電影藝術(shù)的審美特征

電影藝術(shù)的審美特征第一頁，共二十七頁，編輯于2023年，星期日要求

1.作業(yè)本

2.姓名學(xué)號(hào)專業(yè)班

3.請用影視課的排號(hào)第二頁，共二十七頁，編輯于2023年，星期日影視藝術(shù)的創(chuàng)作手段

影視藝術(shù)家是用攝影機(jī)來“寫作”的。第三頁，共二十七頁，編輯于2023年，星期日

一、影視的藝術(shù)語言——鏡頭(一)什么是影視（像）鏡頭？鏡頭就是影視攝影機(jī)每拍攝一次所攝取的一段連續(xù)的畫面。

從攝影（像）機(jī)開拍到停拍這段連續(xù)拍攝的電影膠片，稱為一個(gè)鏡頭。鏡頭是影片的造型手段、構(gòu)成單位和藝術(shù)語言。第四頁，共二十七頁，編輯于2023年，星期日

(二)鏡頭的景別區(qū)分影視鏡頭的景別可分為五大類：1.特寫指人物肩部以上頭像和物體的局部。2.近景指人物胸部以上和物體局部。3.中景指人物膝蓋以上和場面的局部。4.全景指人物全身和墻景全貌。5.景指廣闊場面的境頭畫面等。

第五頁，共二十七頁，編輯于2023年，星期日(三)鏡頭的拍攝方式鏡頭運(yùn)動(dòng)指攝影機(jī)在拍攝時(shí)，與被攝對象之間的距離變化。如推、拉、升、降、搖、移、跟、追等鏡頭的運(yùn)用。主觀鏡頭

指攝影機(jī)的視點(diǎn)直接代表劇中人物觀點(diǎn)的鏡頭。

客觀鏡頭

是指將事件內(nèi)容客觀地傳達(dá)給觀眾，是影片鏡頭組成中主要成分。

也稱中立鏡頭。

空鏡頭

指畫面中沒有人物的鏡頭。它在敘事進(jìn)程、時(shí)空轉(zhuǎn)換等方面有獨(dú)特的作用。

第六頁，共二十七頁，編輯于2023年，星期日“標(biāo)準(zhǔn)”變焦鏡頭

的焦距長度大致是34毫米到50毫米，說它“標(biāo)準(zhǔn)”，是因?yàn)樗且话汶娪皵z影師最常見的鏡頭，它的光學(xué)畸變最小，而且最接近人們平常觀察現(xiàn)實(shí)的狀況。它最大的優(yōu)點(diǎn)就是能夠跟人物的運(yùn)動(dòng)，通過在跟拍過程中調(diào)整焦距的長度，使得人物不會(huì)在鏡頭里虛掉。它是一般商業(yè)電影中最常用的鏡頭。第七頁，共二十七頁，編輯于2023年，星期日二、影片的構(gòu)成方式—蒙太奇(一)蒙太奇及其不同類型“蒙太奇”是法語的音譯，原是構(gòu)成、裝配之譯。用到影視藝術(shù)中，意為剪接、組合。

影視的基本元素是鏡頭，連接鏡頭的主要方式和手段就是蒙太奇。

第八頁，共二十七頁，編輯于2023年，星期日

口第九頁，共二十七頁，編輯于2023年，星期日

口+

第十頁，共二十七頁，編輯于2023年，星期日

口+鳥第十一頁，共二十七頁，編輯于2023年，星期日

口+鳥=鳴第十二頁，共二十七頁，編輯于2023年，星期日門+耳=第十三頁，共二十七頁，編輯于2023年，星期日門+耳=聞第十四頁，共二十七頁，編輯于2023年，星期日口+犬=吠耳+止=恥第十五頁，共二十七頁，編輯于2023年，星期日影視的蒙太奇組接的對象主要有：①畫面與畫面的組合；②畫面與音樂、音響的組合；③畫面音樂、音響與色彩間的組合；④藝術(shù)家思維方式與作品意義的組合前三種組合是影片的結(jié)構(gòu)形式，后一種組合是由結(jié)構(gòu)形式體現(xiàn)出來的影片內(nèi)容要素。

第十六頁，共二十七頁，編輯于2023年，星期日蒙太奇大體分為兩類：一是敘述性蒙太奇；二是表現(xiàn)性蒙太奇。(1)敘述性蒙太奇。就是“講故事”。按組接方式的不同，這類蒙太奇又分為不同形式。

第十七頁，共二十七頁，編輯于2023年，星期日平行蒙太奇是兩條以上情節(jié)線索的并列表現(xiàn)。交叉蒙太奇是同時(shí)異地發(fā)生的事。第十八頁，共二十七頁，編輯于2023年，星期日對話式蒙太奇是上一畫面中某人物的話，仿佛是對下一個(gè)場景的某人說的。積累式蒙太奇是特定一系列相同或相似的鏡頭連接在一起，通過視覺形象的積累，強(qiáng)化畫面的感情沖擊力。

第十九頁，共二十七頁，編輯于2023年，星期日（2）表現(xiàn)蒙太奇。是表達(dá)情緒、表現(xiàn)寓意、揭示含義。對比蒙太奇是通過鏡頭之間的對比，達(dá)到突出畫面所要傳達(dá)的內(nèi)容、理想及情緒等作用。

第二十頁，共二十七頁，編輯于2023年，星期日隱喻蒙太奇是通過鏡頭或場面的對列或交替表現(xiàn)，含蓄地，形象地表達(dá)創(chuàng)造主體的某種寓意、象征、暗示等作用。第二十一頁，共二十七頁，編輯于2023年，星期日抒情式蒙太奇又稱詩意蒙太奇。通過畫面的組合與連接，創(chuàng)造意境，使劇情發(fā)展充滿詩意。

第二十二頁，共二十七頁，編輯于2023年，星期日(二)蒙太奇的藝術(shù)功能第一，蒙太奇可以使電影鏡頭畫面產(chǎn)生新的含義。

第二，蒙太奇可以激發(fā)觀眾的積極思維，通過想象和聯(lián)想，參與藝術(shù)的再創(chuàng)作。第二十三頁，共二十七頁，編輯于2023年，星期日(二)蒙太奇的藝術(shù)功能第三，蒙太奇還可以創(chuàng)造特殊的銀幕時(shí)間和銀幕空間。第四，蒙太奇還可以營造出影片中各種藝術(shù)節(jié)奏。

第二十四頁，共二十七頁，編輯于2023年，星期日什么是長鏡頭？長鏡頭是“短鏡頭”的對立物。是指影視作品時(shí)間值在30秒以上的單鏡頭。第二十五頁，共二十七頁，編輯于2023年，星期日長鏡頭在形式上講，長鏡頭拍攝的時(shí)間較長，有的長鏡頭可達(dá)20分鐘，而且必須在一個(gè)統(tǒng)一的空間拍攝，不允許有大的空間變化；從內(nèi)容上講，一個(gè)長鏡頭里所包含的是一個(gè)完整的段落，所敘述的是一個(gè)完整的動(dòng)作或事件；從意義上講，長鏡頭是相對于蒙太奇而言的，蒙太奇強(qiáng)調(diào)電影的表現(xiàn)力在于鏡頭之間的組接，而長鏡