返歸未來：銀幕上的歷史與社會

返歸未來：銀幕上的歷史與社會讀書筆記模板01思維導(dǎo)圖讀書筆記目錄分析內(nèi)容摘要精彩摘錄作者介紹目錄0305020406思維導(dǎo)圖歷史銀幕電影歷史社會記憶敘述議題電影文化歷史上編冷戰(zhàn)遭遇人文消解時代價值好萊塢關(guān)鍵字分析思維導(dǎo)圖內(nèi)容摘要內(nèi)容摘要著名電影學(xué)者戴錦華和王炎圍繞電影議題所做的七次深度對談。通過鮮活犀利的思想碰撞與文字交鋒，他們將個體記憶與銀幕現(xiàn)實置于20世紀這一動蕩多變的歷史長流中，向讀者揭示出作為一種特殊敘述語言的電影在“書寫歷史”與“呈現(xiàn)記憶”的過程中帶來的謎題、反思、挑戰(zhàn)以及寄望。我們將看到，對歷史的敘述也是對未來的勾勒，是打開未來想象的鑰匙；最終，電影同我們一起不斷返歸未來。讀書筆記讀書筆記喜歡1、2和7?？吹募垥?，三聯(lián)精選。點破了一直以來模糊體會到的那種懸崖孤立感，“內(nèi)部的中空”，我們站里在自己的土地上，聲稱講述自己的歷史，毫不猶疑地自認著、欺騙著自己：我是這里的主人，我不是可憐的自己的土地、家園和文化的流亡者。喜歡戴錦華，喜歡王炎，讀此書一如聽他們聊電影，不是影評，是由電影引申的一系列思考。所得:電影，是當下社會思潮的反應(yīng)，獲獎影片是主流價值的評價結(jié)果。很有意思的小書，即是講電影、文學(xué)，也是講歷史，講政治，講社會，講傳播。受益匪淺戴老師和王炎老師分別談到政治、意識形態(tài)、恐怖主義等對電影創(chuàng)造的影響，同時又在電影當中體現(xiàn)出來。戴老師的作品從未讓人失望，所以翻開這書時雖然期待但也沒想過會被驚艷。曾以為自己跳出了“權(quán)力的書寫”的牢籠，并為之暗暗自得，但是這本小書打破了我的“迷之自信”，讓我不得不重塑自己的認知。精彩摘錄精彩摘錄我們都知道歷史是一種權(quán)力的書寫，所謂“歷史是勝利者的清單”；而記憶則似乎是個人化的，或者用?？碌恼f法，人民記憶是在某種意義上對抗歷史的場域，或者說記憶是歷史所不能吞沒、規(guī)范的場域。當我們著魔般地凝視著屏幕，我們似乎從無數(shù)扇窗口望去：我們看見，我們獲知，我們發(fā)現(xiàn)。于是，我們忽略甚至遺忘了屏之本意。每個視窗都同時是一面屏；或者說，每度屏（顯）都同時是一次（遮）蔽；我們在看見的同時不見。傳統(tǒng)倫理與國際潮流有沖突，藝術(shù)家不肯直面，卻極力浮文掩要、敷衍拼湊，這正是我們這個時代的文化癥候?！督▏髽I(yè)》的成功，對我來說昭示著20世紀80年代以降中國電影的三分格局——主旋律、探索片、娛樂片——就是政治宣傳、藝術(shù)實驗和商業(yè)制作的最終合流。它意味著新主流敘述的確立，也意味著曾經(jīng)存在的、多種可能性的消失。貝托魯奇的《末代皇帝》是一個經(jīng)典的好萊塢影片，雖然號稱“獨立風格”。電影的故事結(jié)構(gòu)和講述方式都屬于好萊塢經(jīng)典敘事模式——線性邏輯的故事，突出一個明確的中心人物，所有戲劇沖突都圍繞著主人公這一線索展開，最重要的是心理沖突，整個情節(jié)都圍繞著一個人的心理變化或成長過程進行。從某種意義上說，這是一個心理劇，或者叫歷史/心理劇，就是將整個大的歷史都濃縮到個體的精神成長或者心路歷程之中去。目錄分析下編作為歷史的未來上編電影如何書寫歷史一光影再現(xiàn)歷史下編金融風暴中大而不倒上編美國政治“雙城記”二美國電影中的政治下編重訪被遮蔽的歷史上編“反恐時代”與“好萊塢出品”三反恐電影之喻上編電影已死？下編電影文化的未來中編“后膠片”美學(xué)四從膠片到數(shù)碼上編經(jīng)典譯制片的神話下編電影文化的沙漠化中編大片來了五已經(jīng)懷舊？下編后冷戰(zhàn)價值的消解上編無形的戰(zhàn)線六冷戰(zhàn)間諜片下編人工智能與想象未