福樓拜-教學講解課件

福樓拜十九世紀中葉法國重要的現(xiàn)實主義作家一、生平經(jīng)歷與創(chuàng)作

1、非專業(yè)的出身：1821年出身于魯昂的一個外科醫(yī)生家庭。1840年赴巴黎攻讀法律，因患癲癇于1843年秋輟學。由于病魔緣故，終生未婚；1846年父親去世后，他在魯昂附近的克羅瓦塞別墅定居，埋頭于文學創(chuàng)作；2、外游：1849-1851年游歷馬其頓、埃及、巴勒斯坦、敘利亞、土耳其、希臘和意大利等地，既為日后創(chuàng)作積累了豐富的素材，又加深了他的悲觀主義傾向，甚至對人類的前途失去信心。3、同道中人：維克多·雨果、女詩人路易絲·高萊，小說家喬治?桑，成為莫泊桑的老師，與左拉等人過從甚密。4、創(chuàng)作道路：1835年開始寫作，1843至1845年間，他寫了《情感教育》初稿。1842年寫成小說《十一月》，帶有浪漫的特色。1856年完成代表作《包法利夫人》。經(jīng)過四年（1858-1862）的艱苦寫作，歷史小說《薩朗波》終于問世。1869年寫成《情感教育》，這是第二部以當代生活為題材的偉大作品。此后，一直以文學為伴，直到1880年5月8日，患腦溢血去世。5、寫作風格（1）在選材上，福樓拜對特殊的、奇特的事件不感興趣，他的作品都以日常生活故事或圖景為內(nèi)容，摹寫日常生活中的人情世態(tài)。平淡準確一如現(xiàn)實生活，沒有人工的編排與臆造的戲劇性，不以驚心動魄的開端或令人拍案叫絕的收煞取勝，而是以一種真實、自然的敘述藝術(shù)與描寫藝術(shù)吸引人。由于作者觀察精細、善于開掘，卻深刻地反映出生活的真實和社會的本質(zhì)。篇幅雖短，蘊含極深，平淡小事，意義不凡。給人以以小見大的藝術(shù)享受。（2）情節(jié)并不復雜，但構(gòu)思布局非常精妙，別具一格。在有的作品中，他甚至不用情節(jié)作為支架與線路，他總以十分纖細、十分隱蔽、幾乎看不見的線索將一些可信的小事巧妙地串聯(lián)起來，聰明而不著痕跡地利用最恰當?shù)慕Y(jié)構(gòu)上的組合，把主要者突出來并導向結(jié)局。情節(jié)淡化與生活圖景自然化，是現(xiàn)代小說的一個特點。有的采取矛盾“層遞法”，通篇小說起伏跌宕，或一開始就造成極大的懸念，然后出人意料的急劇轉(zhuǎn)折。多姿多彩、生動有趣。（3）在表現(xiàn)形式上，他不拘成法、不恪守某種既定的規(guī)則，而自由自在地運用各種方式與手法。在描述對象上，有時是一個完整的故事，有時是事件的某個片段，有時是某個圖景，有時是一段心理活動與精神狀態(tài)。既有故事性強的，也有情節(jié)淡化的甚至根本沒有情節(jié)的。既有人物眾多的，也有人物單一的，甚至根本沒有人物的。在描述的時序上，有順敘、有倒敘、有插敘。在描述的角度上，有客觀描述的，也有主觀描述的，有時描述者有明確的身份，有時又身份不明。描述方式的多樣化與富于變化，提高了敘述藝術(shù)的水平，大大豐富了小說的描述方式。（4）采用自然樸素的白描手法，寫景狀物能抓住神髓，細致，準確傳神。（5）人物形象的自然化與英雄人物的平凡化。通過人物在日常生活中的自然狀態(tài)與在一定境況情勢下必然有的最合理的行動、舉止、反應、表情，來揭示出其內(nèi)在的心理與性格真實。不回避英雄人物身上的可笑之處與缺點錯誤。人物性格都是通過情節(jié)開展自然而然地流露出來，很少斧鑿痕跡。（6）語言規(guī)范、優(yōu)美，清晰、簡潔、準確、生動。二、地位與影響他是繼司湯達、巴爾扎克后的現(xiàn)實主義作家，在現(xiàn)實主義向現(xiàn)代主義轉(zhuǎn)型中，起到承前啟后的作用。他是十九世紀現(xiàn)實主義的杰出代表，是現(xiàn)實主義的集大成者；但他又被譽為現(xiàn)代主義"鼻祖"。他提倡的"客觀化寫作"為現(xiàn)代主義敘述中零焦聚的使用提供了范例，出于對現(xiàn)實和歷史的厭惡，他在創(chuàng)作中非常重視描繪平庸的日常生活，這使得其作品在情節(jié)構(gòu)造上出現(xiàn)一種日?；内厔?。這一創(chuàng)作手法也給現(xiàn)代主義作家很大啟發(fā)，并最終導致了"淡化情節(jié)"這種現(xiàn)代主義創(chuàng)作手法的出現(xiàn)。文章以客觀化寫作、情節(jié)的日?；癁榍腥朦c。福樓拜的“客觀的描寫”不僅有巴爾扎克式的現(xiàn)實主義，又有自然主義文學的現(xiàn)實主義特點，尤其是他對藝術(shù)作品的形式——語言文體風格的推崇，已經(jīng)包涵了某些后現(xiàn)代意識。新小說作家極力推崇福樓拜對現(xiàn)實主義的創(chuàng)新，并進一步加以發(fā)展。他們對藝術(shù)形式的追求已呈現(xiàn)出后現(xiàn)代文學特有的“崇無趨勢”，從這個意義上說，新小說作家正是繼承了福樓拜的現(xiàn)實主義，才可能大大地跨越了一步。福樓拜主張小說家應像科學家那樣實事求是，要通過實地考察進行準確地描寫。他提倡“客觀而無動于衷”的創(chuàng)作理論，反對小說家在作品中表現(xiàn)自己。在藝術(shù)風格上，福樓拜從不作孤立、單獨的環(huán)境描寫，而是努力做到用環(huán)境來烘托人物心情，達到情景交融的藝術(shù)境界。他還是語言大師，注重思想與語言的統(tǒng)一。他認為：“思想越是美好，詞句就越是鏗鏘，思想的準確會造成語言的準確?！庇终f：“表達愈是接近思想，用詞就愈是貼切，就愈是美?！币虼?，他經(jīng)?？嘈哪ゾ?，苦心經(jīng)營，注意錘煉語言和句子。他的作品語言精練、準確、鏗鏘有力，是法國文學史上的“模范散文”之作。在法國批判現(xiàn)實主義文學的歷史上，起著承前啟后的作用。創(chuàng)作中偏重于客觀寫實和精雕細刻，以“客觀而無動于衷”的美學原則、精致的藝術(shù)風格為后來的自然主義和唯美主義奠定了基礎(chǔ)。藝術(shù)主張：1、追求真實性2、追求客觀態(tài)度3、追求藝術(shù)美

福樓拜三、《包法利夫人》簡介1、發(fā)表風波：“你用一堆瑣碎的細節(jié)遮掩著你的小說，以至于它失去了原貌--那些細節(jié)寫得很好，只不過太膚淺了。”當局以“敗壞道德，誹謗宗教”的罪名指控該作品，要求法庭對“主犯福樓拜，必須從嚴懲辦！”幸有律師辯護才免于處分。但是“政府攻擊、報紙謾罵、教士仇視”的局面，對他是很大的壓力，使他放棄了現(xiàn)實題材的創(chuàng)作，轉(zhuǎn)向古代題材。2、情節(jié)內(nèi)容：主要描寫了女主人公愛瑪悲劇的一生：結(jié)婚、生子、婚外情、死亡的全過程。展現(xiàn)了19世紀的法國，一位女性在資產(chǎn)階級愛情觀的主導下，怎樣一步步受到貴族資產(chǎn)階級社會的腐蝕和逼迫下走向墮落與毀滅的人生悲劇。3、名段欣賞

艾瑪一進門道，就覺得冰冷的石灰，好像濕布一樣，落在她的肩上。墻是新粉刷的，木頭樓梯嘎吱直響。窗戶沒有掛窗簾，一道淡淡的白光射進二樓房間。她影影綽綽望見樹梢，再往遠去，還望見有一半沒在霧里的草原，月光皎潔，霧順著河道冒氣。房間里面，橫七豎八地隨地放著五斗柜的抽屜，瓶子，帳桿，鍍金小棒，椅子上擱著褥墊，地板上擱著臉盆，----搬家具的兩個男人，漫不經(jīng)心，信手扔了一地。這是她第四次，她睡在一個陌生的地方。第一次是她進修道院的那一天，第二次是她到道特的那一天，第三次是她去渥畢薩爾的那一天，如今是第四次了。每次都像在她生命中間開始一個新局面。她不相信事物在不同地方，老是一個面目；活過的一部分既然壞，沒有活過的一部分，當然會好多了。思考與討論？？？1、這段文字所描寫的包法利夫人是一個怎樣的女性？2、這段文字展現(xiàn)出作家哪些藝術(shù)手法？4、藝術(shù)特點：（1）在典型的塑造上，作者更注重精神氣質(zhì)的描繪，而不是性格特點的刻畫。（2）在遣詞造句上，作者不愧為大師。作品文字精美。（3）在敘述角度上力求變化。（4）結(jié)構(gòu)上有新的創(chuàng)造。福樓拜家的星期天（莫泊桑）那時福樓拜住在六層樓的一個單身宿舍里，屋子很簡陋，墻上空空的，家具也很少。他很討厭用一些沒有實用價值的古董來裝飾屋子。他的辦公桌上總是散亂地鋪著寫滿密密麻麻的字的稿紙。每到星期天，從中午一點到七點，他家一直都有客人來。門鈴一響，他就立刻把一塊很薄的紅紗毯蓋到辦公桌上，把桌上的稿紙、書、筆、字典所有工作用的東西都遮了起來。他總是親自去開門，因為傭人幾乎每個星期日都要回家的。第一個來到的往往是伊萬·屠格涅夫。他像親兄弟一樣地擁抱著這位比他略高的俄國小說家。屠格涅夫?qū)λ幸环N很強烈并且很深厚的愛。他們相同的思想、哲學觀點和才能；共同的趣味、生活和夢想；相同的文學主張和狂熱的理想，共同的鑒賞能力與博學多識使他們兩人常常是一拍即合，一見面，兩人都不約而同地感到一種與其說是相互理解的愉快，倒不如說是心靈內(nèi)在的歡樂。屠格涅夫仰坐在一個沙發(fā)上，用一種輕輕并有點猶豫的聲調(diào)慢慢地講著；但是不管什么事情一經(jīng)他的嘴講出，就都帶上非凡的魅力和極大的趣味。福樓拜轉(zhuǎn)動著藍色的大眼睛盯著朋友這張白晳的臉，十分欽佩地聽著。當他回答時，他的嗓音特別洪亮，仿佛在他那古高盧斗士式的大胡須下面吹響一把軍號。他們的談話很少涉及日?，嵤?，總是圍繞著文學史方面的事件。屠格涅夫也常常帶來一些外文書籍，并非常流利地翻譯一些歌德和普希金的詩句。過了一會兒，都德也來了。他一來就談起巴黎的事情，講敘著這個貪圖享受、尋歡作樂并十分活躍和愉快的巴黎。他只用幾句話，就勾畫出某人滑稽的輪廓。他用他那獨特的、具有南方風味和吸引人的諷刺口吻談論著一切事物和一切人……他的頭很小卻很漂亮，烏木色的濃密卷發(fā)從頭上一直披到肩上，和卷曲的胡須連成一片；他習慣用手捋著自己的胡子尖。他的眼睛像切開的長縫，瞇縫著，但卻從中射出一道墨一樣的黑光。也許是由于過度近視，他的眼光有時很模糊；講話時調(diào)子有些像唱歌。他舉止活躍，手勢生動，具有一切南方人的特征。接著來的是左拉。他爬了六層樓的樓梯累得呼呼直喘。一進來就歪在一把沙發(fā)上，并開始用眼光從大家的臉上尋找談話的氣氛和觀察每人的精神狀態(tài)。他很少講話，總是歪坐著，壓著一條腿，用手抓著自己的腳踝，很細心地聽大家講。當一種文學熱潮或一種藝術(shù)的陶醉使談話者激動了起來，并把他們卷入一些富于想象的人所喜愛的卻又是極端荒謬、忘乎所以的學說中時，他還變得憂慮起來，晃動一下大腿，不時在發(fā)出幾聲：“可是……可是……”然而卻被別人的大笑聲所淹沒。過了一會兒，當福樓拜的激情沖動過去之后，他就不慌不忙地開始說話，聲音總是很平靜，句子也很溫和。左拉中等身材，微微發(fā)胖，一副樸實但很固執(zhí)的面龐。他的頭像古時意大利版畫中人物的頭顱一樣，雖然不漂亮，但表現(xiàn)出他的聰慧和堅強性格。在他那很發(fā)達的腦門上豎立著很短的頭發(fā)，直挺挺的鼻子像是被人很突然地在那長滿濃密胡子的嘴上一刀切斷了。這張肥胖但很堅毅的臉的下半部都覆蓋著修得很短的胡須，黑色的眼睛雖然近視，但透著十分尖銳的探求的目光。他的微笑總使人感到有點嘲諷，他那很特別的唇溝使上唇高高地翹起，又顯得十分滑稽可笑。漸漸地，人越來越多，擠滿了小客廳。新來的人只好到餐廳里去。這時只見福樓拜做著大幅度的動作(就像他要飛起來似的)，從這個人面前一步跨到那個人面前，帶動得他的衣褲鼓起來，像一條漁船上的風帆。他時而激情滿懷，時而義憤填膺；有時熱烈激動，有時雄辯過人。他激動起來未免逗人發(fā)笑，但激動后和藹可親的樣子又使人心情愉快；尤其是他那驚人的記憶力和超人的博學多識往往使人驚嘆不已。他可以用一句很明了很深刻的話結(jié)束一場辯論。思想一下子飛躍過縱觀幾個世紀，并從中找出兩個類同的事實或兩段類似的格言，再加以比較。于是，就像兩塊同樣的石塊碰到一起一樣，一束啟蒙的火花從他的話語里迸發(fā)出來。最后，他的朋友們一個個地陸續(xù)走了。他分別送到前廳，最后再單獨和每個人講一小會兒，緊緊握握對方的手，再熱情地大笑著用手拍打幾下對方的肩頭……