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第頁共頁小提琴跳弓根底方法小提琴跳弓根底方法在音樂作品中，要求將頓音處理得短促、輕巧、鏗鏘清楚。假如是二胡來演奏頓音，就要用“跳弓”技巧。小提琴跳弓根底方法什么叫跳弓呢？當我們用弓子在琴筒上作快速推拉時，弓桿受運弓動作的快速牽引，產生出一種往前沖動的慣性，弓毛卻在擦弦過程中具有一定的摩擦力。弓子這種不協調的運動狀態(tài)，使整個弓子出現了左右搖擺的彈性。假如我們在即將調轉弓向的那一剎那間，一方面依靠小臂引導手腕，對弓子適當地加以控制，一方面有意識地“解放”這特有的彈性，使弓毛輕快地分開了琴弦。這樣就按人們的意志得出了短促輕巧的頓音效果。跳弓的彈性是否能充分發(fā)揮，與弓段的選擇有一定的關系。大家知道，奏普通快弓一般以左半弓較為順手，可跳弓在左半弓卻不能充分發(fā)揮優(yōu)勢，往右半弓挪動那么更為礙手。只有在中弓弓段上演奏跳弓才較為方便。這是什么道理呢？原來，弓子的彈性是愛運弓速度支配的，弓子運行得越快，它的慣性與彈性表現得越突出。它的彈跳點又受弓子重心的支配。弓子的重心使它在琴筒的中部大體平衡，所以彈性在中弓附近得到了充分的發(fā)揮。當然，利用弓子的彈跳點奏頓音，這只是一個根本條件，更主要的還是要靠我們訓練手腕的靈敏性，會控制、運用。弓子的彈性。假設樂曲根據感情需要不要求那么快，但又要演奏頓音，這時弓子得不到快速運行的時機，彈性無法產生，跳弓也就不可能出現。怎么辦呢？我們可以利用小臂的“內勁”，在中速推拉的間隙之間，控制弓毛斷續(xù)擦弦，使每一頓音的出現都有均等的離弦時機。這樣的頓音效果同樣頓挫清楚，并顯得穩(wěn)重、內在。初練跳弓時，腕力對弓子的自然彈性可能還控制得不好，會出現弓毛敲打琴弦的'現象或發(fā)出較為僵硬的“鋸鋸”聲。只要弓子沒出現不規(guī)那么的上下擺動或產生過多的雜音，并且加強對手腕控制力的訓練，這些問題就會逐漸得到克制。跳弓與頓弓雖屬同一性質的弓法技巧，但細致的分辨一下，他們的表現力還是有差異的。跳弓長于表現歡快跳躍的短促頓音，最適宜于表現“XxX”的節(jié)奏型；頓弓含蓄、穩(wěn)重，適宜表現頓挫清楚的短促頓音，不像跳弓那樣受弓段和節(jié)奏型的限制，但不像跳弓那樣富有彈性，也不易持久。表現頓音效果的技巧除了上面介紹的跳弓和頓弓外，還有一種名叫“連頓弓”的弓法技巧。連頓弓，即在連弓之內奏出假設干個頓音，每個頓音有均等的擦弦和離弦過

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