李清照詩詞(合集15篇)

李清照詩詞(合集15篇)李清照詩詞1

《南歌子》

天上星河轉，人間簾幕垂。

涼生枕簟淚痕滋。起解羅衣聊問、夜何其。

翠貼蓮蓬小，金銷藕葉稀。舊時天氣舊時衣。

只有情懷不似、舊家時。

《漁家傲》

天接云濤連曉霧。星河欲轉千帆舞。

仿佛夢魂歸帝所。聞天語。殷勤問我歸何處。

我報路長嗟日暮。學謾有驚人句。

九萬里風鵬正舉。風休住。蓬舟吹取三山去。

《好事近》

風定落花深，簾外擁紅堆雪。

長記海棠開后，正是傷春時節(jié)。

酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅。

魂夢不堪幽怨，更一聲啼F。

《訴衷情》

夜來沈醉卸妝遲。梅萼插殘枝。

酒醒熏破春睡，夢遠不成歸。

人悄悄，月依依。翠簾垂。

更挼殘蕊，更捻余香，更得些時。

《行香子》

草際鳴蛩。驚落梧桐。

正人間、天上愁濃。

云階月地，關鎖千重。

縱浮槎來，浮槎去，不相逢。

星橋鵲駕，經(jīng)年才見，

想離情、別恨難窮。

牽牛織女，莫是離中。

甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風。

《滿庭霜》

小閣藏春，閑窗鎖晝，畫堂無限深幽。

篆香燒盡，日影下簾鉤。

手種江梅更好，又何必、臨水登樓。

無人到，寂寥渾似，何遜在揚州。

從來，知韻勝，尷尬雨藉，不耐風柔。

更誰家橫笛，吹動濃愁。

莫恨香消雪減，須信道、掃跡情留。

難言處，良宵淡月，疏影尚風流。

《添字丑奴兒》

窗前誰種芭蕉樹，陰滿中庭。

陰滿中庭。葉葉心心，舒卷有余情。

難過枕上三更雨，點滴霖霪。

點滴霖霪。愁損北人，不慣起來聽。

《菩薩蠻》

風柔日薄春猶早。夾衫乍著心情好。

睡起覺微寒。梅花鬢上殘。

家鄉(xiāng)何處是。忘了除非醉。

沈水臥時燒。香消酒未消。

《菩薩蠻》

歸鴻聲斷殘云碧。背窗雪落爐煙直。

燭底鳳釵明。釵頭人勝輕。

角聲催曉漏。曙色回牛斗。

春意看花難。西風留舊寒。

《浣溪沙》

小院閑窗春色深，重簾未卷影沈沈。

倚樓無語理瑤琴，遠岫出山催薄暮，

細風吹雨弄輕陰，梨花欲謝恐難禁。

《浣溪沙》

淡蕩春光寒食天，玉爐沈水裊殘煙。

夢回山枕隱花鈿，海燕將來人斗草。

江海已過柳生綿。黃昏疏雨濕秋千。

《憶秦娥》

臨高閣。亂山平野煙光薄。

煙光薄。棲鴉歸后，暮天聞角。

斷香殘酒情懷惡。西風催襯梧桐落。

梧桐落。又還秋色，又還孤獨。

《玉樓春》

紅酥肯放瓊苞碎，探著南枝開遍未。

不知醞藉幾多香，但見包藏無限意。

道人憔悴春窗底。悶損闌干愁不倚。

要來小酌便來休，未必明朝風不起。

《漁家傲》

雪里已知春信至。寒梅點綴瓊枝膩。

香臉半開嬌旖旎。當庭際。玉人浴出新妝洗。

造化可能偏有意。故教明月玲瓏地。

共賞金尊沈綠蟻。莫辭醉。此花不與群花比。

《鳳凰臺上憶吹簫》

香冷金猊，被翻紅浪，起來人未梳頭。

任寶奩閑掩，日上簾鉤。

生怕閑愁暗恨，多少事、欲說還休。

今年瘦，非干病酒，不是悲秋。

明朝，這回去也，千萬遍陽關，也即難留。

念武陵春晚，云鎖重樓，記取樓前綠水，

應念我、終日凝眸。

凝眸處，從今更數(shù)，幾段新愁。

《一剪梅》

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。

云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。

花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。

此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

《蝶戀花》

淚濕羅衣脂粉滿。四疊陽關，唱到千千遍。

人道山長山又斷。蕭蕭微雨聞孤館。

惜別傷離方寸亂。忘了臨行，酒盞深和淺。

好把音書憑過雁。東萊不似蓬萊遠。

《蝶戀花》

暖日晴風初破凍。柳眼梅腮，已覺春心動。

酒意詩情誰與共。淚融殘粉花鈿重。

乍試夾衫金縷縫。山枕斜欹，枕損釵頭鳳。

獨抱濃愁無好夢。夜闌猶剪燈花弄。

《鷓鴣天》

寒日蕭蕭上鎖窗。梧桐應恨夜來霜。

酒闌更喜團茶苦，夢斷偏宜瑞腦香。

秋已盡，日猶長。仲宣懷遠更凄涼。

不如隨分尊前醉，莫負東籬菊蕊黃。

《小重山》

春到長門春草青。江梅些子破，未開勻。

碧云籠碾玉成塵。留曉夢，驚破一甌春。

花影壓重門。疏簾鋪淡月，好黃昏。

二年三度負東君。歸來也，著意過今春。

《怨王孫》

湖上風來波浩渺。秋已暮、紅稀香少。

水光山色與人親，說不盡、無窮好。

蓮子已成荷葉老。青露洗、萍花汀草。

眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。

《醉花陰》

薄霧濃云愁永晝。瑞腦消金獸。

佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后。有暗香盈袖。

莫道不消魂，簾卷西風，人似黃花瘦。

《如夢令》

常記溪亭日暮。沈醉不知歸路。

興盡晚回舟，誤入藕花深處。

爭渡。爭渡。驚起一灘鷗鷺。

《如夢令》

昨夜雨疏風驟。濃睡不消殘酒。

試問卷簾人，卻道海棠照舊。

知否。知否。應是綠肥紅瘦。

《多麗(詠白菊)》

小樓寒，夜長簾幕低垂。

恨蕭蕭、無情風雨，夜來揉損瓊肌。

也不似、貴妃醉臉，也不似、孫壽愁眉。

韓令偷香，徐娘傅粉，莫將比擬未新穎。

細看取、屈平陶令，風韻正相宜。

微風起，清芬醞藉，不減酴醿。

漸秋闌、雪清玉瘦，向人無限依依。

似愁凝、漢皋解佩，似淚灑、紈扇題詩。

朗月清風，濃煙暗雨，天教憔悴度芳姿。

縱疼惜、不知從今，留得幾多時。

人情好，何須更憶，澤畔東籬。

《清平樂》

年年雪里。常插梅花醉。

挼盡梅花無好意。贏得滿衣清淚。

今年海角天涯。蕭蕭兩鬢生華。

看取晚來風勢，故應難看梅花。

李清照詩詞2

1.酒欄歌罷玉尊空，青缸暗明滅。魂夢不堪幽怨，更一聲啼鴂。

2.昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。

3.家鄉(xiāng)何處是？忘了除非醉。沈水臥時燒，香消酒未消。

4.東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。

5.一面風情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷，月移花影約重來。

6.倚門回首，卻把青梅嗅。

7.梅定妒，菊應羞，畫欄開處冠中秋。騷人可煞無情思，何事當年不見收。

8.玉鴨薰爐閑瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇，通犀還解辟寒無。

9.莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

10.惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺，好把音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠。

11.孤獨深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去，幾點催花雨。

12.瑞腦香消魂夢斷，辟寒金小髻鬟松，醒時空對燭花紅。

13.倚遍欄干，只是無心情！人何處？連天衰草，望斷歸來路。

14.花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。

15.梅蕊重重何俗甚，丁香千結苦粗生。熏透愁人千里夢，卻無情。

16.難過枕上三更雨，點滴霖霪；點滴霖霪，愁損北人不慣起來聽！

17.繡幕芙蓉一笑開，斜偎寶鴨親香腮，眼波才動被人猜。

18.蓮子已成荷葉老，青露洗蘋花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨人歸早。

19.秋已盡，日猶長，仲宣懷遠更凄涼。不如隨分尊前醉，莫負東籬菊蕊黃。

20.庭院深深深幾許，云窗霧閣常扃，柳梢梅萼漸分明，春歸秣陵樹，人老建康城。

21.歸鴻聲斷殘云碧，背窗雪落爐煙直。燭底鳳釵明，釵頭人勝輕。

22.牽?？椗?，莫是離中。甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風。

23.小院閑窗春己深，重簾未卷影沈沈，倚樓無語理瑤琴。

24.更好明光宮殿，幾枝先近日邊勻，金尊倒，拚了盡燭，不管黃昏。

25.枕上詩書閑處好，門前風景雨來佳，終日向人多醞藉，木犀花。

26.花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。

27.風柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。睡起覺微寒，梅花鬢上殘。

28.知否，知否，應是綠肥紅瘦。

29.遠岫出山催薄暮，細風吹雨弄輕陰，梨花欲謝恐難禁。

30.小院閑窗春己深，重簾未卷影沈沈，倚樓無語理瑤琴。

31.窗前誰種芭蕉樹？陰滿中庭；陰滿中庭，葉葉心心舒卷有馀情。

32.梅定妒，菊應羞，畫欄開處冠中秋。騷人可煞無情思，何事當年不見收。

33.夜來沈醉卸妝遲，梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡，夢斷不成歸。

34.生怕離懷別苦，多少事欲說還休。

35.人悄悄，月依依，翠簾垂。更挪殘蕊，更拈馀香，更得些時。

36.今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華?？慈⊥韥盹L勢，故應難看梅花。

37.倚門回首，卻把青梅嗅。

38.道人憔悴春窗底，悶損闌干愁不倚。要來小看便來休，未必明朝風不起。

39.人悄悄，月依依，翠簾垂。更挪殘蕊，更拈馀香，更得些時。

40.笑語檀郎，今夜紗櫥秋簞涼。

41.此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

42.家鄉(xiāng)何處是？忘了除非醉。沈水臥時燒，香消酒未消。

43.花影壓重門，疏簾鋪淡月，好黃昏。二年三度負東君，歸來也，著意過今春。

44.尋尋找覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

45.梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。

46.至今思項羽，不愿過江東。

47.今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華?？慈⊥韥盹L勢，故應難看梅花。

48.海燕將來人斗草，江梅已過柳生綿，黃昏疏雨濕秋千。

49.遠岫出山催薄暮，細風吹雨弄輕陰，梨花欲謝恐難禁。

50.秋已盡，日猶長，仲宣懷遠更凄涼。不如隨分尊前醉，莫負東籬菊蕊黃。

51.莫許杯深琥珀濃，未成沈醉意先融，疏鐘己應晚來風。

52.滿地黃花積累，憔悴損，如今有誰堪摘？

53.不如向，簾兒底下，聽人笑語。

54.酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅。魂夢不堪幽怨，更一聲啼鴂。

55.家鄉(xiāng)何處是？忘了除非醉。沈水臥時燒，香消酒未消。

56.莫恨香消玉減，須信道掃跡難留。難言處，良窗淡月，疏影尚風流。

57.物是人非事事休，欲語淚先流。

58.朗月清風，濃煙暗雨，天教憔悴瘦芳姿。縱疼惜不知從今，留得幾多時。人情好，何須更憶，澤畔東籬。

59.樓上幾日春寒，簾垂四面，玉欄干慵倚。被冷香消新夢覺，不許愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意！日高煙斂，更看今日晴未？

60.坐上客來，尊前酒滿，歌聲共水流云斷。南枝可插，更須頻剪，莫待西樓，數(shù)聲羌管。

61.家鄉(xiāng)何處是？忘了除非醉。沈水臥時燒，香消酒未消。

62.明月松間照，清泉石上流。

63.那堪永夜，明月空床。聞砧聲搗，蛩聲細，漏聲長。

64.況青云咫尺，朝暮入承明后?？床室聽帿I，蘭羞玉酎。祝千齡，借指松椿比壽。

65.天上星河轉，人間簾幕垂。涼生枕簟淚痕滋，起解羅衣聊問夜何其？

66.今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華?？慈⊥韥盹L勢，故應難看梅花。

67.玉鴨薰爐閑瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇，通犀還解辟寒無。

68.道人憔悴春窗底，悶損闌干愁不倚。要來小看便來休，未必明朝風不起。

69.一面風情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷，月移花影約重來。

70.生當做人杰，死亦為鬼雄。

71.與誰同倚，一枝折得，人間天上，沒個人堪寄。

72.斷香殘酒情懷惡，西風催襯梧桐落。梧桐落，又還秋色，又還孤獨。

73.一面風情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷，月移花影約重來。

74.海燕將來人斗草，江梅已過柳生綿，黃昏疏雨濕秋千。

75.造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。

76.只恐雙溪舴艋舟，載不動很多愁。

77.雁過也，正難過，卻是舊時相識。

78.凝眸處，從今又添，一段新愁。

79.常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

80.浪花淚，心兒醉。隔轉空頭花容悴。思君如流水，長空細細馬蹄碎。君若見，夢中定相見。滾滾長江水，浪淘英雄淚。

81.倚遍欄干，只是無心情，人何處，連天衰草，望斷歸來路。

82.香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。

83.難過枕上三更雨，點滴霖霪；點滴霖霪，愁損北人不慣起來聽！

84.隨便杯盤雖草草，酒美梅酸，恰稱人懷抱。醉里插花花莫笑，可憐人似春將老。

85.翠貼蓮蓬小，金銷藕葉希舊時天氣舊時衣，只有情懷不似舊家時！

86.角聲催曉漏，曙色回牛斗。春意看花難，西風留舊寒。

87.淡蕩春光寒食天，玉爐沈水裊殘煙，夢回山枕隱花鈿。

李清照詩詞3

聲聲慢·尋尋找覓

宋代：李清照

尋尋找覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正難過，卻是舊時相識。

滿地黃花積累。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，單獨怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！〔守著窗兒一作：守著窗兒〕

譯文

苦苦地尋尋找覓，卻只見冷冷清清，怎不讓人凄慘悲戚。乍暖還寒的時節(jié)，最難保養(yǎng)休息。喝三杯兩杯淡酒，怎么能抵得住早晨的寒風急襲？一行大雁從眼前飛過，更讓人難過，因為都是舊日的相識。

園中菊花積累滿地，都已經(jīng)憔悴不堪，如今還有誰來采摘？冷清清地守著窗子，單獨一個人怎么熬到天黑？梧桐葉上細雨淋漓，到黃昏時分，還是點點滴滴。這般情景，怎么能用一個“愁〞字了結！

解釋

⑴尋尋找覓：意謂想把失去的一切都找回來，表現(xiàn)特別空虛悵惘、迷茫失落的心態(tài)。

⑵凄凄慘慘戚戚：憂愁苦悶的樣子。

⑶乍暖還〔huán〕寒：指秋天的天氣，突然變暖，又轉寒冷。

⑷將息：舊時方言，療養(yǎng)調理之意。

⑸怎敵他：對付，抵抗。晚：一本作“曉〞。

⑹損：表示程度極高。

⑺堪：可。

⑻著：亦寫作“著〞。

⑼怎生：怎樣的。生：語助詞。

⑽梧桐更兼細雨：暗用白居易《長恨歌》“秋雨梧桐葉落時〞詩意。

⑾這次第：這光景、這情形。

⑿怎一個愁字了得：一個“愁〞字怎么能概括得盡呢？

簡介：

李清照工詩善文，更擅長詞。李清照詞，人稱“易安詞〞、“漱玉詞〞，以其號與集而得名?！兑装布贰ⅰ妒窦?，宋人早有著錄。其詞流傳至今的，據(jù)今人所輯約有45首，另存疑10余首。她的《漱玉詞》既男性亦為之驚嘆。她不但有高深的文學修養(yǎng)，而且有大膽的創(chuàng)造精神。從總的狀況看，她的創(chuàng)作內容因她在北宋和南宋時期生活的改變而呈現(xiàn)出前后期不同的特點。

前期：真實地反映了她的閨中生活和思想感情，題材集中于寫自然風光和離別相思。

后期：主要是抒發(fā)傷時念舊和懷鄉(xiāng)悼亡的情感。表達了自己在孤獨生活中的濃重哀愁，孤獨，惆悵。

李清照前期的詞比較真實地反映了她的閨中生活和思想感情，題材集中于寫自然風光和離別相思。如《如夢令》二首，活潑秀麗,語新意雋。《鳳凰臺上憶吹簫》、《一剪梅》、《醉花陰》等詞，通過描繪孤獨的生活和抒發(fā)相思之情，表達了對丈夫的深厚感情,宛轉曲折，清俊疏朗?！兜麘倩āね碇共龢佛^寄姊妹》寫對女伴們的留戀，感情也極其真摯。她的詞雖多是描寫孤獨的生活，抒發(fā)愁悶的感情，但從中往往可以看到她對大自然的喜愛，也坦率地表露出她對美妙愛情生活的追求。這出自一個女作家之手，比起“花間派〞代言體的閨怨詞來要有價值得多。

李清照南渡后的詞和前期相比也迥然不同。國破家亡后政治上的風險和個人生活的種種凄慘遭受，使她的精神很苦痛，因此她的詞作一變早年的清麗、明快，而充滿了凄涼、消沉之音，主要是抒發(fā)傷時念舊和懷鄉(xiāng)悼亡的情感。

在流離生活中她經(jīng)常思念中原家鄉(xiāng)，如《菩薩蠻》寫的“家鄉(xiāng)何處是，忘了除非醉〞，《蝶戀花》寫的“空夢長安，認取長安道〞，都流露出她對失陷了的北方的深切懷戀。她更留戀已往的生活，如有名的慢詞《永遇樂》，回憶“中州盛日〞的京洛舊事；《轉調滿庭芳》“芳草池塘〞回憶當年的“勝賞〞，都將過去的美妙生活和今日的凄涼憔悴作對比，寄予了故國之思。

她在詞中充分地表達了自己在孤獨生活中的濃重哀愁，如《武陵春》通過寫"物是人非事事休"的感慨，《聲聲慢》通過寫“尋尋找覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚〞的境況，運用疊詞，表達了自己難以克制、無法形容的"愁"。又如《清平樂》中“今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華〞的哀痛，《孤雁兒》中的悼亡心情，都是在國破家亡、孤苦凄慘的生活基礎上產(chǎn)生的，所以她的這部分詞作正是對那個時代的苦難和個人不幸命運的藝術概括。

李清照在早年還寫過一篇《詞論》，提出詞“別是一家〞的說法，是宋代的重要詞論，也成為她詞創(chuàng)作的理論根據(jù)，著有《漱玉詞》，李清照詞的風格以婉約為主，屹然為一大宗，人稱“婉約詞宗〞。沈謙《填詞雜說》將李清照與李后主并提說：“男中李后主，女中李易安，極是當行本色。〞

易安詞在群花爭艷的宋代詞苑中，獨樹一幟，自名一家，人稱“易安體〞?！耙装搀w〞之稱始于宋人。侯寅《眼兒媚》調下題曰：“效易安體〞。辛棄疾《丑奴兒近》調下題曰：“博山道中效易安體〞。詞作自成一體，說明已形成鮮亮的獨特風神。

李清照詩詞4

1、好事近——李清照

風定落花深，簾外擁紅堆雪。長記海棠開後，正是傷春時節(jié)。

酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅。魂夢不堪幽怨，更一聲啼鴂。

2、憶秦娥——李清照

臨高閣，亂山平野煙光薄。煙光薄，棲鴉歸後，暮天聞角。

斷香殘香情懷惡，西風催襯梧桐落。梧桐落，又還秋色，又還孤獨。

3、小重山——李清照

春到長門春草青，紅梅些子破，未開勻。碧云籠碾玉成塵，留曉夢，驚破一甌春。

花影壓重門，疏簾鋪淡月，好黃昏。二年三度負東君，歸來也，著意過今春。

4、玉樓春·紅梅——李清照

紅酥肯放瓊苞碎，探著南枝開遍末?不知醞藉幾多時，但見包藏無限意。

道人憔悴春窗底，悶損闌干愁不倚。要來小看便來休，未必明朝風不起。

李清照詩詞5

李清照《行香子·七夕》賞析

【原詞】

宋…李清照

草際鳴蛩，驚落梧桐，正人間、天上愁濃。

云階月地，關鎖千重。

縱浮槎來，浮槎去，不相逢。

星橋鵲駕，經(jīng)年才見，想離情、別恨難窮。

牽?？椗?，莫是離中。

甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風。

【解釋】

①蛩：蟋蟀。

②云階月地：指天宮。語出杜牧《七夕》詩。

③“縱浮槎〞三句：張華《博物志》記載，天河與海可通，每年八月有浮槎，來往從不失期。有人矢志要上天宮，帶了很多吃食浮槎而往，航行十數(shù)天竟到達了天河。此人看到牛郎在河邊飲牛，織女卻在很遙遠的天宮中。浮槎：指往來于海上和天河之間的木筏。此三句系對張華上述記載的隱括，借喻詞人與其夫的被迫分別之事。

④星橋鵲駕：傳奇七夕牛郎織女在天河相見時，喜鵲為之搭橋，故稱鵲橋。韓鄂《歲華記麗》卷三引《風俗通》：“織女七夕當渡河，使鵲為橋。〞

⑤牽?？椗憾撬廾??！段倪x·曹丕〈燕歌行〉》：“牽?？椗b相望。〞李善注：《史記》曰“牽牛為犧牲，其北織女，織女，天女孫也。〞曹植《九詠》注曰：“牽牛為夫，織女為婦。織女、牽牛之星各處一旁，七月七日得一會同矣。〞

⑥甚霎兒：“甚〞是領字，此處含有“正〞的意思。霎兒：一會兒。

【賞析】

這首雙調小令，以托事言情的手法，通過對牛郎織女悲劇故事的描述，形象地表達了詞人郁積于內的離愁別恨。

“草際鳴蛩，驚落梧桐〞，詞首從人間的七夕著筆，寫四周環(huán)境的寂靜和抒發(fā)主人公孤獨苦痛的心情。詞人奇妙地運用了以動寫靜的手法，大興夸張之筆，說那幾張飄然落地的梧桐老葉是。嗚蛩〞所“驚落〞，極寫出萬籟俱靜的環(huán)境特點，烘托了詞人內心孤寂凄愴的心情，引出了“正人間。天上愁濃〞的聯(lián)想，把自己的心境與牛郎織女的離愁緊緊地編織在一起，成為所托之事與所言之情的紐帶。下面寫牛郎織女的故事：“云階月地，關鎖千重。〞描寫牛郎，織女遠隔云階月地、莽莽星河不得相見的苦痛，正抒發(fā)了自己與丈夫身在異地，心相牽系的離愁；描寫牛郎、織女鵲橋相見，瞬息離散的苦難，正傾吐了自己與丈夫遠隔千里、不得團聚的別恨。正所謂：“縱浮搓來，浮槎去，不相逢。〞整個上片由人間寫到天上，于表達中旬旬含情，句句扣緊著詞人的感情脈搏。最終，在下片詞人的感情已經(jīng)完全化他為我，將自己夫妻的境況與牛郎、織女的境況融合為一，因此，她從現(xiàn)實自我境況出發(fā)，展開了奇怪的聯(lián)想：“星橋鵲駕，經(jīng)年才見，想離情別恨難窮。〞天宇間風雨變化莫測，鵲橋或許還未搭就，牽?？椗蛟S如今還是在離別之中未能相聚吧?這種推想聯(lián)想，完全是移情的結果，含蓄婉轉地抒寫了人間七夕夫妻不得相見的難言苦衷。

尾句寫天上七夕的自然景色，與首句人間七夕之景遙相呼應：一邊是風雨飄忽，陰晴不定的銀河兩岸，一邊是蟋蟀低吟、梧桐落葉的深閨庭院，這就開創(chuàng)出一種清冷凄涼的氣氛，有力地烘托了詞人孤寂悲傖的心情。尾句“甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風。〞勝利地提煉了口語，用排句形式集中描繪了宇宙天體的瞬息萬變，在創(chuàng)造意境上起了重要作用，同時也增添了詞的音樂美。

總的看，這首詞的藝術構思十分奇妙。開頭是安靜的人間七夕，結尾是風云變化的天上七夕。全篇以描繪牛郎織女的離愁，襯出詞人自身的綿綿別恨。描繪天下七夕又把自己的真情融于其中，以自己苦痛的切身感受，深切體驗為天帝所責，為天河所阻的牛郎和織女的境遇。這首詞鼓起想象的羽翼，翱翔于天地之間。開頭，從靜夜蛩鳴、梧桐葉落，想到自己身處在離恨孤寂之中；再由自身的孤寂，聯(lián)想到將要相見的天上的牛郎織女的困難境況。她為牛郎織女感嘆，感嘆他們?yōu)闈庵氐碾x愁所苦，縱浮槎來去，也不能相逢；她為牛郎織女憂慮，憂慮他們經(jīng)年才見，見后又別，別恨難窮。最終，又遙望太空，寄情于風云變化的天宇，期望天帝不再從中作梗，渴望牛郎織女不再有曲折，順利實現(xiàn)一年一度的會見。從而，使真、善、美得到統(tǒng)一。這首詞是詠七夕詩詞中不行多得的藝術佳作。

【試題】

1.詞的上片抒發(fā)了詞人哪些情感。請簡要分析?！?分〕

答：上片從人間寫到天上，在云階月地的星空中，牛郎織女被千重關鎖阻隔，只有在如浩渺星河中的劃著木筏，游來蕩去，終不得相見聚首?！?分〕借感嘆牛郎、織女離愁之濃重，來抒發(fā)自己與之同病相憐的濃重的離愁?！?分〕也有對牛郎織女因阻隔極深不得團聚的深切憐憫?！?分〕

2.本詞運用了多種表現(xiàn)手法，請舉出三種并結合文本加以賞析?！?分〕

答：①虛實結合〔想象〕。詞作從人間的鳴蛩和落葉梧桐寫到天上分別的牛郎織女，開拓了意境，豐富了詞的意蘊，使境界更加奇麗。

②借景抒情〔融情于景〕如“草際鳴蛩，驚落梧桐〞句，寒蛩哀鳴，梧桐葉落，借這凄涼之景，奠定了感傷的基調。又如，借描寫天上牛郎、織女分別之景，抒發(fā)自己的離愁。

③一語雙關。上下片的后三句都語意雙關。上片三句外表寫天上的分別，實則寫人間有情男女的離別。下片三句外表寫天氣陰晴改變，實則寫人的悲喜交集，由喜而悲。構思新穎特別。

④語句疊用〔反復〕。上片，疊用三個“浮槎〞，寫有情人劃著木筏，游來蕩去，終不得相見聚首。將離別的幽怨表現(xiàn)的淋漓盡致。下片，疊用三個“霎兒〞，寫天氣陰晴不定，忽風忽雨，也許牛郎織女還在分別吧。將離別的幽怨表現(xiàn)的淋漓盡致。

〔答其中的三個技巧，并能分析鑒賞即可〕

李清照詩詞6

聲聲慢

李清照

尋尋找覓，冷泠清清，

凄凄慘慘戚戚。

乍暖還寒時候，最難將息。

三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急？

雁過也，最難過，卻是舊時相識。

滿地黃花積累，惟悴損，如今有誰堪摘？

守著窗兒，單獨怎生得黑？

梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。

這次第，怎一個愁字了得？

賞析

這首詞寫于李清照生活的后期。一題作“秋情〞，賦秋就是賦愁，但這里的愁已不是女詞人閨中生活的淡淡哀愁，詞人經(jīng)受了國家危亡，家鄉(xiāng)淪陷，丈夫病逝，金石書畫全部散失，自己流落在逃難的隊伍中，飽經(jīng)離亂，所以這里的愁是深愁，濃愁，無盡的愁。

詞一開頭就用了十四個疊字?！皩ふ乙?，〞詞人好象有所尋求，但又不知道要尋求什么，這時她已經(jīng)受了國破、家亡、夫逝的沉重打擊，生活中美妙的東西都已不存在了，事實上在現(xiàn)實生活中已經(jīng)沒有什么可尋找，也沒有什么需要尋找的了，但詞人還是期望找點什么寄予自己空虛孤獨的情懷，支撐自己孤苦無助的人生，但尋找的結果只能是“冷冷清清〞，四周的環(huán)境是一片凄清冷落，更讓人感到現(xiàn)實的孤苦無援?！捌嗥鄳K慘戚戚〞，寫詞人內心的凄涼、悲苦、慘戚的心情。這三句都在表現(xiàn)女主人的愁苦無聊，孤獨哀傷，但各有側重，第一句寫神態(tài)，第二句寫環(huán)境，第三句寫心情，第二、三句又是第一句“尋尋找覓〞的結果，“冷冷清清，先感于外；凄凄慘慘戚戚，后感于心，進入愁境〞〔吳熊和《唐宋詞通論》〕。

“乍暖還寒時候，最難將息。〞剛覺得有點兒溫和卻又變冷了，這是秋天的時令特征。“將息〞，調養(yǎng)。人在天氣多改變時，是很難適應的，更何況是年歲已大，身體衰弱，又遭受了如此不幸的人，就更是對天氣的改變特殊敏感，更覺得難以將養(yǎng)適應了。

為了適應這多變的秋天時節(jié)，詞人企圖以酒御寒，但“三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急？〞酒是“三杯兩盞〞，量少，又是“淡酒〞，怎么能抵抗黃昏時的陣陣秋風呢？淡酒不敵風寒，飲酒也不能排遣憂愁。

“雁過也，正難過，卻是舊時相識。〞雁飛過去，正令人難過，原來雁是我過去見過的。這里我們可看到三層意思：〔一〕雁飛過去了，雁叫聲聲，凄厲難聞，正令人難過，原來大雁是老相識了，觸動我內心的創(chuàng)傷已不止一次，如今又來觸動我，使我難過難受?！捕彻糯醒阕銈鲿膫髌妗Ｑ阋酝墙o我?guī)н^信的，給我勸慰，如今丈夫已逝，親戚離散，雁飛過去無信可帶，不能再給我勸慰了，使我難過?！踩车募亦l(xiāng)在北方，而此時淪落南方，秋天北雁南飛，引起了對家鄉(xiāng)的思念，所以使她難過。雁在北方就相識，如今看到雁不是在故土，而是在異鄉(xiāng)，發(fā)出物是人非的感慨，寄予懷鄉(xiāng)之意。

詞的下片承接上片?！皾M地黃花積累，憔悴損，如今有誰堪摘？〞“黃花〞是指菊花，品種是黃色的?！胺e累〞，指花開之盛，可能是小菊花密密麻麻地開放，不是言落英滿地?！般俱矒p〞指人因難過而消瘦。損，煞，是說憔悴得很。有人認為是黃花“憔悴損〞，不妥，因為前面的“積累〞不作零落解，菊花是枯在枝頭的。“誰〞，指自己?！翱皑?，能夠，經(jīng)得起。菊花盛開，本要摘花插在瓶子里，可人已憔悴，如今還有什么心思和興趣去摘花呢？已經(jīng)沒有賞花的心情了。

“守著窗兒，單獨怎生得黑？〞一個人坐在窗邊，象守著什么東西一樣，百無聊賴，期望天早一點黑下來，看不到窗外一切使人難過的東西，但天偏偏與人作對，越等越覺得時間漫長，度日如年。

孤獨難耐，好不簡單等到黃昏，等來的卻是更令人難過的東西：“梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。〞風吹梧桐葉，蕭蕭瑟瑟，本已悲涼，又加細雨滴到梧桐上，更助悲涼。溫庭筠《更漏子》“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明。〞李清照是位敏銳善感的詞人，雨打梧桐點點滴滴，好象敲擊著她破裂的心靈，使她哀痛至極。

這種種情形不斷地折磨詞人，情何以堪？所以詞人最終沖口而出：“這次第，怎一個愁字了得！〞“這次第〞是說這種種情形或這種種光景。這種種狀況加在一起，怎么是一個“愁〞字可以概括得了！“愁〞說不清晰，用人間文字和語言概括不了，寫出了無盡的愁緒，傳達出種種難以言傳的哀痛。

這首詞是在國破家亡、流落異地時寫的，詞中訴說了詞人孤愁無助、生意蕭條的境況，寄予了極其深沉的家國之思，深深地打上了時代的烙印。

詞的描寫純用賦體，寫了環(huán)境，寫了身世，寫了心情，并將這三者融為一體。詞中寫客觀環(huán)境的事物有：淡酒、晚風、飛雁、黃花、梧桐、細雨，這些景物都貫穿濃重的感情色彩，滲透著的主觀感受，創(chuàng)造了冷落、凄清、孤獨的意境。凄涼的景物一路寫下來越積越多，傷感越來越濃重，最終堆砌的愁苦迸涌而出。

詞中用了九對疊字，疊字用得很自然，如大珠小珠落玉盤，前人贊揚她筆力很健。這些疊字用得自然妥帖，是經(jīng)過錘煉而得的，使孤獨、悵惘、苦痛的感情通過這些疊字的渲染得以盡情的表現(xiàn)。

詞的語言通俗平易，雖是尋常語，但富有表現(xiàn)力，表現(xiàn)了深刻的內容?！堵暵暵吩~調可押平聲韻，也可押入聲韻，詞人選用了入聲韻，能夠很好地表達愁悶的情懷，并多次運用雙聲字、舌音和齒音字，更加重了凄切悲苦的情調。

譯文：

我處處查找，尋到的只有冷清，十分凄慘。乍暖還寒的季節(jié)，最難忍受。兩杯淡酒，怎能壓住心頭的哀痛？大雁飛過，我正難過，卻發(fā)覺它正是我在家鄉(xiāng)認識的那只。

滿地黃花積累著，十分憔悴，有誰忍心去摘？我守著窗，單獨一人，一個人怎么才能熬到天黑？細雨敲打著梧桐，此正是黃昏，一點一滴落著。這種場景，這種“愁〞又怎是一句話能說得清的呢？

李清照簡介：

李清照〔1084年3月13日～1155年5月12日〕號易安居士，漢族，山東省濟南章丘人。宋代〔南北宋之交〕女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女〞之稱。所作詞，前期多寫其悠然生活，后期多悲嘆身世，情調感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家〞之說，反對以作詩文之法作詞。能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。

李清照詩詞7

【年月】：宋

【】：李清照——《鳳凰臺上憶吹簫》

【內容】：

香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。休休，者回去也，千萬遍陽關，也則難留。念武陵人遠，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。

【】：

李清照(1084-1155?)號易安居士，齊州章丘〔今屬山東濟南〕人，以詞著稱，有較高的藝術造詣。父李格非為當時有名學者，夫趙明誠為金石考據(jù)家。早期生活優(yōu)裕，與明誠共同致力于書畫金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原，流寓南方，明誠病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠然生活，后期多悲嘆身世，情調感傷，有的也流露出對中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調協(xié)律，崇尚典雅、情致，提出詞“別是一家〞之說，反對以作詩文之法作詞。并能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。有《易安居士文集》、《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。

【解釋】：

金猊(ni泥)：獅形銅香爐。紅浪：紅色被鋪亂攤在床上，有如波浪。寶奩(lian連)：華貴的梳妝鏡匣。者：通這。陽關：語出《陽關三疊》，是唐宋時的送別曲。武陵人遠：引用陶淵明《桃花源記》中，武陵漁人誤入桃花源，離開后再去便找不到路徑了。

【賞析】：

本詞抒寫惜別的深情和刻骨銘心的懷念。上片寫不忍丈夫離去，著意刻畫慵懶的情態(tài)，下片著重寫懷念和癡情。筆觸細膩生動，抒情極凄婉。上片開頭五句只寫一個“慵〞字。香冷而不再去換新香點燃，一慵也；被也不疊，任憑胡亂攤堆床上，二慵地；起床后連頭也不愿梳，何談化妝，三慵也；梳妝匣上落滿灰塵，懶得擦，懶得動，四慵也；日上簾鉤，人才起床，五慵也。詞人為何如此慵懶而沒心情？原來是“生怕離懷別苦〞。這句為全詞之眼，在上片的中間位置，括上而啟下。表現(xiàn)出夫妻離別前一詞人百無聊賴的神態(tài)、冗雜矛盾的心理以及茫然若失的心情；“多少事，欲說還休〞。表達出主人公心地的和善和對丈夫的愛。楊慎評此句說：“‘欲說還休’，與‘怕傷郎，又還休道’同意〞〔楊慎批點本《草堂詩余》卷四〕?？芍^深得其心。因為告知丈夫，也只能增添丈夫的苦惱而已，故寧可把苦痛埋藏心底，這又是一種什么樣的深情?。⌒娜錇樯掀?，原來因怕分別才容顏瘦損，但偏不直接說出?！靶聛硎?，非干病酒，不是悲秋〞。那是為了什行，答案不言自明，而情味彌足矣。下片設想別后的情景?！靶菪莰暿欠鹊奶鴦樱÷粤巳绾畏至砣绾勿T行的過程，直接寫別后的情景?！澳钗淞耆诉h，煙鎖秦樓。以下三句近乎癡話。流水本是無情物，怎能“念〞呢？但正因這樣寫，才突出詞人的孤獨與癡情。一是寫出終日在樓前凝眸遠眺，或盼信或望歸。二是樓前的流水可以映出她凝眸的神情，也只有流水方可證明體驗她的癡情，抒情何其深婉，入木三分。結拍三句用頂真格將詞意再度深化，“一段新愁〞指什么？含蓄而又明確，與上片結拍的寫法屬同一機抒。深際飛評云：“清風朗月，陡化為楚云巫雨，阿閣洞房，立變?yōu)殡x亭別墅〞〔《草堂詩余》正集卷三〕。全詞心理刻畫十分細膩精致，在封建女性文學中實屬難能珍貴。

李清照詩詞8

孤雁兒

李清照

世人作梅詞，下筆便俗。予試作一篇，乃知前言不妄也。

藤床紙帳①朝眠起，說不盡、無佳思。沉香斷續(xù)玉爐寒，伴我情懷如水。笛聲三弄，梅心驚破，多少春情意。

小風疏雨蕭蕭地，又催下、千行淚。吹簫人去②玉樓空，腸斷與誰同倚？一枝折得，人間天上，沒個人堪寄③。

注：①藤床紙帳：據(jù)明高濂《遵生八箋》記載，藤制，上有倚圈靠背，后有活動撐腳，便于調整高低。紙帳，亦名梅花紙帳。據(jù)宋林洪《山家清供》云，其上作大方形帳頂，四周用細白布制成帳罩，中置布單、楮衾、菊枕、蒲褥。②吹簫人去：化用的是秦穆公女弄玉與其夫簫史的故事，見《列仙傳》。

〔1〕這首詞中梅花的形象寄予了怎樣的思想感情？請作簡要分析?！?分〕

〔2〕這首詞采納了多種表現(xiàn)手法，請最少指出兩種并作具體分析。〔4分〕

答案：

14、〔1〕《孤雁兒》明為詠梅，暗為悼亡，寄予了詞人自己的凄冷孤苦之情，對于朝廷南遷后不久不幸病故的愛侶趙明誠的深摯感情和凄楚哀思。

〔2〕《孤雁兒》①以哀景襯哀情，突出了環(huán)境的凄冷與心境之苦痛。②伴我情懷如水一句，用比方手法，把悲苦之情變成具體可感的形象。③襯托，以雨催淚，以雨襯淚，寫感情的改變。④用典，兩處用典，點明懷念丈夫的主旨，表達了深重的哀思。(或答借景抒情等均可給分)

【譯文】

初春的早晨在藤床紙帳這樣清雅的環(huán)境中醒來，卻有一種說不盡的傷感與思念。此時室內唯有時斷時續(xù)的香煙以及香煙滅了的玉爐相伴，我的心情如水一樣凄涼孤寂?！睹坊ㄈ返牡亚甸_了枝頭的梅花，春天雖然來臨了，卻引起了我無限的幽恨。

門外細雨瀟瀟下個不停，門內伊人枯坐，淚下千行。明誠既逝，人去樓空，縱有梅花好景，又有誰與自己倚闌同賞呢？今日折下梅花，找遍人間天上，四處茫茫，沒有一人可供寄贈。

【賞析】

這首詞明為詠梅，暗為悼亡，寄予了詞人對于朝廷南遷后不久不幸病故的愛侶趙明誠的深摯感情和凄楚哀思。全詞以景襯情，將環(huán)境描寫與心理刻畫融為一體，營造出一種孤寂凄婉的意境，取得了感人至深的藝術效果。詞調原名《御街行》，后變格為《孤雁亡》，專寫離別悼亡等哀痛之情。詞人取后者，蓋以自況。

藤床紙帳朝眠起，說不盡，無佳思。開門見山，傾訴寡居之苦。藤床，乃今之藤躺椅。據(jù)明高濂《遵生八箋》記載，藤制，上有倚圈靠背，后有活動撐腳，便于調整高低。紙帳，亦名梅花紙帳。據(jù)宋林洪《山家清供》云，其上作大方形帳頂，四周用細白布制成帳罩，中置布單、楮衾、菊枕、蒲褥。在宋人詞作中，這種陳設大都表現(xiàn)凄涼慵怠情景。朱敦儒《念奴嬌》云：照我藤床涼似水。意境相似，寫一榻橫陳，日高方起，心情孤寂無聊沉香斷續(xù)玉爐寒，使人想起詞銷金獸。然而著一寒字，更突出了環(huán)境的凄冷與心境之苦痛。

此時室內唯有時斷時續(xù)的香煙以及香煙滅了的玉爐相伴。伴我情懷如水一句，把悲苦之情變成具體可感的形象。

笛聲三弄，梅心驚破，多少游春意。以漢代橫吹曲中的《梅花落》照應詠梅的命題，讓人聯(lián)想到園中的梅花，好象一聲笛曲，催綻萬樹梅花，帶來春天的消息。然梅心驚破一語更奇，不僅說明詞人在語言的運用上有所進展，而且顯示出她在感情上曾被激起一剎那的波瀾，然而意思很含蓄。聞笛懷人，因梅思春，在她詞中是不止一次用過。這是一歇拍，詞從這一句開始自然地過渡到下片，上片主要寫自己的凄冷孤苦，下片則著重寫對愛侶趙明成的思念。

下闋正面抒寫悼亡之情，詞境由晴而雨，跌宕之中意脈相續(xù)。小風句，將外境與內境融為一體。

門外細雨瀟瀟，下個不停；門內伊人枯坐，淚下千行。以雨催淚，以雨襯淚，寫感情的改變，層次鮮亮，步步開掘，愈寫愈深刻；但為什么無佳思，為什么情懷如水和淚下千行，卻沒有言明。直至吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚，才點明懷念丈夫的主旨。吹簫人去用的是秦穆公女弄玉與其夫簫史的典故，見《列仙傳》。這里的吹簫人是說簫史，比擬趙明誠。明誠既逝，人去樓空，縱有梅花好景，又有誰與她倚闌同賞呢？詞人回想當年循城遠覽，踏雪尋梅的情景，心中不由愴然感傷。

結尾三句化用陸凱贈梅與范曄的故事，表達了深重的哀思。陸凱當年思念遠在長安的友人范曄，曾折下梅花賦詩以贈?？墒窃~人今日折下梅花，找遍人間天上，四處茫茫，沒有一人可供寄贈。其中人間天上一語，寫盡了尋找苦；沒個人堪寄，寫盡了悵然若失之傷。全詞至此，戛然而止，而一曲哀音，卻繚繞不絕。

這首詞妙在化用典故，婉若已出；詠梅悼亡，渾然一體；口語入詞，以俗寫雅。

李清照詩詞9

如夢令

李清照

昨夜雨疏風驟。濃睡不消殘酒。

試問卷簾人，卻道海棠照舊。

知否。知否。應是綠肥紅瘦。

【試題】

1.詞中“綠肥紅瘦〞指的是。

2.運用了什么抒情方式，抒發(fā)了怎樣的感情?

【參考答案】

1.綠葉繁茂紅花凋零(意近即可)

2.應用了間接抒情(或寓情于景、借景抒情)抒發(fā)了的傷春之情(意思表達清晰即可)

(20xx年黔西南州初中畢業(yè)升學考試語文試題)

【鑒賞】

李清照雖然不是一位高產(chǎn)的作家，其詞流傳至今的只不過四五十首，但卻“無一首不工〞，“為詞家一大宗矣〞。這首《如夢令》，便是“天下稱之〞的不朽名篇。小詞借宿酒醒后詢問花事的描寫，曲折委婉地表達了詞人的惜花傷春之情，語言清爽，詞意雋永，令人玩味不已。

起首兩句，如何理解頗有爭議。蓋推以事理規(guī)律：既然是“濃睡不消殘酒〞，又何以知道“昨夜雨疏風驟〞，這豈不是自相矛盾?其實對這兩句詞，是不能用生活中的簡潔事理去體會理解的，因為詞人的本意實不在此，而是通過這兩句詞表達無限的惜花之情。大凡惜花的詩詞都言及風雨。白居易《惜牡丹二首》詩：“明朝風起花應盡，夜惜衰紅把火看。〞馮延巳《長相思》詞：“紅滿枝，綠滿枝，宿雨厭厭睡起遲。〞周邦彥《少年游》詞：“一夕東風，海棠花謝，樓上卷簾看。〞花在風雨中零落，這層意思是簡單理解的。但是說“濃睡不消殘酒〞也是寫惜花之情，恐怕就不太簡單理解了。不過只要多讀些前人寫的惜花詩詞，也就不難體會了。杜甫《三絕句》詩：“不如醉里風吹盡，可忍醒時雨打稀。〞韋莊《又玄集》卷下錄鮑征君(文姬)《惜花吟》詩：“枝上花，花下人，可憐顏色俱青春。昨日看花花灼灼，今日看花花欲落。不如盡此花下飲，莫待春風總吹卻。〞這些詩句正可用來作為“濃睡不消殘酒〞的注腳。易安在其詠紅梅的《玉樓春》詞中所云：“紅酥肯放瓊苞碎，探著南枝開遍未?！獊硇∽帽銇硇荩幢孛鞒L不起。〞亦可視為對“濃睡〞一句的自注。這句詞的辭面上雖然只寫了昨夜飲酒過量，翌日晨起宿酲尚未盡消，但在這個辭面的背后還潛藏著另一層意思，那就是昨夜酒醉是因為惜花。這位女詞人不忍看到明朝海棠花謝，所以昨夜在海棠花下才飲了過量的酒，直到今朝尚有余醉?！妒裨~》中曾多處寫到飲酒，可見易安居士是善飲的。善飲尚且酒醉而致濃睡，一夜?jié)馑缶屏€未全消，這就不是一般的過量了。我們只要思索一下詞人為什么要寫“濃睡不消殘酒〞這句詞，得到的回答只能是“惜花〞。就這句詞的立意而言，與上引杜甫和鮑文姬的詩句都是同一機杼，并無二致。但易安的高處正在于不落窠臼，獨辟蹊徑。一旦領悟了潛藏在“濃睡不消殘酒〞背后的這層“惜花〞之意，那么對以下數(shù)句的理解也就“水到渠成〞了。

接下去三、四兩句所寫，是惜花心理的必定反映。盡管飲酒致醉一夜?jié)馑?，但清曉酒醒后所關懷的第一件事仍是園中海棠。詞人情知海棠不堪一夜驟風疏雨的揉損，窗外定是殘紅狼藉，落花滿眼，卻又不忍親見，于是試著向正在卷簾的侍女問個到底。一個“試〞字，將詞人關懷花事卻又可怕聽到花落的消息、不忍親見落花卻又想知道到底的.矛盾心理，表達得貼切入微，曲折有致。相比之下，周邦彥《少年游》：“一夕東風，海棠花謝，樓上卷簾看。〞便顯得粗俗不堪，味同嚼蠟了?！霸噯枿暤慕Y果如何呢?──“卻道海棠照舊。〞侍女的回答卻讓詞人感到特別意外。原來以為經(jīng)過一夜風雨，海棠花肯定凋謝得不成樣子了，可是侍女卷起窗簾，看了看外面之后，卻漫不經(jīng)心地答道：海棠花還是那樣。一個“卻〞字，既說明侍女對女主人委曲的心事毫無覺察，對窗外發(fā)生的改變無動于衷，也說明詞人聽到答話后感到懷疑不解。是啊，“雨疏風驟〞之后，“海棠〞怎會“照舊〞呢?這就特別自然地帶出了結尾兩句。

“知否?知否?應是綠肥紅瘦。〞這既是對侍女的反詰，也象是自言自語：這個馬虎的丫頭，你知道不知道，園中的海棠應當是綠葉繁茂、紅花稀有才是!“應是〞，說明詞人對窗外景象的推想與推斷，口吻極當。因為她畢竟尚未親眼目睹，所以說話時要留有余地。同時，這一詞語中也暗含著“必定是〞和“不得不是〞之意。海棠雖好，風雨無情，它是不行能長開不謝的。一語之中，含有不盡的無可奈何的惜花情在，可謂語淺意深。而這一層惜花的殷殷情意，自然是“卷簾人〞所不能體察也無須更多理睬的，她畢竟不能象她的女主人那樣感情細膩，那樣對自然和人生有著更深的感悟。這或許是她所以作出上面的回答的緣由。末了的“綠肥紅瘦〞一語，更是全詞的精絕之筆，歷來為世人所稱道。“綠〞代替葉，“紅〞代替花，是兩種顏色的對比;“肥〞形容雨后的葉子因水份充分而茂密肥大，“瘦〞形容雨后的花朵因不堪雨打而凋謝稀有，是兩種狀態(tài)的對比。原來平平經(jīng)常的四個字，經(jīng)詞人的搭配組合，竟顯得如此色彩鮮亮、形象生動，這實在是語言運用上的一個創(chuàng)造。由這四個字生發(fā)聯(lián)想，那“紅瘦〞不正說明春天的慢慢消逝，而“綠肥〞象征著綠葉成蔭的盛夏的即將來臨嗎?這種極富概括性的語言，又實在令人嘆為觀止。胡仔《苕溪漁隱叢話》稱：“此語甚新。〞《草堂詩余別錄》評：“結句尤為委曲精工，含蓄無窮意焉。〞看來皆非虛譽。

詞人因惜花而痛飲，因情知花謝卻又抱一絲僥幸心理而“試問〞，因不信任“卷簾人〞的回答而再次反問，如此層層轉折，步步深入，將惜花之情表達得搖曳多姿?！掇@詞選》云：“短幅中藏很多曲折，自是圣于詞者。〞可謂的評。

李清照詩詞10

滿庭霜

小閣藏春，閑窗鎖晝，畫堂無限深幽。篆香燒盡，日影下簾鉤。手種江梅更好，又何必、臨水登樓。無人到，寂寥渾似，何遜在揚州。

從來，知韻勝，尷尬雨藉，不耐風柔。更誰家橫笛，吹動濃愁。莫恨香消雪減，須信道、掃跡情留。難言處，良宵淡月，疏影尚風流。

玉樓春

紅酥肯放瓊苞碎。探著南枝開遍未。不知醞藉幾多香，但見包藏無限意。

道人憔悴春窗底。悶損闌干愁不倚。要來小酌便來休，未必明朝風不起。

漁家傲

雪里已知春信至。寒梅點綴瓊枝膩。香臉半開嬌旖旎。當庭際。玉人浴出新妝洗。

造化可能偏有意。故教明月玲瓏地。共賞金尊沈綠蟻。莫辭醉。此花不與群花比。

清平樂

年年雪里。常插梅花醉。挼盡梅花無好意。贏得滿衣清淚。

今年海角天涯。蕭蕭兩鬢生華?？慈⊥韥盹L勢，故應難看梅花。

南歌子

天上星河轉，人間簾幕垂。涼生枕簟淚痕滋。起解羅衣聊問、夜何其。

翠貼蓮蓬小，金銷藕葉稀。舊時天氣舊時衣。只有情懷不似、舊家時。

轉調滿庭芳

芳草池塘，綠陰庭院，晚晴寒透窗紗。金鎖，管是客來唦。孤獨尊前席上，惟□、海角天涯。能留否，酴醿落盡，猶賴有□□。

當年，曾勝賞，生香薰袖，活火分茶。龍驕馬，流水輕車。不怕風狂雨驟，恰才稱、煮酒殘花。如今也，不成懷抱，得似舊時那時。

漁家傲

天接云濤連曉霧。星河欲轉千帆舞。仿佛夢魂歸帝所。聞天語。殷勤問我歸何處。

我報路長嗟日暮。學謾有驚人句。九萬里風鵬正舉。風休住。蓬舟吹取三山去。

如夢令

常記溪亭日暮。沈醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡。爭渡。驚起一灘鷗鷺。

蝶戀花(上巳召親族)

永夜懨懨歡意少。空夢長安，認取長安道。為報今年春色好?；ü庠掠耙讼嗾?。

隨便杯盤雖草草。酒美梅酸，恰稱人懷抱。醉莫插花花莫笑。可憐春似人將老。

多麗(詠白菊)

小樓寒，夜長簾幕低垂。恨蕭蕭、無情風雨，夜來揉損瓊肌。也不似、貴妃醉臉，也不似、孫壽愁眉。韓令偷香，徐娘傅粉，莫將比擬未新穎。細看取、屈平陶令，風韻正相宜。微風起，清芬醞藉，不減酴醿。

漸秋闌、雪清玉瘦，向人無限依依。似愁凝、漢皋解佩，似淚灑、紈扇題詩。朗月清風，濃煙暗雨，天教憔悴度芳姿?？v疼惜、不知從今，留得幾多時。人情好，何須更憶，澤畔東籬。

菩薩蠻

風柔日薄春猶早。夾衫乍著心情好。睡起覺微寒。梅花鬢上殘。

家鄉(xiāng)何處是。忘了除非醉。沈水臥時燒。香消酒未消。

長壽樂(南昌生日)

微寒應候。望日邊六葉，階蓂初秀。愛景欲掛扶桑，漏殘銀箭，杓回搖斗。慶高閎此際，掌上一顆明珠剖。有令容淑質，歸逢佳偶。到如今，晝錦滿堂貴胄。

榮耀，文步紫禁，一一金章綠綬。更值棠棣連陰，虎符熊軾，夾河分守。況青云咫尺，朝暮重入承明后?？床室聽帿I，蘭羞玉酎。祝千齡，借指松椿比壽。

浣溪沙

莫許杯深琥珀濃。未成沈醉意先融?！酢跻褢韥盹L。

瑞腦香消魂夢斷，辟寒金小髻鬟松。醒時空對燭花紅。

點絳唇(閨思)

孤獨深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去。幾點催花雨。

倚遍闌干，只是無心情。人何處。連天衰草，望斷歸來路。

念奴嬌(春情)

蕭條庭院，又斜風細雨，重門須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。險韻詩成，扶頭酒醒，別是閑味道。征鴻過盡，萬千心事難寄。

樓上幾日春寒，簾垂四面，玉闌干慵倚。被冷香消新夢覺，不許愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高煙斂，更看今日晴未。

鳳凰臺上憶吹簫

香冷金猊，被翻紅浪，起來人未梳頭。任寶奩閑掩，日上簾鉤。生怕閑愁暗恨，多少事、欲說還休。今年瘦，非干病酒，不是悲秋。

明朝，這回去也，千萬遍陽關，也即難留。念武陵春晚，云鎖重樓，記取樓前綠水，應念我、終日凝眸。凝眸處，從今更數(shù)，幾段新愁。

李清照詩詞11

1、《蝶戀花·暖雨晴風初破凍》宋代：李清照

暖雨晴風初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動。酒意詩情誰與共？淚融殘粉花鈿重。

乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕損釵頭鳳。獨抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄。

釋義：

暖暖的雨，暖暖的風，送走了些許冬天的寒意。柳葉長出了，梅花怒放了，春天已經(jīng)來了。端莊的少婦，也被這春意撩撥起了愁懷。愛侶不在身邊，又能和誰把酒論詩呢？少婦的淚水流下臉頰，弄殘了搽在她臉上的香粉。

少婦試穿金絲縫成的夾衫，但心思全不在衣服上面。她無情無緒的斜靠在枕頭上，把她頭上的釵兒壓壞了，她也茫然不顧。她孤獨的愁思太濃，又怎能做得好夢？惟有在深夜里呵，手弄著燈花，心里想著愛侶。

2、《浣溪沙·小院閑窗春色深》宋代：李清照

小院閑窗春已深，重簾未卷影沉沉。倚樓無語理瑤琴。(春已深一作：春色深)

遠岫出云催薄暮，細風吹雨弄輕陰。梨花欲謝恐難禁。

釋義：

透過窗子觀察小院內的春天的景色將消逝。層層厚重的門簾沒有卷起，幽暗的閨房中顯得暗影沉沉。倚在繡樓闌干上孤獨無語地輕輕撥弄著瑤琴。

遠處山峰上云霧繚繞看起來黃昏即將來臨，暮色中的輕風吹動著細雨，撥弄著暗淡的輕云。院子里的梨花即將凋謝恐怕連這斜風細雨都難以承受，真讓人傷景。

3、《武陵春·春晚》宋代：李清照

風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。

聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動很多愁。

釋義：

風停了，塵土里帶有花的香氣，花兒已凋落殆盡。日頭已經(jīng)升的老高，我卻懶得來梳妝。景物照舊，人事已變，一切事情都已經(jīng)結束。想要傾訴自己的感慨，還未開口，眼淚先流下來。

聽說雙溪春景尚好，我也準備泛舟前去。只恐怕雙溪蚱蜢般的小船，載不動我很多的憂愁。

4、《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》宋代：李清照

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。

花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

釋義：

荷已殘，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的涼秋。輕輕的脫下羅綢外裳，一個人單獨躺上眠床。仰頭凝視遠天，那白云舒卷處，誰會將錦書寄來？正是雁群排成“人〞字，一行行南歸時候。月光皎潔浸人，灑滿這西邊獨倚的亭樓。

花，自顧地飄零，水，自顧地漂流。一種離別的相思，牽動起兩處的閑愁。啊，無法排除的是——這相思，這離愁，剛從微蹙的眉間消失，又隱隱纏繞上了心頭。

5、《點絳唇·蹴罷秋千》宋代：李清照

蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。

見客入來，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。

釋義：

蕩罷秋千起身，懶得揉搓細嫩的手。在她身旁，瘦瘦的花枝上掛著晶瑩的露珠，她身上的涔涔香汗?jié)B透著薄薄的羅衣。

突然進來一位客人，她慌得顧不上穿鞋，只穿著襪子抽身就走，連頭上的金釵也滑落下來。她含羞跑開，倚靠門回頭看，又聞了一陣青梅的花香。

《如夢令》

昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒，試問卷簾人，卻道海棠照舊。知否，知否，應是綠肥紅瘦。

譯文：

昨天夜里，雨點稀疏，晚風急猛，雖然酣睡了一宵，還是余醉未消。試探地問那卷簾的侍女，她卻告知我說，海棠花還跟原先一樣。唉，你知道嗎，知道嗎？海棠應當是綠葉繁茂、紅花凋零了。

賞析：

這首小詞，只有短短六句三十三字，卻寫得曲折委婉，極有層次。詞人因惜花而痛飲，因情知花謝卻又抱一絲僥幸心理而“試問〞，因不信任“卷簾人〞的回答而再次反問，如此層層轉折，步步深入，將惜花之情表達得搖曳多姿。

“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。〞這兩句寫昨夜的風很急，還淅淅瀝瀝的下起小雨；晚上又飲了一些酒，睡的很沉，直到早上醒來酒意還沒有完全退去。一開始就將整首詞的時間、環(huán)境勾畫得十分清晰?！坝晔栾L驟〞十分恰當?shù)膶懗隽四捍旱奶攸c，風吹的緊而雨卻是疏落，四個字即使人能夠感受到暮春的氣息。“濃睡不消殘酒〞則寫出了人物如今的狀態(tài)，剛剛醒來略略還帶些酒意，一副慵懶的模樣，這種狀態(tài)下最簡單想起昨夜的雨疏風驟，隱隱心底還藏著些許心事，這樣就順理成章地引出下文。上下兩句前者寫室外，后者寫室內，轉折的奇妙恰當，靈動自然。

經(jīng)受了一場風吹雨打，主人公心中十分想知道園中的海棠是否花瓣零落，令人不忍面對，因此急急地向“卷簾人〞詢問。一個“試〞字，寫出了人物心中的擔憂，她不情愿春天就這么快的過去。“試〞字將不忍問卻又忍不住想知道的矛盾心理刻畫的淋漓盡致。孰料，“卷簾人〞“卻道海棠照舊〞，這讓她出乎意料，雖然她內心渴望海棠照舊，但自己也明白風雨之后必是花事凋零，所以“卷簾人〞的回答給了她意外的驚喜?！昂Ｌ恼张f〞從后面應和了前面“問〞的內容，這種手法使得其詞更加耐讀。“卻〞字同時寫出了主人公原有的心思和聽到回答后的意外之情，還隱隱道出了“卷簾人〞不了解主人公的心思和回答時的漫不經(jīng)心，這兩者之間形成了一個微妙的對比，主人公的細膩委婉與“卷簾人〞粗疏冷淡之間的對比。詞至此，又疊進一層，意境又開一界。

“知否？知否？應是綠肥紅瘦。〞主人公畢竟還是知道這是暮春時節(jié)，況且昨夜又是一夜風雨，海棠花斷然是不會照舊了，因此她連用兩個“知否〞來糾正“卷簾人〞的答復，口語的語氣使得這兩個“知否〞讓人讀來頗覺清爽。“應是綠肥紅瘦〞一句寫出了當前的情形。這句是最為世人稱道的一句，它十分的新穎特別、生動傳神，看似信手拈來，卻是功力獨到。她用“綠〞字代指滿枝的綠葉，用“紅〞代指枝頭的花朵，“肥〞替換了“多〞，“瘦〞替換了“少〞，寫出了一個全新的意境。

作為李清照的成名之作之一，這首小令寫法特別。它曲折委婉，意境層層疊進，雖只六句，卻幾度轉承，時時宕開一筆。同為傷春之作，并沒有像其他詩篇一樣直接寫如何百花凋零、如何哀痛惆悵，而是通過聽覺、視覺等側面營造暮春時節(jié)的氣氛，從客觀現(xiàn)實漸漸轉入主觀感受，從而能夠更加劇烈的引起讀者的共鳴。

其次，通過主人公與“卷簾人〞的對話來展開全文。這種寫法，不僅是讀者如聞其聲、如見其人，在腦海里形成一副完好的畫面，增添了真實感，而且行文上也顯得緊湊而有內容。同時還將人物的心境通過話語表現(xiàn)出來，更顯得真實可信。此外在對話中稍加點綴，如“試〞、“卻〞等字，將人物情感的轉折細膩地刻畫出來，對比著描寫了兩個人物的情感心思。

《如夢令》

常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

譯文：

常常記起在溪邊的亭子游玩直到太陽落山的時候，喝得大醉不知道回來的路。游興滿足了，天黑往回劃船，錯誤地劃進了荷花深處。搶著劃呀，搶著劃呀，驚動滿灘的水鳥，都飛起來了。

賞析：

這是一首追憶舊游之作。描敘早年一次泛舟湖中，尋幽探勝的經(jīng)受。開篇用“常記〞二字點出所敘往事，因其印象深刻，所以歷久不忘?！俺磷悫曆燥L光秀美，令人流連忘返，未必真是喝得酩酊大醉。詞中通過對小溪、亭臺、藕花、鷗鷺等等的描寫，呈現(xiàn)出一幅生動而富有詩意的畫面?！罢`入〞、“爭渡〞、“驚起〞幾個動詞的連續(xù)運用使詞意更加妙趣橫生，搖曳多姿。整篇詞的語言淺俗，通篇白描，風格清爽自然，雖為易安早期詞者，然已盡顯能者之風。

這首《如夢令》從各個角度抓住生活片斷的一瞬間，主人公沉醉于酒，亦在山水之間，情真興逸?！盃幎扫曇还?jié)，讓我們真實的感覺到主人公的急迫之情，以及當時情形下自然流露出的急迫之容?！绑@起一灘鷗鷺〞仿佛看到暮色中白鳥紛飛的瞬間景色。景色清爽迷人?；野档哪荷c白色的飛鳥形成劇烈的反襯，突顯了立體空間中的靈動感。而船劃，鳥飛又同時襯托了溪亭野景的幽靜，這種動靜之間的互相包涵與自然切換，將種種的不調和與矛盾如交響樂般，在各種旋律中向不同的方向伸展，最終回來統(tǒng)一，由不和諧，到達更大層面的和諧。全部這一切最終在讀者面前呈現(xiàn)的是一個有機的整體，一個極富立體感的真實生活場景。

李清照詩詞12

鷓鴣天·桂花

宋·李清照

暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠只香留。

何須淺碧深紅色，自是花中第一流。

梅定妒，菊應羞，畫欄開處冠中秋。

騷人可煞無情思，何事當年不見收。

注釋

⑴鷓鴣天：詞牌名。

⑵“畫闌〞句：化用李賀《金銅仙人辭漢歌》的“畫欄桂樹懸秋香〞之句意，謂桂花為中秋時節(jié)首屈一指的花木。

⑶“騷人〞二句：取意于陳與義《清平樂·木犀》的“楚人未識孤妍，《離騷》遺恨千年〞之句意?！膀}人〞、“楚人〞均指屈原?？缮罚阂蓡栐~，猶可是。情思：情意。何事：為何。此二句意謂《離騷》多載花木名稱而未及桂花。

譯文

淡黃色的桂花，并不艷麗，但體態(tài)輕快。于幽靜之處，不惹人留意，只留給人香味。不需要具出名花的紅碧顏色。桂花色淡香濃，應屬最好的。

(和桂花相比)梅花肯定妒嫉，菊花自當羞慚。桂花是秋天里百花之首，天經(jīng)地義。可憾屈原對桂花不太了解，太沒有情意了。不然，他在《離騷》中贊美那么多花，為什么沒有提到桂花呢?

賞析

李清照的這首詠物詞詠物而不滯于物。草間或以群花作比，或以梅菊陪襯，或評騭古人，從多層次的議論中，形象地呈現(xiàn)了她那超塵脫俗的美學觀點和對桂花由衷的贊美和崇敬。桂花貌不出眾，色不迷人，但卻“暗淡輕黃〞、“情疏跡遠〞而又馥香自芳，這正是詞人品行的寫照。這首詞顯示了詞人卓爾不群的審美品味，值得專心玩味。

李清照(1084年3月13日—1155年?)，號易安居士，漢族，齊州濟南(今山東省濟南市章丘區(qū))人。宋代女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女〞之稱。

李清照出生于書香門第，早期生活優(yōu)裕，其父李格非藏書甚富，她小時候就在良好的家庭環(huán)境中打下文學基礎。出嫁后與夫趙明誠共同致力于書畫金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原時，流寓南方，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠然生活，后期多悲嘆身世，情調感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家〞之說，反對以作詩文之法作詞。能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。

有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。

詩詞歌賦于中國人而言，怕已刻在骨髓里，無論時隔多久，總是心里一份抹不去的情懷。央視《中國詩詞大會》的播出，讓人們真實感受到詩可“言志〞，詞可“抒情〞，二者既可抵消生活的粗糲，又可磨洗庸常的瑣屑，知恥、知禮、知不行為，讓人形端表正。

東廳街道將以“賞中華詩詞、尋文化基因、品生活之美〞為基本宗旨，一日一詩詞，重溫那些曾經(jīng)學過的古詩詞，共享