小提琴啟示錄：24位小提琴家的經(jīng)驗(yàn)之談

小提琴啟示錄：24位小提琴家的經(jīng)驗(yàn)之談讀書筆記模板01思維導(dǎo)圖目錄分析精彩摘錄內(nèi)容摘要讀書筆記作者介紹目錄0305020406思維導(dǎo)圖錄位小提琴小提琴名家啟示演奏家話題國(guó)際小提琴藝術(shù)技巧教師藝術(shù)家音樂會(huì)學(xué)生奧爾演奏曲目音色本書關(guān)鍵字分析思維導(dǎo)圖內(nèi)容摘要內(nèi)容摘要這是一本小提琴演奏家及教育家訪談錄，受訪者為20世紀(jì)初期24位享譽(yù)國(guó)際的小提琴名家，包括演奏家米沙·埃爾曼、雅沙·海菲茨、弗里茨·克萊斯勒、尤金·伊薩依和教師利奧波德·奧爾等人。各位藝術(shù)家對(duì)于演奏和練習(xí)的不同觀點(diǎn)構(gòu)成了這本書的核心內(nèi)容，訪談涉及小提琴演奏技巧、曲目改編、版本選擇、美學(xué)風(fēng)格等包羅萬象的話題，諸位名家的經(jīng)驗(yàn)之談將啟發(fā)每一位著迷于小提琴音樂的學(xué)習(xí)者和愛好者。目錄分析1尤金·伊薩依：精通琴藝的條件2利奧波德·奧爾：公開的秘密3艾迪·布朗：胡鮑伊和奧爾以及給學(xué)生的技巧建議4米沙·埃爾曼：音樂演繹中的生命與色彩以及技巧階段5塞繆爾·加德納：技巧與樂感12345目錄6亞瑟·哈特曼：技巧問題7雅沙·海菲茨：過度練習(xí)的危險(xiǎn)技巧與氣質(zhì)8大衛(wèi)·霍克斯坦：作為表現(xiàn)工具的小提琴和富有表現(xiàn)力的演奏9弗里茨·克萊斯勒：藝術(shù)中的個(gè)人特質(zhì)10弗朗茨·克奈澤爾：完美的弦樂合奏12345目錄11阿道夫·貝蒂：現(xiàn)代四重奏演奏技巧12漢斯·萊茨：運(yùn)弓技巧13大衛(wèi)·曼尼斯：小提琴教育的哲學(xué)14蒂瓦達(dá)爾·納齊茨：師從約阿希姆和列奧納德目錄15馬克西米連·皮爾澤：歌唱性的音色與揉弦16莫德·鮑威爾：技巧困難——給音樂會(huì)演奏家的建議17萊昂·薩梅蒂尼：關(guān)于泛音18亞歷山大·薩斯拉夫斯基：教師的可為與不可為19托沙·塞德爾：學(xué)習(xí)方法12345目錄20埃德蒙·塞弗恩：約阿希姆運(yùn)弓法以及左手技巧21阿爾伯特·斯波爾?。核囆g(shù)家個(gè)人發(fā)展的重要因素22西奧多·斯皮爾林：克萊采爾練習(xí)曲中的運(yùn)弓訓(xùn)練23雅克·蒂博：理想的曲目24古斯塔夫·薩恩格：編輯對(duì)“完美的小提琴藝術(shù)”的影響譯后記010302040506目錄1尤金·伊薩依：精通琴藝的條件伊薩依的曲目精通琴藝的條件完美的小提琴藝術(shù)2利奧波德·奧爾：公開的秘密公開的秘密練琴時(shí)間民族音樂學(xué)院與國(guó)立音樂學(xué)院體系完美的小提琴藝術(shù)關(guān)于巴赫的小提琴奏鳴曲及其他作品關(guān)于“神童”3艾迪·布朗：胡鮑伊和奧爾以及給學(xué)生的技巧建議胡鮑伊與奧爾的對(duì)比給學(xué)生的技巧建議西班牙小提琴音樂會(huì)曲目完美的小提琴藝術(shù)4米沙·埃爾曼：音樂演繹中的生命與色彩以及技巧階段舞臺(tái)做派音樂演繹中的生命與色彩絕對(duì)音高是完美技巧的第一要素技巧階段練琴中的平衡老師奧爾完美的小提琴藝術(shù)學(xué)什么，怎么學(xué)回憶指揮家科洛納5塞繆爾·加德納：技巧與樂感教師查爾斯·馬丁·呂弗勒和菲利克斯·溫特尼茨克奈澤爾的教學(xué)法技巧與樂感愛迪生和八度金屬弦和羊腸弦完美的小提琴藝術(shù)6亞瑟·哈特曼：技巧問題真正的小提琴演奏是什么技巧問題給小提琴家的九句箴言移植與改編德彪西為小提琴寫的《音詩》7雅沙·海菲茨：過度練習(xí)的危險(xiǎn)技巧與氣質(zhì)過度練習(xí)的危險(xiǎn)高超技巧的發(fā)展作為教師的奧爾教授克服困難完美的小提琴藝術(shù)技巧與氣質(zhì)保留曲目和節(jié)目單8大衛(wèi)·霍克斯坦：作為表現(xiàn)工具的小提琴和富有表現(xiàn)力的演奏舍夫契克和奧爾：教學(xué)方法的反差作為表現(xiàn)手段的小提琴完美的小提琴藝術(shù)音色表現(xiàn)與節(jié)奏9弗里茨·克萊斯勒：藝術(shù)中的個(gè)人特質(zhì)克萊斯勒的創(chuàng)作與改編之路在維也納音樂學(xué)院完美的小提琴藝術(shù)技巧與想象力內(nèi)在技巧：不足與優(yōu)勢(shì)高級(jí)程度學(xué)生的練習(xí)時(shí)間溫特尼茨先生的解釋風(fēng)格，闡釋與藝術(shù)理想10弗朗茨·克奈澤爾：完美的弦樂合奏“在室內(nèi)樂中，藝術(shù)家的地位高于炫技大師”11阿道夫·貝蒂：現(xiàn)代四重奏演奏技巧現(xiàn)代四重奏現(xiàn)代四重奏和業(yè)余演奏者四重奏演奏技巧排練音準(zhǔn)節(jié)拍力度詮釋一些理想12漢斯·萊茨：運(yùn)弓技巧完美的小提琴藝術(shù)詮釋的關(guān)鍵運(yùn)弓技巧節(jié)奏和音色教學(xué)建議藝術(shù)和學(xué)派13大衛(wèi)·曼尼斯：小提琴教育的哲學(xué)跟隨伊薩依學(xué)習(xí)小提琴學(xué)習(xí)的首要原則小提琴教育的哲學(xué)羊腸弦與金屬弦腮托完美的小提琴藝術(shù)14蒂瓦達(dá)爾·納齊茨：師從約阿希姆和列奧納德小提琴生涯的開始：與李斯特同奏作為教師和演奏家的約阿希姆師從列奧納德希沃里藝術(shù)家生涯的閃耀時(shí)刻小提琴與琴弦：薩拉薩蒂納爾迪尼《A大調(diào)協(xié)奏曲》完美的小提琴藝術(shù)15馬克西米連·皮爾澤：歌唱性的音色與揉弦歌唱性的音色揉音完美的小提琴藝術(shù)光榮的目標(biāo)演奏巴赫16莫德·鮑威爾：技巧困難——給音樂會(huì)演奏家的建議音樂會(huì)小提琴家的成長(zhǎng)教師的影響技巧上的困難美國(guó)女性小提琴家和美國(guó)音樂對(duì)音樂會(huì)小提琴家的寄語完美的小提琴藝術(shù)17萊昂·薩梅蒂尼：關(guān)于泛音回憶舍夫契克人人必師的四位偉大教師教學(xué)原則雙泛音完美的小提琴藝術(shù)18亞歷山大·薩斯拉夫斯基：教師的可為與不可為教師的可為與不可為巨大的缺陷音色：練習(xí)時(shí)間國(guó)立音樂學(xué)院一些個(gè)人觀點(diǎn)與反思完美的小提琴藝術(shù)19托沙·塞德爾：學(xué)習(xí)方法跟隨奧爾教授學(xué)習(xí)專業(yè)學(xué)生與業(yè)余學(xué)生如何學(xué)習(xí)小提琴與琴弦完美的小提琴藝術(shù)20埃德蒙·塞弗恩：約阿希姆運(yùn)弓法以及左手技巧約阿希姆運(yùn)弓法課前準(zhǔn)備學(xué)會(huì)拉長(zhǎng)弓手腕運(yùn)弓跳弓及其他弓法左手完美的小提琴技藝21阿爾伯特·斯波爾?。核囆g(shù)家個(gè)人發(fā)展的重要因素完美的小提琴藝術(shù)藝術(shù)家個(gè)人發(fā)展的重要因素未得到充分發(fā)展的技巧好的手壞的手：內(nèi)在學(xué)習(xí)聆聽音樂會(huì)的利弊國(guó)別對(duì)藝術(shù)家的影響服兵役期間的演奏22西奧多·斯皮爾林：克萊采爾練習(xí)曲中的運(yùn)弓訓(xùn)練學(xué)生的兩種類型身心配合練習(xí)曲的雙重價(jià)值用克萊采爾練習(xí)曲進(jìn)行運(yùn)弓訓(xùn)練斯皮爾林的個(gè)人學(xué)習(xí)備忘錄完美的小提琴藝術(shù)23雅克·蒂博：理想的曲目需要克服的困難教師馬爾西克演奏中的機(jī)械與自然薩拉薩蒂斯特拉迪瓦里和瓜奈利小提琴的演奏者理想的音樂會(huì)曲目24古斯塔夫·薩恩格：編輯對(duì)“完美的小提琴藝術(shù)”的影響新瓶裝舊酒美國(guó)編輯的觀念作為編訂者的小提琴大師編輯的困難特別的小提琴練習(xí)曲集小提琴文獻(xiàn)的新分類“美國(guó)制造”的小提琴樂譜讀書筆記讀書筆記這是《小提琴啟示錄：24位小提琴家的經(jīng)