穆捷斯特彼得洛維奇穆索爾斯基VIP

穆捷斯特彼得洛維奇穆索爾斯基俄羅斯本土作曲家01人物經(jīng)歷創(chuàng)作領域主要成就主要作品目錄030204基本信息穆捷斯特·彼得洛維奇·穆索爾斯基（MussorgskyModestPetrovich，1839年3月21日—1881年3月28日），俄國作曲家，1839年3月21日生于托羅別茨縣卡列沃村。他主張音樂必須反映現(xiàn)實，表現(xiàn)人民的精神面貌。其作品具有民族性和獨創(chuàng)性。1863年返回圣彼得堡，進一步受到了以H．r．車爾尼雪夫斯基為代表的俄國革命民主主義思想的影響，經(jīng)歷了深刻的思想轉(zhuǎn)變，形成了進步的世界觀與藝術(shù)觀。他的民主思想傾向和現(xiàn)實主義的創(chuàng)作原則，充分體現(xiàn)在他的作品中。他一生中具有代表性的作品均產(chǎn)生在這個時期。1881年3月28日卒于圣彼得堡。人物經(jīng)歷人物經(jīng)歷蘇聯(lián)1989年3月15日發(fā)行的穆索爾斯基紀念幣穆索爾斯基（М.П.Мусоргский）的父親是莊園主。6歲起在母親指導下學習鋼琴。鄉(xiāng)村的生活，農(nóng)奴保姆的哺養(yǎng)，使他對農(nóng)民和俄羅斯民間音樂懷有深厚的感情。1849年進圣彼得堡的彼得羅帕甫洛夫?qū)W校學習。1852年進入彼得堡禁衛(wèi)軍士官學校，1852—1856年在學校學習，同時跟A．A．格爾凱學習鋼琴，并嘗試作曲。1852年出版了他的第一首作品——波爾卡《陸軍準尉》（鋼琴曲）。1856年畢業(yè)后曾在普列奧勃拉任斯基軍團充御前禁衛(wèi)軍，并先后結(jié)識了U．A．居伊、A．C．達爾戈梅日斯基、B．B．斯塔索夫和M．A．巴拉基列夫，這對他一生的藝術(shù)道路起了決定性的影響。1858年他辭退軍職，脫離軍籍，在巴拉基列夫指導下專事作曲，并成為“新俄羅斯樂派”（即“強力集團”）中最激進的成員。50年代末至60年代初寫了一些管弦樂曲、鋼琴曲和歌曲，還為古希臘悲劇《俄狄浦斯王》（索福克勒斯原著）寫配樂。1861年沙皇政府被迫宣布廢除農(nóng)奴制后，他回到家鄉(xiāng)，將祖?zhèn)鞯耐恋睾图耶a(chǎn)分給農(nóng)民。穆索爾斯基的后半生在貧困中度過，精神上受到官方和保守勢力的打擊，物質(zhì)上沒有生活保障，靠替人鋼琴伴奏、教書和當......主要成就主要成就穆索爾斯基(2張)他是俄國近代音樂現(xiàn)實主義的奠基人。穆索爾斯基是俄國近代音樂現(xiàn)實主義的奠基人，是“強力集團”中最主要的作曲家。他的創(chuàng)作具有揭露社會黑暗，反映人民疾苦的批判現(xiàn)實主義的傾向，在藝術(shù)風格上具有濃郁的俄羅斯民族特點和獨特個性，在音樂語言和藝術(shù)形式上有大膽的創(chuàng)新。然而，在世時他的藝術(shù)成就除斯塔索夫等少數(shù)有遠見的人士給以肯定的評論外，常常受到指責和非難，以至釀成了他晚年的悲劇。他在藝術(shù)上的探索，自19世紀末至20世紀初以來，越來越獲得了廣泛的承認。不少著名的作曲家，如C．德彪西、拉威爾、L．雅那切克、C．C．普羅科菲耶夫、Ⅱ．Ⅱ．肖斯塔科維奇、r．B．斯維里多夫等人的創(chuàng)作，都不同程度地受到穆索爾斯基的影響。創(chuàng)作領域創(chuàng)作領域歌劇穆索爾斯基遺照，畫于其去世前幾天（列賓）在穆索爾斯基的創(chuàng)作領域中，歌劇處于首要位置。他總共寫了5部歌劇，但都沒有完成，由后人續(xù)完。最初的兩部歌劇《薩朗寶》（根據(jù)G．福樓拜的小說，1863—1866）和《婚事》（根據(jù)果戈理喜劇改編，1868）雖然尚不成熟，但是進行了有益的探索。在《薩朗寶》中，作者強調(diào)了人民解放的主題思想，注意群眾場面的描寫，其中一些片斷后來移用在《鮑里斯·戈都諾夫》中?！痘槭隆吩谝魳放c語言的關系方面，在角色的個性化方面，做了創(chuàng)造性的嘗試。穆索爾斯基在歌劇創(chuàng)作上的最高成就體現(xiàn)在《鮑里斯·戈都諾夫》和《霍萬斯基黨人之叛亂》這兩部歌劇中。器樂創(chuàng)作荒山之夜CD的各種封面(15張)穆索爾斯基在器樂創(chuàng)作方面留下的作品不多，但卻富有獨創(chuàng)性。其中最有代表性的作品是《荒山之夜》和《展覽會上的圖畫》。取材于民間神話傳說的交響音畫《荒山之夜》（1867）是俄羅斯標題交響音樂的杰作，它以構(gòu)思新穎，形象逼真和色彩濃郁......主要作品主要作品《鮑里斯·戈都諾夫》《鮑里斯·戈都諾夫》（根據(jù)普希金的同名悲劇，1874年首演）是一部新型的歷史歌劇，作曲家根據(jù)普希金的原著予以重新構(gòu)思，使歌劇的歷史背景處于農(nóng)民革命風暴的前夜，通過塑造人民群眾的歷史群像和刻畫沙皇鮑里斯的內(nèi)心矛盾，尖銳地反映了人民與暴君的對立沖突，同時又深刻地揭露了貴族統(tǒng)治階級內(nèi)部的爭權(quán)奪利。為適應戲劇情節(jié)的需要，作者一方面運用了多層次、多線條的合唱，表現(xiàn)在不同場合下人民群眾的集體形象（如在修道院強迫人民請求鮑里斯登皇位的場景），另一方面又采用朗誦調(diào)風格的獨唱刻畫典型人物的性格（如內(nèi)心充滿矛盾的沙皇鮑里斯，象征俄羅斯人民苦難遭遇的瘋僧），同時又注意對戲劇發(fā)展情節(jié)的典型環(huán)境的烘托（如鮑里斯在克里姆林宮廣場上的加冕儀式，立陶宛邊境小酒店的場景，波蘭貴族宮廷生活場景等）。而整個歌劇的音樂語言則是具有鮮明的民族風格和作者獨特的創(chuàng)作個性?！痘羧f斯基黨人之叛亂》根據(jù)斯塔索夫提供的史料自編劇本，1872年開始創(chuàng)作，死后由H．A．里姆斯基—科薩科夫續(xù)完，1886年首演）以17世紀末彼得一世時期射擊軍統(tǒng)領霍萬斯基發(fā)動叛亂的史實為題材，形象地再現(xiàn)了俄國