第三節(jié)巴爾扎克與人間喜劇

第三節(jié)巴爾扎克與人間喜劇演示文稿目前一頁\總數(shù)十八頁\編于五點優(yōu)選第三節(jié)巴爾扎克與人間喜劇目前二頁\總數(shù)十八頁\編于五點一、生平與創(chuàng)作（1799-1850）目前三頁\總數(shù)十八頁\編于五點祖上是農(nóng)民，父親伯納爾·弗朗索瓦雄心勃勃，不甘貧窮，在法國大革命中隨機應(yīng)變，巧妙經(jīng)營，經(jīng)濟地位不斷上升。終于有一天，這個家世寒微的農(nóng)民的兒子成了布爾喬亞中的一員。五十一歲那年與銀行里的一位主任的女兒結(jié)了婚。雖然二人年齡懸殊（32），但在理財方面卻氣味相投。生活的信條是“財產(chǎn)于今就是一切”，所以婚后生活還算和諧。按照父母的安排，1816年入巴黎法科學(xué)校，準備將來做律師。但1819年畢業(yè)后，他拒絕家庭給選擇的律師職業(yè)，立志當文學(xué)家，這對務(wù)實的父母來說猶如晴天霹靂。一方面來講，律師是“鐵飯碗”，是一個讓人艷羨的職業(yè)，既有可觀的收入，又有體面的社會地位。另一方面來講，他在文學(xué)方法何時顯示過才華呢。中學(xué)時，他的拉丁文在三十五名學(xué)生中考第三十三名，其他成績也總是列在笨蛋之列。斗爭的結(jié)果達成了一個折衷的協(xié)議：在兩年時間內(nèi)，家里對他的愚蠢行為給予有限的資助；如果在此期限內(nèi)，他沒有表露出令人佩服的文學(xué)才能，成為什么作家，他就得老老實實回到律師事務(wù)所，否則，他們就取消對他的支持。于是，1819年夏，巴爾扎克開始了他的“作家生涯”。母親的苦心。詩體悲劇《克倫威爾》創(chuàng)作的失敗。1820年底，父親的最后通牒。目前四頁\總數(shù)十八頁\編于五點糧草已斷，巴爾扎克面臨絕境。為了活口，他把自己貶為廉價文人，把靈魂拍賣給末等出版商，把手中的筆變成了搖錢樹。只要寫出來的東西能賣出去，能變成錢，他什么都能炮制。從而粗制濫造了大量的“浪漫得毫無分寸”的“志怪體”小說。那些年他究竟寫了多少這樣的玩意兒，誰都說不清。因為他以各種筆名出書，絕不肯把自己的真實姓名印上。他知道，這些東西實在與文學(xué)藝術(shù)沒有一絲一毫的關(guān)系，對于這些偷偷摸摸地制造出來的東西，連他自己都感到臉紅。以致當他成名以后，他拒不承認這些作品出自他的手筆。1842年，他在《《人間喜劇》前言》中鄭重聲明：“用我的名字發(fā)表的作品我才承認是我的”。如此賣文為生雖然使巴爾扎克的經(jīng)濟狀況有所改善，但卻常常使他陷入痛苦自責(zé)之中，他在給妹妹的信中寫道：我指望靠這些小說發(fā)財。簡直是墮落！……為什么我不該有一千五百法郎的年金來保證我體面的工作呢！然而，為了必不可少的獨立，我只得采用這種可恥的方法：污染紙張，玷污名聲。目前五頁\總數(shù)十八頁\編于五點當了幾年無聊文人，巴爾扎克漸漸感到，這樣靠耍筆桿子一個字一個字、一行一行的掙錢實在太辛苦，也太窩囊。我，巴爾扎克，既不比別人愚笨，更不缺少冒險的膽量，為什么不在其他事業(yè)上闖蕩一番，非要在一棵樹上吊死嗎？為什么不采取勇敢的步驟，一下子發(fā)財，也好揚眉吐氣，徹底擺脫窮困，過上無憂無慮的日子。就在這種欲望驅(qū)使下，巴爾扎克一面繼續(xù)寫作，一面開始了商業(yè)冒險。1825—1828年，先與人合作出版法國古典作家精美的袖珍本全集，賣出二十本，負債一萬。相繼經(jīng)營印刷廠和造字廠，結(jié)果先后倒閉。三年的經(jīng)商活動，使他債臺高筑，債務(wù)高達十萬法郎。巴爾扎克在爭奪金錢的角斗場上被打得頭破血流，一敗涂地。經(jīng)商活動的失敗，對于無時不在做著發(fā)財美夢的實利主義者巴爾扎克來說，無疑是一次次沉重的打擊。但是，對于期望馳名文壇的巴爾扎克來說卻不無收益。通過這次商業(yè)活動，他深深地洞悉了社會這架機器活動的底蘊，進一步認清了社會上人與人之間那種赤裸裸的金錢關(guān)系，領(lǐng)悟到金錢所具有的那種魔鬼般的威力；在同市儈、商人、債主、高利貸者等各色人物打交道的過程中，他更加清楚地看清了這些滿身銅臭氣的人物的貪婪本質(zhì)和丑惡嘴臉，無數(shù)活生生的藝術(shù)形象深深印入他的腦海之中?？傊?，他從這所社會大學(xué)中獲得了無數(shù)寶貴的經(jīng)驗和知識。這為他以后創(chuàng)作……巴爾扎克在作品中之所以對社會現(xiàn)實關(guān)系揭示得那么深刻，對金錢的罪惡暴露得那么淋漓盡致，對逼債討債、高利盤剝描寫得那么精彩，對各種人物塑造的那么栩栩如生，這與他豐富的社會經(jīng)歷和對生活的切身體驗有密切關(guān)系。作為生意人巴爾扎克失去了很多很多，但作為藝術(shù)家他卻獲得了豐碩的積累。目前六頁\總數(shù)十八頁\編于五點商業(yè)投機全盤皆輸，發(fā)財致富的門路對他全部關(guān)閉著。為了維持生活和償還債務(wù)，巴爾扎克“只能靠自己的一枝筆了”。這次他下定決心，要專心致志地從事文學(xué)創(chuàng)作。為了激勵斗志，他在書房里安放了一座拿破侖的雕像，底座上寫著兩行：“彼以劍鋒未竟之業(yè)，我將以筆鋒竟之?！本瓦@樣，巴爾扎克把自己鎖定在寫字臺上，每天工作長達十六至十八個小時。夜以繼日，春夏秋冬，年復(fù)一年，營造著他的文學(xué)大廈。他自豪地說：“一個月里我做的事，別人一整年或一年再多一點也完成不了?！薄坝袝r侯我仿佛感到腦子著了火，似乎我命定死在我的心靈的廢墟上?！?829年完成長篇小說《朱安黨人》，取材于不久前的史實，作品給作家第一次帶來了巨大的聲譽，巴爾扎克為法國批判現(xiàn)實主義文學(xué)放下了基石。以后的二十年中，他夜以繼日的創(chuàng)作出了一部又一部作品。30年代中期，他開始考慮自己作品的結(jié)構(gòu)及社會生活的關(guān)系問題。1842年三家出版公司聯(lián)合給其出全集（當時已達70多部），定名《人間喜劇》（人世間的世俗喜劇）。目前七頁\總數(shù)十八頁\編于五點巴爾扎克為了加班加點的工作，養(yǎng)成了喝咖啡的習(xí)慣?？Х冉o他帶來了靈感，也嚴重地損害了他的健康，因此有人說：“巴爾扎克活在五萬杯咖啡上，也死在五萬杯咖啡上。”巴爾扎克身體粗壯，生性樂觀開朗，有“愉快的野豬”之稱。他一生被債務(wù)所累，常常囊中羞澀，手頭拮據(jù)。但因生活于巴黎，也喜歡享樂。一有錢，他也要講排場，一擲千金，奢侈無度?！耙粋€王子和一筆財產(chǎn)”，這是巴爾扎克多年來在企盼和追求的目標。目前八頁\總數(shù)十八頁\編于五點二、《人間喜劇》評析（一）《〈人間喜劇〉前言》中的文藝主張1、主張真實反映生活，嚴格摹寫現(xiàn)實巴爾扎克堅信“文學(xué)的使命是描寫社會”，“從來小說家就是自己同時代人們的秘書”。他說：“法國社會將要作歷史家，我只能當它的書記。編制惡習(xí)和德行的清單、搜集情欲的主要事實、刻畫性格、選擇社會上主要事件、結(jié)合幾個性質(zhì)相同的性格特點揉成典型人物，這樣我也許可以寫出許多歷史家忘記了寫的那部歷史，就是說風(fēng)俗史”。巴爾扎克還十分注意細節(jié)描寫的真實。摹仿說、再現(xiàn)說、科學(xué)精神的影響，用科學(xué)精神來觀察社會。2、強調(diào)藝術(shù)家要創(chuàng)造偉大的典型能否創(chuàng)造典型，這是現(xiàn)實主義與自然主義的根本分界線。“典型”這個概念應(yīng)該具有這樣的意義，“典型”指的是人物，在這個人物身上包括著所有那些在某種程度跟它相似的人們的最鮮明的性格特征；典型是樣本。因此，在這種或那種典型和他的許許多多同時代人之間隨時隨地都可以找出一些共同點?！卑蜖栐说牡湫屠碚撚幸粋€重要特點，就是強調(diào)環(huán)境的作用，重視典型人物周圍環(huán)境的描寫。目前九頁\總數(shù)十八頁\編于五點（二）《人間喜劇》的結(jié)構(gòu)及其思想內(nèi)容：按原來的設(shè)想，《人間喜劇》應(yīng)包括一百四五十部小說，但最終只完成了96部。作者把《人間喜劇》分為三大類：《風(fēng)俗研究》、《哲學(xué)研究》、《分析研究》。其中《風(fēng)俗研究》是《人間喜劇》的主干，包括的作品數(shù)量最多，這部分又分為六個生活場景，即《私人生活場景》、《外省生活場景》、《巴黎生活場景》、《政治生活場景》、《軍事生活場景》和《鄉(xiāng)村生活場景》，從不同的角度全面反映了法國的社會生活面貌。

作者不僅從《神曲》學(xué)來了書名，而且還學(xué)習(xí)《神曲》的結(jié)構(gòu)與宇宙的結(jié)構(gòu)相當?shù)淖龇?；使自己的作品總集的?nèi)部結(jié)構(gòu)與社會的結(jié)構(gòu)相應(yīng)。作品總集以19世紀法國現(xiàn)實生活為描寫對象，塑造兩、三千個出色的人物，其中一些主要人物出現(xiàn)在不同的作品中，使作品中的世界自成一個整體?！拔业淖髌酚兴牡乩?，正如它有它的譜系和它的家族、它的場所和它的物產(chǎn)、它的人物和它的事件一樣；正如它有它的盾徽，有它的貴族和市民，有它的手藝者和農(nóng)民，有它的政治家和花花公子，有它的軍隊一樣?？傊?，有它的整個社會就是！”左拉曾慨嘆道：“一個工人怎么竟能單獨構(gòu)造一個這樣奇異的世界”。目前十頁\總數(shù)十八頁\編于五點小說名副其實地反映社會，以跟社會結(jié)構(gòu)相同的規(guī)模和結(jié)構(gòu)形式反映社會，使內(nèi)容與形式實現(xiàn)同步，應(yīng)該說，是從巴爾扎克才自覺開始的。有了巴爾扎克的《人間喜劇》，才會有后來大大小小各種作家的“系列性小說”、“全景式小說”等等。“社會小說”在巴爾扎克的創(chuàng)作中，不僅指其內(nèi)容反映社會生活，也指其結(jié)構(gòu)形式跟社會生活相類似。盡管并不完全相吻合，但他畢竟是第一個想到這個藝術(shù)問題的作家，也是第一個在這方面進行藝術(shù)實踐的作家。

《盧貢·馬卡爾家族》、《約克納帕世系》、《紅高粱家族》巴爾扎克聲稱“法國社會將要作歷史家，我只能當他的書記”。那么他作為書記，描寫記下了怎么樣的歷史呢？目前十一頁\總數(shù)十八頁\編于五點首先，《人間喜劇》真實地描寫了封建貴族階級的沒落衰亡史。作家準確地把握時代特征，描寫了貴族社會的最后殘余在資產(chǎn)階級日甚一日的進逼下節(jié)節(jié)敗退，日趨衰亡。巴爾扎克曾宣稱：“我在兩種永恒真理的照耀下寫作，那就是宗教和君主政體，當代發(fā)生的事故都要強調(diào)二者的必要，凡是有良知的作家都應(yīng)該把我們的國家引導(dǎo)到這兩條大道上去?！睂τ谄咴峦醭?，他激烈反對，說他無論如何不能接受“這些私生子式的下流政府。”由此看來，他欣賞的是貴族封建時代的價值體系，而對資本主義金錢價值體系則深惡之。也正因為如此，他對沒落的貴族階級懷有同情，而對于資產(chǎn)者大多數(shù)情況下則是鞭打的對象。盡管如此，由于巴爾扎克多年對社會的認識、體驗，由于他強調(diào)面對現(xiàn)實，這些在創(chuàng)作中能幫助巴爾扎克戰(zhàn)勝他的政治偏見和階級同情，正確地反映出貴族階級必然滅亡的歷史命運，并對他們加以無情的嘲諷和猛烈的鞭撻。目前十二頁\總數(shù)十八頁\編于五點在具體描寫大資產(chǎn)階級向封建貴族“日甚一日地沖擊”時，?；庶h巴爾扎克的“全部同情”是在貴族階級方面，他曾歌頌他們的道德品質(zhì)和氣節(jié)等等。但這是次要的。由于其清醒的現(xiàn)實主義態(tài)度，于是“不得不違反自己的階級同情和政治偏見，”真實地描寫了他們的必然滅亡和不配有更好的命運，并且給他們以“最尖銳不過的諷刺和最毒辣的嘲弄?！闭驗槿绱?，恩格斯認為《人間喜劇》是“現(xiàn)實主義的偉大勝利之一?！薄鞍蜖栐嗽谡紊鲜且粋€正統(tǒng)派；他的偉大的作品是對上流社會必然崩潰的一曲無盡的挽歌。他的全部同情都在注定要滅亡的那個階級方面。但是，盡管如此，當他讓他所深切同情的那些貴族男女行動的時候，他的嘲笑是空前尖刻的，他的諷刺是空前辛辣的?！?/p>

——恩格斯目前十三頁\總數(shù)十八頁\編于五點短篇《蘇城舞會》：波旁王朝復(fù)辟時期，德·封丹納伯爵，三男三女。小女兒（愛米莉）姿色出眾、聰穎過人但死抱著門第觀念不放，非要嫁一個貴族參議員，至少也要當一個“伯爵夫人”不可，否則寧可當修女。七十二歲老舅公。命運對愛米莉這位不識實務(wù)的貴族小姐狠狠地嘲弄了一番，她真是追悔莫及！這一悲劇說明了貴族階級在經(jīng)濟上的衰敗和陳腐的傳統(tǒng)門第觀念的破產(chǎn)?！豆盼镪惲惺摇罚和馐∧骋恍〕怯袃蓚€勢不兩立的沙龍集團：一個是以侯爵德·埃思格里翁為首，被謔稱為“古物陳列室”的貴族集團，另一個是以“工業(yè)界的領(lǐng)袖”古瓦西埃為代表的資產(chǎn)階級集團。在這場較量中，資產(chǎn)階級憑借金錢、實力徹底擊敗了封建貴族，什么門第、爵位毫無用處。貴族階級已日薄西山、氣息奄奄了，即將壽終正寢。正如書中一個人物說道：“此后不會再有什么貴族了，現(xiàn)在只有權(quán)勢。拿破侖的民法已經(jīng)毀壞了爵位，正如大炮已經(jīng)轟倒了封建社會一樣。只要您有錢，您就可以變得比現(xiàn)在更為高貴?！闭怯捎谶@種對歷史進程的清醒認識，使巴爾扎克能夠剝開貴族階級高貴的外衣，揭示了他們已經(jīng)過時的本質(zhì)。盡管他竭力強調(diào)侯爵一家的“高尚”、“正直”，古瓦西埃的陰險刁鉆，但他還是真實地寫出了埃思格里翁一家的不可挽回的衰敗命運。《高老頭》、《棄婦》中的鮑賽昂子爵夫人。貴族階級衰亡的主題在《人間喜劇》許多作品中反復(fù)出現(xiàn)，充分表現(xiàn)了貴族的“落花流水春去也”的歷史命運。目前十四頁\總數(shù)十八頁\編于五點其次，《人間喜劇》同時又形象地再現(xiàn)了資產(chǎn)階級的罪惡發(fā)跡史。與封建貴族日漸衰亡形成鮮明對照的，是資產(chǎn)階級的日益得勢。在巴爾扎克筆下，封建貴族顯得可笑、可憐；而資產(chǎn)階級則顯得可憎、可怕?！稓W也妮·葛朗臺》中的葛朗臺?！陡呃项^》和《紐沁根銀行》中的紐沁根。第三，《人間喜劇》揭示了金錢的罪惡。巴爾扎克把《人間喜劇》分為三種“研究”，其實就是要“進一步”研究社會現(xiàn)象后面所包含的意義，就是要把握并顯示一個時代社會生活運動的本質(zhì)、原因和規(guī)律。在巴爾扎克看來，當時整個社會運動的動力，就是物質(zhì)利益，一撥動物質(zhì)利益這根弦，整個社會就會跟著共鳴起來。而物質(zhì)利益這根弦，在當時，就集中地體現(xiàn)為“金錢”。在巴爾扎克筆下，金錢已經(jīng)成了皇帝，成了暴君，它摧毀一切人的尊嚴，玷污一切真善美，把人變成非人，異化為金錢的奴隸。在巴爾扎克的時代，就是一個金錢統(tǒng)治的時代。金錢制造了人間一切罪惡和苦難。他說，沒有一個作家能寫盡金錢掩蓋下的罪惡。這是對時代和社會本質(zhì)最深刻的認識。在《歐也妮·葛朗臺》中，巴爾扎克無限悲憤地指出：“金錢控制法律、控制政治、控制風(fēng)俗，到了前所未有的程度……不管什么義與不義，只要能夠達到塵世天堂，享盡榮華富貴，化心肝為鐵石，駢手胝足（piánzhī）地去爭取暫時的財富，象從前的殉道者為了未來的幸福而受盡苦難一樣。這就是今日最普通的、到處都揭示著的思想。”目前十五頁\總數(shù)十八頁\編于五點《高老頭》：“錢能買到一切，買到女兒”，“倘若我有錢，倘若我留著家私，沒有把財產(chǎn)分給她們，她們就會來，會用她們的親吻來舔我的臉”?！稓W也妮·葛朗臺》中的葛朗臺：“得啦，孩子，你給了我生路，我有了命啦！”彌留之際，他讓女兒把金路易放在面前，他幾小時地用眼睛盯著，象孩子一般，露出一絲笑意。說：“這樣好叫我心里暖和！”寫出了金錢魔鬼般的神秘力量?！痘脺纭分形膶W(xué)、新聞事業(yè)被腐蝕。巴爾扎克基本上從中等資產(chǎn)階級立場出發(fā)，集中暴露了金融資產(chǎn)階級統(tǒng)治下的金錢罪惡，希望引起人們?nèi)タ镎@個社會。這就是《人間喜劇》的基本主題。正因為這樣，著名評論家泰納在他的《巴爾扎克論》中寫道：“金錢問題是他最得意的題目……他的系統(tǒng)化能力和對人類丑處的明目張膽的偏愛創(chuàng)造了金錢和買賣的史詩?！蹦壳笆揬總數(shù)十八頁\編于五點（三）巴爾扎克創(chuàng)作的現(xiàn)實主義藝術(shù)特色從現(xiàn)實主義藝術(shù)方法來看，巴爾扎克有什么特點？有什么卓越貢獻？1、面對現(xiàn)實、忠于真實。在創(chuàng)作《人間喜劇》時，法國浪漫主義正處在鼎盛時期。與浪漫主義寫作傾向不同，巴爾扎克在“律師的辦公室、省城的深處或巴黎一間內(nèi)室的幃帳后面找到全世界所要求的戲劇”，他到“圍坐在灶邊的家庭中去找，他在平靜而一致的外表下摸索，突然會發(fā)掘出一些特點，一些既復(fù)雜又自然的性格，以至使人們會驚奇為什么這些如此熟悉的真實的事物會這么長時間沒有被發(fā)現(xiàn)”。2、對生活素材典型化，塑造出不朽的典型人物