攝影技術(shù)講座第一節(jié)

攝影技術(shù)講座第一節(jié)第一頁(yè)，共十七頁(yè)，編輯于2023年，星期六光和色什么是光R:紅色

G:綠色

B:藍(lán)色

什么是色RGB中255為最大值，0為最小值，表示，沒(méi)有

RGB(255,0,255)值的色彩實(shí)際上是由

紅色+藍(lán)色組成的：品紅色（M），又叫粉色。RGB和CMYKCMYK模型針對(duì)印刷媒介，即基于油墨的光吸收/反射特性，眼睛看到顏色實(shí)際上是物體吸收白光中特定頻率的光而反射其余的光的顏色。每種CMYK四色油墨可使用從0至100%的值。為最亮顏色指定的印刷色油墨顏色百分比較低，而為較暗顏色指定的百分比較高。例如，亮紅色可能包含2%青色、93%洋紅、90%黃色和0%黑色。PS中拾色器-RGB(加色)與CMY(減色)是互補(bǔ)色,RGB以黑色為底色加，即RGB均為0是黑色，均為255是白色CMY以白色為底色減，即CMY均為0是白色，均為100%是黑色（但在實(shí)際中，由于油墨的純度等問(wèn)題這樣得不到純正的黑色，因此引入K）CMYK為什么最后面的K是黑色，而不是black的第一個(gè)字母。主要是為了區(qū)別藍(lán)色blue.

第二頁(yè)，共十七頁(yè)，編輯于2023年，星期六光

影第三頁(yè)，共十七頁(yè)，編輯于2023年，星期六光一旦落在視網(wǎng)膜上，便開(kāi)始了視覺(jué)過(guò)程的新的一步。人眼的視網(wǎng)膜上有兩種光感受器：視桿細(xì)胞和視錐細(xì)胞。在較暗的環(huán)境亮度下主要是桿細(xì)胞的活動(dòng)，稱暗視覺(jué)；在明亮的環(huán)境中則主要是視錐細(xì)胞的活動(dòng)，稱明視覺(jué)；在中等亮度范圍，兩種感光細(xì)胞均參與視覺(jué)稱間視覺(jué)。

當(dāng)從亮處突然進(jìn)入暗處時(shí)，視覺(jué)系統(tǒng)對(duì)光的敏感度是隨時(shí)間逐漸升高的，這個(gè)過(guò)程稱為暗適應(yīng)。與暗適應(yīng)相反的過(guò)程稱為明適應(yīng)。明適應(yīng)的進(jìn)程要快得多，通常在幾秒內(nèi)敏感度就逐漸恒定。光感受器對(duì)光的敏感性還與光線的入射方向有關(guān)。正入射時(shí)敏感性最高，隨入射角增加迅速下降?！@也是為什么，攝影的時(shí)候要盡量避免直射光線。

第四頁(yè)，共十七頁(yè)，編輯于2023年，星期六直方圖——光、影對(duì)像素的反應(yīng)直方圖的含義

在一張圖片的直方圖中，橫軸代表的是圖像中的亮度，由左向右，從全黑逐漸過(guò)渡到全白；縱軸代表的則是圖像中處于這個(gè)亮度范圍的像素的相對(duì)數(shù)量。在這樣一張二維的坐標(biāo)系上，我們便可以對(duì)一張圖片的明暗程度有一個(gè)準(zhǔn)確的了解。絕對(duì)亮度范圍0255第五頁(yè)，共十七頁(yè)，編輯于2023年，星期六正常的曝光第六頁(yè)，共十七頁(yè)，編輯于2023年，星期六如何獲取正常的曝光？白加黑減第七頁(yè)，共十七頁(yè)，編輯于2023年，星期六攝影中的用光第八頁(yè)，共十七頁(yè)，編輯于2023年，星期六光的特質(zhì)最能表現(xiàn)質(zhì)感的光源——光性

攝影布光既要表現(xiàn)物體的形狀、色彩，又要真實(shí)地再現(xiàn)出質(zhì)感。比較說(shuō)來(lái)，質(zhì)感表現(xiàn)往往要比前二者困難，但三者又密切相關(guān)。一般說(shuō)來(lái)，被攝體的質(zhì)感表現(xiàn)恰當(dāng)了，色彩還原也會(huì)真實(shí)，形狀也會(huì)有相應(yīng)的塑造，即使是還需要進(jìn)一步強(qiáng)化特征，也會(huì)是在此基礎(chǔ)上去完善。因此，質(zhì)感表現(xiàn)就顯得格外重要了。

質(zhì)感在攝影中表現(xiàn)為對(duì)被攝體的表面結(jié)構(gòu)的組織和性質(zhì)的反映。表現(xiàn)得好，影像應(yīng)該是十分逼真，將被攝體的物理性質(zhì)，如軟硬、輕重、粗細(xì)、糙亮、干潤(rùn)都真實(shí)地再現(xiàn)，并通過(guò)審美的通感作用甚而能將手感和味覺(jué)都視覺(jué)化。第九頁(yè)，共十七頁(yè)，編輯于2023年，星期六第十頁(yè)，共十七頁(yè)，編輯于2023年，星期六光的選擇不同物體的質(zhì)感表現(xiàn)，需根據(jù)它的表面結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)對(duì)光源的發(fā)光性質(zhì)進(jìn)行選擇。被攝體表面結(jié)構(gòu)的光亮或粗糙，需要使用不同軟硬性質(zhì)的光源來(lái)進(jìn)行表現(xiàn)和刻畫(huà)，而光位的不同又往往會(huì)加大這種區(qū)別。例如柔光適于表現(xiàn)光潔度高的被攝體，并且可以弱化明暗反差；而硬且側(cè)低的光宜于刻畫(huà)質(zhì)地粗糙的表面，并會(huì)提高被攝體原來(lái)較弱的反差。攝影中最常用的光，尤其是主光和輔助光，大都會(huì)選用適當(dāng)柔和而均勻的泛光或散射光，裝飾光一般會(huì)硬一些。硬而強(qiáng)的光雖少用，但對(duì)特殊被攝體或特殊的拍攝要求則又必不可少。

總而言之，對(duì)光源發(fā)光性質(zhì)軟硬的選擇，主要來(lái)自對(duì)被攝體表面刻畫(huà)的要求。第十一頁(yè)，共十七頁(yè)，編輯于2023年，星期六第十二頁(yè)，共十七頁(yè)，編輯于2023年，星期六光的面積均勻的覆蓋面——光源面積

光源面積的不同會(huì)影響光源的發(fā)光性質(zhì)。

最明顯的例子是陽(yáng)光。當(dāng)晴空萬(wàn)里時(shí)，陽(yáng)光明亮，被攝體明暗分明，影像清晰，投影濃重。這時(shí)的陽(yáng)光可視為點(diǎn)光源。如果是薄云蔽日，光則柔和，被攝體反差減弱，投影亦不深重，被攝體能產(chǎn)生適度的立體感。此時(shí)的光源猶如在點(diǎn)光源前加了一層半透明擴(kuò)散屏。在陰天，光失去了方向性，被攝體各部位、各方向的受光程度差別不大，明暗反差甚小，這時(shí)的光則象是一個(gè)巨大的面光源。

如此而言，光源的面積對(duì)被攝體明暗反差有很大的影響。因此，通過(guò)使用光源的面積或控制光源的擴(kuò)散程度，能在相當(dāng)大的程度上改變被攝體的造型效果。

通常而言，當(dāng)需要降低反差時(shí)，光源面積要大，覆蓋面要超過(guò)被攝體。當(dāng)需要提高反差時(shí)，光源面積宜小，光應(yīng)具有方向性。

第十三頁(yè)，共十七頁(yè)，編輯于2023年，星期六第十四頁(yè)，共十七頁(yè)，編輯于2023年，星期六光的對(duì)比和襯托重要的對(duì)比——背景光

背景無(wú)論簡(jiǎn)繁，即便是一張白紙，也要視為一個(gè)重要的組成部分。它或?yàn)橐r托、對(duì)比主體，或與主體、陪體構(gòu)成簡(jiǎn)單的情節(jié)。因此，在對(duì)背景光的處理時(shí)，既要對(duì)比，又要和諧。如果處理不當(dāng)，會(huì)使系統(tǒng)布光功虧一簣。

布光要注意的是：一要主體光與背景光兼顧。二要注意輔助光切勿投入背景，并要細(xì)心地消除輔助光的第二投影。三要留意背景光的均勻。

背景光因與主體脫離，攝影師的注意力集中在主體，背景光往往易被忽略，或因條件限制，不去盡最大的可能進(jìn)行仔細(xì)的推敲。這都會(huì)帶來(lái)不可彌補(bǔ)的后患。因此，在整體布光完畢后，要對(duì)定位的光效進(jìn)行審視，仔細(xì)測(cè)定背景光與主體光的反差，特別要注意主體明度與背景明度相近的局部，以免在影像中可能產(chǎn)生二者“糊”在一起的明度區(qū)域合并，會(huì)出現(xiàn)主體輪廓難以顯現(xiàn)或無(wú)法從背景中“跳”出來(lái)的現(xiàn)象。

另外，越是單一，越是大面積的背景，越要求背景光從中央到四角的照度均勻一致(除需要漸變或特殊要求外