油畫風(fēng)景繡稿的藝術(shù)效果分析

油畫風(fēng)景繡稿的藝術(shù)效果分析湘繡制作（油畫風(fēng)景）目錄一、繡稿的意境二、繡稿的表現(xiàn)形式三、繡稿的表現(xiàn)方法

油畫風(fēng)景藝術(shù)作品不單單只是表現(xiàn)大自然風(fēng)景的一個(gè)自然現(xiàn)象，油畫風(fēng)景是一門講究意境的藝術(shù)，意境的高低是衡量作品成敗的重要因素，它決定了作品的深邃內(nèi)涵和藝術(shù)品位。意境是畫面的主題，是畫家精神境界所構(gòu)畫，創(chuàng)造的環(huán)境氣氛，是藝術(shù)家人格的自我寫照及其心靈的傾訴，是引導(dǎo)欣賞者感悟人生的共鳴點(diǎn)。作品的意境是同作者的審美觀、情趣、修養(yǎng)等因素連在一起的，在表達(dá)意境時(shí)這些因素又同畫面的表現(xiàn)形式因素連在一起。意境是繪畫基本要素的綜合反映，是由作品中的整體樣式?jīng)Q定，并最后通過(guò)作品直接呈現(xiàn)出來(lái)。油畫風(fēng)景的意境大致可以從構(gòu)圖、色彩、情景交融三個(gè)方面來(lái)欣賞分析。一、油畫風(fēng)景繡稿的意境油畫風(fēng)景的創(chuàng)作是對(duì)景的感悟，對(duì)情感的抒發(fā)。意在筆先，表達(dá)情感就要構(gòu)思，構(gòu)圖。構(gòu)思是意境產(chǎn)生的前提，構(gòu)圖則是意境的框架。構(gòu)圖與意境的統(tǒng)一就是構(gòu)圖的形式語(yǔ)言和意境的結(jié)合，把握畫面的意境要從畫面的構(gòu)圖形式上分析，不同的構(gòu)圖形式會(huì)給人產(chǎn)生不同的意境感覺。構(gòu)圖還有一個(gè)重要特征是簡(jiǎn)約、含蓄，它也是表現(xiàn)構(gòu)圖與意境統(tǒng)一的重要特征。刺繡抓住構(gòu)圖的特點(diǎn)更能抓住畫面的視覺中心和主題思想。（一）構(gòu)圖

色彩是感情的語(yǔ)言，色彩在油畫風(fēng)景中是視覺交流語(yǔ)言，其藝術(shù)性并不在于它對(duì)自然色彩的刻意模擬，而在于它是提煉的、傳神的、抒情寫意的。色彩是以營(yíng)造畫面的一種色調(diào)氣氛來(lái)表達(dá)意境。不同傾向的色彩可傳達(dá)出不同的畫面情境。如傾向大紅色調(diào)的畫面讓人感到熱烈、興奮，充滿激情，使人聯(lián)想到中午或夏天等；傾向黃的色調(diào)的畫面讓人感到凄涼、陰冷，使人聯(lián)想到雨天或早晨。不同的色調(diào)營(yíng)造的氛圍、情緒讓人感受和聯(lián)想到不同的情景，更能使觀者身臨其境，感受畫作的整體意境。（二）色彩（三）情景交融

情景交融是意境產(chǎn)生的基礎(chǔ)。油畫風(fēng)景創(chuàng)作會(huì)根據(jù)所表達(dá)的情感，托借一定的客觀景物，因此油畫風(fēng)景中情感與景物是一致的，或是緣情生境界，或睹物生情，或寄情于景等，賞析這類作品就要掌握景的寓意。在情景交融之外，要注意畫面虛景與實(shí)景的關(guān)系，大抵實(shí)處之妙皆從虛處而生，構(gòu)成深遠(yuǎn)的意境，使之產(chǎn)生耐人尋味的藝術(shù)幻覺和相應(yīng)情趣。練習(xí)：繡稿意境分析。

了解油畫風(fēng)景的表現(xiàn)形式，更能把握作品的藝術(shù)個(gè)性，抓住刺繡作品的特點(diǎn)。油畫風(fēng)景的表現(xiàn)形式大致概括為崇尚純色的風(fēng)景，注重表現(xiàn)的風(fēng)景，注重觀念的風(fēng)景，寫實(shí)主義的風(fēng)景。二、油畫風(fēng)景繡稿的表現(xiàn)形式（一）崇尚純色的風(fēng)景著意表現(xiàn)強(qiáng)烈對(duì)比的色彩，通過(guò)簡(jiǎn)化，肯定輪廓。他贊美純色和通過(guò)純色來(lái)夸張感受，努力把繪畫藝術(shù)引回到顏色以及線條等繪畫本身的價(jià)值上。（二）注重表現(xiàn)的風(fēng)景表現(xiàn)派非常重視畫面色彩情感，通常運(yùn)用它色彩的組織使畫面反映出畫家的內(nèi)心世界，通過(guò)色彩宣泄主觀情感。（三）注重觀念的風(fēng)景19世紀(jì)文學(xué)與美術(shù)結(jié)緣，油畫風(fēng)景披上了文學(xué)觀念色彩，包括象征主義繪畫，超現(xiàn)實(shí)主義流派以及“形而上”畫派都習(xí)慣于把觀念的東西或意像的符號(hào)加入繪畫。（四）寫實(shí)主義的風(fēng)景油畫風(fēng)景中寫實(shí)作為最基本的手法一直在延續(xù)著。它有時(shí)吸收新的觀念，有時(shí)變換一些面孔，或而嚴(yán)謹(jǐn)，或而輕松，或而注重觀念，或而注重紀(jì)實(shí)。（一）選材及刺繡分析

1.原野、樹林山有不同的氣勢(shì)，或挺拔，或雄偉，或險(xiǎn)峻；原野遼闊無(wú)垠。刺繡要把握山勢(shì)的變化表達(dá)出山的神韻。原野的繡制要既要刻畫草原的遼闊，又要表現(xiàn)豐富多彩的小草，虛實(shí)變化要得體。

三、油畫風(fēng)景繡稿的表現(xiàn)手段、方法和刺繡分析

2.水景、海景水是活動(dòng)的，空靈的，質(zhì)感清透，能給畫面帶來(lái)生氣。水的色彩變化很復(fù)雜，水本身原是無(wú)色透明的，由于與周圍的景物相關(guān)。刺繡時(shí)應(yīng)根據(jù)時(shí)間、天氣等變化而變化，水是天空的鏡子，水色總是與天色相呼應(yīng)的。

3.天空和云天空變化多端，在不同時(shí)候表現(xiàn)出不同的色彩。順光的天空比較藍(lán)，逆光的天空由于大氣里充滿了陽(yáng)光而呈現(xiàn)暖色。云朵是長(zhǎng)年為畫家抒發(fā)情感的一個(gè)媒介，急馳的云、歡快的云、激越的云、陰沉的云，常常成為畫家心境的寫照。正常陽(yáng)光下的云朵亮面呈現(xiàn)光源的色彩，而背光的色彩呈現(xiàn)灰色。從較低的云朵上還可以感覺到大地的反光色。刺繡制作天空和云用線選色遵循這一規(guī)律。

4.田園田園是具有人開發(fā)耕種痕跡的景色，可以有一所茅屋，一條小徑，一垛花草，一縷炊煙等等。有人的地方就有故事，湘繡制作要在刺繡眾多物象中，抓住主體，升華主體。

5.街景

街景是人群生活的環(huán)境，多以建筑為主體。作者多寄情于街景，抒發(fā)對(duì)生活的感悟和情感。

6.室內(nèi)風(fēng)景室內(nèi)風(fēng)景是許多畫家喜歡的內(nèi)容，生活氣息濃厚。（二）構(gòu)圖及刺繡分析

為了創(chuàng)造出新穎獨(dú)特的藝術(shù)形式，從而很好地表現(xiàn)作品主題思想，要精心設(shè)計(jì)安排作品中的人物、環(huán)境、景物之問的種種關(guān)系，把畫面上個(gè)別或局部形象組成藝術(shù)的整體，這就是構(gòu)圖。構(gòu)圖是為了能使畫面達(dá)到更好的審美效果，而審美來(lái)自心中對(duì)自然的理解和作者情緒的寫照。所以構(gòu)圖在體現(xiàn)意境的同時(shí)也體現(xiàn)著自然和人的感情。不同的構(gòu)圖形式能帶給人不同的視覺感受。刺繡抓住構(gòu)圖特點(diǎn)，利于突出主題。構(gòu)圖形式千變?nèi)f化，下面將構(gòu)圖形式按大規(guī)律分類介紹：

1.斜形線構(gòu)圖斜形構(gòu)圖給人一種方向、不穩(wěn)定、動(dòng)勢(shì)等感覺。

2.橫向水平構(gòu)圖

橫向水平構(gòu)圖給人以一種安閑平靜、一望無(wú)際、心胸開闊的感覺。

3.S型構(gòu)圖S型構(gòu)圖優(yōu)美的動(dòng)感，體現(xiàn)畫面空間的深度和廣度，抒情意味濃厚。

4.直橫構(gòu)圖直橫構(gòu)圖是直與橫本身的張力加上直與橫并置形成截然不同的對(duì)比，若加上直與橫的塊面的形式化處理，極易造成奇絕明朗的意境。

5.品字型構(gòu)圖品字型構(gòu)圖使畫面達(dá)到沉著、穩(wěn)重，能使畫面孕育出閑適的氛圍。

6.豎形構(gòu)圖豎形構(gòu)圖在心理上給人一種高大、嚴(yán)肅、肅穆、寧?kù)o、挺拔、高聳的感覺。油畫風(fēng)景的構(gòu)圖中充滿了疏密聚散、曲直方圓、濃淡干實(shí)具象的實(shí)和抽象的虛以及虛中有實(shí)，賓主分明等多樣而統(tǒng)一的辯證關(guān)系。構(gòu)圖中變化和統(tǒng)一還可以結(jié)合諸多造型元素之間的互補(bǔ)關(guān)系來(lái)分析。（三）繪畫方法及刺繡分析

1.平接法平接法是一種隱藏筆觸，用筆平整的筆法。刺繡建議根據(jù)平接的方向運(yùn)針，針法融合，混色融洽。

2.散涂法散涂法是一種顯露筆觸，從整個(gè)畫面散開著筆的一種筆法。散涂法十分強(qiáng)調(diào)變化，筆觸可大可小，可輕可重。在已經(jīng)畫了的地方還可再畫，留下新的筆觸。刺繡運(yùn)用繡線的粗細(xì)跟隨筆觸輕重變化，注意筆觸與筆觸之間的銜接關(guān)系，并結(jié)合絲線的粗細(xì)、交叉針法的疏密靈活繡制。

3.厚涂法厚涂法是一種用較厚的顏料，用拖筆擺上畫面，在畫面上留下很明顯筆觸的筆法。厚涂法使畫面產(chǎn)生浮雕般的感覺，有強(qiáng)烈的厚實(shí)感，厚重感能更直接的給觀者穩(wěn)定、沉而不浮的視覺沖擊力。刺繡運(yùn)用粗線結(jié)合豐富感覺，有強(qiáng)烈的厚實(shí)感，厚重感能更直接的給觀者穩(wěn)定、沉而不浮的視覺沖擊力。刺繡運(yùn)用粗線結(jié)合豐富的色線、交叉針法混合疊加，凸顯厚實(shí)質(zhì)感。

4.點(diǎn)彩法點(diǎn)彩法是一種用小筆將顏色一點(diǎn)接一點(diǎn)地排列在畫面上，在適當(dāng)?shù)木嚯x內(nèi)讓視覺來(lái)完成色彩調(diào)和的筆法。刺繡要根據(jù)點(diǎn)的筆觸，厚薄以及色線的混合表現(xiàn)點(diǎn)法。

5.刀法在一幅畫中，可以使用畫筆，也可以畫筆、畫刀同時(shí)使用，還可以整幅畫全部使用畫刀完成。一般來(lái)說(shuō)畫刀是在一幅畫的最后階段使用的，這時(shí)畫面大效果已經(jīng)呈現(xiàn)，畫刀的運(yùn)用可以起到畫龍點(diǎn)睛的作用，使用筆法的同時(shí)，加入刀法能產(chǎn)生豐富多彩的表現(xiàn)語(yǔ)言。刺繡要注意刀法特點(diǎn)，運(yùn)用繡線、針法疊加的方法突出刀法的痕跡以及厚薄質(zhì)感。油畫的筆觸有很多種，有長(zhǎng)、短、方、圓等，畫家們根據(jù)自己的喜好和個(gè)人的作畫心情用不同的筆觸來(lái)打動(dòng)觀者，引起觀者的共鳴。油畫中的筆觸主要通過(guò)其技法表現(xiàn)，有擦、拍、揉、線、掃、跺等技法，每種技法都表現(xiàn)出不同的筆觸效果。刺繡表現(xiàn)筆觸主要是根據(jù)畫面的色彩運(yùn)用適當(dāng)?shù)尼樂ò雌涔P觸的走勢(shì)繡制?，F(xiàn)根據(jù)油畫風(fēng)景不同的筆觸特點(diǎn)總結(jié)歸納如下：

1.擦擦是油畫筆的根部落筆著色的方法，筆尖與筆根蘸取顏色的差異、按筆的輕重方向不同能產(chǎn)生多種變化和趣味。

刺繡建議：這種筆觸主要是運(yùn)用三角交叉針繡制，針路方向根據(jù)其筆的輕重方向來(lái)行走。通過(guò)針腳的相互交叉穿插具有一定的厚度，能體現(xiàn)畫面的厚重感。（四）筆觸及刺繡分析

2.拍拍能產(chǎn)生一定的起伏肌理，既不十分明顯，又不過(guò)于簡(jiǎn)單，也可處理原來(lái)太強(qiáng)的筆觸或色彩，使其減弱。

刺繡建議：這種筆觸主要運(yùn)用三角交叉針、豎交叉針或橫交叉針，這些針法通過(guò)絲線的粗與細(xì)來(lái)體現(xiàn)畫面的厚與薄。

3.揉揉是指畫面上兩種或幾種不同的顏色用筆直接相互揉合的方法，顏色揉合后產(chǎn)生自然的混色變化，獲得微妙而鮮明的色彩及明暗對(duì)比，并可起到過(guò)渡銜接的作用。

刺繡建議：這種筆觸在繡制時(shí)主要根據(jù)物象的整體特點(diǎn)來(lái)選用針法，色彩的選擇很重要，通過(guò)不同的色線相互混合變現(xiàn)出微妙而鮮明的色彩及明暗對(duì)比，色彩的過(guò)渡銜接自然。

刺繡建議：主要是運(yùn)用豎交叉針或橫交叉針來(lái)表現(xiàn)，針腳的走勢(shì)根據(jù)線的紋理來(lái)行走，用線相對(duì)單一。5.掃掃常用來(lái)銜接兩個(gè)鄰接的色塊，使之不太生硬，趁顏色未干時(shí)以干凈的扇形筆輕輕掃掠就可達(dá)到此目的。也可在底層色上用筆將另一種顏色掃上去來(lái)產(chǎn)生上下交錯(cuò)、松動(dòng)而不膩的色彩效果。

刺繡建議：在刺繡作品中，根據(jù)畫面的整體效果選用適當(dāng)?shù)尼樂?，以?xì)線根據(jù)掃的筆觸走向行針，這樣能體現(xiàn)掃這種技法的特點(diǎn)。油畫風(fēng)景的筆觸可以依照個(gè)人習(xí)慣和對(duì)藝術(shù)的理解推陳出新，變化無(wú)窮，刺繡亦要不斷創(chuàng)新技藝，豐富制作方法。4.線線是指用筆勾畫線條，油畫勾線一般用軟毫的尖頭線，但在不同的風(fēng)格中，圓頭、校形和舊的扁筆也可勾畫出類似書強(qiáng)中鋒般的渾厚線條。（五）明暗及刺繡分析油畫風(fēng)景中的明暗就是在陽(yáng)光照射下物體所反射的光線。主要強(qiáng)調(diào)空間和體積，明暗對(duì)比強(qiáng)可以產(chǎn)生空間感。主要的景物可畫得實(shí)、濃一些，反之要虛、淡。這樣不但表現(xiàn)出畫面的情趣，也增強(qiáng)了空間感?？臻g層次的表現(xiàn)，關(guān)鍵在于處理好近、中、遠(yuǎn)三個(gè)層次的景物。

1.明暗油畫風(fēng)景中的明暗是在陽(yáng)光照射下物體所反射的光線。物體在光線照射下出現(xiàn)三種明暗狀態(tài)，稱三大面，即：亮面、中間面、暗面。三大面的明暗一般又顯現(xiàn)為五個(gè)基本層次，即五調(diào)子。明暗五調(diào)子的特點(diǎn)和刺繡結(jié)合明暗關(guān)系制作的方法總結(jié)如下：（1）亮面——直接受光部分，是物體受光線90度直射的地方。由于亮面這部分受光最大，顏色不會(huì)太復(fù)雜，刺繡這一部分時(shí)，選擇色線相對(duì)單純一些。（2）灰面——中間面，半明半暗，是明暗交界線的過(guò)渡地帶?！捎诨颐媸俏矬w受光側(cè)射的部分，且是中間面，色階接近，層次豐富，所以刺繡此部分，要注意：一是選擇色線顏色要謹(jǐn)慎，色線不能脫離畫稿本身顏色。二是把握好畫面整體的色調(diào)。三是刺繡這部分不論運(yùn)用何種針法都要使色線與色線之間過(guò)渡自然，針腳與針腳之間相互融合。（3）明暗交界線——亮部與暗部轉(zhuǎn)折交界的地方。一般多為深色部位，也是很好體現(xiàn)物體立體感的地方，在刺繡時(shí)，要控制好色線的深淺不可過(guò)深使其特別突出，也不可太淺失去立體感。（4）反光一—暗部由于受周圍物體的反射作用，產(chǎn)生的反光。暗面受周圍反光的影響而產(chǎn)生的暗中透亮部分，刺繡時(shí)注意反光作為暗部的一部分，一般要比亮部最深的中間色要深。

（5）投影——就是物體本身影子的部分，投影的邊沿近處清楚，漸遠(yuǎn)的模糊。投影的繡制主要是要注意其虛實(shí)關(guān)系。

2.明暗與空間明暗對(duì)比強(qiáng)可以使畫面產(chǎn)生空間感。主要景物可畫得實(shí)、濃一些，反之要虛、淡一些，這樣不但表現(xiàn)出畫面的情趣，也增強(qiáng)空間感。刺繡中空間層次的表現(xiàn)，與繪畫是相同的，關(guān)鍵在于處理好近、中、遠(yuǎn)三個(gè)層次的景物。因此在刺繡風(fēng)景油畫時(shí)，有意識(shí)地進(jìn)行組織，將景物加以歸納并運(yùn)用繪畫時(shí)所學(xué)過(guò)的透視、色彩知識(shí)，加以運(yùn)用于刺繡作品之中。油畫的優(yōu)勢(shì)在于色彩語(yǔ)言的無(wú)限豐富性。色彩是繪畫語(yǔ)言中的表現(xiàn)形式，是情感的符號(hào)，精神的載體。是繪畫的重要表現(xiàn)語(yǔ)言之一，色彩在油畫風(fēng)景中起傳神、傳情作用。色彩運(yùn)用的成功與否直接影響著作品價(jià)值，這樣刺繡作品過(guò)程中色彩的處理尤為重要，它直接影響著作品整體的直觀感覺。下面從色彩的色調(diào)、節(jié)奏和表現(xiàn)性來(lái)了解色彩，以及色彩的刺繡方法。1.色彩特點(diǎn)

（1）色調(diào)色調(diào)即用一定色調(diào)統(tǒng)一畫面。色彩雖變化無(wú)窮，終不能脫離占主導(dǎo)地位的色調(diào)，否則畫面就會(huì)雜亂無(wú)章，出現(xiàn)“臟”“灰”“花”“亂”的弊端。色調(diào)是指不同物體的色彩在色相、明度、冷暖、純度等方面構(gòu)成的總傾向，即色彩的主要特征，大的色彩關(guān)系。（六）色彩及刺繡分析色調(diào)關(guān)系是色彩有機(jī)組織的形式和結(jié)果。色調(diào)與作品產(chǎn)生某種情調(diào)有直接的關(guān)聯(lián)。色調(diào)的產(chǎn)生既是客觀的反映，又是主觀的分析、提煉、概括的產(chǎn)物。譬如自然界中色調(diào)是客觀存在的：春天的草原灑滿嫩綠；深秋的叢林輝映著橙黃；冬天的雪地覆蓋著圣潔的白色。自然現(xiàn)象的色調(diào)能給作者以啟發(fā)，由自然景物轉(zhuǎn)化為一幅畫作，通過(guò)色彩的結(jié)合，強(qiáng)化色調(diào)，突出作者表達(dá)的主題。我們刺繡前即要準(zhǔn)確分析色調(diào)的傾向。

（2）色彩的節(jié)奏不同的色塊上下左右并置，構(gòu)成錯(cuò)落有致的色彩感受，產(chǎn)生色彩的節(jié)奏感。節(jié)奏感的形成與用筆及色塊的重復(fù)排列有密切的關(guān)系。節(jié)奏感在色相、明度、純度等諸多因素的表述中，因某一色彩的重點(diǎn)運(yùn)用，造成主線表現(xiàn)出較強(qiáng)的節(jié)奏感。

（3）色彩的表現(xiàn)性色彩有較強(qiáng)的表現(xiàn)力，帶有一定的情緒和象征意義。畫家與自然是主客體的關(guān)系，繪畫作品屬媒體，用以傳達(dá)畫家的意圖以及視覺和心理感受，一幅繪畫作品，寄托著畫家對(duì)自然景物的理解，如鄭板橋畫墨竹、朱竹通過(guò)提煉，將竹的品