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馬列維奇簡介和作品《白底上的黑色方塊》，馬列維奇作，鉛筆素描，1913年，列寧格勒俄羅斯國立博物館藏?！栋椎咨系暮谏綁K》不僅對馬列維奇本人意義重大，而且對整個現(xiàn)代藝術(shù)史影響深遠(yuǎn)。它是非具象藝術(shù)道路上的一個里程碑。此后，馬列維奇進(jìn)一步發(fā)展出至上主義繪畫的一整套語言體系。他用圓形、方形、三角形、十字交叉這些至上主義基本成份及簡單明快的顏色組構(gòu)出許多畫面，展示了至上主義方塊的多樣性。1918年，經(jīng)過一個較為復(fù)雜的時期后，他回歸簡化，達(dá)到輕靈簡約的巔峰。馬列維奇于1920年對至上主義的發(fā)展作了總結(jié)：“按照黑色、紅色和白色方塊的數(shù)量，至上主義可以分為三個階段，即黑色時期、紅色時期和白色時期?！@三個時期的發(fā)展過程是從1913年至1918年，它們都是以純粹的平面發(fā)展為基礎(chǔ)。”

1918年，馬列維奇最著名的《白色的白色》問世。這一標(biāo)志著至上主義終級性的作品，徹底拋棄了色彩的要素，白色成為光的化身。那個白底上的白方塊，微弱到難以分辨的程度，它仿佛彌漫開來，并在白熾光的氛圍里重新浮現(xiàn)。在這里，馬列維奇似將進(jìn)入一種難以用肉眼看見，難以用心靈體察，難以用感覺品味的境地，所有關(guān)于空間、物體、宇宙規(guī)律的當(dāng)代觀念，在這里都變得毫無意義。畫家所要表現(xiàn)的，是某種最終解放之類的狀態(tài)，即某種近似涅磐的狀態(tài)，而那細(xì)小的，難以看清的邊緣，就是涅磐留下的唯一具象痕跡。這是至上主義精神的最高表達(dá)。“方形（人的意志，或許人）脫去它的物質(zhì)性而融匯于無限之中。留下來的一切就是它的外表（或他的外表）

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