2023年高等教育文學(xué)類自考-00730中外音樂史考試參考題庫（含答案）

2023年高等教育文學(xué)類自考-00730中外音樂史考試參考題庫（含答案）（圖片大小可任意調(diào)節(jié)）第I卷一.全考點試題庫(共20題)1.門德爾松對德國音樂事業(yè)有什么貢獻？

正確答案:他發(fā)掘并宣揚德國古典音樂，指揮演出莫扎特、貝多芬及舒伯特的作品，并于1829年指揮了巴赫《馬太受難樂》的再度演出，有力的推動了的巴赫音樂的復(fù)興。他創(chuàng)立了德國的第一所音樂學(xué)院（萊比錫，1843）。在自己的創(chuàng)作中，門德爾松力求遵循古典傳統(tǒng)，有力的抵制了在音樂界泛濫一時的粗糟平庸的創(chuàng)作趣味。

在它的重要創(chuàng)作中，《第三（蘇格蘭）交響曲》、《第四（意大利）交響曲》以抒情的筆調(diào)，描繪出門德爾松對不同地域、民族風(fēng)光景色的體驗。管弦樂序曲《仲夏夜之夢》和《赫布里德（芬加爾山洞）》等標(biāo)題性作品，在結(jié)構(gòu)上既保持著與古典奏鳴曲式的聯(lián)系，又根據(jù)內(nèi)容的組要而自由處理，開辟了獨立的標(biāo)題交響序曲的天地。它的鋼琴曲集《無言歌》（8卷48首），作為浪漫派標(biāo)題性、歌曲性器樂小品的代表作，也是他用音樂語言表述各種意念、情緒的試驗園地。

門德爾松的音樂追求古典音樂的嚴謹、完美、和諧，但更注意個人情感的表現(xiàn)。對神奇仙境的色彩性塑造，對自己熟悉的生活情趣的描繪，對自然景色的主觀體驗式的刻畫，都帶有他那寧靜、優(yōu)雅、無沖突的氣質(zhì)，既區(qū)別于舒伯特的深情，有沒有舒曼的沖動。他為德國的音樂增添了不同的色彩。2.充分體現(xiàn)了瓦格納樂劇觀點的作品是《羅恩格林》和《尼泊龍根的指環(huán)》

正確答案:錯誤3.巴赫為鋼琴而作，用遍了大小二十四調(diào)，以證明鍵盤樂器轉(zhuǎn)調(diào)優(yōu)越性的作品是（）。

A、英國組曲

B、法國組曲

C、平均律鋼琴曲集

D、創(chuàng)意曲集

正確答案:C4.法國尚松是文藝復(fù)興時期最有影響的世俗音樂體裁。

正確答案:錯誤5.巴洛克的復(fù)調(diào)與文藝復(fù)興的復(fù)調(diào)有何區(qū)別？

正確答案:文藝復(fù)興時期的復(fù)調(diào)是調(diào)式對位。

①它建立在教會調(diào)式基礎(chǔ)上。

②以橫向線條的疊加作為主要創(chuàng)作思維，每個線條都是獨立的。

③它的縱向音響是線條運動的結(jié)果。

巴羅克時期的復(fù)調(diào)是調(diào)性對位。

①它建立在大小調(diào)體系上。

②它是縱橫兼顧的寫作，橫向線條的優(yōu)美和縱向和聲的邏輯進行都是目的，不是結(jié)果。

③縱向音響遵循功能和聲體系。6.彈詞

正確答案:明、清中葉流行于我國南方幾省的一種說唱形式，來源于宋代“陶真”?，F(xiàn)知最早的彈詞本是元末楊維楨的《四游記彈詞》。此時還出現(xiàn)了一批有成就的彈詞藝術(shù)家，陳遇乾、俞秀山、馬如飛并稱陳調(diào)、俞調(diào)、馬調(diào)三調(diào)，他們對彈詞藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了巨大影響。7.蕭友梅一生對中國音樂的發(fā)展做出了哪些貢獻？

正確答案:1、生平：蕭友梅（1884~1940）早年去日本學(xué)習(xí)教育和鋼琴，并加入同盟會，1913年赴德留學(xué)，學(xué)習(xí)作曲理論及教育，1922年經(jīng)他提議，北京大學(xué)音樂研究會正式改建為“北京大學(xué)附設(shè)音樂傳習(xí)所”，1927年秋在上海正式成立了我國第一所正規(guī)的高等專業(yè)音樂教育機構(gòu)“國立音樂學(xué)院”。1929年改名為“上海國立音樂專科學(xué)校”。

2、貢獻：

1）音樂教育方面，是我國專業(yè)音樂教育的先驅(qū)。參與組建北京三所早期音樂教育機構(gòu)（北京大學(xué)音樂傳習(xí)所、北京女子高等師范學(xué)校音樂科、國立北京藝術(shù)專門學(xué)校），關(guān)心中小學(xué)教育發(fā)展，編寫教材和作品；20世紀(jì)30年代以后，致力于上海國立音樂?？茖W(xué)校的建立，在國立音專確立了較為完整、合理的教學(xué)體系及課程設(shè)置。網(wǎng)羅中外優(yōu)秀音樂家任教，使國立音專成為當(dāng)時有相當(dāng)規(guī)模和水平準(zhǔn)的中國最高音樂學(xué)府；在教學(xué)上貫徹蔡元培“兼收并蓄”的方針。

2）音樂創(chuàng)作方面（特別是學(xué)校歌曲創(chuàng)作）是他最主要的領(lǐng)域。創(chuàng)作了很多具有教育意義的作品，分別收在三本教材性的曲集中，即《今樂初集》、《新歌初集》、《新學(xué)制唱歌教材書》；創(chuàng)作了一些提供給一般群眾演唱的歌曲，如《卿云歌》、《華夏歌》等；器樂作品《D大調(diào)弦樂四重奏》、鋼琴曲《哀悼進行曲》、管弦樂曲《新霓裳羽衣舞》，這是我國第一首按照西方模式所寫的管弦樂曲。8.“新律”是我國魏晉時期律學(xué)家（）的律學(xué)成就。

正確答案:何承天9.經(jīng)文歌

正確答案:公元1250年以后產(chǎn)生的重要的復(fù)調(diào)音樂體裁。經(jīng)文歌起初是將二聲部克勞蘇拉原來哼唱的上聲部填詞而成，后來成為獨立的音樂形式，采用世俗的音樂和內(nèi)容。如法國的經(jīng)文歌低聲部是拉丁文的圣詠，而上兩個聲部卻配唱法文的世俗歌詞，宗教與世俗并置于一體。10.威爾第的歌劇創(chuàng)作是如何體現(xiàn)意大利精神的？

正確答案:威爾第（1813～1901）生于意大利北部巴塞托附近的隆高勒，父親是貧窮的小客棧主。他最初跟當(dāng)?shù)毓茱L(fēng)琴手學(xué)習(xí)音樂。考米蘭音樂學(xué)院未被錄取，從斯卡拉歌劇院藝術(shù)指導(dǎo)拉維尼亞私人學(xué)習(xí)。從1836年第一部歌劇《羅徹斯特》到1893年《法爾斯塔夫》的完成，經(jīng)歷了57年的漫長藝術(shù)生涯。早期的歌劇《納布科》等，內(nèi)容含有意大利為擺脫奧地利統(tǒng)治而斗爭的隱喻，使他的音樂成為民族精神的象征。50年代的幾部歌劇使他獲得了世界聲譽。1860年意大利獨立戰(zhàn)爭后，曾被選為國會議員。80高齡的晚年仍保持著驚人的創(chuàng)造力。

威爾第以一生的勤奮創(chuàng)作，使意大利歌劇這種傳統(tǒng)體裁形式，在歐洲音樂藝術(shù)快速發(fā)展的浪漫主義時代，不僅保持著民族的本色，而且煥發(fā)出勃勃的生機。威爾第早期的歌劇《納布科》、《十字軍中的倫巴第人》等作品中，以歷史題材鼓舞了意大利人民爭取民族解放的斗爭，其中的一些合唱成為革命時期廣泛傳唱的愛目歌曲。《路易絲·米勒》（1849）和50年代初期創(chuàng)作的三部名作《利哥萊托》（又名《弄臣》）、《游吟詩人》和《茶花女》，標(biāo)志著他歌劇創(chuàng)作的成熟定型，也表現(xiàn)出他的歌劇題材從早期的歷史英雄，向更廣范圍拓展。他從莎士比亞、席勒、雨果、小仲馬的戲劇文學(xué)名著中選取題材，吸取戲劇力量，他面向一些具有典型意義的人性主題，對人物的性格和心理進行了較深刻的刻畫。威爾第中期創(chuàng)作吸收了法國大歌劇的成分，這時期的作品具有更加宏大的規(guī)模，更為整體性的戲劇觀念，《假面舞會》、《命運的力量》和《唐·卡洛斯》中的種種探索，在《阿伊達》中最終得以實現(xiàn)。他晚期的《奧賽羅》達到歌劇創(chuàng)作爐火純青的境地，此作品是300年來意大利悲劇性歌劇的總結(jié)，而《法爾斯塔夫》成為意大利著名喜歌劇之一。

威爾第堅持把歌劇作為一種人性的戲劇觀念，在作品構(gòu)思時，他首先重視的是以戲劇情節(jié)深刻地表現(xiàn)人物的性格和強烈的熱情。他的大多數(shù)歌劇依然遵循意大利傳統(tǒng)的分曲式結(jié)構(gòu)的寫法，逐漸克服分曲割裂戲劇發(fā)展的弱點，探索更富有戲劇性地將分曲連貫起來的音樂方法。他是一位真正的意大利音樂家，以簡潔、質(zhì)樸的獨唱旋律作為歌劇的主要表現(xiàn)手段，重唱與合唱成為歌劇戲劇表現(xiàn)的輔助手段。他提高了管弦樂隊在歌劇中的作用，使樂隊簡潔而有效地積極參與劇情發(fā)展。威爾第的歌劇創(chuàng)作始終保持著率直、高尚和熱烈的藝術(shù)個性氣質(zhì)，他提高了意大利歌劇的戲劇表現(xiàn)能力，他的許多成功劇目大大豐富了19世紀(jì)意大利歌劇舞臺。11.中世紀(jì)的世俗音樂與宗教音樂有何不同？

正確答案:世俗音樂多為單聲部的分節(jié)歌，屬于單音音樂，這種單音世俗歌曲都用本國語作詞，常用維奧爾琴和豎琴伴奏，調(diào)式上常采用教會棄用的伊奧尼亞調(diào)式，允許變音、半音的使用。它已含有記敘曲、回旋曲等結(jié)構(gòu)的雛形，比起宗教音樂要親切、質(zhì)樸、自由得多。內(nèi)容多反映騎士的戰(zhàn)爭和愛情以及貴族的生活。世俗性題材。而宗教音樂開始是單聲部形式，但后期發(fā)展為復(fù)調(diào)形式，以拉丁文為歌詞，常為無伴奏的純?nèi)寺曅问剑⒃趩渭兊淖匀灰艄?jié)基礎(chǔ)上，不使用伴音和變音，在音樂風(fēng)格上，肅穆、節(jié)制，排除世俗的感性欲念。內(nèi)容服從宗教禮拜活動，主要取材于圣經(jīng)。12.唐宋兩代盛行的一種戲劇表演形式是（）。

A、俳優(yōu)

B、角抵戲

C、參軍戲

D、南戲

正確答案:C13.通過隋唐燕樂的輝煌成就，對我們現(xiàn)今如何吸取借鑒西方音樂有何啟示？

正確答案:1.簡述什么是隋唐燕樂。（多部樂；坐、立部樂）

2.隋唐統(tǒng)治者對外族音樂兼容并包的態(tài)度。

3.我們現(xiàn)今應(yīng)借鑒西方音樂以求得自身的發(fā)展。14.在巴洛克歌劇發(fā)展的不同階段和流派中，對文本與音樂之間的關(guān)系的處理有何不同。

正確答案:最早的歌劇產(chǎn)生于意大利的佛羅倫薩，在當(dāng)時的歌劇發(fā)展中文本與音樂的關(guān)系處理主要來源于對古希臘音樂的研究和理解。古希臘音樂是模仿語言音調(diào)或節(jié)奏的，它尋求聲音在不同情感狀態(tài)下的表現(xiàn)。旋律是表現(xiàn)詩歌內(nèi)容的載體。歌劇在蒙特威爾第的手中得到了充分的發(fā)展，在他的歌劇中對文本與音樂的關(guān)系的論述來源于他對柏拉圖音樂思想的理解。柏拉圖認為音樂中歌詞是最重要的，其次才是音響和節(jié)奏。同時他和其他古希臘哲學(xué)家一樣認為音樂具有打動情感和陶冶人格的特性。因此在蒙特委爾第的歌劇中追求在作品中清晰而準(zhǔn)確的表達歌詞和歌詞中的情感。尋求文本與音樂之間的平衡關(guān)系。17世紀(jì)在羅馬歌劇中，關(guān)于文本與音樂之間的關(guān)系較以前有了較大變化，人們開始更加注重歌劇的音樂，而不是戲劇，同時也更加注重壯觀場面給人們帶來的愉悅。以神話故事為主的歌劇體裁也有了較大的擴展和改變。在威尼斯歌劇的發(fā)展中也體現(xiàn)了這樣的傾向，特別在切斯蒂的歌劇創(chuàng)作中，音樂成為歌劇的首要因素，戲劇則成為音樂的復(fù)述。在音樂方面注重獨唱，宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)明確分開，介于兩者之間還有詠絮掉。這種歌劇音樂的形式在其后的有了充分的發(fā)展，影響了西方歌劇的發(fā)展。在法國歌劇的發(fā)展中特別在呂利的歌劇中，認為唱詞是最重要的，必須以準(zhǔn)確的音調(diào)為之譜曲。

在整個的巴洛克時期，在不同的時間和不同的流派中，對歌劇中文本與音樂的關(guān)系有著不同的觀點和論述，但這種探討共同構(gòu)成了對歌劇音樂與文本關(guān)系的有效促進。最終使歌劇藝術(shù)在音樂與文本之間找到了最佳的契合點。推動了歌劇藝術(shù)的發(fā)展。15.大司樂

正確答案:是周初建立了宮廷音樂機構(gòu)。承擔(dān)著培養(yǎng)貴族子弟的音樂教育任務(wù)，并按一定的學(xué)習(xí)程序進行。大司樂是我國古代第一所音樂學(xué)校。其目的是為了配合禮樂制度，維護周朝的最高統(tǒng)治。并有嚴格的行政管理和音樂表演職能。16.喜歌劇

正確答案:18世紀(jì)在啟蒙主義思潮影響下出現(xiàn)，追求“自然”的藝術(shù)表現(xiàn)。劇中人物常是社會中下階層，場景是大眾十分熟悉的日常生活，劇詞幽默口語化，音樂較通俗并有民族特點。是一種頗受人們喜愛的音樂戲劇形式，為歐洲的歌劇藝術(shù)注入了新的活力。17.《魏氏樂譜》

正確答案:明末崇禎年間，有一位宮廷樂師叫魏雙侯，他在日本傳下了200多首歌曲，曾風(fēng)行一時，被稱為“明樂”。魏雙侯的四世孫魏皓將其中的50首編成歌集，命名為《魏氏樂譜》，于明和五年出版。這些歌曲的詞多數(shù)取自《詩經(jīng)》、《漢樂府》和唐詩、宋詞等，是南宋以前宮廷音樂代代相傳的歷史遺留。18.奧爾加農(nóng)

正確答案:9世紀(jì)末，在格里高利圣詠的下方，一音對一音的附加上一個平行四或五度的聲部。之后附加的聲部移至圣詠的上方，并與圣詠形成反行或斜行。這是西方最早有記載的復(fù)調(diào)音樂。19.簡述左翼音樂運動的開展。

正確答案:1927年“四·一二事變”后，中國革命陷入低潮，使得城市文化生活也相應(yīng)發(fā)生了變化，國民黨反動派猖狂發(fā)動了“軍事”與“文化”的兩個“圍剿”，鴛鴦蝴蝶派文學(xué)重新抬頭，外國歌曲電影大量進口，1930年3月2日首先在上海正式成立了“中國左翼作家聯(lián)盟”（簡稱“左聯(lián)”）。繼“左聯(lián)”之后，先后很快又成立了“中國左翼戲劇家聯(lián)盟”（簡稱“劇聯(lián)”）等八個左翼文化組織