31革命歷史題材小說課件

革命歷史題材小說一、革命歷史題材小說的概念與發(fā)展過程二、中短篇革命歷史題材小說：作家與作品三、50年代末至60年代初的長篇小說豐收四、長篇革命歷史題材小說：作家與作品※五、尋求新的替代：革命英雄傳奇1一、革命歷史題材小說的概念與發(fā)展過程概念：革命歷史題材因所具有的革命內(nèi)涵而與中國文學(xué)傳統(tǒng)中的歷史題材嚴(yán)格區(qū)分開來，它特指在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的革命斗爭歷史，具體地說，中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)和參與的三次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭和抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭構(gòu)成了革命歷史小說敘述的主要對象。2開端：解放區(qū)文學(xué)革命歷史題材小說一開始就在表現(xiàn)對象和思想內(nèi)涵上有著較明確的規(guī)范，并由此而同“歷史小說”嚴(yán)格區(qū)分。至于在解放區(qū)創(chuàng)作的那批作品，也就成了革命歷史題材小說的奠基之作。特殊意義：革命歷史小說承擔(dān)特殊的意識形態(tài)功能和思想教育功能。從意識形態(tài)方面來說，革命歷史小說講述的是革命之所以產(chǎn)生的必然性，人民由挫折、失敗走向勝利的規(guī)律性，以及無產(chǎn)階級及其先鋒隊推翻一切反動階級取得革命勝利的合理性。為了實現(xiàn)教育功能，革命歷史小說高揚理想主義和英雄主義精神。艱苦卓絕中的樂觀主義，生死考驗而前的堅貞不屈，構(gòu)成了革命歷史小說中常見的場景和主人公的性格核心。由于題材的特殊性，革命歷史小說在表現(xiàn)理想主義和英雄主義時，往往比其他題材的小說更具有震撼力和崇高感。3發(fā)展原因：受到特別關(guān)注在黨和政府的重視下，革命歷史小說有著諸多良好的發(fā)展條件：中國人民浴血奮戰(zhàn)的革命歷史為創(chuàng)作提供了豐富的素材；許多作家親身經(jīng)歷了這些偉大斗爭，為英雄立傳的激情和責(zé)任感促使他們把筆觸伸向那些可歌可泣的業(yè)績;建國前在戰(zhàn)爭控惚的歲月里作家沒有足夠的精力來從容地進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)思，建國后和平的環(huán)境為他們提供了有利條件。4這些都使革命歷史小說在建國初期能夠迅速崛起，成為與描寫農(nóng)村生活創(chuàng)作并駕齊驅(qū)的兩大題材之一。其涉及作家之廣，創(chuàng)作成果之多，藝術(shù)水準(zhǔn)之高，持續(xù)時間之長，在本時期的創(chuàng)作中都是獨占鰲頭的。5發(fā)展過程：50年代至60年代初期60年代：左傾思潮帶來嚴(yán)重干擾6本時期革命歷史題材小說的藝術(shù)特點（1）強(qiáng)烈的故事體和紀(jì)實體特征（2）革命歷史小說的成熟，集中地體現(xiàn)在長篇小說創(chuàng)作上，其標(biāo)志是作家對“史詩性”的追求和一批作品體現(xiàn)出來的“史詩風(fēng)范”。（3）革命歷史小說對于歷史和歷史人物內(nèi)心世界的審視，都不可能進(jìn)人一個更深刻的層面，缺少個人的視野和個性化的表現(xiàn)。對作品規(guī)模的片面追求也使得不少革命歷史長篇小說產(chǎn)生了“半部杰作現(xiàn)象”。7二、中短篇革命歷史題材小說：作家與作品1.孫犁的小說2.茹志鵑、劉真的小說3.王愿堅、峻青的小說81.孫犁的小說創(chuàng)作題材：北方農(nóng)村和農(nóng)民所經(jīng)歷的時代風(fēng)云變幻：從抗日戰(zhàn)爭到土改到變工互助、到合作社。這是將他1944年的成名作《蘆花蕩》、《荷花淀》到建國初期的《山地回憶》、《吳召兒》等，再到《風(fēng)云初記》、《鐵木前傳》等作品貫穿起來的一條線索。9總體風(fēng)格：盡管他的作品也不乏英雄主義和理想主義，但在他的創(chuàng)作中，浪漫主義情調(diào)卻具有鮮明的個人色彩，即透過那些復(fù)雜紛繁的革命斗爭、社會生活的描寫，寄寓著作家本人對純美的鄉(xiāng)土風(fēng)物、純樸的人際關(guān)系、純厚的人倫情感、純真的童年生活的深切眷戀和向往，這使得孫犁關(guān)于革命歷史的敘述成為田園牧歌、鄉(xiāng)村情歌和革命頌歌的交響，表現(xiàn)出個性化的抒情風(fēng)格。10藝術(shù)特征：※1.寄風(fēng)云變幻于詩情畫意，這是孫犁小說抒情風(fēng)格的主要表現(xiàn)。2.善于刻畫女性人物形象：李佩鐘、小滿兒3.敘述方式上，以簡潔明了的手法記事寫人；敘述中采用抒情主體融入情節(jié)的結(jié)構(gòu)方式。4.小說語言“如話性”和“如畫性”兼具。5.在敘事風(fēng)格上，孫犁對革命歷史的敘述是溫和的、溫情的，甚至在明朗的基調(diào)中時而流露出一些淡淡的感傷和悵然。112.茹志鵑、劉真的小說茹志鵑的文學(xué)成就主要在短篇小說創(chuàng)作方面，題材多來自解放戰(zhàn)爭時期和五六十年代的社會生活，屬于前者的有《關(guān)大媽》、《百合花》、《澄河邊上》、《三走嚴(yán)莊》等，屬于后者的有《高高的白楊樹》、《靜靜的產(chǎn)院》、《春暖時節(jié)》、《里程》、《如愿》、《阿舒》等。代表作品：《百合花》結(jié)構(gòu)的“細(xì)致嚴(yán)密”且“富于節(jié)奏感”，故事發(fā)展與人物刻畫很好結(jié)合，以及“通篇一氣貫穿，首尾靈活”和“前后呼應(yīng)的手法”12茹志鵑小說的藝術(shù)特色：首先是情感的體驗重于事件的敘述。細(xì)節(jié)的妥善安排使茹志鵑的小說具有細(xì)致的結(jié)構(gòu)。更適合于表現(xiàn)“生活激流中的一朵浪花，社會主義建設(shè)大合奏里的一支插曲”，茅盾把她的風(fēng)格概括為“清新、俊逸”。13劉真的革命歷史題材小說大多敘說的是自已在革命隊伍中的童年印象，多采用第一人稱的兒童口吻敘述，作品中的主人公也時常叫“劉清蓮”或“小劉真兒”。以童年視角來寫童年印象，構(gòu)成了劉真短篇小說創(chuàng)作的一個顯著特征。143.王愿堅、峻青的小說15王愿堅王愿堅（1929～1991），出生于山東省諸城市相州鎮(zhèn)相州七村。1944年底，王愿堅參加了濱海軍區(qū)第三軍分區(qū)政治部宣傳隊，開始了文藝創(chuàng)作。1954年王愿堅創(chuàng)作了他的第一篇小說《黨費》。1958年初，創(chuàng)作了《七根火柴》、《三人行》和《趕隊》等歌頌二萬五千里長征英雄事跡的作品?！拔幕蟾锩遍_始后，遭到公開批判，并于1969年初下放到安徽省軍區(qū)獨立師體驗生活。1972年，調(diào)回北京改寫反映紅軍長征的《萬水千山》電影劇本，后又與陸柱國合作改編電影文學(xué)劇本《閃閃的紅星》，并創(chuàng)作電影劇本《四渡赤水》。他的代表作《黨費》、《七根火柴》、《普通勞動者》等多篇小說，長期被選入大、中、小學(xué)語文課本，并被譯成英、法、日、俄、德、朝等多種外文，在國內(nèi)外產(chǎn)生了較大影響。16臧克家（中）與王愿堅（右）17《閃閃的紅星》劇照潘冬子（王愿堅編?。?8王愿堅小說的藝術(shù)特色

1.王愿堅的創(chuàng)作是從戰(zhàn)地報道開始的，他的小說體現(xiàn)了從報道、故事到短篇小說的藝術(shù)轉(zhuǎn)變。2.以回憶體的方式來敘述革命故事，從而突現(xiàn)出對“革命歷史”的追憶和回味，是王愿堅短篇小說的一個顯著特點。3.注意克服以前創(chuàng)作中存在的拉雜臃腫，缺乏藝術(shù)上的凝練和精粹等毛病，嘗試著從故事中提取詩意。4.作為一位部隊作家，王愿堅的小說創(chuàng)作更強(qiáng)調(diào)作品的教育意義。19峻青，（1922-1991），原名孫俊卿，當(dāng)代作家。山東海陽縣人。1922年3月生。幼年家貧，只讀了幾年小學(xué)，13歲便去工廠當(dāng)童工?？谷諔?zhàn)爭爆發(fā)后參加革命工作。1941年寫出第一篇作品《風(fēng)雪之夜》，后擔(dān)任報紙的記者和編輯工作。解放后任文藝界領(lǐng)導(dǎo)工作。從1954年起寫了一系列優(yōu)秀短篇小說，如《黎明的河邊》、《黨員登記表》、《老水牛爺爺》等。散文創(chuàng)作也成就斐然，代表作有《雄關(guān)賦》、《秋色賦》等。202122峻青的作品大多取材于自己生活、工作和戰(zhàn)斗過的膠東半島，主要敘述自己曾經(jīng)歷過的1942年前后的抗日戰(zhàn)爭到1947年前后的解放戰(zhàn)爭中最艱苦的斗爭生活。23峻青小說的藝術(shù)特色1.峻青的小說也是從戰(zhàn)地報道中演化出來的，充滿了跌宕起伏的戲劇性和緊張感，以此來表現(xiàn)戰(zhàn)爭的殘酷和英雄的崇高。2.在尖銳的矛盾沖突中塑造人物，也是峻青采用的主要方法。3.用場景的營構(gòu)和景物的描寫來渲染氣氛和烘托人物，使峻青的小說具有油畫般的質(zhì)感。4.峻青的小說也有某些不足：如缺乏節(jié)制的抒情和議論與緊湊的故事情節(jié)顯得很不和諧，故事的回敘部分往往拖沓、冗贅，在后來那些撫今追昔、新舊對比的作品中，這一弱點尤其突出，以至于讓說教性壓倒了故事性。24三、50年代末至60年代初的長篇小說豐收從1957年《紅旗譜》等的出版到1963年《李自成》第一卷的問世，在此六七年間，長篇小說不僅數(shù)量空前，而且佳作聯(lián)袂，琳瑯滿目，形成了中國當(dāng)代文學(xué)史上長篇小說創(chuàng)作的一個豐收期。25成就與特色※

第一，在反映生活上，注重歷史事件與歷史過程的記錄，形成了以革命歷史題材和農(nóng)村生活題材為主干，輔之以歷史題材和城市生活題材的基本格局。第二，在人物塑造上，注重描寫無產(chǎn)階級英雄，呈現(xiàn)出以英雄人物為主體，中間人物、轉(zhuǎn)變型人物相環(huán)繞，輔之以反面角色的人物畫廊。第三，在藝術(shù)風(fēng)格的探求上，恢宏、明朗、剛健、高昂構(gòu)成了這批小說總體性的民族風(fēng)格和時代風(fēng)格。26促成這次長篇小說豐收的因素首先，由于長篇小說創(chuàng)作比其他文學(xué)樣式更需要作家的生活積累、資料積累和藝術(shù)積累，而相對完整的歷史過程的記錄，人生經(jīng)驗的回顧與反思，也更適合長篇小說的表現(xiàn)。因此，一批從中國革命中走過來的作家，當(dāng)他們開始回味這一歷史過程，表達(dá)自己在這一血與火的歷史過程中的特殊經(jīng)驗時，便較多地選擇了長篇小說這一文體。而他們長期的生活積累與藝術(shù)準(zhǔn)備，則為其創(chuàng)作的成功打下了良好的基礎(chǔ)。27其次，就社會條件來說，新中國的成立也為長篇小說的作者提供了較好的創(chuàng)作環(huán)境。由于長篇小說的生產(chǎn)周期較長，需要一個相對安定的環(huán)境。最后，社會生活的安定也促成了新的需求。讀者對長篇小說閱讀需要的增長，對作家從事長篇創(chuàng)作無疑也是一個有力的刺激和推動。28四、長篇革命歷史題材小說：作家與作品※1.梁斌的《紅旗譜》2.楊沫的《青春之歌》3.歐陽山的《三家巷》4.吳強(qiáng)的《紅日》5.曲波的《林海雪原》6.羅廣斌、楊益言的《紅巖》7.周而復(fù)的《上海的早晨》291.梁斌的《紅旗譜》3031梁斌《紅旗譜》第一代：朱老鞏、嚴(yán)老祥、朱老明、馮蘭池第二代：朱老忠、嚴(yán)志和、馮貴堂第三代：大貴、運濤、江濤、春蘭干部形象：賈湘農(nóng)、夏應(yīng)圖朱老忠：農(nóng)民英雄嚴(yán)志和：地道的農(nóng)民：革命性與如軟弱性32電影劇照電視劇劇照運濤與春蘭33小說主要是以冀中平原鎖井鎮(zhèn)兩家農(nóng)民三代人和一家地主兩代人之間的矛盾沖突為基本情節(jié)展開的。而階級斗爭的嚴(yán)酷事實則將鎖井鎮(zhèn)劃分為以朱老忠、嚴(yán)志和兩家為代表的農(nóng)民階級跟以馮蘭池家為代表的地主階級兩大敵對陣營。當(dāng)然，這不僅是一般的地主農(nóng)民之間的階級斗爭，它是作者立足于新的時代理念，對民主革命時期農(nóng)民歷史命運以及中國革命史所進(jìn)行的藝術(shù)概括。34重要人物形象：朱老忠：反抗性；俠義性；堅韌性。朱老忠是作者向當(dāng)代文學(xué)貢獻(xiàn)的一個跨越新舊兩個時代的的農(nóng)民革命英雄藝術(shù)典型。嚴(yán)志和：革命性與軟弱性正是因為有了嚴(yán)志和以及串聯(lián)窮人與馮老蘭對簿公堂的朱老明、一心盤算發(fā)家致富的朱老星、莊稼活和木匠活的好把式伍老拔、封建禮教觀念濃厚的老驢頭、具有正統(tǒng)觀念和狹隘意識的老套子等一批個性鮮明地地道道的農(nóng)民形象，與朱老忠理想化的英雄形象構(gòu)成互補(bǔ)，才使《紅旗譜》對中國農(nóng)民的歷史命運和革命歷程反映得更為真實與渾厚。35《紅旗譜》的藝術(shù)特點1.具有史詩氣度，描寫重大歷史事件2.著力刻畫農(nóng)民英雄形象（老一代農(nóng)民和青年農(nóng)民）3.

作者努力尋求階級斗爭這一時代主題與民族心理、鄉(xiāng)村風(fēng)俗和傳統(tǒng)文化的聯(lián)結(jié)，用作者的話說就是:“想完成一部具有民族氣魄的小說”。4.不足：缺乏統(tǒng)一性362.楊沫的《青春之歌》楊沫（1914-1995）楊沫主要作品有《青春之歌》、《葦塘紀(jì)事》、《芳菲之歌》、《英華之歌》、《自白——我的日記》、《不是日記的日記》等。37自傳體成長小說林道靜：女性革命知識分子關(guān)于《青春之歌》的論爭1960年的修改本，改動、刪削了那些林道靜在“接受了革命教育以后”仍然流露的“小資產(chǎn)階級感情”，并增加表現(xiàn)林道靜在深澤縣與工農(nóng)結(jié)合的七章，和“力圖使入黨后的林道靜更成熟些，更堅強(qiáng)些”

的參加、領(lǐng)導(dǎo)北大學(xué)生運動的三章。青春三部曲：《青春之歌》、《芳菲之歌》和《英華之歌》38393.歐陽山的《三家巷》《三家巷》以打鐵工人出身的知識分子周炳的思想性格發(fā)展為中心，以“革命加愛情”為基本線索，描繪了三家巷三代人30年間的風(fēng)風(fēng)雨雨，悲歡離合，力圖由此反映從1919年到1949年整個新民主主義革命時期中國人民革命從城市到農(nóng)村，以農(nóng)村包圍城市，最后又從農(nóng)村回到城市的革命斗爭歷程。其中，“六二三”反帝風(fēng)暴、省港大罷工、蔣介石集團(tuán)的反革命背叛、廣州起義、上海白區(qū)斗爭、震南村的自發(fā)反抗、抵制日貨運動、延安的“搶救運動”、解放區(qū)的土地改革等等，都有濃墨重彩的描繪，顯示了作者反映“中國革命的來龍去脈”的夙愿。404.吳強(qiáng)的《紅日》情節(jié)：撤出漣水——萊蕪大捷——孟良崮戰(zhàn)役：華東戰(zhàn)場全局人物：軍長沈振新、副軍長梁波、戰(zhàn)士劉勝等藝術(shù)：更加開闊；人物更具有豐富性41上海某公園的吳強(qiáng)雕像42誰不說俺家鄉(xiāng)好（電影《紅日》插曲）435.曲波的《林海雪原》曲波（1923-2002），山東黃縣人。15歲參加八路軍，解放戰(zhàn)爭初期任團(tuán)指揮員，奉命率領(lǐng)一支小分隊深入牡丹江一帶的林海雪原進(jìn)行剿匪戰(zhàn)斗。這一斗爭經(jīng)歷，為他后來創(chuàng)作《林海雪原》提供了生活依據(jù)。解放后，他轉(zhuǎn)到地方工作。1955年開始創(chuàng)作《林海雪原》，1957年出版。此后，又相繼完成了《山呼海嘯》、《戎萼碑》、《橋隆飆》等長篇小說。4440年代內(nèi)戰(zhàn)初期，東北解放軍的一支30多人的小分隊，深入人跡罕至的長白山區(qū)和綏芬草原，圍剿數(shù)十倍兵力于己的國民黨軍隊殘部。小說主要描寫四次戰(zhàn)斗——奇襲虎狼窩、智取威虎山、綏芬草原大周旋和大戰(zhàn)四方臺：這些事件依次構(gòu)成小說的線索。45《林海雪原》的“獨創(chuàng)性”，人們大體上注意這樣的兩個方面：一是藝術(shù)方法方面的“民族特色”，即借鑒中國古典小說如“水滸”、“三國”、“說岳”等的結(jié)構(gòu)和敘事方式。另一是夸張、神奇化賦予故事、人物的“傳奇性”，這包括人物活動的環(huán)境(深山密林、莽莽雪原)的特征，故事情節(jié)上的奇特，以及人物性格上的“浪漫”色彩。楊子榮（1917-1947），原名楊宗貴，山東牟平人，出生于牟平縣寧海鎮(zhèn)嵎岬河村。

46黑龍江省海林縣楊子榮烈士紀(jì)念館476.羅廣斌、楊益言的《紅巖》羅廣斌、楊益言，都是曾被囚禁于國民黨監(jiān)獄的中共黨員，重慶解放前夕越獄脫險?！都t巖》的寫作方式“組織寫作”：《紅巖》約十年的成書過程，是當(dāng)代文學(xué)“組織生產(chǎn)”獲得成功的一次實踐。這種“組織生產(chǎn)”的方式在后來的“文革”期間，成為重要作品的主要生產(chǎn)方式。創(chuàng)作動機(jī)是充分政治化的。作者從權(quán)威論著、從更掌握意識形態(tài)含義的其他人那里，獲取對原始材料的提煉、加工的依據(jù)，放棄“個人”的不適宜的體驗，而代之以新的理解。因而，從某種意義上說，《紅巖》的作者是一群為著同一意識形態(tài)目的而協(xié)作的書寫者們的組合。48羅廣斌楊益言49主要人物江姐許云峰齊曉軒50重慶歌樂山5152535455565758《紅梅贊》《繡紅旗》江姐(江竹筠)597.周而復(fù)的《上海的早晨》周而復(fù)（1914-2004），安徽旌德人。30年代開始文學(xué)活動，1938年到延安。40年代的創(chuàng)作主要是報告文學(xué)《諾爾曼·白求恩片斷》和長篇小說《白求恩大夫》。除《上海的早晨》外，還著有表現(xiàn)抗日戰(zhàn)爭期間重要歷史事件和人物的長篇《長城萬里圖》（共六卷：《南京的陷落》、《長江還在奔騰》、《逆流與暗流》、《太平洋的拂曉》、《黎明前的夜色》、《霧重慶》）。6061多卷本長篇《上海的早晨》在對城市生活的展示上，范圍有了一些擴(kuò)大。這是五六十年代不多的以資本家為主要表現(xiàn)對象的小說。工人階級在共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下，向“不法資本家”展開斗爭，揭露其唯利是圖的本性，在斗爭中團(tuán)結(jié)、教育、改造，是這部龐大的作品的主要內(nèi)容。毛澤東關(guān)于“民族資產(chǎn)階級”的“兩面性”的論述，是作者人物性格設(shè)計上的依據(jù)。不過，在這部作品中，仍提供了50年代初期城市生活的某些狀況，尤其是圍繞資產(chǎn)者的日常生活、經(jīng)濟(jì)活動的圖景，和城市在改造過程中，原先城市中心力量在迅速邊緣化過程中的復(fù)雜反應(yīng)。62五、尋求新的替代：革命英雄傳奇知俠《鐵道游擊隊》馮志《敵后武工隊》曲波《林海雪原》（前已講述）

63文學(xué)創(chuàng)作要為大眾所“喜聞樂見”，能為廣大“勞動群眾”所閱讀，這一關(guān)系到文學(xué)“方向”的問題，并沒有真正解決。人們會注意到這樣的事實：大部分創(chuàng)作的讀者，仍以青年學(xué)生和知識分子為主，新文藝作品并未很好“占領(lǐng)”“舊小說”的讀者群，即使如趙樹理這樣的作家，立志用自己的通俗化小說來爭奪農(nóng)村讀者，其成效也是值得懷疑的，更遑論城鎮(zhèn)的廣大的“小市民讀者”了。64在四五十年代之交，“解放區(qū)”的一些作家曾寫作表現(xiàn)革命戰(zhàn)爭生活的長篇小說，如《呂梁英雄傳》(馬烽、西戎)、《新兒女英雄傳》(孔厥、袁靜)等。它們采用“舊小說”的章回體形式，運用接近日?？谡Z的敘述語言，并有很強(qiáng)的行動性和故事性。這些作品的出現(xiàn)，被看作既“有著舊小說的遺跡”，但又“‘揚棄’了中國的舊小說”的創(chuàng)作。65這種對“舊小說”既承繼、又改