上海電影的傳統(tǒng)特色與形成

上海電影的傳統(tǒng)特色與形成［摘要］自電影進(jìn)入我國(guó)以來(lái)，上海作為中國(guó)電影發(fā)祥地一直引導(dǎo)著電影行業(yè)在我國(guó)的發(fā)展。以上影廠為代表的上海電影為我國(guó)電影事業(yè)以及民族文化事業(yè)的發(fā)展做出了卓越的貢獻(xiàn)。本文從新中國(guó)成立后的上海電影入手，對(duì)上海電影的傳統(tǒng)特色與形成展開(kāi)論述。簡(jiǎn)要介紹了上海電影制片廠的發(fā)展史，列舉了受海派電影影響的上海電影的文化美學(xué)特征，并提出了目前上海電影顯現(xiàn)出的問(wèn)題，對(duì)其未來(lái)發(fā)展提出了相應(yīng)對(duì)策。［關(guān)鍵詞］上海電影;傳統(tǒng);發(fā)展;特色一、 引言上海電影的發(fā)展史即是中國(guó)電影發(fā)展史的縮影，受歷史因素與地域因素的影響，上海發(fā)展電影事業(yè)具有獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)。從上海電影制片廠的發(fā)展史中可以發(fā)現(xiàn)，上海電影受海派電影影響是必然的，而產(chǎn)生特有的美學(xué)特征也是必然的。上海大都市的影響下，上海電影凸顯其都市性特征是城市的影響、人文的影響以及環(huán)境的影響;娛樂(lè)性是電影藝術(shù)的另一特性，具有娛樂(lè)性的電影才能更好地被大眾接受;另外，地域優(yōu)勢(shì)發(fā)揮的作用，很好地為上海電影發(fā)揮其創(chuàng)造性提供了便利條件。二、 上海電影制片廠的發(fā)展上海受歷史環(huán)境影響，成為我國(guó)電影的發(fā)祥地。在1949年以前，中國(guó)大部分電影產(chǎn)自上海，為新中國(guó)成立后的上海電影發(fā)展提供了更加便利的條件，積累了更豐富的經(jīng)驗(yàn)。上海電影制片廠成立于1949年11月16日，劇作家于伶任廠長(zhǎng)，戲劇家鐘敬光任副廠長(zhǎng)，電影藝術(shù)家、劇作家陳白塵和張俊祥出任藝術(shù)委員會(huì)的正副主任。1950年初，東北電影制片廠的美術(shù)片組調(diào)入，由此上影廠成為以拍攝故事片為主，拍攝少量美術(shù)片、紀(jì)錄片及譯制外國(guó)影片的國(guó)營(yíng)電影廠，同年拍攝完成了處女作一一故事片《農(nóng)家樂(lè)》。1957年上海電影制片廠改組為上海電影制片公司，后于1958年改為上海電影局，管轄范圍包括：江南、海燕、天馬三家制片廠和上?？茖W(xué)教育電影制片廠、上海美術(shù)電影制片廠、上海電影譯制廠以及電影技術(shù)供應(yīng)廠、電影演員業(yè)余劇團(tuán)、電影樂(lè)團(tuán)、電影發(fā)行公司等十個(gè)單位。這10年間，上影廠成為中國(guó)電影界的一匹黑馬，創(chuàng)造了《林則徐》《羊城暗哨》《女籃五號(hào)》等多部經(jīng)典電影。也因此，上海電影的發(fā)展迎來(lái)了一個(gè)碩果累累的收獲期。1973年后，海燕廠和天馬廠重新合并為上海電影制片廠。50多年來(lái)，上影廠創(chuàng)作的《鐵道游擊隊(duì)》《南征北戰(zhàn)》《雞毛信》等多部?jī)?yōu)秀作品享譽(yù)國(guó)內(nèi)外，獲得了丹麥歐登塞童話電影節(jié)“金質(zhì)獎(jiǎng)”、柏林國(guó)際電影節(jié)“銀熊獎(jiǎng)”、中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)以及中國(guó)電影“金雞獎(jiǎng)”“華表獎(jiǎng)”“童牛獎(jiǎng)”等200多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。1996年，上海電影電視集團(tuán)公司成立，由上海電影制片廠、上海美術(shù)電影制片廠、上海電影譯制廠、上?？茖W(xué)教育電影制片廠、上海電影技術(shù)廠等單位合并組建，一舉成為中國(guó)規(guī)模最大、實(shí)力最強(qiáng)的電影集團(tuán)之一。上影集團(tuán)推出以“華語(yǔ)電影”為品牌的理念，以社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益共存為方針，以組建優(yōu)秀團(tuán)隊(duì)為重要目標(biāo)，保證作品質(zhì)量，以企業(yè)思維思考績(jī)效成果。上影集團(tuán)影片生產(chǎn)能力逐漸增長(zhǎng)，票房收入在2003-2005年連續(xù)3年位居全國(guó)首位，并創(chuàng)建了24小時(shí)播出電視頻道一一東方電影頻道。電影技術(shù)與其服務(wù)雙發(fā)展，共同進(jìn)步成熟，實(shí)現(xiàn)了形成影視文化產(chǎn)業(yè)鏈的戰(zhàn)略目標(biāo)，成為我國(guó)電影行業(yè)的領(lǐng)導(dǎo)者，并在國(guó)際中產(chǎn)生了重大影響。三、上海電影的文化美學(xué)特征上海電影受上海歷史原因的影響，傳承了海派電影的文化精髓，具有都市性、娛樂(lè)性的文化特征，一般比較重視對(duì)民眾文化的表現(xiàn)，符合民眾生活、關(guān)注民眾心理狀態(tài)，并且善于刻畫(huà)都市女性，對(duì)都市女性的心理特征、人生經(jīng)歷、感情波動(dòng)、心靈感受等表現(xiàn)細(xì)致，有特色。而娛樂(lè)性體現(xiàn)了藝術(shù)性與商業(yè)性的共存，通過(guò)電影藝術(shù)面向大眾傳播民族文化，豐富藝術(shù)感染力，體現(xiàn)商業(yè)價(jià)值的同時(shí)，賦予影片深刻的內(nèi)涵。但是上影也存在一部分影片，一味追求商業(yè)價(jià)值，使影片質(zhì)量產(chǎn)生偏差，致使影片缺乏藝術(shù)性、文化性等內(nèi)涵，這也體現(xiàn)了海派電影存在一些弊端。另外，上海電影能夠跟隨時(shí)代腳步與時(shí)俱進(jìn)，對(duì)行業(yè)發(fā)展有一定的前瞻性，在藝術(shù)上勇于標(biāo)新立異，開(kāi)拓創(chuàng)新，這也是上海電影一直經(jīng)久不衰的重要原因之一。（一） 都市性電影的發(fā)展需要依靠城市環(huán)境，城市環(huán)境對(duì)其影響是非常大的。中國(guó)電影起源于上海，上海在歷史時(shí)期的風(fēng)云萬(wàn)變，市民生活心態(tài)也隨之產(chǎn)生變化，這些都在電影藝術(shù)中得到了真實(shí)、生動(dòng)的展現(xiàn)。上影廠拍攝出的上海電影更加注重對(duì)上海都市生活、都市變化的展示。首先是對(duì)市民生活狀態(tài)及心理狀態(tài)的刻畫(huà)。海派電影注重對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活的反映以及對(duì)時(shí)代下的都市特征的表現(xiàn)。上海電影傳承了海派電影的這一特征，例如對(duì)上海弄堂文化的刻畫(huà)，從中體現(xiàn)出時(shí)代變遷過(guò)程中弄堂發(fā)生的變化，展示了特有的區(qū)域文化特征。弄堂文化是上海市民生活狀態(tài)的真實(shí)寫照，市民鄰里關(guān)系、情感、生活等在弄堂環(huán)境中體現(xiàn)得淋漓盡致。使得影片具有獨(dú)特的地域文化特征以及藝術(shù)效果，烘托了影片的文化內(nèi)涵。另外，對(duì)經(jīng)濟(jì)意識(shí)的描寫體現(xiàn)了市民生活中的心理狀態(tài)。例如，在《上海新娘》中，特意刻畫(huà)出阿福這樣一個(gè)人物形象，具有靈活的商業(yè)頭腦，勇于走在社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的最前端，這不僅僅代表阿福一個(gè)人，而是體現(xiàn)了整個(gè)上海市民的經(jīng)濟(jì)意識(shí)及心理狀態(tài)。并且，在海派電影中，對(duì)都市女性形象的塑造堪稱完美，上海女人與其他女人的不同在海派電影中體現(xiàn)得非常明顯。如：父權(quán)下母親形象的塑造、追求自由與尊嚴(yán)的都市女性形象等，都是海派電影著重體現(xiàn)的方面。而上海女人的小巧、精致、婀娜等更是必不可少的展現(xiàn)內(nèi)容。能夠展現(xiàn)電影的都市化特征，在題材上會(huì)更加貼近公眾生活，符合大眾審美特點(diǎn)，更易產(chǎn)生經(jīng)濟(jì)效益。當(dāng)下電影藝術(shù)商業(yè)化是電影的必經(jīng)之路，因此，上海電影的都市性特征帶給上海電影產(chǎn)業(yè)更便利的發(fā)展條件。（二） 娛樂(lè)性電影作為精神文化的寄托品，娛樂(lè)性是必不可少的，同時(shí)娛樂(lè)性也是大眾消費(fèi)觀念引導(dǎo)的趨勢(shì)。上海電影實(shí)現(xiàn)了電影藝術(shù)的娛樂(lè)性與海派電影文化的商業(yè)性雙融合。例如，《喬遷之喜》《王先生之欲火焚身》等都是娛樂(lè)性與商業(yè)性共存的經(jīng)典之作。喜劇元素的加入，增添了影片的娛樂(lè)性，賦予了影片新的活力與生機(jī)。娛樂(lè)性與影片是否吸引觀眾有重要的關(guān)系，在成功的娛樂(lè)性影片中，不僅體現(xiàn)喜劇的元素，增添觀眾樂(lè)趣，同樣注重對(duì)人情冷暖、時(shí)代變遷等社會(huì)現(xiàn)象的描寫，娛樂(lè)并不等同媚俗。有些影片對(duì)娛樂(lè)性的理解存在誤區(qū)，認(rèn)為娛樂(lè)性表現(xiàn)在低級(jí)趣味、暴力、媚俗等方面，缺失了電影作為藝術(shù)作品在傳播中應(yīng)發(fā)揮的藝術(shù)性與社會(huì)性。 （三）創(chuàng)新性上海在電影創(chuàng)作中具備地域優(yōu)勢(shì)。上海作為中國(guó)的現(xiàn)代化城市，匯集了許多國(guó)際一流的先進(jìn)技術(shù)和科技成果，并且受西方文化熏陶，形成了獨(dú)特的審美經(jīng)驗(yàn)。電影人在電影藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中，通過(guò)利用技術(shù)的革新、藝術(shù)的前衛(wèi)性，為推出新穎的電影立意提供了技術(shù)條件與藝術(shù)根基。例如，新中國(guó)成立后第一部體育題材電影《女籃五號(hào)》就是出自上海，這部影片不僅在題材上有革新，在故事構(gòu)造方面更有所創(chuàng)新，是電影發(fā)展史上的經(jīng)典代表作之一。另外，上海電影的發(fā)展有其歷史優(yōu)勢(shì)，上海是中國(guó)電影的發(fā)祥地，不論從經(jīng)驗(yàn)還是技術(shù)上，都要比其他地區(qū)有優(yōu)勢(shì)，因此，便于創(chuàng)新意識(shí)的培養(yǎng)。四、目前上海電影產(chǎn)業(yè)存在的問(wèn)題分析及未來(lái)發(fā)展對(duì)策上海電影的發(fā)展有其自身的優(yōu)越性，為電影的發(fā)展提供了深厚的基礎(chǔ)。隨著科技信息的進(jìn)步以及上海大都市的快速發(fā)展，電影產(chǎn)業(yè)也得到了日新月異的發(fā)展。目前上海已經(jīng)建立了相對(duì)完善的電影產(chǎn)業(yè)體系，但是仍舊存在部分亟待解決的問(wèn)題，未來(lái)上海電影的發(fā)展也需要通過(guò)進(jìn)一步的完善，才能為大眾提供更多更優(yōu)秀的電影作品。（一） 目前存在問(wèn)題電影產(chǎn)業(yè)機(jī)制不夠靈活，人才與作品出現(xiàn)貧乏現(xiàn)象。首先，因?yàn)殡娪凹夹g(shù)的不斷革新，對(duì)電影人的要求也隨之增加，傳統(tǒng)電影人如果不能做到與時(shí)俱進(jìn)，就無(wú)法適應(yīng)當(dāng)下電影藝術(shù)的發(fā)展形勢(shì)。因此，目前電影藝術(shù)需要的人才是復(fù)合型、多功能型的。既能夠看清市場(chǎng)動(dòng)向、控制投資風(fēng)險(xiǎn)，又能夠熟悉電影技術(shù)且具備深厚的電影藝術(shù)根基，是當(dāng)前形勢(shì)對(duì)電影制作人提出的要求。目前上海已經(jīng)出現(xiàn)了人才匱乏的現(xiàn)象。其次，上海電影行業(yè)生產(chǎn)的優(yōu)秀作品越來(lái)越少，缺乏有質(zhì)量、有內(nèi)涵的原創(chuàng)電影作品。據(jù)統(tǒng)計(jì)，近5年內(nèi)，每年全國(guó)范圍內(nèi)出品的電影作品有600多部，而出自上海的僅占39%，市場(chǎng)占有率相比前幾年嚴(yán)重下滑。再次，上海電影產(chǎn)業(yè)機(jī)制不靈活。很多優(yōu)秀的電影人會(huì)選擇在其他區(qū)域進(jìn)行電影創(chuàng)作、拍攝，主要原因是因?yàn)闄C(jī)制相對(duì)寬松，審批容易，相反，上海在這方面的管理部門過(guò)多，審批手續(xù)過(guò)于繁瑣，不利于電影創(chuàng)作的開(kāi)展。對(duì)電影產(chǎn)業(yè)主體激勵(lì)不夠，企業(yè)生存軟環(huán)境堪憂。一是受國(guó)有企業(yè)的傳統(tǒng)機(jī)制制約，導(dǎo)致上影集團(tuán)在電影創(chuàng)作方面的投入不夠，把更多精力投放在國(guó)企的制度改革、考核等方面。二是民營(yíng)電影企業(yè)受行政審批限制，沒(méi)有發(fā)展空間。三是電影衍生產(chǎn)品的開(kāi)發(fā)不足，經(jīng)濟(jì)來(lái)源發(fā)展單一化。主要表現(xiàn)在經(jīng)濟(jì)效益僅靠票房維持，對(duì)電影的副行業(yè)關(guān)注不夠，沒(méi)有對(duì)相關(guān)電影產(chǎn)品進(jìn)行有力的開(kāi)發(fā)，如影視基地參觀、電子游戲、紀(jì)念品、書(shū)籍等方面的開(kāi)發(fā)相對(duì)滯后，沒(méi)有形成體系。四是上海作為大都市，本身商業(yè)投資成本較高，不利于中小電影企業(yè)的發(fā)展。因此，上海整體的電影企業(yè)軟環(huán)境不成熟，導(dǎo)致目前電影產(chǎn)業(yè)整體績(jī)效下滑。城市文化氛圍不足。首先，沒(méi)有對(duì)傳統(tǒng)電影文化資源進(jìn)行有效的利用與開(kāi)發(fā)，歷史優(yōu)勢(shì)沒(méi)有發(fā)揮作用;其次，對(duì)老電影的保護(hù)力度不夠，對(duì)電影文化遺產(chǎn)、遺跡的重視度不足，并且沒(méi)有將旅游文化等相關(guān)文化產(chǎn)業(yè)與電影文化相融合;再次，沒(méi)有建立專項(xiàng)的電影人服務(wù)平臺(tái)，缺乏對(duì)電影人的相應(yīng)激勵(lì)機(jī)制，致使上海缺乏電影文化氛圍。（二） 未來(lái)發(fā)展對(duì)策構(gòu)建多元化市場(chǎng)體系，提升電影產(chǎn)業(yè)創(chuàng)造力。首先要改變上海單一的電影產(chǎn)業(yè)，不能僅靠上影集團(tuán)一個(gè)龍頭企業(yè)的力量，應(yīng)多扶持民營(yíng)電影企業(yè)，建立完善機(jī)制，推動(dòng)民營(yíng)企業(yè)的發(fā)展，建立新的市場(chǎng)模式，推廣電影界的新技術(shù)，以此形成新的行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)，激發(fā)電影業(yè)的活力。除此之外，還要加強(qiáng)行業(yè)平臺(tái)的建立，向國(guó)際性的高空間發(fā)展，同時(shí)為電影企業(yè)提供更多便利條件，如制定更優(yōu)越的融資條件，積極培養(yǎng)、吸引優(yōu)秀電影人才，制定相關(guān)政策留住人才、鼓勵(lì)創(chuàng)作更多優(yōu)秀的原創(chuàng)電影作品等。加強(qiáng)電影產(chǎn)業(yè)與其他產(chǎn)業(yè)的融合性。電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展是多方面的，要加強(qiáng)其與其他產(chǎn)業(yè)的對(duì)接融合，如旅游產(chǎn)業(yè)、金融產(chǎn)業(yè)、高新技術(shù)等方面，提高電影文化帶來(lái)的沖擊力，拉動(dòng)市場(chǎng)對(duì)電影藝術(shù)的需求消費(fèi)。首先，電影產(chǎn)業(yè)與旅游產(chǎn)業(yè)的融合是非常契合的，尤其是在電影的發(fā)祥地上海，優(yōu)勢(shì)更是明顯。其次，加快電影與文化休閑娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)的融合，如建立電影主題樂(lè)園、大型商業(yè)綜合圈等，都能夠更好地促進(jìn)電影行業(yè)的發(fā)展。再次，增加電影衍生品的種類，如玩具、大型游戲、電影音樂(lè)等方面。構(gòu)建以數(shù)字技術(shù)為核心的高新電影技術(shù)，提高行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)力。其一，要充分認(rèn)識(shí)到市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的存在。電影業(yè)是一個(gè)開(kāi)放的、多元的、技術(shù)性的行業(yè)，其存在競(jìng)爭(zhēng)是必然的，必須重視市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)；其二，利用數(shù)字技術(shù)革命帶來(lái)的改革契機(jī)，依靠強(qiáng)大的數(shù)字信息技術(shù)建立核心競(jìng)爭(zhēng)力，以技術(shù)取勝。五、結(jié)語(yǔ)上海電影以其獨(dú)特的歷史結(jié)構(gòu)創(chuàng)建了別具一格的上海電影文化美學(xué)特征一一都市性、娛樂(lè)性與創(chuàng)新性，這是上海電影產(chǎn)業(yè)在國(guó)內(nèi)一段時(shí)間內(nèi)占據(jù)領(lǐng)導(dǎo)位置的歷史原因，也是上海電影自身發(fā)展的必然結(jié)果。然而，隨著時(shí)代的進(jìn)步，在信息技術(shù)的不斷推動(dòng)下，電影產(chǎn)業(yè)也迎來(lái)了革命性的發(fā)展，上海電影自身存在的部分缺陷也逐漸凸顯，想在數(shù)字核心技術(shù)下繼續(xù)獨(dú)占鰲頭，就需要從城市機(jī)制、電影藝術(shù)內(nèi)容、優(yōu)秀電影人、與其他產(chǎn)業(yè)相融合等方面入手，提高電影行業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)力。［參考文獻(xiàn)］［1］ 王翔宇.上海電影品牌的產(chǎn)