廣播電視取景構(gòu)圖常識(shí)

廣播電視取景構(gòu)圖常識(shí)第一頁(yè)，共五十三頁(yè)，編輯于2023年，星期六什么是取景構(gòu)圖

畫面景物的取舍布局和結(jié)構(gòu)。

是把各部分組成、結(jié)合、配置并加以整理出一個(gè)藝術(shù)性較高的畫面。是通過鏡頭視野的選擇，把被攝的新聞主體、陪體和環(huán)境組成一個(gè)整體，構(gòu)成一個(gè)完美的畫面，來揭示新聞的主題。

一幅優(yōu)秀的新聞?wù)掌仨毦哂姓_的思想、深刻的內(nèi)涵、眾多的信息量，同時(shí)也需要與內(nèi)容統(tǒng)一的、完美的表現(xiàn)形式。第二頁(yè)，共五十三頁(yè)，編輯于2023年，星期六構(gòu)圖決定著構(gòu)思的實(shí)現(xiàn)，決定著作品的成敗。研究攝影構(gòu)圖的實(shí)質(zhì)，在于幫助我們從周圍豐富多彩的事實(shí)中選擇出典型的生活素材，并賦予它以鮮明的造型形式，創(chuàng)作出具有深刻思想內(nèi)容與完美形式的攝影作品。第三頁(yè)，共五十三頁(yè)，編輯于2023年，星期六取景構(gòu)圖的原則一是突出主體，揭示主題思想。

主體是主題思想的體現(xiàn)者。如何表現(xiàn)人物是突出主體的關(guān)鍵所在。二是從主題思想出發(fā)，正確處理好主體、陪體和環(huán)境的關(guān)系。要從以上兩個(gè)原則出發(fā)，盡可能構(gòu)成完美的表現(xiàn)形式，使新聞?wù)掌a(chǎn)生更大的表現(xiàn)力、感染力和說服力。就是取景構(gòu)圖的目的。第四頁(yè)，共五十三頁(yè)，編輯于2023年，星期六主題與構(gòu)圖的關(guān)系主題確立后，藝術(shù)構(gòu)思是形象思想最活躍的階段，在這個(gè)階段里雖有形象，但不是實(shí)踐階段。因此，事實(shí)上還有若干細(xì)節(jié)或人物形象可能尚有疏漏，而要完成創(chuàng)作意圖，必須具體地把在構(gòu)思中的形象和畫面描繪出來。如何表現(xiàn)是個(gè)技巧問題，但技巧正是整個(gè)構(gòu)思的組成部份，而構(gòu)思的成熟又取決于認(rèn)識(shí)的深度。為了獲得表現(xiàn)力，藝術(shù)家在畫面上說尋找“造型動(dòng)機(jī)”物體結(jié)合和各種變化，以便找出其中最優(yōu)秀的一種，這就是構(gòu)圖。作品的構(gòu)思正是從構(gòu)圖上體現(xiàn)出來的，沒有構(gòu)思也就沒有構(gòu)圖，構(gòu)圖的過程正是構(gòu)思發(fā)展和深主題的過程。在攝影創(chuàng)作進(jìn)行構(gòu)圖過程之前，先要尋找創(chuàng)作動(dòng)機(jī)（立意的動(dòng)機(jī)、造型的動(dòng)機(jī)），而構(gòu)圖則是創(chuàng)作藝術(shù)作品的一個(gè)過程，構(gòu)圖是藝術(shù)作品一切因素的綜合。這種綜合，是能夠更全面地、更有力地表現(xiàn)作者思想意圖，也就是把作者的思想體現(xiàn)到可以感觸到的藝術(shù)作品形式的過程，所以，構(gòu)圖正是按照藝術(shù)作品的內(nèi)容把形式的一切因素連接在一起的。第五頁(yè)，共五十三頁(yè)，編輯于2023年，星期六陪體在畫面的地位和作用陪體是指畫面上與主體構(gòu)成一定的情節(jié)，幫助表達(dá)主體的特征和內(nèi)涵的對(duì)象。組織到畫面上來的對(duì)象有的是處于陪體地位，它們與主體組成情節(jié)，對(duì)深化主體內(nèi)涵，幫助說明主體的特征起著重要作用。畫面上由于有陪體，視覺語言會(huì)準(zhǔn)確生動(dòng)得多。它的作用有如下幾個(gè)特點(diǎn)：1、陪體深化主體的內(nèi)涵。陪體所幫助表達(dá)的視覺語言是文字難以表達(dá)的。第六頁(yè)，共五十三頁(yè)，編輯于2023年，星期六

2、畫面處理好陪體，實(shí)質(zhì)上就是要處理好情節(jié)。陪體的選擇要能用來刻畫人物的性格，說明事件的特征，也就是要有典型性（如《晚年樂》）。3、畫面陪體的安排必須以不削弱主體為原則，不能喧賓奪主，陪體在畫面所占面積多少，色調(diào)的安排，線條的走向，人物的神情動(dòng)作，都要與主體配合緊密，息息相關(guān)，不能游離于主體之外。由于畫面布局有輕重主次之分，所以陪體在畫面上常常是不完整的，只需要留下能夠說明總是的那一部分就夠了。陪體全，主體會(huì)削弱，不要貪大求全，要從實(shí)際效果出發(fā)，取舍人有分寸感。4、陪體的處理也有直接和間接處理，有時(shí)陪體不直接見諸于畫的情況，我們說陪體雖是與主體構(gòu)成情節(jié)的對(duì)象，但有一些畫面與主體構(gòu)成情節(jié)的對(duì)象不在畫面之中，而在畫面之外。畫面上主體的動(dòng)作神情是與畫面以外的某一對(duì)象有聯(lián)系，這對(duì)象雖然沒有表現(xiàn)在畫面之上，卻一定會(huì)出現(xiàn)在觀賞者的想象之中，這種表現(xiàn)我們叫作陪體的間接表現(xiàn)。陪體的間接處理，重要的在于必須巧妙地安排好引導(dǎo)想象的媒介。陪體的間接處理是結(jié)構(gòu)畫面的一種藝術(shù)手法，它可以擴(kuò)大畫面的生活容量，創(chuàng)造畫外之畫，讓觀賞者的想象來參加畫意的創(chuàng)造，引起欣賞的興趣和回味的余地。所以結(jié)構(gòu)畫面要做到像外見意，畫外有畫，畫幅有限，畫意有限。繪畫中的藝術(shù)構(gòu)思很值得攝影者在立意和結(jié)構(gòu)中學(xué)習(xí)，在選取素材，經(jīng)營(yíng)畫面時(shí)，同時(shí)要考慮抒情性、哲理性及含蓄的審美要求，要學(xué)會(huì)利用間接處理陪體的手法，加強(qiáng)攝影畫面的表現(xiàn)力和感染力。第七頁(yè)，共五十三頁(yè)，編輯于2023年，星期六環(huán)境對(duì)烘托主體的作用在許多的攝影藝術(shù)作品里，我們常?？梢詮漠嬅嫔峡吹接行?duì)象是作為環(huán)境的組成部分對(duì)主體、情節(jié)起著烘托的作用，以加強(qiáng)主題思想的表現(xiàn)力。作為環(huán)境組成部分的對(duì)象是處于主體前面的，我們稱它為前景；處于主體后面的，我們稱它為背景。1、前景處在主體前面，靠近相機(jī)位置，它們的特點(diǎn)是呈像大，色調(diào)深，大都處于畫在的四周邊緣，前景通常運(yùn)用的物體是樹木、花草，也可以是人和物。陪體也可以同時(shí)是前景。A、利用一些富有季節(jié)性和地方特征的花草樹木做前景，渲染季節(jié)氣氛和地方色彩，使畫面具有濃郁的生活氣息。用春天的挑花、迎春花作前景既交待季節(jié)性，又使畫面充滿春意；用菊花、紅葉做前景，秋色洋溢畫面；用冰桂、雪枝作前景，北國(guó)冬日的景象如在眼前，親臨其境。拍攝海南風(fēng)光，用椰樹、芭蕉作前景，富有南國(guó)情調(diào)；用竹、紅棉，具有南方的鄉(xiāng)土氣息。這些前景對(duì)主題常常是有力的烘托。B、前景用來加強(qiáng)畫面的空間感和透視感。結(jié)構(gòu)畫面對(duì)鏡頭有意靠近某些人或物，利用其呈像大，色調(diào)深的特點(diǎn)，與遠(yuǎn)處的景物形成明顯的形體大小對(duì)比和色調(diào)深淺的對(duì)比，以調(diào)動(dòng)人們的視覺去感受畫面的空間距離，視覺的效果畫面就好象有了縱深軸線，使人感覺不再是平面的了。一些有經(jīng)驗(yàn)的攝影者在拍攝展示空間場(chǎng)面的內(nèi)容時(shí)，總力求找到適當(dāng)?shù)那熬皝韽?qiáng)調(diào)出近大遠(yuǎn)小的透視感，而且常常利用前景與遠(yuǎn)景中有同類景物，如同是人、樹、山等。由于遠(yuǎn)近不同，在畫面上所占面積相差越大，則調(diào)動(dòng)人們的視覺規(guī)律來想象空間的能力就越強(qiáng)，縱深軸線的感受就越鮮明。

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C、突出畫面內(nèi)容的概括力在表現(xiàn)一些內(nèi)容豐富、復(fù)雜的事物的時(shí)候，有意將所要表現(xiàn)的事物中最有特征的部分放置在前景位置上，是加強(qiáng)突出畫面內(nèi)容的一個(gè)重要手段（如《為了一個(gè)數(shù)據(jù)》和《新炊間黃梁》）。畫面富有濃郁的生活氣息，為了展示農(nóng)村生活日益富裕的景象，前景是兩只新的鋁制水桶，上面擺著等著要下鍋的魚塊、肉類、蔬菜、白米等，由于它們處在畫面的前面，呈像大而鮮明，給了人們強(qiáng)烈的視覺印象，加強(qiáng)了對(duì)內(nèi)容的概括力，增加了畫觀視覺感。D、運(yùn)用前景與背景景物作內(nèi)容上的對(duì)比，來完成攝影藝術(shù)常用的對(duì)比手法，形成令人深思的主題。E、前景給予人們一種主觀的地位感。加強(qiáng)畫面的地位感，如用門、窗、建筑物等鮮明特征的景物做前景，讓其在畫面上占有較大的位置，給觀眾以心理上的影響，無形中就會(huì)縮短觀眾與畫面之間的距離，產(chǎn)生一種身臨其境的親切感。這對(duì)增加畫面的藝術(shù)感染力是很有利的。給觀眾以地位感，在其它藝術(shù)文學(xué)創(chuàng)作中都是很重視的，要引人入勝，先要引人入境。象李白的詩(shī)句一樣，“床前明月光，疑是地上霜，舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。”四句詩(shī)中第一句很重要，先說自己是在什么地方，是在床前看明月，所以后面引發(fā)出來的思故鄉(xiāng)的情感才自然、真實(shí)。而攝影藝術(shù)會(huì)做到這一點(diǎn)，就常常借助于前景來達(dá)到。F、前景的運(yùn)用可增加畫觀的裝飾美。一些有規(guī)則，排列的物體，以及一些具有圖案形狀的物體，用來作前景，使畫面象裝飾了一個(gè)精美的畫框或花邊一樣增加了美感，顯得畫面生動(dòng)活潑，跳躍（如《寶鋼圓舞曲》）、《新的高度》），將人物鑲嵌在中間，十分優(yōu)美、優(yōu)雅、自如。第九頁(yè)，共五十三頁(yè)，編輯于2023年，星期六

G、前景有均衡畫面的作用有時(shí)我們?cè)诋嬅嫔习l(fā)現(xiàn)空缺不均衡的時(shí)候，比如天空無云顯得單調(diào)時(shí)，用下垂的枝葉置于上方，彌補(bǔ)畫面不足之處；有時(shí)畫面下方壓不住，上重下輕的時(shí)候，可用山石、欄桿做前景，色調(diào)深使畫面壓住陣腳，達(dá)到穩(wěn)定、均衡的作用。H、前景運(yùn)用虛焦點(diǎn)的表現(xiàn)手法，給人們一種朦朧美的感覺。近年來，在很多的攝影藝術(shù)作品中，很多人在前景的運(yùn)用上，常常運(yùn)用虛焦點(diǎn)，雜亂的景物來作前景，虛而且亂，觀眾不但能夠接受，而且還覺得有意思，這是由于人們對(duì)攝影藝術(shù)的審美趣味也在變化和發(fā)展，越來越趨向自然、真實(shí)、要求有現(xiàn)場(chǎng)的氣氛。前景的虛和亂可以強(qiáng)調(diào)出這種現(xiàn)場(chǎng)氣氛而且前景的虛也有助于突出主題的實(shí)，以虛襯實(shí)。前景的亂也是要打引號(hào)的。事實(shí)上是亂中有治，形似亂，卻是以不妨礙主體突出為原則的，如果亂得邊主體都淹沒了，恐怕觀眾也難以接受，你自己也不滿意，所以它的原則是：“虛中求實(shí)，亂中求治”。以上說的是前景的八個(gè)作用。事實(shí)上，前景的運(yùn)用往往是同時(shí)起其中的幾種作用的，最好一箭射幾雕?？偟膩碚f，運(yùn)用前景的意義是豐富畫面的詞匯，增加畫面的文采。但是切記，前景不可濫用，可有可無時(shí)，寧可不用，以求畫面的簡(jiǎn)潔；另外，前景的形狀、線條結(jié)構(gòu)要盡可能優(yōu)美，與主體緊密聯(lián)系和呼應(yīng)，結(jié)合成一個(gè)整體，幫助表達(dá)主題思想。第十頁(yè)，共五十三頁(yè)，編輯于2023年，星期六2、背景

背景是指在主體的后面用來襯托主體的景物，以強(qiáng)調(diào)主體是處于在什么環(huán)境之中，背景對(duì)突出主體形象及豐富主體的內(nèi)涵都起著重要的作用。一切造型藝術(shù)家都很重視背景的作用，雕塑、繪畫、建筑等藝術(shù)都非常重視背景對(duì)主體的烘托。背景對(duì)一幅攝影作品的成敗有舉足輕重之勢(shì)。往往有這種情形：拍攝一幅作品，主體、陪體、神情、姿態(tài)都很理想，但由于背景處理不好而告失敗。攝影畫面的背景選擇，應(yīng)注意三個(gè)方面：一是抓特征；二是力求簡(jiǎn)潔；三是要有色調(diào)對(duì)比。A、首先要抓取一些富有地方特征、時(shí)代特征的景物作背景，明顯地交代出事件發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)和時(shí)代氣氛，以加深觀眾對(duì)作品主題的理解，抓取其有時(shí)代特征的景物，使人們了解時(shí)代背景。如用冒煙的火車頭或工廠的煙囪作背景，在五十年代還是使人感到生意蒸蒸日上，祖國(guó)欣欣向榮的景象，能啟發(fā)人們的審美感情；但八十年代的今天，仍然這樣作背景，就會(huì)被說成是污染，反映碼頭工人也是如此。拍攝人像也很重視選取富有特征的環(huán)境作背景來襯托人物的職業(yè)和性格特征。（如少女不能先用大紅大花作背景），這稱為環(huán)境肖像。環(huán)境對(duì)人物的烘托，背景的襯托也有正襯、反襯之分，如幸福的兒童用鮮花盛開的花園作環(huán)境襯托，是正襯；如饑餓貧窮的兒童處在花花世界的繁華街道上，是反襯。B、背景的處理力求簡(jiǎn)潔。有人說過這樣的話，“繪畫和攝影藝術(shù)表現(xiàn)手段的不同，在于繪畫用的是加法，攝影用的是減法”，因?yàn)槔L畫反映生活總是給畫面上添上些東西，而攝影反映生活則總是千方百計(jì)地減去那些不必要的東西。而其中重要的是將背景中可有可無的妨礙主體突出的東西減去，以達(dá)到畫面的簡(jiǎn)潔精煉。第十一頁(yè)，共五十三頁(yè)，編輯于2023年，星期六從很多攝影作品上分辨出來，發(fā)現(xiàn)許多有經(jīng)驗(yàn)的攝影者都充分調(diào)動(dòng)各種攝影手法以達(dá)到背景的簡(jiǎn)潔。有的是用仰角度避開地平線上雜亂的景物，將主要對(duì)象干干凈凈地襯托在天空上；有的用俯角度以馬路、水面、草地為背景，使主體輪廓清晰，獲得簡(jiǎn)潔的背景；有的利用逆光，將背景雜亂的線條隱藏在陰影中；有的用晨霧將背景掩藏在白色的霧靄之中；有的用長(zhǎng)焦距鏡頭縮小背景，景物排除在畫面之外；有的用虛焦點(diǎn)柔化背景線條。這些方法都可以收到簡(jiǎn)潔背景的效果。C、背景要力求與主體形成影調(diào)上的對(duì)比（在彩色攝影中要有色調(diào)對(duì)比），使主體具有立體感、空間感和清晰的輪廓線條，加強(qiáng)視覺上的力度。處理輪廓形狀的法則：暗的主體襯在亮的背景上；亮的主體襯在暗的背景上；亮的或暗的主體襯在中性灰的背景上；主體亮，背景亮，中間要有暗的輪廓線；主體暗，背景暗，中間要有亮的輪廓線。因?yàn)閿z影是平面的造型藝術(shù)，如果沒有影調(diào)或色調(diào)上的對(duì)比和間隔，主體形象就要和背景溶成一片，喪失被視覺識(shí)別的可能性，所以有人把畫面景調(diào)色調(diào)的對(duì)比，比作運(yùn)載手段，有了它，畫面形象才會(huì)凸出來送到觀眾面前。背景的處理是攝影畫面結(jié)構(gòu)中的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，只有在拍攝中細(xì)心選擇，才能使畫面內(nèi)容精煉準(zhǔn)確，使視覺形象得到完美表現(xiàn)。第十二頁(yè)，共五十三頁(yè)，編輯于2023年，星期六取景構(gòu)圖的一般要求簡(jiǎn)潔完美生動(dòng)穩(wěn)定第十三頁(yè)，共五十三頁(yè)，編輯于2023年，星期六拍攝距離和拍攝角度第十四頁(yè)，共五十三頁(yè)，編輯于2023年，星期六拍攝距離的五種景別

1、遠(yuǎn)景——遠(yuǎn)距離拍攝，畫面容納范圍較大，每個(gè)景物占較小，著重表現(xiàn)場(chǎng)景、環(huán)境、氣氛與氣勢(shì)。

2、全景——將事件或拍攝對(duì)象置于畫面主要位置，通過特定氣氛、環(huán)境來烘托主要新聞對(duì)象。

3、中景——具體介紹新聞事件的主要部分，著重表現(xiàn)人物間關(guān)系，環(huán)境則是次要的。

4、近景——新聞人物成為畫面主要部分，能看出人物臉部細(xì)微表情，環(huán)境完全不重要。

5、特寫——突出新聞對(duì)象某一部分，用于刻畫人物思想感情，表現(xiàn)人物心態(tài)第十五頁(yè)，共五十三頁(yè)，編輯于2023年，星期六第十六頁(yè)，共五十三頁(yè)，編輯于2023年，星期六第十七頁(yè)，共五十三頁(yè)，編輯于2023年，星期六第十八頁(yè)，共五十三頁(yè)，編輯于2023年，星期六第十九頁(yè)，共五十三頁(yè)，編輯于2023年，星期六第二十頁(yè)，共五十三頁(yè)，編輯于2023年，星期六第二十一頁(yè)，共五十三頁(yè)，編輯于2023年，星期六第二十二頁(yè)，共五十三頁(yè)，編輯于2023年，星期六第二十三頁(yè)，共五十三頁(yè)，編輯于2023年，星期六根據(jù)不同要求選擇景別1、要求交代環(huán)境、氣氛為主的，用遠(yuǎn)景2、要求表現(xiàn)新聞事件或人物全貌，同時(shí)又要交代一定環(huán)境、背景的用全景3、要求表現(xiàn)某一新聞事件或人物的具體情節(jié)，用中景4、表現(xiàn)某一新聞事件或人物局部動(dòng)作、主要部分、精神面貌、事物細(xì)部的，用近景或特寫第二十四頁(yè)，共五十三頁(yè)，編輯于2023年，星期六拍攝角度水平角度—正面、正側(cè)面、側(cè)面、反側(cè)面和背面。垂直角度—仰角、平角和俯角。第二十五頁(yè)，共五十三頁(yè)，編輯于2023年，星期六

相機(jī)拍攝位置——拍攝點(diǎn)和鏡頭的角度，決定著攝影畫面的構(gòu)圖格局，也決定著能否突出攝影對(duì)象的特征。

選擇拍攝點(diǎn)與拍攝角度的實(shí)質(zhì)是透視與構(gòu)圖的關(guān)系。不同的角度產(chǎn)生不同的透視變化，不同的透視變化就產(chǎn)生了不同畫面構(gòu)成。第二十六頁(yè)，共五十三頁(yè)，編輯于2023年，星期六⑴正面平視拍攝產(chǎn)生了平行透視現(xiàn)象，只能突出平面感的正面物體、畫面中心的物體，畫面平穩(wěn)，但立體感差，容量小；

⑵前側(cè)面平視角度拍攝產(chǎn)生了成角透視現(xiàn)象，這個(gè)角度能充分表現(xiàn)物體的兩個(gè)面，既能表現(xiàn)正面的特征，又能表現(xiàn)側(cè)面的特征，透視線條變化大，產(chǎn)生兩個(gè)消失點(diǎn)，畫面線條向畫外匯聚，線條活潑，容量大，有利于表現(xiàn)縱深空間和立體效果；

⑶俯視角度能使地平線顯著升高，構(gòu)成高視平線構(gòu)圖，極易表現(xiàn)地面上的橫豎線條，空間深度大、氣勢(shì)大，既寬廣有深遠(yuǎn)，是一種寫實(shí)拍攝手法；

⑷平視和仰神角度只易突出前面的景物，畫面的地平線顯著下降，產(chǎn)生低視平線構(gòu)圖；

⑸仰視和俯視的成角透視角度畫面上能看到物體的三個(gè)面，立體感更強(qiáng)，透視變化更大。第二十七頁(yè)，共五十三頁(yè)，編輯于2023年，星期六

角度的變化除產(chǎn)生透視上的不同變化外，還具有不同的象征意義，對(duì)于深化主題，加深作品的思想內(nèi)涵都是具有重要意義。

⑴平視角度給人一種平等、視切、身臨其境之感；

⑵仰視角度給人一雄偉、昂揚(yáng)、正義之感，引起人們向上振奮的情緒，具有強(qiáng)烈的抒情色彩，并給人以舒暢的聯(lián)想和想象余地，屬寫意手法；

⑶俯視則能給人一種登高遠(yuǎn)望的境界，給人一種遼闊寬廣之感。第二十八頁(yè)，共五十三頁(yè)，編輯于2023年，星期六選擇角度的原則只有一條，注意保持瞬間捕捉形象信息的靈感。不能完全只憑老一套的完美構(gòu)圖觀念去套拍，要敢于選擇那些自己過去還沒有選擇過的或暫時(shí)還沒有拿準(zhǔn)的東西，但是在視覺判斷上確實(shí)是值得嘗試的東西。

角度的選擇固然重要，但必須考慮到角度與鏡頭的關(guān)系，角度的選擇只有與鏡頭的構(gòu)圖特性相結(jié)合才能成功。

角度新、角度奇，不等于角度怪。選擇新角度要與主題思想相融合，決不是脫離主題和被攝對(duì)象的空中樓閣；如果角度奇、怪到不可相信、不可理解的地步，既不能抓住揭示主題富有寓意的瞬間和情節(jié)，又使人反感，這個(gè)角度的選擇必然是失敗的。第二十九頁(yè)，共五十三頁(yè)，編輯于2023年，星期六第三十頁(yè)，共五十三頁(yè)，編輯于2023年，星期六第三十一頁(yè)，共五十三頁(yè)，編輯于2023年，星期六第三十二頁(yè)，共五十三頁(yè)，編輯于2023年，星期六第三十三頁(yè)，共五十三頁(yè)，編輯于2023年，星期六第三十四頁(yè)，共五十三頁(yè)，編輯于2023年，星期六第三十五頁(yè)，共五十三頁(yè)，編輯于2023年，星期六確定橫豎畫面的三個(gè)原則

1、決定于主線給于視覺刺激力的強(qiáng)弱。

2、決定于主題移動(dòng)的方向。

3、決定于主體和陪體、環(huán)境的關(guān)系。第三十六頁(yè)，共五十三頁(yè)，編輯于2023年，星期六構(gòu)圖與線條照片就是由線條和形狀構(gòu)成的。水平線具有和平、寧?kù)o和放松的感覺。垂直線表示高度、動(dòng)能和力量，能增強(qiáng)威嚴(yán)感和崇高感。斜線能表現(xiàn)動(dòng)感、力量和方向。容易令人激動(dòng)。曲線表現(xiàn)優(yōu)雅、美麗和可愛，是一種輕松愉快的線條，人的眼睛很容易追隨這種線條。在攝影中，當(dāng)你不能決定用哪種畫面為好時(shí)，應(yīng)該不失良機(jī)，兩種畫幅都用，等將來制作時(shí)再來推敲哪個(gè)畫幅最好。第三十七頁(yè)，共五十三頁(yè)，編輯于2023年，星期六畫面的分割通過取景器觀察景物時(shí)，不妨想象著把畫面劃分成三等分。線條交叉處就是安排趣味中心和其它次要景物的地方。當(dāng)然這條規(guī)則是可以靈活運(yùn)用的，趣味中心不一定要正好在交叉點(diǎn)上，但大致得在那一帶。畫面右端那些交叉點(diǎn)通常被認(rèn)為是最強(qiáng)烈的；當(dāng)然，左邊三分之一處有時(shí)也用來安排趣味中心，這要根據(jù)畫面怎樣平衡而定。三分法對(duì)橫畫幅和豎畫幅都適用。按照三分法安排主體和陪體，照片就會(huì)顯得緊湊有力。第三十八頁(yè)，共五十三頁(yè)，編輯于2023年，星期六水平線

一般認(rèn)為，把畫面從中間分開的水平線是呆板的，因?yàn)樗旬嬅娣殖上嗟鹊膬砂?，觀眾的目光必須在畫面中去探尋哪一邊的景物是最重要的，結(jié)果很快喪失了興趣，轉(zhuǎn)而去看其它照片。把地平線安置在畫面的上半部分，能夠突出前景中的景物。并把這些景物向觀眾推近。降低地平線的位置，有利于表現(xiàn)距離和空間，使畫面顯得開闊，渺茫無邊。但應(yīng)該懂得，壓低地平線時(shí)，天空必須能夠引起觀眾的興趣才行，象日出日落時(shí)天空充滿了絢麗的云彩那樣。如果可能，要盡量避免大片藍(lán)色或白色的天空。萬一要把這樣的天空攝入畫面，前景一定要引人注目，否則就會(huì)被大片空曠的天空所壓倒。第三十九頁(yè)，共五十三頁(yè)，編輯于2023年，星期六斜線

斜線具有動(dòng)感，能夠令人激動(dòng)，增加構(gòu)圖的氣勢(shì)。可以利用籬笆、石墻、橋梁、雪垅、影子等等構(gòu)成這種線條。具有斜線的形狀在畫面中重復(fù)出現(xiàn)，具有會(huì)使照片頗具神韻，引起觀眾的興趣。曲線

曲線在線條中是最優(yōu)美的。它是觀眾目光容易隨之流動(dòng)的一種輕松愉快的線條。彎曲的河流，蜿蜒的道路，甚至地面上曲折的高出部分，都能增加照片的魅力。第四十頁(yè)，共五十三頁(yè)，編輯于2023年，星期六平衡

讓畫面兩邊重量相同，就能產(chǎn)生平衡。但代表同等重量的景物不必同樣重要，因?yàn)橐粡堈掌镏荒苡幸粋€(gè)趣味中心。起平衡作用的景物只要能使人產(chǎn)生平衡的印象就行。鄉(xiāng)村景色中一個(gè)小屋、一棵樹木、一輛車子，都能起到平衡畫面的作用；要緊的是不能讓畫面的一邊完全空著，而把重量全部壓在另外一邊。要記住這個(gè)道理，最好想想蹺蹺板，蹺蹺板只有兩邊重量相同時(shí)才能平衡。節(jié)奏

巧妙地安排線條和（或）形狀，能給照片帶來節(jié)奏和動(dòng)感。它能使觀眾的目光沿著一個(gè)順暢的有連貫性的渠道移動(dòng)。這樣的景物和形狀，在把觀眾的視線引向趣味中心方面，能夠發(fā)揮很大的作用。第四十一頁(yè)，共五十三頁(yè)，編輯于2023年，星期六比例

要努力按照適當(dāng)?shù)谋壤涂臻g關(guān)系安排畫面中的景物。就是說，要充分利用畫面的每一部分。必須讓畫面中的空間為你服務(wù)，保留大片空檔時(shí)一定得弄清它的作用。前面談到地平線時(shí)說過：空白的天空會(huì)給你幫倒忙。所以，有一條老規(guī)矩告訴我們：寧肯不要天空，也不能讓它空著。在陰天和無云的日子，天空空曠單調(diào)。這時(shí)就得設(shè)法突出前景。相反，天空云霞千姿萬態(tài)，那就縮小地面，讓天空占據(jù)顯著地位。統(tǒng)一

照片中所有因素應(yīng)當(dāng)彼此聯(lián)系，構(gòu)成一個(gè)完美的整體。不要讓不必要的事物闖進(jìn)你的畫面。拍照以前，選定你要著重表現(xiàn)的主體，圍著它多看一看，必要時(shí)走近一些，以便把畫面中所有的景物緊密地組織在一起。緊湊

畫面中有兩個(gè)物體互相起著平衡作用時(shí)，照片就顯得緊湊了。這些物體的位置安排得適當(dāng)，就不至于分散觀眾的注意力；也就是說，如果有兩個(gè)物體，其中一個(gè)必須起陪襯作用。要達(dá)到這個(gè)目的，可以讓其中一個(gè)物體高一些，或者把它放在前景上。替兩個(gè)人拍照時(shí)，不妨請(qǐng)其中一位看著另一位，這樣就有可能讓觀眾注意其中的一位，只有他的面孔才被安排在顯著地位。第四十二頁(yè)，共五十三頁(yè)，編輯于2023年，星期六重點(diǎn)一幅照片必須具備的條件之一是重點(diǎn)。有了重點(diǎn)，觀眾就能立即看到最重要的內(nèi)容，然后再按輕重次序，觀賞其它部分。重點(diǎn)要由次要的細(xì)節(jié)來襯托。這些細(xì)節(jié)只能是陪襯因素，而不能成為趣味中心。拍照時(shí)靠近一些，讓主要目標(biāo)占據(jù)畫面的主要部位，是達(dá)到這個(gè)目的的最好辦法。必須記注：構(gòu)圖越簡(jiǎn)潔，效果越好。建筑攝影中，要盡量表現(xiàn)房屋的兩個(gè)面。只有一面的建筑物，看上去好象貼在照片上一樣難看。有了兩個(gè)面，一面明亮，一面陰暗，就會(huì)有縱深感和立體感。把主要物體放在強(qiáng)光之中，特別是清