《中外音樂簡史（中國音樂簡史）》第七章 20世紀50-70年代的音樂

ZhongwaiYinyueJianshi中外音樂簡史第一部分中國音樂簡史第七章20世紀50—70年代的音樂（1949—1979年）第一節(jié)群眾藝術(shù)歌曲?第二節(jié)革命樣板戲第三節(jié)新歌劇?第四節(jié)作品與常識第一節(jié)群眾藝術(shù)歌曲這一時期的歌曲體現(xiàn)出積極向上、激昂奮進的精神面貌，生動地記錄了中國人民的前進步伐，體現(xiàn)出中國人民對國家、對民族的熱愛和理想。一、20世紀70年代以前的作品（一）《歌唱祖國》（二）《歌唱二郎山》（三）《我的祖國》（四）《九九艷陽天》（五）《馬兒啊，你慢些走》見例7-1至例7-6,p124-127第一節(jié)群眾藝術(shù)歌曲革命樣板戲是“文化大革命”中的一個特殊的詞語?！皹影鍛颉币辉~源于《人民日報》1967年5月31日的評論《革命文藝的優(yōu)秀樣板》。被確定為樣板戲的文藝作品有8個，分別是京劇《紅燈記》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《海港》、《奇襲白虎團》，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》、《白毛女》，交響音樂《沙家浜》。這些作品描寫的都是中國人民在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下進行武裝斗爭和經(jīng)濟建設(shè)的現(xiàn)代生活，被賦予了廣泛的政治意義。一、京?。ㄒ唬都t燈記》（二）《沙家浜》（三）《智取威虎山》（四）《海港》見例7-11至例7-12,p131-133第二節(jié)革命樣板戲二、芭蕾舞劇這一時期創(chuàng)編的舞劇也隨社會的變更反映著時代的特征，具有強烈的政治和思想烙印。（一）《紅色娘子軍》（二）《白毛女》見例7-13至例7-15,p134-136第三節(jié)新歌劇中國民族歌劇、民族舞劇從發(fā)展和藝術(shù)特征來看，不同時期的作品在語言、風(fēng)格、觀念、結(jié)構(gòu)形態(tài)等方面都顯示出了歷史的繼承性、發(fā)展性、時代性與社會性。在20世紀中國音樂史上，黎錦暉于1920年創(chuàng)作的兒童歌舞劇《麻雀與小孩》是中國歌劇的開山之作。一、歌劇《小二黑結(jié)婚》歌劇《小二黑結(jié)婚》根據(jù)趙樹理的同名小說改編，由馬可等作曲，1952年創(chuàng)作，1953年初首演。劇情描寫的是l942年在山西某抗日根據(jù)地，民兵隊長小二黑和同村姑娘于小芹相愛，卻受封建舊禮教的約束，遭雙方父母反對，后來在區(qū)長的支持下完成了這對新青年的美好愛情故事?！肚弭贼缘乃畞硭{瑩瑩的天》是歌劇《小二黑結(jié)婚》中女主人公的一個代表性唱段。這個唱段是歌劇第一場小芹出場時的演唱，完美地刻畫了小芹純樸、可愛的形象以及對小二黑的思念之情。見例7-16至例7-19,p137第三節(jié)新歌劇二、歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊》劇情反映的是1930年湖北沔陽縣委為配合紅軍行動，暫時把赤衛(wèi)隊撤離彭家墩。當?shù)貝喊耘戆蕴炀硗林貋?，赤衛(wèi)隊在鄉(xiāng)黨支部書記韓英和隊長劉闖率領(lǐng)下，繼續(xù)斗爭。韓英不幸被捕，在獄中堅貞不屈，組織、率領(lǐng)赤衛(wèi)隊經(jīng)過艱苦的斗爭，槍斃了叛徒，配合大部隊作戰(zhàn)，取得了勝利。其主要選段為《洪湖水浪打浪》、《小曲好唱口難開》、《看天下勞苦人民都解放》等。見例7-20,p138第三節(jié)新歌劇三、歌舞劇《劉三姐》聰明、美麗、善良的劉三姐善用山歌表達勞動人民的愿望和理想，揭露封建地主階級的剝削和壓迫。情節(jié)圍繞“歌”展開，并采用大量的改編和加工，成功地進行了民歌的再創(chuàng)造。歌曲生動、優(yōu)美，富有戰(zhàn)斗性和生活氣息。作品獨具一格，具有廣西壯族地區(qū)濃厚的音樂色彩。其主要選段有《盤歌》、《山歌好比春江水》等。見例7-21,例7-22,p139-p140第四節(jié)作品與常識一、作品（一）獨奏作品1.鋼琴獨奏曲《兒童組曲》2.琵琶獨奏曲《彝族舞曲》3.小提琴獨奏曲《新疆之春》4.二胡獨奏曲《賽馬》見例7-23至例7-26,p142-p144第四節(jié)作品與常識一、作品（二）管弦樂作品1.管弦樂曲《春節(jié)序曲》2.管弦樂曲《瑤族舞曲》3.小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺》4.交響詩《嘎達梅林》見例7-27至例7-