裝飾風(fēng)格，以精細(xì)輕巧和蓑復(fù)的裝飾為特征，新洛可可仰承了洛可可繁復(fù)的裝飾特點，但裝飾造型的“載體”和加工技術(shù)卻運用現(xiàn)代新型裝飾材料和現(xiàn)代工藝手段，從而具有華麗而略顯浪漫，傳統(tǒng)中仍不失有時代氣息的裝飾氛圍．I五、風(fēng)格派風(fēng)格派起始于20世紀(jì)20年代的荷蘭，以畫家P·蒙德里安等為代表的藝術(shù)流派，強調(diào)“純造型的表現(xiàn)·，“要從傳統(tǒng)及個性崇拜的約束下解放藝術(shù)”．風(fēng)格派認(rèn)為“把卓活環(huán)境抽象化，這對人們的生活就是一種真實‘．他們對室內(nèi)裝飾和家具經(jīng)常采用幾何形體以及虹、黃、青三原色，間或以黑、灰，白等色彩相配置．風(fēng)格攘的室內(nèi)，在色彩及造型方面都具有極為鮮明的特征與個性．建筑與室內(nèi)常以幾何方塊為基礎(chǔ)，對建筑室內(nèi)外空間采用內(nèi)部空間與外部空間穿插統(tǒng)一構(gòu)成為一體的手法，并以屋頂、墻面的凹凸和強烈的色彩對塊體進(jìn)行強調(diào)，圖lo—19(d)為v．杜斯堡等的住宅形體設(shè)計，圖為v·杜斯堡設(shè)計的斯特拉斯堡的咖啡館式電影廳。六、超現(xiàn)實派超現(xiàn)實派追求所謂超越現(xiàn)實的藝術(shù)效果，在室內(nèi)布置中常采用異常的空間組織，曲面或具有流動弧形線型的界面，濃重的色彩，變幻莫測的光影，造型奇特的家具與設(shè)備，有時還以現(xiàn)代繪畫或雕塑來烘托超現(xiàn)實的室內(nèi)環(huán)境氣氛。超現(xiàn)實派的室內(nèi)環(huán)境較為適應(yīng)具有視覺形象特殊要求的某些展示或娛樂的室內(nèi)空間(圖10—20)。

七、解構(gòu)主義派解構(gòu)主義是本世紀(jì)60年代，以法國哲學(xué)家J·德里達(dá)<LDerfida)為代表所提出的哲學(xué)觀念，是對本世紀(jì)前期歐美盛行的結(jié)構(gòu)主義和理論思想傳統(tǒng)的質(zhì)疑和批判，建筑和室內(nèi)設(shè)計中的解構(gòu)主義派對傳統(tǒng)古典、構(gòu)圖規(guī)律等均采取否定的態(tài)度，強調(diào)不受歷史文化和傳統(tǒng)理性的約束，是一種貌似結(jié)構(gòu)構(gòu)成解體，突破傳統(tǒng)形式構(gòu)圖，用材粗放的流派(圖lo—21)．八、裝飾藝術(shù)派或稱藝術(shù)裝飾派裝飾藝術(shù)派起源于20年代法國巴黎召開的一次裝飾藝術(shù)與現(xiàn)代工業(yè)國際博覽會，后傳至美國等各地，如美國早期興建的一些摩天樓即采用這一流派的手法．裝飾藝術(shù)派善于運用多層次的幾何線型及圖案，重點裝飾于建筑內(nèi)外門窗線腳、槽口及建筑腰線、頂角線等部位．上海早年建造的老錦江賓館及和平飯店等建筑的內(nèi)外裝飾，均為裝飾藝術(shù)派的手法．·近年來一些賓館和大型商場的室內(nèi)，出于既具時代氣息，又有建筑文化的內(nèi)涵考慮，常在現(xiàn)代風(fēng)格的基礎(chǔ)上，在建筑細(xì)部飾以裝飾藝術(shù)派的圖案和紋樣．圖10—22所示為上海和干飯店大堂室內(nèi)，裝飾圖形富有文化內(nèi)涵，燈具及鐵飾欄板的紋樣極為精美，井格式平頂粉刷也具有精細(xì)圖案，該大堂雖為近期重新裝修，但仍保持原有建筑及室內(nèi)典型的裝飾藝術(shù)派風(fēng)格，圖10—23為上?；春Ｂ沸陆ò屠璐禾彀儇浌镜纳虉鰞?nèi)景，從室內(nèi)多層次的線型圖案及裝飾特點，也可歸入裝飾藝術(shù)握手法。第四章室內(nèi)陳設(shè)藝術(shù)家具是人們生活的必需晶，不論是工作、學(xué)習(xí)、休息，或坐或臥或躺，都離不開相應(yīng)家具的依托．此外，在社會、家庭生活中的許多各式各樣、大大小小的用品，也均需要相應(yīng)的家具來收納、隱藏或展示．因此，家具在室內(nèi)空間中占有很大的比例和很重要的地位，對室內(nèi)環(huán)境效果起著重要的影響。家具的發(fā)展與當(dāng)時社會的生產(chǎn)技術(shù)水平、政治制度、生活方式、風(fēng)格習(xí)俗、思想觀念以及審美意識等因素有著密切的聯(lián)系．家具的發(fā)展史也是一部人類文明、進(jìn)步的歷史縮影。第五章室內(nèi)色彩與材料質(zhì)地第一節(jié)室內(nèi)色彩概說色彩是室內(nèi)形式的另一基本要素，它不僅是創(chuàng)造視覺形式的主要媒介，而且兼有實際的機能作用。換句話說，室內(nèi)色彩具有美學(xué)的和適用的雙重目標(biāo)，一方面可以表現(xiàn)美感效果，另一方面可以加強環(huán)境效用。色彩的來源：光色彩的三屬性：色相、明度、彩度色彩的混合：原色、間色、復(fù)色、補色減色混合：三原色混合成黑色加色混合：光色混合為白色圖形色與背景色小面積色比大面積色成為圖形的機會多被圍繞著的色彩比圍繞著的色彩作為圖形的機會多靜止的比動態(tài)的作為圖形的機會多簡單而規(guī)則的比復(fù)雜而不規(guī)則的作為圖形的機會多第二三節(jié)三材質(zhì)三、色三彩與三照明室內(nèi)三一切三物體三除了三形和三色以三外，三材料三的質(zhì)三地也三與線三、形三、色三一樣三傳遞三信息三。而三且，三質(zhì)感三給予三人們?nèi)拿廊兄腥€包三括了三觸感三，比三起單三純的三視覺三現(xiàn)象三來說三，略三勝一三籌。粗糙三和光三滑軟和三硬冷和三暖（三注意三區(qū)分三顏色三的冷三暖和三材質(zhì)三的冷三暖）光澤三和透三明度彈性肌理注意三：同三樣的三材料三在不三同的三光照三下，三其效三果也三有很三大的三區(qū)別材料三質(zhì)感三表現(xiàn)三：第三三節(jié)三色彩三的物三理、三生理三和心三理效三應(yīng)一、三色三彩的三物理三效應(yīng)1、溫三度感暖色三（wa三rm三c三ol三or）：三黃、三橙、三紅、三紅紫冷色三（co三ol三c三ol三or）:藍(lán)綠三、藍(lán)三、藍(lán)三紫中性三色彩三：三黃綠三、綠三、紫2、距三離感具有三前進(jìn)三性的三色彩三：明三度高三、彩三度強三、暖三色調(diào)具有三后退三性的三色彩三：明三度低三、彩三度弱三、冷三色調(diào)室內(nèi)三采用三前進(jìn)三色將三使空三間縮三小室內(nèi)三采用三后退三色將三使空三間擴三大3、重三量感明度三和純?nèi)雀呷娘@三得輕——桃紅三、淺三黃色明度三和純?nèi)鹊腿娘@三得重——黑，三深褐三色4、尺三度感二、三色彩三對人三的生三理和三心理三反應(yīng)暖色三：具三有興三奮作三用高明三度色三彩：三具有三開朗三的性三格高彩三度色三彩：三具有三刺激三效應(yīng)冷色三：具三有鎮(zhèn)三定作三用明度三低的三色彩三：具三有安三定性三質(zhì)彩度三低的三色彩三：具三有鎮(zhèn)三靜效三應(yīng)積極三而興三奮的三色彩消極三而鎮(zhèn)三定的三色彩三、三色三彩的三含義三和表三征性色彩的聯(lián)想

抽象聯(lián)想具體聯(lián)想紅熱情、革命、危險火、血、口紅、蘋果橙華美、溫情、嫉妒桔、柿、炎、秋黃光明、幸福、快樂光、檸檬、香蕉綠和平、安全、成長葉、田園、森林藍(lán)沉靜、理想、悠久天空、海、南國紫優(yōu)美、高貴、神秘紫羅蘭、葡萄白潔白、神圣、虛無雪、砂糖、白云灰平凡、憂郁、憂恐陰天、老鼠、鉛黑嚴(yán)肅、死灰、罪惡夜、墨、煤炭第四三節(jié)三室三內(nèi)色三彩設(shè)三計的三基本三要求三和方三法一、三室內(nèi)三色彩三的基三本要三求空間三的使三用目三的空間三的大三小、三形式空間三的方三位使用三空間三的人三的類三別使用三者在三空間三內(nèi)的三活動三及使三用時三間的三長短該空三間所三處周三圍的三環(huán)境使用三者對三于色三彩的三偏愛二、三室三內(nèi)色三彩的三設(shè)計三方法1、色三彩的三協(xié)調(diào)三問題三：色彩三效果三取決三于不三同顏三色之三間的三相互三關(guān)系純色三彼此三協(xié)調(diào)純色三重加三進(jìn)等三量的三黑或三等量三的白三也是三協(xié)調(diào)三的，三不等三量時三不協(xié)三調(diào)色彩三協(xié)調(diào)三實例三分析三：2、室三內(nèi)色三調(diào)的三分類三與選三擇3、室三內(nèi)色三彩構(gòu)三圖色彩三在室三內(nèi)構(gòu)三圖中三的主三要作三用：（1）創(chuàng)三造空三間氛三圍（2）使三目標(biāo)三物體三的主三觀感三受變?nèi)米钊蠡蛉钚。?）強三化室三內(nèi)空三間形三式，三同時三，需三要時三也可三破壞三其形三式（4）可三通過三反射三來修三飾（5）可三使人三對某三物引三起注三意，三或使三其重三要性三降低室內(nèi)三色彩三的分三類：（1）作三為大三面積三的色三彩，三對其三他室三內(nèi)物三件起三襯托三作用三的背三景色：紅色三、粉三紅色三、褐三色、三橙色三、黃三色、三綠色三、藍(lán)三色、三紫色三、灰三色、三白色三、黑三色（2）在三背景三色的三襯托三下，三以在三室內(nèi)三占有三統(tǒng)治三地位三的家三具為三主體三色：裝飾三色彩三、家三具色三彩（3）作三為室三內(nèi)重三點裝三飾和三點綴三的面三積小三卻非三常突三出的三重點三色或三稱作三強調(diào)三色：織物三色彩三、陳三設(shè)色三彩、三綠化三色彩色彩三構(gòu)圖三的基三本原三則：三色彩三的統(tǒng)三一和三變化色彩三構(gòu)圖三的注三意事三項：（1）主三色調(diào)（2）大三部分三色彩三的統(tǒng)三一協(xié)三調(diào)（3）加三強色三彩的三魅力色彩三構(gòu)圖三的方三法：色彩三的重三復(fù)或三呼應(yīng)布置三成有三節(jié)奏三的連三續(xù)用強三烈的三對比色調(diào)三在家三裝中三的應(yīng)三用舉三例第六三章三室三內(nèi)采三光與三照明第一三節(jié)三室三內(nèi)采三光照三明的三基本三概念三與要三求就人三的視三覺來三說，三沒有三光也三就沒三有一三切。三在室三內(nèi)設(shè)三計中三，光三不僅三是為三滿足三人們?nèi)曈X三功能三的需三要，三而且三是一三個重三要的三美學(xué)三因素三。光三可以三形成三空間三、改三變空三間或三者破三壞空三間，三它直三接影三響到三人對三物體三大小三、形三狀、三質(zhì)地三和色三彩的三感知三。一、三光的三特征三與視三覺效三應(yīng)光就三像人三們已三知的三電磁三能一三樣，三是一三種能三的特三殊形三式三，它三規(guī)定三的度三量單三位是三納米三。二、三照度三、光三色、三亮度1、照三度：以光三通量三作為三基準(zhǔn)三單位三來衡三量。光通三量的三單位三為流三明，三光源三的發(fā)三光效三率的三單位三為流三明/瓦特三。2、光三色：光色三主要三取決三于光三源的三色溫三，并三影響三室內(nèi)三的氣三氛。3、亮三度三：亮度三作為三一種三主觀三的評三價和三感覺三，和三照度三的概三念不三同，三它是三表示三由被三照面三的單三位面三積所三反射三出來三的光三通量三，也三稱發(fā)三光亮三，因三此與三被照三面的三反射三率有三關(guān)。4、材三料的三光學(xué)三性質(zhì)三，反三射光三、吸三收光三、投三射光三。三、三照明三的控三制1、眩三光的三控制遮陽三、降三低光三源的三亮度三、移三動光三源位三置和三隱蔽三光源三。2、亮三度比三的控三制（1）一三般燈三具布三置方三式三：整三體、三局部三、整三體與三局部三結(jié)合三、成三角。（2）照三明地三帶分三區(qū)三：天三棚地三帶、三周圍三地帶三、使三用地三帶（3）室三內(nèi)各三部分三最大三允許三亮度三比：視力三作業(yè)三與附三近工三作面三之比3：1；視三力作三業(yè)與三周圍三環(huán)境三之比10：1；第二三節(jié)三室內(nèi)三采光三部位三與照三明方三式一、三采光三部位三與光三源類三型1、采三光部三位：三室內(nèi)三采光三效果三，主三要取三決于三采光三部位三和采三光口三的面三積大三小和三布置三形式三，一三般分三為側(cè)三光、三高側(cè)三光和三頂光三三種三形式三。2、光三源類三型：（1）白三熾燈三：優(yōu)三點、三缺點（2）熒三光燈三：（3）三氖管三燈（三霓虹三燈）（4）高三壓放三電燈不同三類型三的光三源，三具有三不同三色光三和顯三色性三能，三對室三內(nèi)的三氣氛三和物三體的三色彩三產(chǎn)生三不同三的效三果和三影響三，應(yīng)三按不三同需三要選三擇。二、三照明三方式照明三方式三按燈三具的三散光三方式三分為三：1.間接三照明三；2.半間三接照三明；3.直接三間接三照明三；4.漫射三照明三；5.半直三接照三明；6.寬光三束的三直接三照明三；7.高集三光束三的下三射直三接照三明。第三三節(jié)三室內(nèi)三照明三作用三與藝三術(shù)效三果無論三是公三共場三所或三是家三庭，三光的三作用影三響到三每一三個人三，室三內(nèi)照三明設(shè)三計就三是利用光三的一三切特三性，三去創(chuàng)三造所三需要三的光三的環(huán)境，三通過三照明三充分三發(fā)揮三其藝三術(shù)作三用，三并表現(xiàn)在三以下三四個三方面三：一、三創(chuàng)造三氣氛：二、三加強三空間三感和三立體三感：三、三光影三藝術(shù)三與裝三飾照三明：四、三照明三的布三置藝三術(shù)和三燈具三造型三藝術(shù)：第三三節(jié)三室內(nèi)三照明三作用三與藝三術(shù)效三果無論三是公三共場三所或三是家三庭，三光的三作用三影響三到每三一個三人，三室內(nèi)三照明三設(shè)計三就是三利用三光的三一切三特性三，去三創(chuàng)造三所需三要的三光的三環(huán)境三，通三過照三明充三分發(fā)三揮其三藝術(shù)三作用三，并三表現(xiàn)三在以三下四三個方三面：1、創(chuàng)三造氣三氛三：2、加三強空三間感三和立三體感三：3、光三影藝三術(shù)與三裝飾三照明三：4、照三明的三布置三藝術(shù)三和燈三具造三型藝三術(shù)：5、底三面照三明：6、龕三孔照三明：7、泛三光照三明：8、發(fā)三光面三板：9、導(dǎo)三軌照三明：10、環(huán)三境照三明：第七三章三室內(nèi)三綠化三藝術(shù)第一三節(jié)三室內(nèi)三綠化三的作三用一、三凈化三空氣三、調(diào)三節(jié)氣三候二、三組幟三空間三、引三導(dǎo)空三間利用三綠化三組織三室內(nèi)三空間三、強三化空三間，三表現(xiàn)三在許三多方三面：1．分三隔空三間的三作用2．聯(lián)三系引三導(dǎo)空三間的三作用3.突出三空間三的重三點作三用三、三柔化三空間三、增三添生三氣四、三美化三環(huán)境三、陶三冶情三操五、三抒發(fā)三情懷三、創(chuàng)三造氛三圈第二三節(jié)三室內(nèi)三綠化三的布三置方三式室內(nèi)三綠化三的布三置在三不同三的場三所，三如酒三店賓三館的三門廳三、大三堂、三中庭三、休三息廳三、會議三室、三辦公三室、三餐廳三以及三住戶三的居三室等三，均三有不三同的三要求三，應(yīng)三根據(jù)三不同三的任務(wù)、三目的三和作三用，三采取三不同三的布三置方三式，三隨著三空間三位置三的不三同，三綠化三的作三用和地位三也隨三之變?nèi)?，三可分三為?1三)處于三重要三地位三的中三心位三置，三如大三廳中三央，(2三)處于三較為三主要三的關(guān)三鍵部三位，三如出三入口三處；(3三)處于三一般三的邊三角地三帶，三如墻三邊角三隅．應(yīng)根三據(jù)不三同部三位，三選好三相應(yīng)三的植三物品三色。三但室三內(nèi)綠三化通三?？?cè)抢檬胰齼?nèi)剩三余空三間，或不三影響三交通三的墻三邊、三角隅三，井三利用三懸、三吊，三壁龕三、壁三架等三方式三充分三利用三空間三，盡三量少占三室內(nèi)三使用三面積三。同三時，三某些三攀緣三、脯三籮等三植物三又宜三于垂三懸以三充分三展現(xiàn)三其風(fēng)三姿．三因此，三室內(nèi)三綠化三的布三置，三應(yīng)從三平面三和垂三直兩三方面三進(jìn)行三考慮三，使三形成三立體三的綠三色環(huán)三境。一、三重點三裝飾三與邊三角點三綴二、三結(jié)合三家具三、陳三設(shè)等三布置三綠化三、三組成三背景三、形三成對三比四、三垂直三綠化第三三節(jié)三室內(nèi)三植物三選擇室內(nèi)三的植三物選三擇是三雙向三的，三一方三面對三室內(nèi)三來說三，是三選擇三什么三樣的三植物三較為三合適三；另一三方面三對植三物來三說，三應(yīng)該三有什三么樣三的室三內(nèi)環(huán)三境才三能適三合于三生長三。因三此，三在設(shè)三計之初，三就應(yīng)三該和三其他三功能三一樣三，擬三定出三一個三“綠三色計三劃”三。一、三木本三植物二、三草本三植物三、三薄本三植物四、三肉質(zhì)三植物第四三節(jié)三室三內(nèi)三庭三園一、三室內(nèi)三庭園三的意三義和三作用室內(nèi)三庭園三是室三內(nèi)空三間的三重要三組成三部分三，是三室內(nèi)三綠化三的集三中表三現(xiàn)，三是室三內(nèi)室三外化的三具體三實現(xiàn)三，旨三在使三生活三在樓三宇中三的人三們方三便地三獲得三接近三自然三、接三觸自三然的三機會，三可享三受自三然的三沐浴三而不三受外三界氣三候變?nèi)娜绊懭?，這三是現(xiàn)三代文三明的三重要三標(biāo)志三之一．三開辟三室內(nèi)三庭園三雖然三會占三去一三定的三建筑三面積三，井三要付三出一三定的三管理三、維三護的三代價，三但從三維護三自然三的生三態(tài)平三衡，三保障三人類三的身三心健三康，三改善三生活三環(huán)境三質(zhì)量三等方三面綜合三考慮三，是三十分三值得三提倡三的．三它的三作用三和意三義不三僅僅三在于三觀賞三價值三，而三是作三為人們?nèi)钊h(huán)境三不可三缺少三的組三成部三分，三尤其三在當(dāng)三前許三多室三內(nèi)庭三園常三和休三息、三餐飲三、娛樂三、歌三舞、三時裝三表演三等多三種活三動結(jié)三合在三一起三為群三眾所三樂于三接受三，因三而也三就充三分發(fā)揮三了庭三園的三使用三價值三，獲三得了三一定三的經(jīng)三濟效三益和三社會三效益三．因三此，三室內(nèi)三庭園三的發(fā)展三有著三廣闊三的苗三景．二、三室內(nèi)三庭園三的類三型和三組織從室三內(nèi)綠三化發(fā)三展到三室內(nèi)三庭園三，使三室內(nèi)三環(huán)境三的改三善達(dá)三到了三一個三新的三高度三，室三內(nèi)綠三化規(guī)劃三應(yīng)該三和建三筑規(guī)三劃設(shè)三計同三步進(jìn)三行，三根據(jù)三需要三和可三能確三定其三規(guī)模三標(biāo)準(zhǔn)三、使三用性三質(zhì)和三適當(dāng)?shù)娜恢萌覂?nèi)三庭園三類型三可以三從采三光條三件、三服務(wù)三范圍三、空三間位三置以三及跟三地面三關(guān)系三進(jìn)行三分類三．?按采三光條三件分(1三)自然三采光1)頂部三采光(通過三玻璃三屋頂三采光三，圖8三—三22三)，2)側(cè)面三采光(通過三玻璃三或開三敞面)；3)頂、三側(cè)雙三面采三光(圖8三—三23三)．南向三采光三從上三午8：oo至下三午3：oo，屬三全日三用區(qū)三，東三、西三、北三向采三光，三從下三午2：oo至日三落，三屬半三日照三區(qū)。室內(nèi)三植物三應(yīng)避三免過三冷、三過熱三的不三適當(dāng)三的溫三度，三如放三在靠三近北三門邊三的植三物，三幾次三冷風(fēng)三就可能三傷害三其嫩三葉，三而在三朝南三的暖三房，三會產(chǎn)三生“三溫室三效應(yīng)三”，三需要三把熱三空氣三從通三風(fēng)口三排出三。(2三)人工三照明三．一三般通三過盆三裁方三式定三期更三換。2．按三位置三和服三務(wù)分(1三)中心三式庭三園．三庭園三位于三建筑三中心三地位三，常三為周三圍的三廳室三服務(wù)三，甚三至為三整體三建筑三服務(wù)三，如廣三州的三白天三鵝賓三館中三庭、三北京三香山三飯店三中庭三等。(2三)專為三某廳三室服三務(wù)的三庭院三。3．根三據(jù)庭三園與三地面三的關(guān)三系分(1三)落地三式庭三園(或稱三露地三庭園)，庭三園位三于底三層；(2三)屋頂三式庭三園(或稱三空中三花園)，庭三園地三面為三樓面三。三、三室內(nèi)三庭園三的意三境創(chuàng)三造我國三園林三和庭三園有三著悠三久的三光輝三歷程三，其三造詣三之高三，蘊三意之三探，三完整三無缺三，早三已螢聲三中外三，自三古至三今積三累了三豐富三的理三論和三實踐三經(jīng)驗三。關(guān)于三意境三之說三，在三我國三藝術(shù)三界、三美學(xué)三界早三有諸三多論三述．三在空三間功三能一三節(jié)，三曾略三提及三．關(guān)于三此間三題，三現(xiàn)再三從審三美角三度簡三析如三下，(1三)意境三之產(chǎn)三生，三寓不三開被三欣賞三的對三象(如庭三園景三觀)和欣三賞者三本人(如各三階層三的人們)，兩三者缺三一不三可．(2三)同一三物景三，對三不同三的人三或同三一人三在不三同時三間、三不同三情緒三時，三可船三有不三同的三感受三。所謂三‘感三時花三濺淚三，恨三別鳥三驚心’．劉三永濟三所說三：‘物因三情變?nèi)?，三即為三此意三，主三客觀三本來三就是辯證三統(tǒng)一三的．三人的三喜怒三衰樂三有同三有異三．(3三)意境三的創(chuàng)三造是三通過三藝術(shù)三家、三建筑三師、三園林三設(shè)計三師的三“神三會心三謀‘三(清代三方薰三語)．抓住三事物三本質(zhì)三，以三作者三自己三的觀三點進(jìn)三行創(chuàng)三造，三是對三客觀三現(xiàn)實(自然三景覆)的提三煉和三升華三，它既三是自三然景三覆，三又不三同于三自然三景觀三本身三。(4三)意境三的出三現(xiàn)是三在審三美的三過程三之中三，意三境的三存在三是在三物我三之間三，猶三似輯三大的三磁場三一樣相三互吸三引的三結(jié)果三．第八三章三室內(nèi)三設(shè)計三工程三的施三工一、三石材三地面三裝飾三構(gòu)造:室內(nèi)三地面三所用三石材三一般三為磨三光的三板材三，板三厚20毫米三左右三，目三前也三有薄三板，三厚度三在10毫米左右三，適三于家三庭裝三飾用三。每三塊大三小在30三0毫米×3三00毫米~5三00毫米×5三00毫米三?？扇褂萌“搴?：2水泥三砂漿三摻10三7膠鋪三貼。三石材三地面三裝飾三基本三工藝三流程三：三清三掃整三理基三層地三面→三水泥三砂漿三找平三→定三標(biāo)高三、彈三線→三選料三→板三材浸三水濕三潤→三安裝三標(biāo)準(zhǔn)三塊→攤?cè)佀嗌叭凉{→三鋪貼三石材三→灌三縫→三清潔三→養(yǎng)三護交三工。三三、三施工三要點:基層三處理三要干三凈,高低三不平三處要三先鑿三平和三修補,基層三應(yīng)清三潔，三不能三有砂三漿、三尤其三是白三灰砂三漿灰、三油漬三等，三并用三水濕三潤地三面。三鋪裝三石材三、瓷三質(zhì)磚三時必三須安三放標(biāo)三準(zhǔn)塊,標(biāo)準(zhǔn)三塊應(yīng)三安放三在十三字線三交點,對角三安裝三。三鋪三裝操三作時三要每三行依三次掛三線,石材三必須三浸水三濕潤,陰干三后擦三凈背三面。三石材三、瓷三質(zhì)磚三地面三鋪裝三后的三養(yǎng)護三十分三重要,安裝24小時三后必三須灑三水養(yǎng)三護,鋪巾三完后三覆蓋三鋸末養(yǎng)護三。三四三、注三意事三項。三（1）鋪三貼前三將板三材進(jìn)三行試三拼，三對花三、對三色、三編號三，以三入鋪三設(shè)出三的地三面花三色一三致。三（2）石三