歐洲文藝復(fù)興時期

歐洲文藝復(fù)興時期演示文稿目前一頁\總數(shù)十五頁\編于十一點(diǎn)優(yōu)選歐洲文藝復(fù)興時期目前二頁\總數(shù)十五頁\編于十一點(diǎn)文藝復(fù)興:公元14世紀(jì)到16世紀(jì),以意大利為中心而開始的古希臘、古羅馬文化的復(fù)興運(yùn)動。文藝復(fù)興的核心：肯定人性和人道,要求把人們從宗教的束縛中解放出來,使歐洲文明開始從中古時代以”神”為中心的思想中解脫出來,轉(zhuǎn)而研究以”人”為中心的古代文化,倡導(dǎo)認(rèn)識自然,熱衷科學(xué),造福人生,并促進(jìn)了近代文明的萌芽.目前三頁\總數(shù)十五頁\編于十一點(diǎn)文藝復(fù)興建筑最明顯的特征是揚(yáng)棄了中世紀(jì)時期的哥特式建筑風(fēng)格，而在宗教和世俗建筑上重新采用古希臘羅馬時期的柱式構(gòu)圖要素。

文藝復(fù)興時期的建筑師和藝術(shù)家們認(rèn)為，哥特式建筑是基督教神權(quán)統(tǒng)治的象征，而古代希臘和羅馬的建筑是非基督教的。他們認(rèn)為這種古典建筑，特別是古典柱式構(gòu)圖體觀著和諧與理性，并同人體美有相通之處，這些正符合文藝復(fù)興運(yùn)動的人文主義觀念。目前四頁\總數(shù)十五頁\編于十一點(diǎn)最流行的一種裝飾手法叫“法萊斯珂”

---墻壁上掛滿了壁毯都在教堂和宮殿留下了他們的曠世之作。都可以說是室內(nèi)裝飾壁畫，既是文藝復(fù)興時期室內(nèi)裝飾的典型作品，又是世界藝術(shù)室?guī)斓恼淦贰Ｎ乃噺?fù)興三杰:如達(dá)·芬奇的《最后的晚餐》米開朗基羅的《最后的審判》拉斐爾的《雅典學(xué)院》目前五頁\總數(shù)十五頁\編于十一點(diǎn)歐洲文藝復(fù)興時期的風(fēng)格具有沖破中世紀(jì)裝飾的封建性和閉鎖性而重視人性的文化特征。這個時期文化藝術(shù)的中心從宮殿移向民眾，具有使古典樣式再生和充實的意義。文藝復(fù)興開始于14世紀(jì)的意大利。15—16世紀(jì)時進(jìn)入繁盛時期，又在歐洲各國逐步形成各自獨(dú)特的樣式。

意大利文藝復(fù)興時期的家具多不露結(jié)構(gòu)部件，而強(qiáng)調(diào)表面雕飾，多運(yùn)用細(xì)密描繪的手法，具有豐裕華麗的效果；法國文藝復(fù)興時期的室內(nèi)和家具木雕飾技藝精湛為其主要的裝飾手法；英國的文藝復(fù)興樣式可見哥特式的特征，室內(nèi)工藝占據(jù)了主要位置。

文藝復(fù)興時期，家具的特點(diǎn)：

雕飾圖案：主要表現(xiàn)在扭索（麻花紋）、蛋形、短矛、串珠線腳及葉飾、花飾等。

裝飾題材：宗教、歷史、寓言故事。家具主要用材：胡桃木、椴木、橡木、紫檀木等。

鑲嵌用材：早期是骨、象牙和色澤不一的木料，盛行期發(fā)展到用拋光的大理石、瑪瑙、玳瑁和金銀等珍貴材料鑲嵌成有阿拉伯風(fēng)格的花飾。特點(diǎn)：對稱形。

蒙面料：采用染有鮮艷色彩的皮革。

目前六頁\總數(shù)十五頁\編于十一點(diǎn)家具的形式:意大利的大箱子意大利的家俱很有特色，看他們箱柜不是方方正正的，而是像一所房子，有檐板、柱子和臺座等等，因為他們喜愛建筑。目前七頁\總數(shù)十五頁\編于十一點(diǎn)意大利文藝復(fù)興時期最著名、最精致的家具是一種意大利式的大箱子，這是傳統(tǒng)的婚禮箱。最華麗的一些箱子來自佛羅倫薩的工坊。到15世紀(jì)開始的時候，佛羅倫薩像大多數(shù)城市一樣，被極少數(shù)富有并有影響力的家庭控制著；婚禮是這種大家庭展示其財力的時候，裝飾豪華的大箱子在這個儀式中起到了重要的顯示地位的作用?；槎Y通常要求有兩個(一對)大箱子，并標(biāo)有通婚家庭的盾徽，新娘和新郎家的盾徽各在一只大箱子上。裝滿了新娘陪嫁物品的大箱子穿過街道運(yùn)到了新郎的宅邸里，由于它們擔(dān)當(dāng)了如此重要的公開角色，因此大箱子的設(shè)計總是盡可能地華麗，以示氣派。婚禮箱目前八頁\總數(shù)十五頁\編于十一點(diǎn)從裝飾上看，早期的大箱子只是用繪畫嵌板作裝飾，由當(dāng)時不恥于將才能發(fā)揮在家具裝飾上的有名的畫家進(jìn)行繪畫裝飾。15世紀(jì)的畫家和雕刻家還未獲取一定的社會地位，一個世紀(jì)后也許他們會認(rèn)為這樣的工作是有損于他們的名聲的。很多有名的畫家都曾為大箱子畫過畫。繪畫主題有多種：基督教徒生活場景或者古典神話(如皮埃羅·底科斯莫的“普羅米修斯之死”)戰(zhàn)斗場面，競賽、勝利占領(lǐng)以及表現(xiàn)自然力、季節(jié)和德行的寓言等。繪畫嵌板作裝飾目前九頁\總數(shù)十五頁\編于十一點(diǎn)許多這樣的新式箱子均模仿古典的石棺——形式和裝飾上均為古典風(fēng)格。在這種優(yōu)雅的、更美觀的式樣中可以看到矮衣柜的雛形。在一個宅邸里，會有其他許多普通的箱子，它們排列在墻邊，也放在傳統(tǒng)的床腳位置，用于儲藏亞麻、衣服和家居用品，它們同時又是方便的座椅。
仿古典的石棺目前十頁\總數(shù)十五頁\編于十一點(diǎn)椅式箱是大箱子的發(fā)展。它在原有的大箱上增加了木靠背和扶手，使箱座變成了原始的沙發(fā)。這一貴重的家具傳統(tǒng)上是放置在門廳；有一個武裝門衛(wèi)看守著，它裝載著主人最寶貴的財富，因此成為主人財富和地位的象征。它是17世紀(jì)最早的沙發(fā)。

椅式箱目前十一頁\總數(shù)十五頁\編于十一點(diǎn)椅子的種類變得繁多起來。在較大的房屋里，有靠背和圓形把手的帶墊扶手椅非常普及。輕的、易于搬動的椅子流行開來。可折疊的x型椅子從中世紀(jì)一直保存下來，現(xiàn)在它更以優(yōu)雅和均衡形式出現(xiàn)在人們生活之中，這種椅子在意大利被稱為薩瓦納羅拉(Savanarola)和但丁(Dante)椅，在德國則稱為路德椅。目前十二頁\總數(shù)十五頁\編于十一點(diǎn)16世紀(jì)末出現(xiàn)了另一種稱為擱腳凳的短木椅，是一種可移動的輕便椅子。它的風(fēng)格有獨(dú)創(chuàng)性，直立深雕刻靠背，盡管設(shè)計富麗而有特色，但毫無舒適性可言，這種椅很顯然是與非常豪華的桌子相配套的。這種桌子與古代羅馬的桌子式樣非常相似，在當(dāng)時它是件時髦品?？讨鴦游锘蜃诮虉D案的桌腿，富有動感的結(jié)構(gòu)。

目前十三頁\總數(shù)十五頁\編于十一點(diǎn)床的基本形式還是沿用15世紀(jì)的，它仍然由一個木框架和四個立柱組成，框架的四個角支撐著罩篷，布簾便從罩篷上垂掛下來。昂貴的織物直到16世紀(jì)中葉都是床的主要裝飾物，床本身的結(jié)構(gòu)這時也日益變得華麗起來。當(dāng)時的文明社會中推崇躺在床上接待賓客的習(xí)慣，因而導(dǎo)致了床本身的華麗裝飾。法國宮廷生活是圍繞著國王的床而不是他的御座進(jìn)行的。床柱變得出奇的精致，要么被雕刻成女像或者薩賓胸像，靠頭板成為有