攝像機拍攝技巧入門

關于攝像機拍攝技巧入門第1頁，課件共45頁，創(chuàng)作于2023年2月拿穩(wěn)攝影機

最好是用兩只手來把持攝影機，這絕對比單手要穩(wěn)，或利用身邊可支撐的物品或準備攝影機腳架，無論如何就是盡量減輕畫面的晃動，最忌諱邊走邊拍的方式，這也是最多人犯的毛病。這種拍攝方式是針對特殊情況下才運用的，千萬記住畫面的穩(wěn)定是動態(tài)攝影的第一要件。第2頁，課件共45頁，創(chuàng)作于2023年2月固定鏡頭簡單的說就是鏡頭對準目標后，做固定點的拍攝，而不做鏡頭的推近拉遠動作或上下左右的掃攝．平常拍攝時以固定鏡頭為主，不需要做太多變焦動作，以免影響畫面穩(wěn)定性．簡單的說，就是拍攝全景時攝影機靠后一點，想拍其中某一部份時，攝影機就往前靠一點，位置的變換如側(cè)面，高處，低處等不同的位置，其呈現(xiàn)的效果也就不同，畫面也會更豐富，如果因為場地的因素無法靠近，當然也可以用變焦鏡頭將畫面調(diào)整到你想要的大小。但是切記不要固定站在一個定點上，利用變焦鏡頭推近拉遠的不停拍攝．第3頁，課件共45頁，創(chuàng)作于2023年2月手動功能的運用手動亮度調(diào)整功能

拍攝逆光及夜景時，如果以全自動模式拍攝，前者必定是主體或人物全黑則背景光亮，后者卻是黑暗中燈光一片模糊．針對以上的問題，最好的方式就是逆光時按下逆光補正功能鍵，如果沒有這個功能，那就將全自動模式切換到手動模式，找到亮度調(diào)整鍵進行畫面亮度的調(diào)整，逆光時將亮度調(diào)亮，夜景時則調(diào)暗，一般都會將數(shù)據(jù)以數(shù)字或圖型顯示在觀景器上或是液晶螢幕上，當然最好的方式還是直接看著觀景器或是液晶屏幕上的畫面調(diào)整到適當?shù)牧炼?。手動焦距調(diào)整功能

平常一般的拍攝情況，大都是采用自動對焦，但是在特殊情況下如隔著鐵絲網(wǎng)，玻璃，與目標之間有人物移動等。往往會讓畫面焦距一下清楚一下模糊，因為自動對焦的情形下攝影機依據(jù)前方物體反射回來的訊號判斷距離然后調(diào)整焦距，所以才會發(fā)生上述的情形，所以只要將自動對焦切到手動，將焦距鎖定在固定位置(由于各廠牌顯示及調(diào)整的方式有所不同，請參照說明書)，焦距就不會變來變?nèi)チ?。?頁，課件共45頁，創(chuàng)作于2023年2月攝影機動態(tài)拍攝的技巧

碰到一個畫面無法將景物的全景拍攝進來，這時候大家一定是將攝影機由右到左或是左到右的掃攝但是有許多人在做這個動作時，畫面常常搖來搖去或是忽快忽慢，總之看起來非常不順暢。正確的做法是以腰部為分界點，下半身不動上半身移動。就像你要過馬路時左右觀望是否有來車，只有頭在左右轉(zhuǎn)動肩膀以下是不動的道理。

第5頁，課件共45頁，創(chuàng)作于2023年2月ＤＶ攝像教程第二章攝像的第一要素

第6頁，課件共45頁，創(chuàng)作于2023年2月畫面的穩(wěn)定是攝像機攝像的第一要素。保持畫面的穩(wěn)定是攝像的最基本的也是最重要的要求，不管是推、拉、搖、移、俯、仰、變焦等拍攝，總是要圍繞著怎樣維持畫面的穩(wěn)定展開工作。而影響畫面穩(wěn)定的主要因素來自于拍攝者的持機穩(wěn)定。掌握正確的持機方法是每個攝像者必備的基本功，有了過硬的基本功才能在拍攝時操作的得心應手，拍攝出高水平的影像作品來。

第7頁，課件共45頁，創(chuàng)作于2023年2月手持攝像機拍攝對姿勢的要求

站立拍攝

雙手緊緊地托住攝像機，肩膀要放松，右肘緊靠體側(cè)，將攝像機抬到比胸部稍微高一點的位置。左手托住攝錄像機，幫助穩(wěn)住攝錄機，采用舒適又穩(wěn)定的姿勢，確保攝錄機穩(wěn)定不動。雙腿要自然分立，約與肩同寬，腳尖稍微向外分開，站穩(wěn)，保持身體平衡。跪姿拍攝

左膝著地，右肘頂在右腿膝蓋部位，左手同樣要扶住攝錄機，可以獲得最佳的穩(wěn)定性。在拍攝現(xiàn)場也可以就地取材，借助桌子、椅子、樹干、墻壁等等固定物來支撐、穩(wěn)定身體和機器。姿勢正確不但有利于操縱機器，也可避免因長時間拍攝而過累。第8頁，課件共45頁，創(chuàng)作于2023年2月腳架的使用

保持持機的穩(wěn)定最好的方法是利用攝錄像機三腳架，用帶云臺的三腳架來支撐攝像機效果最好，不但會有效的防止機器的抖動，保持畫面的清晰穩(wěn)定、無重影，而且在上下移攝與左右搖攝時也會運行平滑、過度自然。還有一個好處，那就是可以利用控制攝像機的遙控器和控制云臺的遙控器來完成拍攝的全部過程。在固定場合長時間拍攝一定要使用三腳架，不然那將是個苦差事，把你累趴了也不會拍出好的帶子來。三腳架一定要選用堅固的，把它放在穩(wěn)固、平坦的表面上，盡量遠離地震源（如有汽車跑的公路、振動的機械）。如果有風，可以在三角架上加佩重物以加大三腳架的穩(wěn)定性，比如背包、石塊等。

支撐攝像機的常用設備還有獨腳架、胸架等，它們更簡單、輕巧、攜帶方便，山上、石上都可以用，對那些經(jīng)常出去拍攝的人士來說那可是一個好東東。第9頁，課件共45頁，創(chuàng)作于2023年2月眼睛的取景方式許多人受攝影的影響，在拍攝時只睜右眼以取景，這樣的取景方式有很大的弊端。攝影與攝像不同，攝影抓住的只是瞬間，而攝像我們應采用雙眼掃描的方式，用右眼緊貼在尋像器的目鏡護眼罩上取景的同時，左眼負責縱觀全局，留意拍攝目標的動向及周圍所發(fā)生的一切，隨時調(diào)整拍攝方式，避免因為一些小小的意外而毀了自己的作品，也避免因為自己的“專一”而漏掉了周圍其他精彩的鏡頭第10頁，課件共45頁，創(chuàng)作于2023年2月其他應注意的問題

圖像穩(wěn)定功能在手持機器拍攝時打開此功能，這樣會有助于改善其圖像的不穩(wěn)定。廣角鏡頭在拍攝時要多多運用廣角鏡頭，將變焦鏡頭調(diào)到廣角（Ｗ）的位置進行拍攝。如果將鏡頭調(diào)到最大倍數(shù)的變焦位置（Ｔ）時，只要稍微有一點顫抖都會使鏡頭產(chǎn)生相當大的晃動，為此需要特別留意。在拍攝過程中需要按動某些功能鍵或手動變焦時，不要用力過猛，以免牽動鏡頭引起晃動。

總之一句話，穩(wěn)定高于一切，凡是有利于圖像穩(wěn)定的東西一定要持，正確的持機方式就是好的攝像作品的開始。

第11頁，課件共45頁，創(chuàng)作于2023年2月ＤＶ攝像教程第三章拍攝畫面的構(gòu)圖

第12頁，課件共45頁，創(chuàng)作于2023年2月一幅完美的構(gòu)圖，起碼應該做到下面幾點：畫面整潔、流暢，避免雜亂的背景。色彩平衡性良好，畫面要有較強的層次感，確保主體能夠從全部背景中突顯出來。第13頁，課件共45頁，創(chuàng)作于2023年2月保持畫面的構(gòu)圖平衡

在每次按下錄像鍵之前，我們都要環(huán)視四周的環(huán)境，看看取景器中被拍攝的畫面是否是自己所需要的;這就是在構(gòu)圖。攝像的構(gòu)圖規(guī)則跟靜態(tài)攝影的構(gòu)圖規(guī)則十分類似，不但要注意主角的位置，而且還要研究整個畫面的配置，保持畫面的平衡性和畫面中各物體要素之間的內(nèi)在聯(lián)系，調(diào)整構(gòu)圖對象之間的相對位置及大小，并確定各自在畫面中的布局地位。

第14頁，課件共45頁，創(chuàng)作于2023年2月攝像構(gòu)圖的一般規(guī)則

在拍攝前保持攝錄機處于水平位置，這樣拍攝出來的影像不會歪斜，你可以以建筑物、電線桿等與地面平行或垂直的物體為參照物，盡量讓畫面在觀景器內(nèi)保持平衡。要盡可能接近目標，這樣才會保證不會有不相關的背景出現(xiàn)在畫面上，但你也必須在主角四周預留一些空間．以防主角突然移動。要保證攝錄像機與被拍攝的主角人物之間不會有人或有其他物體在移動。不要讓一些不相干的人物一半在畫面中，一半在畫面外。第15頁，課件共45頁，創(chuàng)作于2023年2月“三分之一”的構(gòu)圖原則

攝像實踐表明，讓重要的景物或人物正好位于畫面1/3處;而不是在正中央，這樣的畫面比較符合人的視覺審美習慣，甚至比主角在正中央的畫面要有美感得多。一個完整畫面被兩根垂直和兩根水平方向上的線都分成九等份，其中垂直線與水平線交會的4個點，這就是畫面中最能討好視覺的部分，可以把這個位置作為主體最重要的部分的中心。

人物位于畫面中的三分之一處，面部正好處在左上角的兩線的交點上，是符合“三分之一”構(gòu)圖原則的。并且背景也不雜亂，人物形象被很好的突出出來。

第16頁，課件共45頁，創(chuàng)作于2023年2月人物的攝像構(gòu)圖

當主角看的方向或行走的方向不與畫面垂直時，他們面對或前進方向的前面要留下的空間;“前視空間”，多過他們后面的空間；“多余空間”，應該將“多余空間”減少到最低程度。拍攝人物時，不要給所拍的人物頭頂留太多的空間。否則就會造成構(gòu)圖不平衡缺乏美感。如果畫面中人物身高不及畫面的三分之一，觀眾就得集中目力仔細辨認，時間稍長就會感到乏味。記得應該把人物眼睛維持在畫面上方1/3的高度，如果面孔在這個高度以下，這個人看起來好像掉落在電視屏幕里。第17頁，課件共45頁，創(chuàng)作于2023年2月“裁身點”

拍攝畫面一般有遠景、中景、近景、特寫等表現(xiàn)手法。如果你以遠景拍攝，人的全身都會出現(xiàn)在畫面上。如果你以中景、近景、特寫手法去拍攝，這樣就需要把被拍攝者的身體從下往上依次遞增的從畫面上裁掉一部分。那么請注意不要把人的膝蓋、腰部和頸部作為裁身點，在這三點上裁出來的畫面讓人看起來是很別扭的。除非你進行的是臉部或身體某部位的特寫，最好的裁身點應是腋下、腰部下面一點，膝蓋上去一點。

第18頁，課件共45頁，創(chuàng)作于2023年2月攝像構(gòu)圖中應注意的問題：

忌面面俱到、淡化主題。拍攝錄像片應該多采用近景乃至特寫鏡頭，把主角突出出來，人物豐富的表情才會清晰可見。忌死搬硬套、教條主義。攝像也是一種藝術創(chuàng)作，而藝術是有規(guī)則但更無規(guī)則的。所謂的構(gòu)圖規(guī)則，只是攝像創(chuàng)作的基礎套餐，并不能代表一切。就像畫畫一樣，好的作品是脫胎于規(guī)則但不拘泥于規(guī)則的。攝像構(gòu)圖的最后一條規(guī)則就是要打破一切常規(guī)、打破一切束縛、反對一切戒條，這樣創(chuàng)作出的作品才會有生命力。

同時還要注意：運動中的物體不管多小都比靜止的物體容易吸引眼睛的注意力，因此，注意不要讓不必要的會分散觀眾注意力的運動中的物體出現(xiàn)在畫面背景上。此外，一些搶眼的色彩也要注意，特別是紅色、鮮黃色和深藍色尤其會吸引眼睛的注意，畫面中要避免出現(xiàn)跟主角沒有關系但卻會搶眼的色彩。

第19頁，課件共45頁，創(chuàng)作于2023年2月ＤＶ攝像教程第四章拍攝角度技巧

第20頁，課件共45頁，創(chuàng)作于2023年2月不同的角度拍攝出不同的內(nèi)涵

在大多數(shù)情況下，拍攝錄影帶要以平攝為主。但是一部片子全篇一律地使用平攝，就會使觀看的人感到平淡乏味。偶爾變換一下拍攝的角度，就會使影片增色不少。

拍攝角度大致分為三種：平攝（水平方向拍攝）、仰攝（由下往上拍攝）、俯攝（由上往下拍攝）。第21頁，課件共45頁，創(chuàng)作于2023年2月平方向拍攝

大多數(shù)畫面應該在攝像機保持水平方向時拍攝，這樣比較符合人們的視覺習慣，畫面效果顯得比較平和穩(wěn)定。

如果被拍攝的主角的高度根攝像者的身高相當，那么攝像者的身體站直，把攝錄像機放在胸部到頭部之間的高度拍攝，是最正確的做法，也是握著錄像機最舒適的位置。

如果拍攝高于或低于這個高度的人或物，那么，攝像者就應該根據(jù)人或物的高度隨時調(diào)整攝像機高度和身體姿勢。譬如拍攝坐在沙發(fā)上的主角或在地板上玩耍的小孩時，就應該采用跪姿甚至趴在地上拍攝，使攝像機與被攝者始終處于同一水平線上。

第22頁，課件共45頁，創(chuàng)作于2023年2月由下往上拍攝用這種方法去拍攝，可以使主體地位得到強化，被攝者顯得更雄偉高大。觀眾看到這樣的畫面，就會有壓迫感，特別是近距離鏡頭，表現(xiàn)地尤為強烈，人物再稍微低頭，甚至有些威脅感。

采用由下往上拍攝時要注意，這種角度所拍出來的效果通常并不理想，因為面部表情會太過于夸張，時常會出現(xiàn)明顯的變形，在不合適的場合使用這種視角可能會扭曲丑化主體。這種效果切記不要濫用，偶爾的運用，可以渲染氣氛，增強影片的視覺效果；如果運用過多過濫，效果會適得其反。但有時拍攝者就是利用這種變形夸張手法，從而達到不凡的視覺效果。

第23頁，課件共45頁，創(chuàng)作于2023年2月從上往下拍攝

攝像機所處的位置高于被攝體，鏡頭偏向下方拍攝。超高角度通常配合超遠畫面，用來顯示某個場景。可以用于拍攝大場面，如街景、球賽等。以全景和中鏡頭拍攝，容易表現(xiàn)畫面的層次感、縱深感。同仰攝的效果相反，從高角度拍攝人物特寫，會削弱人物的氣勢，使觀眾對畫面中的人物產(chǎn)生居高臨下的優(yōu)越感。畫面中的人物看起來會顯得矮一點，也會看起來比實際更胖。如果從比被攝人物的視線略高一點上方拍攝進行近距離特寫，有時會帶點藐視的味道，這一點要注意；如果你從上方角度拍攝，并在畫面人物的四周留下很多空間，這個人物就會顯得孤單。

第24頁，課件共45頁，創(chuàng)作于2023年2月物視角的拍攝

視角的反映要符合正常人看事物的習慣。有些時候，可能需要表現(xiàn)出拍攝主體的視角，在這種情況下，不管拍攝的高度是高是低，都應該從主體眼睛高度去拍攝。直接向下俯視的畫面通常被用來顯示某人向下看的視角。用遠攝或廣角的拍攝方式從高處以高角度進行拍攝，可以增加片中觀看者與下面場景的距離。

第25頁，課件共45頁，創(chuàng)作于2023年2月ＤＶ攝像教程第五章?lián)u擺的技巧

第26頁，課件共45頁，創(chuàng)作于2023年2月拍攝工作中，搖鏡頭是最常用的手法之一。當拍攝的場景過于宏大，如果用廣角鏡頭不能把整個畫面完全拍攝下來，那么就應該使用“搖攝”的拍攝方式。

搖攝分上下?lián)u攝和左右搖攝，就是攝像機的位置不變，依靠變動攝像的角度去拍攝。第27頁，課件共45頁，創(chuàng)作于2023年2月上下?lián)u攝

用這種拍攝方法可以追蹤拍攝上下移動的目標。這樣的場面最好使用近鏡頭去拍攝，如果運鏡恰當，短短幾秒，一氣呵成，視覺沖擊力很強。但是拍攝這樣的目標是有難度的，關鍵是搖拍的速度不好掌握，移動構(gòu)圖有難度。用上下?lián)u攝的方法還常常用來顯示一些高得無法用一個整畫面完整表現(xiàn)的景物，或是要表現(xiàn)某一景物的高大雄偉。第28頁，課件共45頁，創(chuàng)作于2023年2月左右搖攝

以橫向圓弧路線搖動攝像機，可以很好的拍攝寬廣的全景或者是左右移動中的目標。跟上下?lián)u攝一樣，用這種搖攝的方法來追蹤拍攝左右移動的目標的關鍵是要掌握好搖鏡頭的速度，要跟拍攝目標的移動速度保持同步。搖攝時要注意構(gòu)圖平衡，目標的行走空間要大于其多余空間。要想結(jié)束拍攝，可停止搖動追蹤目標，鏡頭不動停止兩三秒鐘，讓目標慢慢從畫面上消失。

第29頁，課件共45頁，創(chuàng)作于2023年2月運鏡要平穩(wěn)

不管是上下?lián)u攝還是左右搖攝，動作應該做得平穩(wěn)滑順，畫面流暢，中間無停頓，更不能忽快忽慢。要注意不要過分移動鏡頭，也不要在沒有需要的情況下移動鏡頭。搖攝過去就不要再搖攝回來，只能做一次左右或上下的全景拍攝。恰當?shù)膿u攝速度

搖攝的時間不宜過長或過短。根據(jù)以往的經(jīng)驗，用搖攝的方法拍攝一組鏡頭約10秒左右為宜，過短播放時畫面看起來像在飛，過長看是又會覺得拖泥帶水。第30頁，課件共45頁，創(chuàng)作于2023年2月ＤＶ攝像教程第六章對焦技術第31頁，課件共45頁，創(chuàng)作于2023年2月攝像機的自動聚焦機構(gòu)

在動態(tài)圖像的拍攝過程中，攝像機與被攝體之間的距離是經(jīng)常變動的，因此常常會超出景深范圍而導致圖像模糊。為了使圖像保持清晰，就必須不斷改變鏡頭的焦點位置，使圖像始終保持清晰。這種調(diào)節(jié)焦點位置的過程稱為聚焦或?qū)埂?/p>

目前攝像機鏡頭的自動聚焦方式很多，大致可分為兩類：一類為主動式聚焦，包括紅外線方式和超聲波方式；另一類為被動式聚焦，較有代表性的有佳能自己研制開發(fā)的“固態(tài)三角測量”系統(tǒng)（SST，SolidStateTriangulation）和新近流行的TTL方式。

第32頁，課件共45頁，創(chuàng)作于2023年2月攝像聚焦操作

實際操作過程中，一般都是將變焦距鏡頭推到廣角位置（W）再進行聚焦，因這時景深范圍大，可以很容易地將焦點聚實。我們通過取景器觀察圖像的清晰度情況，直到滿意為止。聚實焦點之后，再推拉變焦拉桿將鏡頭調(diào)整到所希望的構(gòu)圖景別上，焦點在變焦過程中不會變化。而采用攝遠位置（T），對焦較為困難。特別是在近距離拍攝時，一定要將鏡頭調(diào)節(jié)為焦距最大的位置。

第33頁，課件共45頁，創(chuàng)作于2023年2月需要使用手動聚焦的特殊情況：遠離畫面中心的景物無法獲得正確的對焦。所拍攝的物體端離攝像機很近，另一端離得很遠。拍攝一個位于骯臟、布滿灰塵或水滴的玻璃后面的物體。拍攝在欄柵、網(wǎng)、成排的樹或柱子后的主體時，自動對焦也難以奏效。拍攝一個在暗環(huán)境中的物體。由于進入鏡頭的光線大大下降，攝像機不能正確聚焦．拍攝表面有光澤、光線反射太強或周圍太亮的目標物。拍攝快速運動物體的對焦較難。在移動物體后面的目標物。自動聚焦系統(tǒng)會把移動物體誤認為是被拍攝目標而進行聚焦。拍攝反差太弱或無垂直輪廓的目標物。在下雨、下雪或地面有水時，自動對焦系統(tǒng)可能不能正確聚焦．如果你的攝像機是以紅外線或超聲波的方式自動聚焦的，當被攝體能吸收紅外線或超聲波時對焦困難；被攝體距離太遠紅外線或超聲波達不到被攝體時對焦困難。

第34頁，課件共45頁，創(chuàng)作于2023年2月ＤＶ攝像教程第七章移動拍攝第35頁，課件共45頁，創(chuàng)作于2023年2月

除了推拉、搖攝，電視與電影的拍攝中還經(jīng)常使用“移攝”的拍攝方法，就是一邊錄像，一邊把攝像機向前后或左右移動。移攝與推拉、搖攝不同，后兩者是拍攝者的位置不變，變化的只是攝像機的焦距或角度，而前者變化的可能不只是焦距或角度，拍攝者的位置也要有相應的變化。

第36頁，課件共45頁，創(chuàng)作于2023年2月使用輔助設備

在拍攝移動物體時，最好能有某種帶輪子的支撐物。專業(yè)的做法是使用攝影臺車，就是拍攝移攝鏡頭時在地上鋪設簡單的鐵軌：把攝影機裝設在一架裝有輪子的平臺上，然后推著這個平臺在鐵軌上移動，這種平臺就稱作攝影臺車。平民一點的做法就是使用三腳架臺車：就是在三腳架的底部裝上輪子，讓它可以在平坦的地面活動。再差一點的做法就是利用任何有輪子的東西用來做替代品：包括輪椅、汽車、超市的購物車，只要車子行駛得很平穩(wěn)就可以。這樣做雖然以犧牲作品質(zhì)量為代價的，但如果你的作品只要不是影視級的，這樣拍攝出來的片子的效果還是能讓人接受的。第37頁，課件共45頁，創(chuàng)作于2023年2月徒步移攝

許多情況下是無法借助器材來移動拍攝，如家庭錄像、新聞采訪、旅游攝像等，只能依靠攝像者的步法來維持攝像機的穩(wěn)定。這就要求攝像師不能像平常那樣隨便走步，而應雙腿曲膝，身體重心下移，躡著腳走。腰部以上要正直，行走時利用腳尖探路，并靠腳補償路面的高低，減少行進中身體的起伏。腰、腿、腳三者一定要協(xié)調(diào)配合好，這樣就可以使機器的移動達到滑行的效果。第38頁，課件共45頁，創(chuàng)作于2023年2月按行走路線的不同移攝可分為三種“前后移動”移攝最基本的步行方式。在拍攝移動的目標時，攝像者應在移動目標的前面并保持適當?shù)木嚯x，鏡頭對準被拍攝者的正面。其行走路線一定要與被拍攝者一致。由于是面對面的拍攝，被拍攝者的一切表情、動作一覽無余，便于攝像者捕捉行進中人物面部的細微之處，有利于刻畫人物的心理變化。第39頁，課件共45頁，創(chuàng)作于2023年2月“左右移動拍攝”

也就是側(cè)步行走拍攝，攝像者與被拍攝的主體的線路平行，這是就