精選文學(xué)作品的藝術(shù)表現(xiàn)手法講義

（優(yōu)選）文學(xué)作品的藝術(shù)表現(xiàn)手法當(dāng)前第1頁(yè)\共有46頁(yè)\編于星期五\12點(diǎn)表達(dá)技巧=表現(xiàn)手法=藝術(shù)手法當(dāng)前第2頁(yè)\共有46頁(yè)\編于星期五\12點(diǎn)表達(dá)方式：修辭方法：比喻、比擬、借代、夸張、對(duì)偶、排比、設(shè)問(wèn)、反問(wèn)、通感等其他表現(xiàn)技巧術(shù)語(yǔ)：A渲染、烘托、襯托、起興、雙關(guān)、鋪墊、用典、象征、移情、反復(fù)、反語(yǔ)、抑揚(yáng)、聯(lián)想、想象B結(jié)構(gòu)技巧（脈絡(luò)層次術(shù)語(yǔ)）：并列層進(jìn)、對(duì)比結(jié)構(gòu)、意象組合、一句一絕、重章疊唱、伏筆、照應(yīng)、鋪墊等記敘、議論、描寫(xiě)、抒情B結(jié)構(gòu)技巧（脈絡(luò)層次術(shù)語(yǔ)）：當(dāng)前第3頁(yè)\共有46頁(yè)\編于星期五\12點(diǎn)抒情直接抒情——直抒胸臆間接抒情借景抒情、寓情于景、樂(lè)景寫(xiě)哀托物言志、借古諷今

描寫(xiě)：動(dòng)靜結(jié)合（以動(dòng)寫(xiě)靜）、正側(cè)面描寫(xiě)寫(xiě)景方位（高低遠(yuǎn)近上下）角度(色香味)虛實(shí)結(jié)合、白描、細(xì)節(jié)描寫(xiě)等

記敘：賦：直陳其事

議論：議論事物、表達(dá)見(jiàn)解1、表達(dá)方式當(dāng)前第4頁(yè)\共有46頁(yè)\編于星期五\12點(diǎn)2、修辭手法（即“修辭格”）：

比喻、借代、擬人、夸張、排比、對(duì)比、對(duì)仗、用典、設(shè)問(wèn)、反問(wèn)、反語(yǔ)、互文、反復(fù)等3、表達(dá)技巧（寫(xiě)作技巧）：一般手法：渲染、烘托（襯托、映襯、反襯）、對(duì)比、化用、象征、聯(lián)想、想象、起興、虛實(shí)結(jié)合、正側(cè)結(jié)合、點(diǎn)面結(jié)合、欲揚(yáng)先抑、以小見(jiàn)大、以景結(jié)情、煉字、篇章結(jié)構(gòu)技巧：層層深入、首尾呼應(yīng)、總分、詳略、巧妙過(guò)渡、伏筆照應(yīng)、鋪墊、先寫(xiě)景后抒情、先詠古后議論抒情、

卒章顯志當(dāng)前第5頁(yè)\共有46頁(yè)\編于星期五\12點(diǎn)描寫(xiě)方式動(dòng)靜結(jié)合、正側(cè)面描寫(xiě)、方位（高低俯仰遠(yuǎn)近）、角度（色香味）、虛實(shí)結(jié)合、白描、細(xì)節(jié)描寫(xiě)等。當(dāng)前第6頁(yè)\共有46頁(yè)\編于星期五\12點(diǎn)人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中動(dòng)靜結(jié)合：（畫(huà)面生動(dòng)、活潑，有情趣；景色富有生氣）微雨過(guò)，小荷翻。榴花開(kāi)欲燃。以動(dòng)寫(xiě)靜：

（富于動(dòng)態(tài)，程度加深）蟬噪林愈靜，鳥(niǎo)鳴山更幽。以動(dòng)襯靜：（突出特點(diǎn)，加深印象）遙看瀑布掛前川以靜寫(xiě)動(dòng)：（突出特點(diǎn)，加深印象）描寫(xiě)方式：動(dòng)靜結(jié)合、正側(cè)面描寫(xiě)、方位（高低俯仰遠(yuǎn)近）、角度（色香味）、虛實(shí)結(jié)合、白描、細(xì)節(jié)描寫(xiě)等。一.動(dòng)靜下列詩(shī)句在景物描寫(xiě)上有什么特點(diǎn)?當(dāng)前第7頁(yè)\共有46頁(yè)\編于星期五\12點(diǎn)詩(shī)人將靜與動(dòng)巧妙地統(tǒng)一在一起，構(gòu)成動(dòng)人的意境，頗有藝術(shù)辯證法。下列唐人詩(shī)句中沒(méi)有運(yùn)用動(dòng)靜相襯手法的一項(xiàng)是：A橋響犬遙吠，庭空人散眠。許渾《夜歸丁卯橋村舍》B爐火照天地，紅星亂紫煙。李白《秋浦歌其一》C寒樹(shù)鳥(niǎo)初動(dòng)，霜橋人未行。劉禹錫《途中早發(fā)》D鶴鳴楚山靜，露白秋江曉。柳宗元《與崔策登西山》B當(dāng)前第8頁(yè)\共有46頁(yè)\編于星期五\12點(diǎn)二、正側(cè)面描寫(xiě)東船西肪悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白。都門帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面。側(cè)面描寫(xiě)琵琶女高超的音樂(lè)造詣；正面描寫(xiě)二人依依惜別的情狀；正面描寫(xiě)琵琶女的形象。當(dāng)前第9頁(yè)\共有46頁(yè)\編于星期五\12點(diǎn)三、描寫(xiě)角度的變化看同一景物，觀察者所處的方位不同（俯視，仰視，遠(yuǎn)眺，近看），描寫(xiě)角度不同（色香味），形象會(huì)呈現(xiàn)千姿百態(tài)，變化萬(wàn)千。這樣，會(huì)使讀者對(duì)所描寫(xiě)的景物產(chǎn)生更加全面的認(rèn)識(shí)，獲得更完美的感受。

蘇幕遮范仲淹碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽(yáng)天接水，芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外。黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚。

這首詞在景物的描寫(xiě)方面有哪些特點(diǎn)？答：本詩(shī)描寫(xiě)景物的視角頗具匠心，從高到低，從近到遠(yuǎn)（步驟一）。從碧藍(lán)的天空寫(xiě)到枯黃的落葉，從近處的水波寫(xiě)到蒼茫的遠(yuǎn)山，連天的芳草，（步驟二）突出了秋景的鮮明色彩,從大處落筆，境界開(kāi)闊，寫(xiě)景中暗寓離情。（步驟三）當(dāng)前第10頁(yè)\共有46頁(yè)\編于星期五\12點(diǎn)四、虛實(shí)結(jié)合“虛”包括以下兩類：非眼前的、想象的：a、神仙鬼怪世界和夢(mèng)境。b、已逝之景之境。c、設(shè)想的未來(lái)之境。非具體的、抽象的：思想感情類的“實(shí)”也包括兩類：1.眼前的：實(shí)物、實(shí)事、實(shí)境2.具體的：用以蘊(yùn)涵思想感情的物象虛與實(shí)的關(guān)系：“虛實(shí)相生”、虛實(shí)結(jié)合、化虛為實(shí)。虛景和實(shí)景的關(guān)系，有時(shí)是相反相成形成強(qiáng)烈的對(duì)比，有時(shí)則是相輔相成形成渲染烘托，從而突出中心。

當(dāng)前第11頁(yè)\共有46頁(yè)\編于星期五\12點(diǎn)五、白描：不用形容詞和修飾語(yǔ)，也不用精雕細(xì)刻和層層渲染，更不用曲筆或陪襯，而是抓住描寫(xiě)對(duì)象，用準(zhǔn)確有力的筆觸，明快簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言，樸素平易的文字，干凈利索地勾畫(huà)出事物的形狀、光暗、聲響等，以表現(xiàn)作者對(duì)事物的感受。陶淵明《歸園田居》：方宅十余畝，草屋八九間。榆柳蔭后檐，桃李羅堂前。曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙。狗吠深巷中，雞鳴桑樹(shù)顛。溫庭筠《商山早行》：雞聲茅店月，人跡板橋霜。白居易《邯鄲冬至夜思家》邯鄲驛里逢冬至,抱膝燈前影伴身。想得家中夜深坐，還應(yīng)說(shuō)著遠(yuǎn)行人。當(dāng)前第12頁(yè)\共有46頁(yè)\編于星期五\12點(diǎn)六、細(xì)節(jié)描寫(xiě)：細(xì)節(jié)，起畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用張籍《秋思》洛陽(yáng)城里見(jiàn)秋風(fēng)，欲作家書(shū)意萬(wàn)重。復(fù)恐匆匆說(shuō)不盡，行人臨發(fā)又開(kāi)封。孟郊《游子吟》慈母手中線，游子身上衣。臨行密密縫，意恐遲遲歸。描寫(xiě)方式：動(dòng)靜結(jié)合、正側(cè)面描寫(xiě)、方位（高低俯仰遠(yuǎn)近）、角度（色香味）、虛實(shí)結(jié)合、白描、細(xì)節(jié)描寫(xiě)等。當(dāng)前第13頁(yè)\共有46頁(yè)\編于星期五\12點(diǎn)描寫(xiě)方式小結(jié)動(dòng)靜結(jié)合、正側(cè)面描寫(xiě)、方位（高低俯仰遠(yuǎn)近）、角度（色香味）、虛實(shí)結(jié)合、白描、細(xì)節(jié)描寫(xiě)等。當(dāng)前第14頁(yè)\共有46頁(yè)\編于星期五\12點(diǎn)抒情手法直接抒情——直抒胸臆間接抒情借景抒情、寓情于景、樂(lè)景寫(xiě)哀、托物言志、借古諷今當(dāng)前第15頁(yè)\共有46頁(yè)\編于星期五\12點(diǎn)一、直抒胸臆

詩(shī)人在詩(shī)中袒露襟懷，不加掩飾地抒發(fā)激情、快意或愁緒等。陳子昂《登幽州臺(tái)歌》前不見(jiàn)古人，后不見(jiàn)來(lái)者。念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下。李白《夢(mèng)游天姥吟留別》安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開(kāi)心顏！蘇軾《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟。下列詩(shī)歌（句）在抒情上有何特點(diǎn)？當(dāng)前第16頁(yè)\共有46頁(yè)\編于星期五\12點(diǎn)

二、間接抒情

詩(shī)人們往往借助多種修辭藝術(shù)，委婉地表達(dá)自己的思想感情。有借景抒情、情景交融、托物言志、借古諷今等。當(dāng)前第17頁(yè)\共有46頁(yè)\編于星期五\12點(diǎn)1、借景抒情景物是描寫(xiě)的實(shí)體，詩(shī)人的思想感情沒(méi)有直接外露，主要通過(guò)客觀地描寫(xiě)景物來(lái)寄寓思想感情。挖掘特定景物的內(nèi)蘊(yùn)→感悟詩(shī)人寄托在此景此物中的情思。

故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，惟見(jiàn)長(zhǎng)江天際流。擷取“孤帆遠(yuǎn)影盡”“長(zhǎng)江天際流”這兩幅動(dòng)態(tài)畫(huà)面，逼真地描寫(xiě)了遠(yuǎn)望中的船兒消逝時(shí)情景，也勾勒出詩(shī)人翹首凝望的神情。詩(shī)中沒(méi)有一字說(shuō)惜別、傷懷，但傷懷惜別之情又體現(xiàn)在景物中，隨水長(zhǎng)流?？芍^“不著一字，盡得風(fēng)流”。以下屬借景抒情？情景交融？托物言志？情景交融？借景抒情？當(dāng)前第18頁(yè)\共有46頁(yè)\編于星期五\12點(diǎn)間接抒情：在我國(guó)古代詩(shī)歌中，松、竹、梅、蘭、山石、溪流、沙漠、古道、邊關(guān)、落日、夜月、清風(fēng)、細(xì)雨和微草等，常常是詩(shī)人借以抒情的物象。杜甫：細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟。李清照：梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴借景抒情當(dāng)前第19頁(yè)\共有46頁(yè)\編于星期五\12點(diǎn)將詩(shī)人的主觀思想和感情融合在有聲有色的景物描寫(xiě)中，客觀景物明顯地涂染上了詩(shī)人濃郁的主觀感情色彩?！案袝r(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心”淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去?？煽肮吗^閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮。今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆?、情景交融（寓情于景、融情入景、情景相生、情因景生、以景襯情、一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)）——移情手法情景交融？借景抒情？當(dāng)前第20頁(yè)\共有46頁(yè)\編于星期五\12點(diǎn)關(guān)于情景交融的鑒賞，關(guān)鍵在于品味出景是何景，情是何情，請(qǐng)判斷下面詩(shī)歌何為樂(lè)景，何為哀景。樂(lè)景：色彩亮麗，生機(jī)盎然之景（花紅柳綠、鳥(niǎo)鳴、日出等）哀景：色彩暗淡，蕭索悲涼之景（日落，花落，落木，秋風(fēng)、殘陽(yáng)、猿啼等）

幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄。風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回。無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。（樂(lè)景）（哀景）當(dāng)前第21頁(yè)\共有46頁(yè)\編于星期五\12點(diǎn)以樂(lè)景寫(xiě)哀情映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。念橋邊紅藥，年年知為誰(shuí)生。星垂平野闊，月涌大江流。以哀景寫(xiě)樂(lè)情4.落日心猶壯，秋風(fēng)病欲蘇。古來(lái)存老馬，不必取長(zhǎng)途。作用：以樂(lè)景寫(xiě)哀，以哀景寫(xiě)哀，一倍增其哀樂(lè)5.落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。晏幾道《臨江仙》先以“落花”這一哀景襯托詩(shī)人因孤獨(dú)而產(chǎn)生的哀愁，再以“燕雙飛”這一樂(lè)景反襯“人獨(dú)立”這一哀愁，看到燕子成雙成對(duì)自由自在地飛翔，想到自己孑然一身，孤獨(dú)相思之苦油然而生。細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟。星垂平野闊，月涌大江流。名豈文章著，官應(yīng)老病休。飄飄何所似？天地一沙鷗。抒情手法當(dāng)前第22頁(yè)\共有46頁(yè)\編于星期五\12點(diǎn)絕句二首（其一）杜甫遲日江山麗，春風(fēng)花草香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。注：此詩(shī)寫(xiě)于詩(shī)人經(jīng)過(guò)“一歲四行役”的奔波流離之后，暫時(shí)定居成都草堂時(shí)。此詩(shī)描繪了怎樣的景物？表達(dá)了詩(shī)人怎樣的感情？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。

（1）此詩(shī)描繪了一派美麗的初春景象：春天陽(yáng)光普照，四野青綠，江水映日，春風(fēng)送來(lái)花草的馨香，泥融土濕，燕子正繁忙地銜泥筑巢，日麗沙暖，鴛鴦在沙洲上靜睡不動(dòng)。

（2）這是一幅明凈絢麗的春景圖。（3）表現(xiàn)了詩(shī)人結(jié)束奔波流離生活安定后愉悅閑適的心境。當(dāng)前第23頁(yè)\共有46頁(yè)\編于星期五\12點(diǎn)托物言志和借景抒情的區(qū)別1、托物言志的“物”：某物的一些特性

托物言志的“志”：指感情、志向、情操、愛(ài)好、愿望、要求等。2、借景抒情的“景”：指自然風(fēng)景，而不是某種物品。（“景”一般指凄涼、蕭索、悲壯、沉悶、冷清、幽寂、幽靜、開(kāi)闊、清新、明麗等環(huán)境特點(diǎn)。）

借景抒情的“情”：專指熱愛(ài)、憎惡、激憤、贊美、歡快、欣喜、悲傷、沉重、哀怨、憂愁、恬淡自適、孤獨(dú)寂寞等感情?？煊浵聛?lái)！快記下來(lái)！當(dāng)前第24頁(yè)\共有46頁(yè)\編于星期五\12點(diǎn)

小松杜荀鶴自小刺頭深草里，而今漸覺(jué)出蓬蒿。時(shí)人不識(shí)凌云木，直待凌云始道高。這首詩(shī)運(yùn)用了托物言志的手法。詩(shī)以“小松”喻人，寫(xiě)小松初時(shí)不為人注意而最終長(zhǎng)成凌云大樹(shù)，反映出作者對(duì)人才出身低微而終成大業(yè)的思考，批判了世人以身世取人的淺陋目光當(dāng)前第25頁(yè)\共有46頁(yè)\編于星期五\12點(diǎn)抒情方式小結(jié)一、直抒胸臆

詩(shī)人在詩(shī)中直接袒露襟懷，不加掩飾地抒發(fā)激情、快意或愁緒。

二、間接抒情

詩(shī)人們往往借助多種修辭藝術(shù)，委婉地表達(dá)自己的思想感情。有借景抒情、情景交融、托物言志、借古諷今等。當(dāng)前第26頁(yè)\共有46頁(yè)\編于星期五\12點(diǎn)表達(dá)（寫(xiě)作）技巧當(dāng)前第27頁(yè)\共有46頁(yè)\編于星期五\12點(diǎn)3、表達(dá)（寫(xiě)作）技巧：

渲染、烘托（襯托、映襯、反襯）、對(duì)比、化用、象征、聯(lián)想、想象、起興、虛實(shí)結(jié)合、正側(cè)結(jié)合、點(diǎn)面結(jié)合、欲揚(yáng)先抑、以小見(jiàn)大、卒章顯志、以景結(jié)情等。渲染：用各種表現(xiàn)手法著重描寫(xiě)，以加強(qiáng)氣氛，突出人物，深化主題，是正面著意描寫(xiě)。（1）渲染的對(duì)象主要是環(huán)境、氣氛、事件和人物。（2）渲染的手法主要有反復(fù)、排比、層遞、摹寫(xiě)等。

賦得暮雨送李胄韋應(yīng)物楚江微雨里，建業(yè)暮鐘時(shí)。漠漠帆來(lái)重，冥冥鳥(niǎo)去遲。海門深不見(jiàn)，浦樹(shù)遠(yuǎn)含滋。相送情無(wú)限，沾襟比散絲。第一句直接點(diǎn)明微雨，接著通過(guò)對(duì)船帆、鳥(niǎo)羽、天際、大樹(shù)的描繪渲染離別時(shí)的傷感氣氛，尾聯(lián)則將沾襟的別淚比作散絲般的密雨，離愁別緒噴涌而出。當(dāng)前第28頁(yè)\共有46頁(yè)\編于星期五\12點(diǎn)烘托（襯托）：本是中國(guó)畫(huà)中的一種技法，用水墨或色彩在物象的輪廓上渲染襯托，使物象明顯突出。用于詩(shī)歌創(chuàng)作，指從側(cè)面著意描寫(xiě)，作為陪襯，使所需要的事物鮮明突出?？煞譃椤罢r”“反襯”?？梢允侨撕嫱腥耍纭赌吧仙！分薪琛靶姓摺薄吧倌辍钡鹊姆磻?yīng)來(lái)烘托秦羅敷驚人的美貌；可以是物烘托物，如“蟬噪林愈靜，鳥(niǎo)鳴山更幽”、“僧敲月下門”“月出驚山鳥(niǎo)”等“以聲襯靜”“以鬧襯靜”；更多的是以景托人，如《琵琶行》中三次寫(xiě)江中之月（“醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。”“東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白”“去來(lái)江口守空船，繞船明月江水寒”），分別烘托了琵琶聲的美妙動(dòng)聽(tīng)、引人入勝和人物凄涼、孤獨(dú)、悲傷的心情。當(dāng)前第29頁(yè)\共有46頁(yè)\編于星期五\12點(diǎn)正面描寫(xiě)：江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰。（后句直接寫(xiě)月，用比喻形象地展現(xiàn)月亮的皎潔明亮的特點(diǎn)）側(cè)面描寫(xiě)（烘托）：空里流霜不覺(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)。（寫(xiě)“流霜”實(shí)為寫(xiě)月，“白沙”是側(cè)面烘托,突出月的皎潔明亮）張若虛《春江花月夜》下面兩句詩(shī)句在對(duì)月的描寫(xiě)上有何不同？當(dāng)前第30頁(yè)\共有46頁(yè)\編于星期五\12點(diǎn)對(duì)比：是把兩種對(duì)立的事物或者同一事物的兩個(gè)對(duì)立方面放在一起相互比較。使好的顯得更好，壞的顯得更壞。反差強(qiáng)烈，更突出主題或思想，具有震撼人的力量。

越中覽古李白越王勾踐破吳歸，戰(zhàn)士還家盡錦衣。宮女如花滿春殿，只今惟有鷓鴣飛。這首詩(shī)寫(xiě)作上最大的特點(diǎn)是什么？熱鬧場(chǎng)面與凄涼場(chǎng)面的鮮明對(duì)比，更突出之前奢華的罪惡、今天凄涼之可嘆。如此詩(shī)前面所寫(xiě)過(guò)去的繁華與后面所寫(xiě)現(xiàn)在的冷落，對(duì)照極為強(qiáng)烈，突出了詩(shī)人昔盛今衰的歷史感慨。當(dāng)前第31頁(yè)\共有46頁(yè)\編于星期五\12點(diǎn)對(duì)比姜夔《揚(yáng)州慢》：過(guò)春風(fēng)十里，盡薺麥青青。白居易《輕肥》：食飽心自若，酒酣氣益振。是歲江南旱，衢州人食人。

朱門酒肉臭，路有凍死骨。通過(guò)宦官與百姓生活的對(duì)比，無(wú)情地揭露了統(tǒng)治者的窮奢極欲。當(dāng)前第32頁(yè)\共有46頁(yè)\編于星期五\12點(diǎn)抑揚(yáng)結(jié)合：把要貶抑否定的方面和要肯定的方面同時(shí)說(shuō)出來(lái)，只突出強(qiáng)調(diào)其中一個(gè)方面以達(dá)到抑此揚(yáng)彼或抑彼揚(yáng)此的目的。有先揚(yáng)后抑和先抑后揚(yáng)之分。

“閨中少婦不知愁，春日凝妝上高樓。忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。”（王昌齡《閨怨》）這首詩(shī)采用先揚(yáng)后抑的手法，先寫(xiě)少婦“不知愁”，后面才說(shuō)她“悔”，通過(guò)對(duì)少婦情緒微妙變化的刻畫(huà)，深刻表現(xiàn)了少婦因觸景而產(chǎn)生的感傷和哀怨的情緒，突出了“閨怨”的主題。

當(dāng)前第33頁(yè)\共有46頁(yè)\編于星期五\12點(diǎn)

聯(lián)想和想象：多為浪漫主義詩(shī)人所采用。如李白常把現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境、仙境，自然界與人類社會(huì)打成一片，他的《夢(mèng)游天姥吟留別》以飛越的神思結(jié)構(gòu)全詩(shī)，詩(shī)人的想象猶如天馬行空，所描繪的夢(mèng)境、仙境，正是他所向往追求的光明美好的理想世界。“小時(shí)不識(shí)月，呼作白玉盤”“我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西”“我歌月徘徊，我舞影凌亂”都是奇思遐想與自然天真相結(jié)合的神來(lái)之筆。當(dāng)前第34頁(yè)\共有46頁(yè)\編于星期五\12點(diǎn)篇章結(jié)構(gòu)開(kāi)門見(jiàn)山（點(diǎn)題）、(卒章顯志)作鋪墊：在主要人物出場(chǎng)或主要事件發(fā)生之前，所作的環(huán)境、情緒、氣氛等的描寫(xiě)，借以造成“呼之欲出”“先聲奪人”“山雨欲來(lái)”的藝術(shù)效果。過(guò)渡，層層深入，先總后分，先景后情起承轉(zhuǎn)合以景結(jié)情：言有盡而意無(wú)窮，含蓄蘊(yùn)藉當(dāng)前第35頁(yè)\共有46頁(yè)\編于星期五\12點(diǎn)前后的互相聯(lián)系。賦得暮雨送李胄韋應(yīng)物楚江微雨里，建業(yè)暮鐘時(shí)。

漠漠帆來(lái)重，冥冥鳥(niǎo)去遲。

海門深不見(jiàn)，浦樹(shù)遠(yuǎn)含滋。

相送情無(wú)限，沾襟比散絲。這是一首詠暮雨的送別詩(shī)。雖是微雨，卻下得密，以致船帆漲飽了，鳥(niǎo)飛緩慢了。首聯(lián)寫(xiě)送別之地，扣緊“雨”、“暮”主題。二、三兩聯(lián)渲染迷暗淡景色；暮雨中航行江上，鳥(niǎo)飛空中，海門不見(jiàn)，浦樹(shù)含滋，境地極為開(kāi)闊，極為邈遠(yuǎn)。末聯(lián)寫(xiě)離愁無(wú)限，潸然淚下。全詩(shī)一脈貫通，前后呼應(yīng)，渾然一體。

這首詩(shī)在結(jié)構(gòu)上有何特點(diǎn)?呼應(yīng)、照應(yīng)當(dāng)前第36頁(yè)\共有46頁(yè)\編于星期五\12點(diǎn)從軍行王昌齡琵琶起舞換新聲，總是關(guān)山舊別情。撩亂邊愁聽(tīng)不盡，高高秋月照長(zhǎng)城。

一般詩(shī)歌都喜歡卒章顯志,這首詩(shī)最后一句“高高秋月照長(zhǎng)城”與前三句寫(xiě)法上有什么不同？這樣的寫(xiě)法有什么好處？“高高秋月照長(zhǎng)城”一句是景物描寫(xiě)，前三句均就琵琶聲抒情。詩(shī)歌一般是先寫(xiě)景后抒情的，這首詩(shī)以景結(jié)情，在軍中置酒飲樂(lè)后，忽然出現(xiàn)月照長(zhǎng)城的莽莽蒼蒼的景象，這樣借景抒情,融情入景，使詩(shī)情得到升華，把征戍者的內(nèi)心世界表達(dá)地含蓄、深刻。結(jié)尾技巧:以景結(jié)情當(dāng)前第37頁(yè)\共有46頁(yè)\編于星期五\12點(diǎn)詩(shī)中前兩句的景物描寫(xiě)與后面對(duì)漁翁的描寫(xiě)有什么關(guān)系？江雪柳宗元千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。

詩(shī)歌運(yùn)用了點(diǎn)面結(jié)合的方式?！八蝮椅獭痹诋?huà)面上顯得比較小，但處在非常顯眼的位置，是詩(shī)的中心，“孤舟蓑笠翁”屬于點(diǎn)的描繪；前兩句“千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅”屬于面的鋪陳，詩(shī)句從“鳥(niǎo)飛絕”、從“人蹤滅”寫(xiě)盡了人物處境的苦寒與孤寂，并在“山”“徑”前冠以數(shù)量詞“千”“萬(wàn)”，對(duì)突出人物堅(jiān)忍不拔、卓然而立的品格起了重要作用。烘托：以前面的背景烘托后面的人物/作鋪墊點(diǎn)面結(jié)合：點(diǎn)面結(jié)合，烘云托月，使主體形象更豐滿，特色更突出。當(dāng)前第38頁(yè)\共有46頁(yè)\編于星期五\12點(diǎn)常見(jiàn)提問(wèn)方式:（1）這首（句）詩(shī)用了怎樣的表現(xiàn)手法（或藝術(shù)手法、或手法）？（2）請(qǐng)分析這首（句）詩(shī)的表達(dá)技巧（或藝術(shù)手法、或手法）。（3）詩(shī)人是怎樣抒發(fā)自己的情感的？有何效果？(4)兩句詩(shī)比較哪句更好？哪一個(gè)字更好？答題一般步驟：（1）準(zhǔn)確指出用了何種手法。（2）結(jié)合詩(shī)句解釋手法。（3）此手法有效傳達(dá)出詩(shī)人怎樣的感情。當(dāng)前第39頁(yè)\共有46頁(yè)\編于星期五\12點(diǎn)多想、多練、收獲多多……當(dāng)前第40頁(yè)\共有46頁(yè)\編于星期五\12點(diǎn)踏莎行歐陽(yáng)修候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。上闋寫(xiě)實(shí)，通過(guò)初春景象反襯“行人”的離愁別緒。下闋虛寫(xiě)。通過(guò)設(shè)“行人”想妻子憑欄遠(yuǎn)望，思念“行人”的愁苦之像來(lái)寫(xiě)愁思。妻思夫，夫想妻。虛實(shí)相生，從而將離愁別緒抒發(fā)得淋漓盡致。故寫(xiě)愁，將倍增其愁；相輔相成形成渲染、烘托，從而突出中心。古詩(shī)中常見(jiàn)的一些“藝術(shù)辯證”的手法，也要注意。如描述事物或景物時(shí)，常把遠(yuǎn)與近、動(dòng)與靜、聲與色、實(shí)與虛等相結(jié)合，收到了較好的藝術(shù)效果。當(dāng)前第41頁(yè)\共有46頁(yè)\編于星期五\12點(diǎn)修辭手法當(dāng)前第42頁(yè)\共有46頁(yè)\編于星期五\12點(diǎn)2、修辭手法：比喻、擬人、借代、用典、夸張、排比、對(duì)比、

互文、雙關(guān)、設(shè)問(wèn)、反問(wèn)、煉字、倒裝比喻：最常見(jiàn)的手法，以物喻情。在寫(xiě)景狀物時(shí)能突出生動(dòng)的形象，強(qiáng)化特定的意境的渲染；議理抒情時(shí)則能以生動(dòng)形象強(qiáng)化表情達(dá)意，從而深化詩(shī)詞的主題。宋代賀鑄《青玉案》：若問(wèn)閑情都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。以不可勝數(shù)之物喻閑愁，極寫(xiě)無(wú)限的愁懷恨緒。唐代朱慶余《近試上