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音樂拾遺(十六)音樂：德彪西《貝加摩組曲》之3《月光》配畫：印象派作品編輯制作：陳加菁月光我看不起企圖制造意義的音樂德彪西愛音樂不知德彪西就像愛繪畫而不知莫奈和梵高因他們開創(chuàng)了印象派
《卡米爾和孩子》
莫奈
(1840-1926)(卡米爾是莫奈之妻)這是德彪西的代表作《月光》
本曲用少有的9/8拍加以自由的分拍使節(jié)奏感幾近消失
《麥田與收割者》
梵高印象派表現(xiàn)之焦點(diǎn)是主觀感受而非客體本身
像此A段旋律飄浮恬淡纖巧傷感乃作者對(duì)月光之感受
《青蛙塘》
莫奈隨后之B段節(jié)奏略顯現(xiàn)聲響略密實(shí)似回到了空曠寂寥的現(xiàn)實(shí)世界
《鳶尾花》
梵高音樂是非視覺性非語(yǔ)意性的從此意義上所有音樂只可能表達(dá)主觀感受
《圣得尼街的節(jié)日》
莫奈難怪德彪西雖為音樂中印象派鼻祖卻討厭此歸類音樂本是印之樂(yue)呀何派之有？
《處女》
克里姆特如今印象派風(fēng)格己滲透進(jìn)一切藝術(shù)領(lǐng)域以致人們很難劃分誰(shuí)屬于印象派
印象派攝影并不唯求影像清晰講究視覺享受的韓劇《雛菊》這是C段流淌的琶音襯托著一調(diào)性飄忽的樂句強(qiáng)調(diào)了月色的閃爍和虛幻主觀感覺往往輪廓模糊色彩朦朧無規(guī)則而不可重復(fù)印象·劉三姐
沒劇情沒舞臺(tái)沒專業(yè)演員的“一開始的自覺”因此印象派必然會(huì)巔覆經(jīng)典作曲法中的一切規(guī)矩《Saint-Lazare火車站》
莫奈《月光》是作者的早期作品此種巔覆尚不充分調(diào)性尚清晰也不失旋律性《安涅爾浴場(chǎng)》
修拉(法)曲末是第一主題A的再現(xiàn)仍沿用了加強(qiáng)結(jié)構(gòu)凝聚力的古典手法是德彪西作品中最大眾化的了
《鮑爾夫人肖象畫》
克里姆特(奧地利)典型的印象派往往只給你一個(gè)個(gè)閃爍的“動(dòng)機(jī)”和許多色彩繽紛的和弦印象作品的誕生就像印象派的繪畫近看是色彩凌亂的點(diǎn)和線遠(yuǎn)看它們會(huì)匯成意想不到的光感
《幸?；ā?/p>
莫奈知否貝多芬的《月光奏鳴曲》從曲名到津津樂道的故事都是后人杜造的《吹笛少年》愛德華·馬奈(法)(1842-1883)此畫值人民幣
8億喔而德彪西最反對(duì)的正是這種具象化
他的作品都有標(biāo)題但僅作啟人意象之用《食指》
虞村你可以聯(lián)系自己的故事去欣賞但切莫套德彪西的生平《睡蓮》
莫奈德彪西受過正統(tǒng)音樂教育但從小就顯示出音樂中的叛逆性格C.A.德彪西（法）1862-1918《夜晚的咖啡館》
梵高好多藝術(shù)家不修邊幅而他衣冠楚楚交際少緋聞多
1918年患癌癥去世《JesuitenIII》利奧尼·費(fèi)寧格1915年作
此畫值九百萬(wàn)美元喔謝謝現(xiàn)重播未經(jīng)改編的鋼琴曲《月光》現(xiàn)重播《月光》的原作(鋼
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