著作權法基礎知識總結及相關試題

著作權法基礎知識總結及有關試題答案著作權法基礎知識總結及有關試題答案/著作權法基礎知識總結及有關試題答案著作權法第一次改正解決的實詰問題1）解決超公民待遇問題。2）增添了網(wǎng)絡流傳權是改正的又一亮點3）確定了著作權集體管理制度。4）增添了侵權打擊力度。著作權法的作用一）著作權法律保護制度是保護創(chuàng)作者合法權益的有力武器二）著作權法律保護制度是權衡知識價值的杠桿三）著作權法是成立正常市場次序的重要保障四）制定著作權法是社會主義市場經(jīng)濟發(fā)展的客觀需要五）著作權法是國際間文化藝術溝通的橋梁作品的范圍一）文字作品二）口述作品三）音樂、戲劇、曲藝、舞蹈、雜技藝術作品四）美術、建筑作品五）拍照作品六）影視作品七）圖形作品和模型作品八）計算機軟件九）大眾文學藝術作品十）法律規(guī)定的其余作品不受著作權法保護的對象一）著作權法不保護思想二）依法嚴禁第一版和流傳的作品三）不適于著作權法保護的對象四）缺乏作品實質要件的對象。諸如歷法、數(shù)表、通用表格、公式等。五）競技體育運動六）已過保護期的作品著作人身權的特色專屬性。法定性。法人和非法人集體可視為作者享有著作權；不可以轉讓性。永遠性。我國著作人身權的內(nèi)容宣布權簽字權改正權保護作品圓滿權我國著作財富權的內(nèi)容復制權?？袡?。出租權。出租權客體僅限于影視作品和計算機軟件。展覽權。展覽權的客體：美術作品、拍照作品及能夠公然陳設的其余作品。衍生分析：未經(jīng)小說著作權人同意將其已宣布過的小說手稿公然展覽，其實不入侵小說著作權人的展覽權。表演權。客體：戲劇、文字、舞蹈和音樂作品等。放映權?？腕w：文字作品，戲劇、曲藝作品，音樂作品，電影、電視作品。廣播權。廣播權適用于文學作品，戲劇、曲藝作品，音樂作品，電影、電視作品等。攝制權。電影類作品，但其實不可以是指將小說拍成電電影、電視劇等。未經(jīng)同意將音樂作品、美術或拍照作品攝取電影、電視也組成入侵攝制權。改編權。其實不是所有文字轉變都是翻譯，如將漢文變換為盲文，不是翻譯，僅是復制。翻譯權。匯編權。說明權和整理權。改編權。信息網(wǎng)絡流傳權。其余著作財富權。著作權主體的分類作者主體和非作者主體原始主體和繼受主體內(nèi)國主體和外國主體自然人主體、法人主體和國家主體著作權繼受主體確實定因繼承、遺贈、扶養(yǎng)協(xié)議成為主體。因受讓合同成為著作權主體。國家成為著作權的特別主體。合作作品的組成條件：1）兩人以上合作創(chuàng)作。2）創(chuàng)作結果符合作品的要求。3）必然有共同的創(chuàng)作企圖。4）擁有共同創(chuàng)作行為。簡單勞務性工作不視為創(chuàng)作勞動，如抄錄稿件、整理資料等。歸納四個字“合意、合作”。毗鄰權與著作權的差別與聯(lián)系聯(lián)系：1）隸屬關系。毗鄰權是作品流傳者的權益。是派生權益。多半國家在著作權法中專章規(guī)定。著作權的好多規(guī)定適用于毗鄰權。2）增補保護。對獨創(chuàng)性低于著作權保護要求的勞動成就予以保護。如美術作品受著作權保護，而獨創(chuàng)性較低的版式和裝幀設計，則受毗鄰權保護；錄像作品受著作權保護，而錄像制品則受毗鄰權保護。還能夠夠加上：都與作品相聯(lián)系；都是法律規(guī)定的權益；都擁有嚴格的地區(qū)性。差別1）主體不同樣。作品創(chuàng)作者；毗鄰權主體是作品流傳者，表演者、音像制作者、廣播電視組織者和第一版者。2）客體不同樣。著作權保護文學、藝術和科學作品；毗鄰權保護流傳者藝術加工后的作品。創(chuàng)作者勞動和流傳者勞動。3）保護內(nèi)容不同樣。著權保護作者人身權和財富權；毗鄰權保護除表演者權外都不擁有人身權益性質。4）受保護的前提不同樣。著作權是只需作品符合法定條件，一經(jīng)產(chǎn)生即獲保護；而毗鄰權是必然獲得著作權人的受權以及對作品的再利用。5）保護限時不同樣。我國著作權法例定的表演者的財富權1）現(xiàn)場直播權。著作權法38條規(guī)定：同意別人從現(xiàn)場直播和公然傳達其現(xiàn)場表演，并獲得酬勞。2）初次固定權。同意別人錄音錄像，并獲酬勞。著作權法例定，無論能否以營利為目的，對表演者的表演進行錄音錄像，都須經(jīng)表演者同意。經(jīng)過錄音錄像，將表演固定在有形載體上。國際上稱為初次固定權。3）復制刊行權。著作權法例定：表演者同意別人復制、刊行錄有其表演的錄音錄像制品，并獲酬勞。大批復制刊行已經(jīng)錄制的音像制品，必然影響表演者利益。4）信息網(wǎng)絡流傳權。同意別人經(jīng)過信息網(wǎng)絡向民眾流傳其表演，并獲得酬勞。表演者的義務表演者表演別人的作品，應征得著作權人同意并向其付酬勞；由演出組織者組織的，由該組織者獲得同意，并付酬勞。使用改編、翻譯、說明、整理作品演出，應當獲得改編、翻譯、說明、整理作品的著作權人和原作品的著作權人同意，并支付酬勞。使用無著作權的作品演出，應尊敬作者的簽字權，其實不得扭曲和竄改作品的原意。4.外國人、無國籍人在中國境內(nèi)的表演，依據(jù)中國參加的國際合約對其表演享有的權益，受著作權法保護。錄像制品和錄像作品的差別：受保護的范圍不同樣。錄像制品屬于毗鄰權保護，而錄像作品屬于著作權保護。創(chuàng)辦性程度不同樣。制品主要靠表演者的表演，錄制者創(chuàng)辦性勞動較少；而錄像作品制作者付出的創(chuàng)辦性勞動好多。3.行為性質不同樣。錄像作品工藝復雜，且波及技術問題。錄像制品是攝像機機械錄制，較少有選擇、組合，是復制行為而不是創(chuàng)作行為。錄制者權的內(nèi)容著作權法第42條：錄音錄像制作者對其制作的錄音錄像制品，享有同意別人復制、刊行、出租、經(jīng)過信息網(wǎng)絡向民眾流傳并獲得酬勞的權益；權益的保護期為50年，截止于該制品初次制作達成后第50年的12月31日。1.復制權；2.刊行權；3.信息網(wǎng)絡流傳權；4.出租權；5.錄像制品的播放權。錄制者的義務錄制者使用別人作品制作錄音錄像制品，應當獲得著作權人同意，并支付酬勞。錄制者使用別人音樂作品，可不經(jīng)著作權人同意，應支付酬勞；有申明的恪守。錄制者使用演繹作品，應當獲得著作權人和原作品著作權人同意，并支付酬勞。錄制者制作錄音錄像制品，應當同表演者訂立合同，并支付酬勞。廣播組織的義務第43條：廣播電臺電視臺播放別人未宣布作品，應獲得著作權人同意，并支付酬勞。播放別人已宣布的作品，可不經(jīng)著作權人同意，但應當支付酬勞。第44條：廣播電臺、電視臺播放已第一版的錄音制品，可不經(jīng)著作權人同意，但應支付酬勞。當事人還有商定的除外。第46條：電視臺播放別人影視作品和錄像制品，應獲得制片者或錄制者同意并支付酬勞；播放別人錄像制品，還應獲得著作權人同意并支付酬勞。第一版者權的內(nèi)容主要指圖書、報刊的第一版者享有的專有第一版權和版式設計權。專有第一版權。第31條：圖書第一版者對著作權人交托第一版的作品，按合同商定享有的專有第一版權受法律保護，別人不得第一版該作品。重印和重版權。32條：圖書第一版者重印、重版作品的，應通知著作權人，并支付酬勞。版式設計權。第36條第一版者有權同意或嚴禁別人使用其第一版的圖書、期刊的版式設計。報刊社對作品的文字性改正權、刪省權。報刊社對已登作品的轉載、摘編權，另約除外。第一版者義務第30條：圖書第一版者出國土書應和著作權人訂立第一版合同，并支付酬勞。條：圖書第一版者重印、重版作品的，應當通知著作權人，并支付酬勞。第35條：第一版改編、翻譯、說明、整理、匯編已有作品而產(chǎn)生的作品，應當獲得改編、翻譯、說明、整理、匯編作品的著作權人和原作品的著作權人同意，并支付酬勞。我國著作權案法例定的合理使用的情況1）個人使用。2）適合引用。3）報道時勢新聞時的引用。4）對時勢性文章的使用。5）對民眾會集上發(fā)言的使用。6）講堂講課和科研中的使用。7）國家機關公事性使用。8）館藏作品的特定復制和流傳。注意：著作權法對于合理使用的作品都是已經(jīng)宣布的作品。但是，著作權法沒有規(guī)定復制館藏作品須是已宣布的作品，未宣布的作品也可歸入合理使用的范圍，但應獲得著作權人的同意。9）免費表演。對室外藝術作品的復制制作少量民族語言文字版本。制作盲文版本。免費表演已宣布的作品組成合理使用必然符合四個條件：第一，免費表演的作品，須是已宣布的；第二，要尊敬著作權人的人身權；第三，屬現(xiàn)場表演；第四，表演必然是免費的，即該表演未向民眾收取開銷，也未向表演者支付酬勞。法定同意使用的條件：被使用作品須是已宣布作品；要向著作權人支付酬勞；著作權人沒宣布"不可以夠使用"的申明；尊敬作者的著作權人身權益。規(guī)定法定同意的原由：1）已經(jīng)宣布作品即已向社會公然的作品。為擴大作品的宣傳面，法律激勵以多渠道流傳。多半情況下，與作者的創(chuàng)作企圖是相一致的。2）法定許但是為全社會大部分人利益，對作者個人權益略加限制。此規(guī)定可防備形成文化壟斷。3）為簡化使用手續(xù)，減少不用要糾葛，法律取代著作權人向使用人發(fā)放了使用同意。法定同意與合理使用的聯(lián)系與差別聯(lián)系：都是對著作權的限制方式。差別：1）法定同意需向著作權人支付酬勞，合理使用是免費使用。2）前者規(guī)定了附帶條件，后者則是無條件的使用。3）前者在使用目的上擁有商業(yè)性目的，此后者只限于非商業(yè)性目的。法定同意的詳細情況1）對于報刊的法定同意。著作權法第33條第2款規(guī)定：“作品登載后，除著作權人申明不得轉載、摘編的外，其余報刊能夠轉載或作為文摘、資料登載，但應當按規(guī)定向著作權人支付酬勞。”如《報刊復印資料》、《報刊文摘》等登載的內(nèi)容都屬此類。該條僅限于報刊之間，不適用于書本之間、書刊之間。2）對于錄音制品的法定同意。著作權法第40條第3款規(guī)定,錄音制作者“使用別人已發(fā)表的作品制作錄音制品，可不經(jīng)著作權人同意，但應按規(guī)定支付酬勞；著作權人申明不許使用的不得使用?！敝档米⒁?，只有錄音制品適用法定同意，對于錄像制品則不適用，必然征得作者同意方能制作錄像制品。3）對于電臺電視臺播放的法定同意。著作權法第43條第2款：播放別人已宣布的作品，能夠不經(jīng)著作權人同意，但應當支付酬勞。第44條：電臺、電視臺播放已經(jīng)第一版的錄音制品，能夠不經(jīng)著作權人同意，但應當支付酬勞。當事人還有商定的除外。此兩種法定同意都是對廣播權的限制。第46條規(guī)定，電視臺播放別人的影視作品和錄像制品，應獲得制片者或錄像制作者同意，并支付酬勞。4）對于教科書第一版的法定同意第23條規(guī)定：為實行九年制義務教育和國家教育規(guī)劃而編寫第一版教科書，除作者起初申明嚴禁使用外，可不經(jīng)著作權人同意，在教科書中匯編已宣布作品片段或短小文字作品、音樂作品或單幅美術作品、拍照作品，但應按規(guī)定支付酬勞，指明作者姓名、作品名稱且不得入侵著作權人依法享有的其余權益。著作權轉讓的特色被轉讓的客體是著作財富權。人身權一般不可以夠轉讓。轉讓既有原物轉讓如書法、美術作品，又有非原物轉讓如小說復制權等。轉讓使著作權人改正。差別于同意使用。轉讓標的多元化。部分或所有，如民樂大師劉明源的名曲喜洋洋所有轉讓。著作權轉讓與著作權同意使用的差別與聯(lián)系：差別：1.從主體看，著作權的同意使用不改變著作權的主體，而著作權的轉讓致使著作權主體的改正。2.從訴訟權益看，被同意使用人必然依靠同意人權益的存在才能抗衡第三者，而著作權轉讓后，受讓人可獨立地以自己享有的著作權抗衡第三者。聯(lián)系：都是原主體以外利用著作權的方式；都需要支付開銷；都需要進行登記。著作權轉讓合同的內(nèi)容1.作品的名稱；2.轉讓的權益種類、地區(qū)范圍；3.轉讓價金；4.交托轉讓價金的日期和方式；5.違約責任。著作權同意使用特色著作權歸屬不改變；不高出商定使用范圍，如內(nèi)容、限時和地區(qū)等；能夠依靠著作權人抗衡第三者，因為被同意人不是著作權人，不可以夠以自己名義獨立向侵權人提起訴訟；使用中不入侵著作權人權益。集體組織的職責1）代表權益人進行談判；2）與境外著作權人和集體組織簽訂合作協(xié)議；3）收入管理和分派；4）代表權益人、以自己名義參加訴訟。(著作權法47條規(guī)定了）入侵著作權的

11類情況：1）私自覺表別人作品；2）扭曲、竄改別人作品；3）入侵別人作品；4）強行在別人作品上簽字；5）私自使用別人的作品；6）拒付酬勞；7）抄襲別人作品；8）入侵專有第一版權和版式設計權；9）制作、銷售冒充別人簽字的作品；10）入侵有關權；11）其余侵權行為。入侵著作權行為的組成要件：必然有侵權行為的客觀事實發(fā)生使用行為必然具備違紀性行為人主觀上未必有過失行為與結果之間存在因果關系入侵著作權的行政處罰方式1）責令停止侵權；2）充公違紀所得；3）充公、銷毀侵權復制品；4）罰款?？商幏欠ń?jīng)營額3倍以下罰款，非法經(jīng)營額難以計算的，可處10萬元以下的罰款。5）對于情節(jié)嚴重的，著作權行政管理部門可充公主要用于制作侵權復制品的資料、工具、設施等。著作權保護的門路提請國家著作權行政機關辦理。著作權法例定，發(fā)生版權糾葛，可向地方版權局申請調?；蜣k理。提請集體組織調停。發(fā)達國家比較廣泛。我國向著作權集體管理組織懇求保護尚不常有。提起民事訴訟。著作權作為民事權益，受害主體依法享有民事訴訟權。已為各國著作權法所共同確認的。提起刑事訴訟。有關習題歷史學家甲據(jù)對唐代和日本歷史文件研究，以為楊貴妃并沒自縊于馬嵬驛，而是展轉日本病死。于是寫了一篇2萬字報告文學，還描繪了楊貴妃在日本生活情況。作家乙受啟迪，據(jù)甲看法寫了20萬字小說，以甲報告文學的看法為基礎。甲以為乙侵反了自己的著作權。問：乙的行為組成侵權嗎？答：楊貴妃之死的原由推測，是一種不受保護的思想；即便結論是事實，事實也不受著作權法保護。甲設計了一套選擇樂隊成員、包裝樂隊成員、宣傳實行的方案，并在當?shù)匕鏅嗑诌M行了登記。乙看到后，未經(jīng)甲同意，依據(jù)方案組建了樂隊并成功進行實行和宣傳，獲得好的社會、經(jīng)濟效益。甲以為乙入侵了自己的著作權。問：乙的行為組成侵權嗎？答：工藝、系統(tǒng)、操作方法、技術方案和適用性功能都屬于思想的范圍，不受著作權法保護。思慮題：畫家張某將其創(chuàng)作的《戲蝦圖》賣給畫店老板李某。此后張某所在單位擬舉辦一次美術展覽，張某于是去找李某要畫展覽，李某惟恐畫丟了，不借。張某于是請一位在機關工作的同志去恐嚇一下。李某一怒之下將該畫撕毀。張某于是狀告李某入侵其著作權。問題：1)張某對該畫有什么權，為何?2)李某對該畫有什么權，為何?該畫的展覽權歸誰?為何?李某毀畫行為能否入侵張某著作權?為何?答案：1）張某對該畫享有著作權，因為其創(chuàng)作了作品。2）李某擁有對該畫的所有權，因為他買的是該畫的載體。3）該畫展覽權歸李某，因為《著作權法》規(guī)定，作品的展覽權歸實物所有人享有，并規(guī)定，作品的展覽權隨原件所有權轉移而轉移。4）李某不入侵張某的著作權，因為他有權處罰畫的載體。案例二：王作曲、李填詞，共創(chuàng)抒懷歌曲《初戀》，王沒心間在同事家聽到一首名為《熱戀》的低風格歌曲，與他所創(chuàng)作的《初戀》曲調圓滿同樣。盒帶上簽字王作曲、李填詞。王很生氣，訓誡并宣稱李入侵自己著作權，要求停止損害，補償損失。李辯稱，原歌系合作，只改了自己的歌詞部份，這是法律所同意的，拒絕王上述要求。王無柰，訴諸法院。問：李某的行為能否組成侵權？入侵了王的什么權益？分析：王作曲,李填詞,屬于著作權法中的合作作品，是可切割的合作作品。對于可切割的合作作品,合作者不只對作品享有共同著作權,且分別對自己創(chuàng)作部分獨自享有著作權。如李可把歌詞獨自作詩歌宣布，但在履行獨自著作權時,不得入侵合作作品的整體著作權。李未經(jīng)王同意,私自使用合作作品，入侵了王的著作權，本案應支持王訴訟懇求。李某入侵了這首歌的整體著作權。因這首歌自問世就以曲詞聯(lián)合的出現(xiàn)，深得聽眾喜歡，換詞損壞了原歌詞意，影響整個作品的原有價值，進而損害王某的著作權。案例說明：臨潼華清池管理處為增添園林景觀，擬修筑反應唐玄宗與楊貴妃宮廷生活的大型壁畫，拜托陜西省藝術研究所一位畫家來達成。畫家接受拜托后，經(jīng)過幾個月努力，達成壁畫創(chuàng)作。華清池管理處發(fā)現(xiàn)壁畫上署有畫家名字，于是鏟掉。因為本來拜托畫家作畫訂立合同沒有明確著作權歸屬，因此，作品達成后發(fā)生了壁畫的著作權糾葛。問題：此案例反應了一種什么作品？畫的作者署上自己的名字有無不當？作者應當享有那些著作權？管理處把作者簽字去掉能否侵權？為何？司考：1.某音樂家創(chuàng)作一首歌曲，某歌星經(jīng)音樂家同意公然演唱，某唱片企業(yè)經(jīng)音樂家和歌星同意后將演唱錄制并制作成CD銷售。思慮：（10分）1)假如夜總會在營業(yè)時間未經(jīng)同意播放正版CD，能否侵權，入侵了誰的什么權益？2)假如廣播電臺未經(jīng)同意播放正版CD，能否侵權，入侵了誰的什么權益？3)假如另一家唱片企業(yè)未經(jīng)同意復制該CD并銷售，能否侵權，入侵了誰的什么權益？4）假如有人未經(jīng)同意將該CD變換成MP3放網(wǎng)上供下載，能否侵權，入侵了誰的什么權益？5）有人購進CD后未經(jīng)同意出租，入侵誰的何權益？參照答案1）入侵音樂家的機械表演權；2）可不經(jīng)音樂家同意，但應支付酬勞。3）音樂家、歌星和制片企業(yè)的復制權；4）音樂家、歌星和制片企業(yè)的信息網(wǎng)絡流傳權；5）唱片企業(yè)的出租權。案例：李婉芬與王中山共同演奏、錄制了一盤《古箏》音樂磁帶。此中戰(zhàn)海河由李婉芬、楊潔明共同創(chuàng)作。戰(zhàn)海河、長安八景已公然宣布，《艷陽天》、《陽關三疊》、《彝族舞曲》由李婉芬改編但并未公然宣布?！蛾栮P三疊》由李演奏，其余均由王中山演奏。北京電視藝術中心音像第一版社得悉大連磁帶廠音像企業(yè)有一盤《古箏》磁帶母帶，與其達成母帶版權轉讓協(xié)議，商定獨家第一版刊行權。第一版社拿到母帶后將其命名《古箏經(jīng)典》第一版刊行，未經(jīng)李、楊、王同意，亦未在磁帶包裝上簽字，未支付任何酬勞，且將《長安八景》結尾部最后八小節(jié)刪除，據(jù)專家以為，這樣的刪除損壞了該作品的圓滿性。為此，李婉芬等3人向法院提起侵權之訴。第一版社辯稱：我社所用的母帶及版權是經(jīng)過轉讓合同從音像企業(yè)處獲得的，與李婉芬等3人沒關，即便法院認定侵權，也應由音像企業(yè)肩負責任。至于未在磁帶包裝上為曲作者、表演者簽字，未支付酬勞，我社愿支付酬勞，但不同樣意登報道歉。問題：1）被告第一版社入侵了李婉芬的哪些權益？為何？2）被告第一版社入侵了楊潔明的哪些權益？為何？3）被告第一版社入侵了王中山的哪些權益？為何？分析：1）被告入侵了李婉芬作為幾首古箏作品的曲作者及演奏者的著作權及毗鄰權。李婉芬作為曲作者及演奏者，享有《著作權法》第10條規(guī)定的著作權以及第37條規(guī)定的表演者權。被告除入侵了第10條規(guī)定的復制權、刊行權以及原告獲得酬勞的權益外，鑒于部分作品還沒有宣布，還入侵了部分作品的宣布權、《長安八景》這個作品的保護作品圓滿權；入侵了所有作品的簽字權；李婉芬的表演者權。波及本案的表演者權益主要包含表示表演者身份的權益與同意別人復制、刊行錄有其表演的錄音錄像制品并獲得酬勞的權益。2）被告的行為入侵了楊潔明作為作曲者的權益。因為楊潔明的作品但是波及《戰(zhàn)海河》，因此被告入侵的權益不包含宣布權、改正權及保護作品圓滿權，而但是波及財富權部分的復制、刊行及獲得酬勞的權益。3）被告的行為入侵了王中山作為演奏者的權益，詳細包含表示表演者身份的權益與同意他人復制、刊行錄有其表演的錄音錄像制品并獲得酬勞的權益。案例分析：甲雜志社辦《中國國情》。乙第一版社欲第一版《中國趨向》一書。某編寫在甲雜志社購置《中國國情》雜志時向負責刊行工作的曹某提出使用《中國國情》雜志上文章的要求，曹某馬上表示同意，并以“甲雜志社”的名義出具了書面建議，內(nèi)容為：“乙第一版社：我社同意貴社使用已經(jīng)第一版的各期《中國國情》的文字、資料，并按貴社規(guī)定計酬?！甭淇顬椤凹纂s志社編寫部，2002年4月30日”，并蓋有甲雜志社的鋼印。乙第一版社采納了《中國國情》上包含葉某等29位作者所寫的29篇文章，第一版了《中國趨向》一書。書名為史某編著，乙第一版社在第一版該書前末就使用《中國國情》上宣布的文章征得作者的同意或簽訂第一版協(xié)議。乙在第一版《中國趨向》后，向雜志社匯去稿酬3000元，但是雜志社未取。乙第一版社在第一版《中國趨向》一書時，對葉某等29位作者的文章均進行了改正，此中，l6篇的標題含義已發(fā)生了變化。該書在使用上述文章時未在每篇文章中署相應作者的姓名，而是在該書的《后記》中集中列舉各位作者的姓名，但每篇文章與其作者不可以夠一一對應，而且將部分作者的姓名寫錯。上述情況發(fā)生后，甲雜志社與葉某等29位作者分別簽約，獲得他們作品的專有使用權。此后，甲雜志社與葉某等29位作者以乙第一版社為被告將糾葛訴至法院。請問：1）被告入侵了原告哪些權益?2）被告能否入侵了甲雜志社的專有使用權?分析：1）被告乙第一版社作為圖書第一版部門，據(jù)著作權法，在出國土書時應與著作權人訂立第一版合同，并支付酬勞。原告葉某等29人是本案所波及29篇文章的作者，享有著作權。被告使用原告葉某等29位作者的文章編寫第一版《中國趨向》一書，應與作者簽訂圖書第一版合同，且支付酬勞。但被告未經(jīng)29位作者同意，對他們的作品進行改正、使用、編寫，已經(jīng)損壞了原有作品的圓滿性，在第一版刊行《中國趨向》一書此后又未向作者支付酬勞，被告的行為入侵了葉某等29位作者對各自作品依法享有的改正權、保護作品圓滿權、使用權和獲得酬勞權，并給29位作者造成經(jīng)濟損失。原告甲雜志社對其編寫第一版的期刊《中國國情》享有著作權，但是該期刊中每篇文章的著作權分別屬于各文章的作者，甲雜志社無權取代文章作者對外簽訂任何同意使用的協(xié)講和書面建議。乙第一版社以甲雜志社為其出具書面同意為由，稱其已經(jīng)享有29篇文章的同意權而否定其行為組成侵權，原由不可以夠成立。2）乙第一版社的侵權行為發(fā)生于甲雜志社與29位作者分別訂立專有使用權合同以前，甲雜志社當時其實不享有這些文章的專有使用權，因此己第一版者沒有入侵甲雜志社的專有使用權。本章案例六：2002年1月1日，《音樂家》雜志宣布了作曲家趙某創(chuàng)作的一首以民族唱法演唱的音樂作品《晨暉》。2002年2月1日，某藝術院校的學生錢某看到該音樂作品此后，為達成教師孫某部署的作業(yè)，就將該作品改編成平常歌曲，命名為《太陽升》，并將其提交給老師孫某。錢某并未在作業(yè)中注明該歌曲改編自趙某的音樂作品《晨暉》。孫某使用作品義演：孫某也是一位歌唱演員，為提升出名度，他正在籌備舉辦個人巡回演唱會。看到其學生錢某提交作業(yè)《太陽升》后，孫某決定在其個人巡回演唱會中演唱該歌曲。因為工作馬虎，孫某未將該決定見告其學生錢某。2003年3月1日，孫某的演唱會按期舉行，該演唱會免費對民眾表演，孫某也不收取任何酬勞。演唱中，孫某向觀眾表示該《太陽升》為其學生錢某所創(chuàng)作，并對其表示了感謝。孫某的演唱會惹起了李氏音像企業(yè)的關注。2003年4月1日，李氏音像企業(yè)與孫某簽約錄制了以孫某的演唱會為內(nèi)容的錄像制品，并公然刊行。其合同商定，錄像制品的錄制、刊行所波及的著作權同意受權事宜均由孫某負責辦理，但孫某以為錄制自己的演唱會不會波及其別人的權益，因此也未再辦理此事。2003年5月1日，錄像制品以光盤的形式刊行后，周氏唱片企業(yè)購置了部分光盤。不久，周氏企業(yè)擬第一版一輯名為《太陽頌》的錄音制品，并選中了《太陽升》作為此中的主打歌曲。該企業(yè)的法律顧問以為《太陽升》系以宣布作品，不需要獲得作者的受權即可用以錄制錄音制品。因此周氏企業(yè)直接請其雇員演唱，并錄制達成了該輯錄音作品。過后，周氏企業(yè)依據(jù)規(guī)定與常例向錢某寄去的酬勞。天南電視臺購置了部分周氏企業(yè)刊行的《太陽頌》唱片。2003年7月1日，天南電視臺在營業(yè)頂用該唱片播放了歌曲《太陽升》。依據(jù)過去習慣，天南電視臺也并無就該播放行為向任何人懇求同意，也沒有支付任何酬勞。地北系當?shù)氐挠芯€電視臺，在天南電視臺播放歌曲《太陽升》時，地北轉播了天南電視臺的該期節(jié)目，而且也沒有就該轉播行為向任何人懇求同意，也沒有支付任何酬勞。試分別分析以上案例中錢某、孫某、李氏音像企業(yè)、周氏唱片企業(yè)、天南電視臺、地北有線電視臺的行為能否屬于侵權行為？假如屬于侵權行為，則入侵了哪些主體的權益？并指出著作權法上的有關依據(jù)。分析：1）錢某的行為入侵了趙某的簽字權，固然錢某的改編行為屬于合理使用，但該行為不得入侵著作權人的其余權益；2）孫某的行為入侵了錢某的著作權，也入侵了趙某的著作權。趙某的作品已經(jīng)宣布，而錢某的作品還沒有宣布，免費表演已經(jīng)宣布的作品才可能組成合理使用；3）李氏音像企業(yè)的行為入侵了趙某、錢某的著作權，鑒于合同的相對性原理，李氏與孫某的合同不擁有抗衡第三人的效勞，因此不可以夠免去李氏的侵權責任。4）周氏唱片企業(yè)的行為入侵了趙某、錢某的著作權，依法律規(guī)定，錄制者使用別人已經(jīng)合法錄制為錄音制品的音樂作品制作錄音制品時，能夠不經(jīng)著作權人同意，但應支付酬勞，趙某、錢某的音樂作品系被在先錄制為錄像制品，而非錄音制品，且在先錄制行為自己就已經(jīng)屬于入侵著作權的行為，故不符合此法定同意的要件。5）天南電視臺入侵了趙某、錢某的著作權和周氏唱片企業(yè)錄制者權，天南電視臺固然可不經(jīng)趙某、錢某、周氏唱片企業(yè)的同意而播放其作品或錄音制品，但應支付酬勞；6）地北有線電視臺入侵了趙某、錢某的著作權，周氏唱片企業(yè)的錄制者權和天南電視臺的廣播電視組織權，地北有線電視臺固然可不經(jīng)趙某、錢某、周氏唱片企業(yè)的同意而播放其作品或錄音制品，但應當支付酬勞，其余，作為廣播電視組織的天南電視臺享有嚴禁未經(jīng)其同意而將其播放的廣播電視轉播的權益。某雜志社期刊名稱奇異、獨到涵義和社會名譽，用下邊哪些法律能夠最大限度進行保護？四個備選答案：答案A。A著作權法，商標法，反不正當競爭法；C著作權法，反不正當競爭法；

B著作權法，商標法；D商標法，反不正當競爭法。甲、乙共同創(chuàng)作達成一部小說，甲主張宣布，乙不同樣意。后乙死亡，有一繼承人，后甲將該小說宣布，以下說法哪一個是錯誤的？乙生前不同樣意宣布該小說，甲無權宣布B.宣布該小說的稿費所有由甲獲得甲不可以夠剝奪乙的簽字權本案的焦點在于和著作品著作權的歸屬，以及合作兩方的權益和義務。第一，對于合作作品著作權的歸屬問題。據(jù)《著作權法》13條第1款：兩人以上合作創(chuàng)作的作品，著作權由合作作者共共享有。沒有參加創(chuàng)作不可以夠成為合作作者。本案中，甲和乙共同創(chuàng)作達成一部小說，因此，兩方都可作為著作權人，甲宣布該小說此后不可以夠剝奪乙的簽字權，選項D是正確的。其次，對于合作作品著作權的保護時期問題。據(jù)《著作權法》第21條：公民的作品，其宣布權、本法第十條第一款第(五)項至第(十七)項規(guī)定的權益的保護期為作者一世及其死亡后五十年，截止于作者死亡后第五十年的12月31日；假如是合作作品，截止于最后死亡的作者死亡后第五十年的12月31日。本案中，合作作者之一乙已經(jīng)死亡，但甲仍健在，故該小說的著作權的保護限時應當自最后一個合作作者甲死亡后第五十年的12月31日為止，選項C正確。再次，對于合作作品著作權人的權益問題。合作方都是著作權人，都享有著作權，但因為著作權由合作方共共享有，就波及到怎樣履行的問題。據(jù)《著作權法實行條例》第9條：合作作品不可以夠夠切割使用的，其著作權由合作作者共共享有，經(jīng)過磋商一致履行；不可以夠磋商一致，又無正當原由的，任何一方不得阻截他方履行除轉讓以外的其余權益，但是所得利潤應合理分派給所有合作作者。本案中，該合作創(chuàng)作小說是不可以切割使用的，著作權應由兩方磋商一致來履行，但假如乙不同樣意宣布，又無正當原由，則甲有權履行宣布權。應選項A的說法不正確。最后，乙的權益問題。乙雖死亡，但著作權保護期滿前，乙的權益不可以夠被剝奪，且某些權益可由其繼承人合法繼承和保護。據(jù)《著作權法》第19條：著作權屬于公民的，公民死亡后，其本法第十條第一款第(五)項至第(十七)項規(guī)定的權益在本法例定的保護期內(nèi)，依據(jù)繼承法的規(guī)定轉移。本案中，甲如將該小說宣布，甲和乙必然簽字為共同作者，選項D正確。另因乙死后有繼承人，故其享有財富權，甲獨占稿費是非法的，應選項B也是錯誤的，因此我以為此題存有異議，此題答案應不是獨一的。甲供給資本，乙組織，丙和丁以農(nóng)村教師戊為原型創(chuàng)作小說《小河彎彎》。在創(chuàng)作中丙寫