構(gòu)成設(shè)計(jì)-立體構(gòu)成

第七章立體構(gòu)成

立體構(gòu)成是在作占據(jù)實(shí)際空間的造形活動(dòng)。它所表現(xiàn)的是真實(shí)的立體效果。而不是像平面構(gòu)成所表現(xiàn)的立體感是在二維平面上所表現(xiàn)出的立體幻象。

第一節(jié)半立體

半立體是以平面為基礎(chǔ)，再在其上進(jìn)行立體化的表現(xiàn)，或者作凹凸不平的堆積的造形活動(dòng)。這種同時(shí)具有平面與立體要素的造形，稱作半立體。

在半立體中，不是追求立體感的幻象，而是實(shí)實(shí)在在地把平面加以立體化造形。因此，不僅在視覺效果上具有立體的要素，在觸覺上也可感受到立體的存在。

半立體是在平面構(gòu)成與立體構(gòu)成之間的造形，以平面構(gòu)成為基礎(chǔ)，再把某些部分立體化。所以，從某種觀點(diǎn)來看，可以說是一種具有新奇感覺的浮雕。

第二節(jié)立體

和平面構(gòu)成一樣，立體構(gòu)成的目的是在于建立和諧、秩序的視覺感應(yīng)。與平面構(gòu)成不同的是，立體構(gòu)成涉及的是真實(shí)的三維世界。立體構(gòu)成比平面構(gòu)成多了一維空間，不僅具有長(zhǎng)度、寬度，還有深度。所以在表現(xiàn)立體構(gòu)成的時(shí)候，形體要經(jīng)得起從各個(gè)方向的審視。從任何一個(gè)角度、位置觀看，都能體現(xiàn)出優(yōu)美的形態(tài)。

立體構(gòu)成是占據(jù)實(shí)際空間的構(gòu)成，所以從一方面看，立體構(gòu)成比平面構(gòu)成復(fù)雜。因?yàn)槠矫鏄?gòu)成所關(guān)切的，僅有一個(gè)真實(shí)的平面。立體構(gòu)成所關(guān)注的卻是許多真實(shí)的表面，及從任何角度所產(chǎn)生的形狀；

另一方面，立體構(gòu)成比平面構(gòu)成簡(jiǎn)單。立體構(gòu)成所處理的，是實(shí)際存在的面與體，虛與實(shí)，前與后等關(guān)系。平面構(gòu)成所處理的是三維或四維的幻象，是面與體在空間的變動(dòng)，虛與實(shí)的結(jié)合，前后關(guān)系以及光影與透視的問題，而且必須在單一的平面上，展示出來。

一、立體構(gòu)成中的元素

同樣，立體構(gòu)成也有造形的視覺語言，即基本元素，其意義和平面構(gòu)成的基本元素相似，只是在這些元素的具體內(nèi)容中，要考慮到三維空間的影響。與平面構(gòu)成一樣，立體構(gòu)成中也有各類設(shè)計(jì)元素，它們是概念元素、視覺元素、關(guān)系元素，其所包含的意義和內(nèi)容與平面構(gòu)成的相應(yīng)元素基本相同。

另外，立體構(gòu)成與平面構(gòu)成相似，還包括了能表達(dá)具體形象結(jié)構(gòu)特征的元素――構(gòu)成元素。在說明構(gòu)成元素之前，我們?cè)贁⑹鲆幌铝Ⅲw構(gòu)成中概念元素的具體內(nèi)容。

1、概念元素

在立體設(shè)計(jì)未形成之前，我們能夠先在意念中感受到構(gòu)成形體的點(diǎn)、線、面、體等元素。意念中的點(diǎn)、線、面、體等元素就是概念元素。

點(diǎn)：一個(gè)概念的點(diǎn)表示空間的位置。它標(biāo)出一條線的兩個(gè)端點(diǎn)，或者線條相聚、相交的地方。

線：當(dāng)點(diǎn)運(yùn)動(dòng)時(shí)，它的運(yùn)動(dòng)軌跡便形成線。它表示一個(gè)平面的邊，或者兩個(gè)平面相會(huì)或相交的地方。

面：當(dāng)線運(yùn)動(dòng)（除沿著線的內(nèi)在方向的運(yùn)動(dòng)）時(shí)，其軌跡便變成面。它表示體的表面。

體：平面的運(yùn)動(dòng)（除沿著面的內(nèi)在方向的運(yùn)動(dòng)）軌跡便形成了體。它表示物體所占據(jù)的空間的大小。

2、構(gòu)成元素

構(gòu)成元素具有強(qiáng)烈的結(jié)構(gòu)特征，在幾何性的立體構(gòu)成中是非常重要的。

它包括以下內(nèi)容：

棱角：當(dāng)幾個(gè)平面交會(huì)時(shí)，就形成一個(gè)棱角。棱角就相當(dāng)于平面構(gòu)成中的點(diǎn)。不過，棱角中有點(diǎn)，點(diǎn)卻不限于棱角。

邊緣：當(dāng)面與面相會(huì)時(shí)，在其會(huì)聚處形成邊緣。邊緣相當(dāng)于平面構(gòu)成中的線。邊緣上有線，線卻不限于邊緣。

表面：是包圍體積的外部表面。相當(dāng)于平面構(gòu)成中的面。表面即是面，而面并不限于表面。

點(diǎn)的大小就決定了棱角的尖禿；線的粗細(xì)也就形成了銳利或鈍化的邊緣；而線的平直就決定了所形成的面的平滑程度。理想的棱角是尖的，理想的邊緣是銳利的，理想的面是平滑的。但是在實(shí)際中，這要取決于材料和技巧。

二、形狀與形象

形狀與形象這兩個(gè)名詞，在平面構(gòu)成中往往混淆不清。但在討論立體構(gòu)成時(shí)，對(duì)它們的含義，卻絕對(duì)不能含糊。

形象是指立體物象的整體外貌，而立體物象在不同的距離、不同角度、不同位置和不同的環(huán)境條件下會(huì)呈現(xiàn)出不同的形狀。所以，同一形象可以具有多種形狀。形狀是形象的無數(shù)面相之一。

立體構(gòu)成應(yīng)該考慮形象的整體，并非形象在特殊的距離、角度、位置和環(huán)境條件下所呈現(xiàn)的單一形狀。一個(gè)美好的形象，要能夠通過任何視點(diǎn)變動(dòng)的考驗(yàn)，呈現(xiàn)出美好的形狀來。昆明五華區(qū)委大樓不同角度的形狀一

昆明五華區(qū)委大樓不同角度的形狀二

昆明五華區(qū)委大樓不同角度的形狀三昆明五華區(qū)委大樓不同角度的形狀四

第八章

立體構(gòu)成的造形方法

立體構(gòu)成與平面構(gòu)成所不同的是，前者是在真實(shí)的三維空間中進(jìn)行的造形，造形的變化和設(shè)計(jì)技法與平面構(gòu)成相比，既簡(jiǎn)單又復(fù)雜。

正如前面所論述的，從造形的整體設(shè)計(jì)來說，所謂簡(jiǎn)單是指立體構(gòu)成是在真實(shí)的空間中進(jìn)行的造形活動(dòng)，并不像在平面構(gòu)成中那樣，要在二維的平面上創(chuàng)造出三維的立體感幻象來。

復(fù)雜的是，不能只考慮某個(gè)角度或者某個(gè)位置的形態(tài)造形，必須把整個(gè)形象綜合考慮，設(shè)計(jì)出的形象，不論在什么角度，什么位置，都能呈現(xiàn)出優(yōu)美的形態(tài)來。

就造形的技法而言，可以把平面構(gòu)成中所涉及的內(nèi)容和方法拿來，作為立體構(gòu)成的造形手段。比如，基本形態(tài)的重復(fù)排列，位置的變化，方向的變化，形態(tài)大小變化以及漸變等技法，都可以直接應(yīng)用到立體構(gòu)成中，只不過要考慮的是形象的整體效果，而不是其在某一特定位置或角度時(shí)，所呈現(xiàn)的單一形態(tài)。

第一節(jié)半立體構(gòu)成

半立體由于經(jīng)過具體的立體化，具有了光影的立體效果。如何表現(xiàn)這種效果呢？半立體的造形有時(shí)并不需要起伏很大的凹凸，只是在平坦的面上，造成少許的隆起和凹下，就能發(fā)揮出光影的造形效果，故顯得十分雅致，又十分鮮明。

進(jìn)行半立體的表現(xiàn)時(shí)，材料和方法是多種多樣的。用紙為材料進(jìn)行半立體造形，是既簡(jiǎn)單又行之有效的造形方法之一。用白色的紙張加工半立體時(shí)，可充分表現(xiàn)出光與影的微妙感覺①。

①用凈色的紙張能容易地表現(xiàn)出立體物象的光影變化效果，且白色的效果最好，能充分地表現(xiàn)光影的微妙變化。若使用色彩，可能會(huì)因?yàn)樯蕦?duì)視覺的影響，減弱了光影明暗變化之間的細(xì)節(jié)。

如何使用紙張從平面發(fā)展成半立體造形，方法有：

1、折疊：經(jīng)過折疊處理，平坦的紙面上出現(xiàn)了折痕，使之呈現(xiàn)不同的受光面，單純中產(chǎn)生出立體感。

2、彎曲、捻卷：把紙張經(jīng)過彎曲或捻卷后，受光面呈現(xiàn)均勻柔和的變化，得到非常優(yōu)雅的效果。

彎曲或捻卷由于切割和粘接的位置不同，形態(tài)也會(huì)有所變化。如圓錐體的造型，切割和粘接的位置不同，產(chǎn)生的圓錐體的高度也不一樣。

3、切割、刻痕：在緊張的平面上切割，出現(xiàn)銳利的裂口，或者留下刻痕。經(jīng)過精心的組織，會(huì)產(chǎn)生奇妙的光影效果。

刻痕也可不割開畫面，只刻出痕跡，也能體現(xiàn)出浮雕般的感覺。

4、撕裂：在一幅完整的平面上，進(jìn)行撕裂處理，也會(huì)出現(xiàn)特別的效果。

5、挖孔：在平面上挖孔，讓光線通過，產(chǎn)生明暗的變化?？湛尚】纱螅】兆尮饩€通過，產(chǎn)生出微妙的光影效果。

也可在要挖孔的平面下固定另一幅圖形，使之在挖孔后，透出局部圖形，使整個(gè)造形妙趣橫生。

6、粘貼：這是立體造形的有力手段。經(jīng)過粘貼，平面上出現(xiàn)高低不平的堆積結(jié)構(gòu)，能強(qiáng)烈地體現(xiàn)立體效果。

7、壓?。簤河〕尚?，畫面上呈現(xiàn)凹凸的浮雕感。所用的印模，可以是硬紙板、金屬，甚至是繩索等具有一定硬度的物件。讓這些印模通過壓力在紙面上留下壓痕，就能產(chǎn)生出浮雕感。

若把半立體再通過折疊、彎曲等方法處理后，將半立體的兩端連接起來，就形成了造形各異的立體。

做好半立體后，再做一個(gè)框架，把半立體貼在框架中，成為一個(gè)完整的作品。左為框架的展開圖

第二節(jié)線立體構(gòu)成

線立體的構(gòu)成，是利用各種類型的線材，在三次元空間中形成的立體構(gòu)成。線立體構(gòu)成一方面要注意其材料的性質(zhì)和結(jié)構(gòu)的構(gòu)成方法。另一方面要注意表現(xiàn)空間的深度感、伸展感以及藝術(shù)性的動(dòng)力感和具有律動(dòng)性的韻律感等。這兩個(gè)方面的研究是從事線立體構(gòu)成的關(guān)鍵。

線立體造形主要有以下幾類：

1、

由連續(xù)自由的直線或曲線所構(gòu)成的具有空間伸展感和韻律感的造形。

2、由規(guī)則排列，經(jīng)過精心組織的線群所構(gòu)成的具有秩序化的造形。

3、由自由的線或線群任意編織或者隨意打結(jié)的構(gòu)成。也可以按照一定的秩序或規(guī)律進(jìn)行編排和打結(jié)的造形。（如織毛衣、織網(wǎng)等。但編織較為緊密的結(jié)構(gòu)，面的感覺增強(qiáng)，而線的感覺減弱。）

第三節(jié)面立體構(gòu)成

通過運(yùn)用多種類型的平面或曲面，在三維的立體中，占有一定空間的構(gòu)成?？臻g之面，無論是直面或曲面，都具有比線立體更明確、更實(shí)在的空間占有感和量感。

面立體的空間占有感和量感，雖然不是指物體在其空間中直接占有的容積，而是在感覺上，面所包圍的空間，即面與面發(fā)生關(guān)聯(lián)的空間。

面立體的空間構(gòu)成，有由直面所構(gòu)成的，有由復(fù)雜的曲面展開構(gòu)成的。在三維立體中，面占據(jù)其空間位置時(shí)，所包圍的空間就明確地決定了面立體的“量感”，使該面在空間中的狀態(tài)表現(xiàn)出其性格特征化。

所以，在創(chuàng)作面立體構(gòu)成造形，應(yīng)嚴(yán)格選擇能有效地把氣氛烘托出來的材料和加工技術(shù)，注重面形在空間中的連綿起伏、方向轉(zhuǎn)換等的變化效果。

一、面立體構(gòu)成的基本練習(xí)

我們先用正方形作為練習(xí)的基本形，在其內(nèi)部進(jìn)行切割，然后把各邊進(jìn)行翻轉(zhuǎn)、扭曲后，連接起來，表現(xiàn)出空間的起伏、翻卷的奇妙變化。

下面是運(yùn)用拓?fù)鋵W(xué)（Topology）方法對(duì)正方形進(jìn)行的切割練習(xí)的八種類型：（1）從正方形的一邊到另一邊的切割法。（2）從正方形的一邊到中心的切法。（3）在正方形的中心部處進(jìn)行內(nèi)部切割的方法。（4）從正方形的一邊開始，沿一曲線進(jìn)行切割再回到原邊的切法。（5）以正方形的中部為中心，沿一曲線把它切成一個(gè)孔的切法。（6）在正方形的中部，形成交叉的切法。（7）從正方形的邊切到中部，形成丁字的切法。（8）在正方形內(nèi)部，切成丁字的切法。

這八種切割法也可在圓形或三角形等形態(tài)中進(jìn)行。把切斷部分經(jīng)過翻轉(zhuǎn)、卷曲后進(jìn)行連接，就可發(fā)現(xiàn)新的造形。

這八種切割方法練習(xí)的基本目的，就是在于如何表現(xiàn)凸面、凹面以及翻卷曲面具有的美感。而且，就是這八種切割方法，粘接面或者翻轉(zhuǎn)的角度不同，其效果也是不盡相同的。

面立體構(gòu)成的造形方法是多種多樣的。我們也從層面的造形入手，通過層面的規(guī)律排列，討論由層面構(gòu)成的面立體構(gòu)成。

二、層面

把面材規(guī)律的一層一層地連續(xù)排列，所構(gòu)成的連續(xù)的形態(tài)，稱為層面。

1、層面的用法

層面的作用相當(dāng)于基本形，主要有重復(fù)和漸變兩種用法。

（1）重復(fù)：每一層面的形狀和大小完全相同，進(jìn)行連續(xù)排列。

（2）漸變：

a、形狀相同的大小漸變

b、形狀的漸變

c、形狀和大小的漸變。

2、

層面的排列配置

層面在作排列配置時(shí)，主要有位置變動(dòng)和方向變動(dòng)兩種情況：

（1）位置變動(dòng)：若層面在作平行排列配置時(shí)，位置的變動(dòng)主要考慮的是層面間的距離和前后的關(guān)系。

a、層面沿直線排列，距離完全相等。

b、層面沿直線排列，距離作疏密變化。層面排列緊密時(shí)，有緊湊感和結(jié)實(shí)感；距離排列寬疏時(shí)，顯得松散，體的感覺不強(qiáng)。

c、層面作高低前后或者曲線、折線排列時(shí)，可造成體的變形效果。

（2）方向變動(dòng)：層面不論作平行或不平行的排列時(shí)，都可以進(jìn)行方向的變動(dòng)。變動(dòng)時(shí)有三種：

a、依垂直軸旋轉(zhuǎn)：依垂直軸旋轉(zhuǎn)排列，造成體的扭動(dòng)，層面互不平行，富于變化。

b、依水平軸旋轉(zhuǎn)：依水平軸旋轉(zhuǎn)排列，固定較為困難，特別是層面傾斜度較大時(shí)，不易固定。這種排列方式，體有翻轉(zhuǎn)的效果。

c、依固定中心點(diǎn)旋轉(zhuǎn)：依固定中心點(diǎn)旋轉(zhuǎn)排列時(shí)，層面的部分被切除，造成下沉的效果，體的扭動(dòng)感也十分明顯。

如果構(gòu)形設(shè)計(jì)的需要，可以使平面產(chǎn)生物理性的彎曲和折曲。

層面的構(gòu)成相當(dāng)于平面構(gòu)成中基本形的造形變化，強(qiáng)調(diào)的是形體的連接與規(guī)律性的連續(xù)變化效果。

至于面立體的造形，可以是規(guī)律的；或者是“自由”的，如平面經(jīng)過自由翻轉(zhuǎn)結(jié)構(gòu)等。當(dāng)然在作面立體構(gòu)成的造形時(shí)，要注意面形在空間中的連綿起伏和方向、位置的轉(zhuǎn)換。

第四節(jié)塊立體構(gòu)成

塊材是造成閉合性的形體，所以具有重量感。塊立體構(gòu)成著重表現(xiàn)的是具有重量感、穩(wěn)定感、充實(shí)感的造形，而不象線立體和面立體所表現(xiàn)的那種具有延伸感、銳利感和輕快感的造形。

但在塊形中包含了點(diǎn)和線，即棱角與邊緣，所以當(dāng)塊立體向空間伸展時(shí)，能表現(xiàn)出比線立體和面立體更厚重的量感關(guān)系。當(dāng)然，但塊材的長(zhǎng)寬比過大，或者厚度較小時(shí)，就會(huì)有線立體或面立體的效果了。塊立體的構(gòu)成，可用添加法（堆積）和消減法（切割、挖孔等）來進(jìn)行造形。

一、塊立體的基本造形

塊立體構(gòu)成又可分為曲面立體和直面立體構(gòu)成的造形。在曲面立體中，又包含著兩種造形：自由曲面立體與幾何曲面立體造形。

自由曲面造形具有自然的、蓬勃的生命感。人體所表現(xiàn)出的綜合曲面，就有優(yōu)雅協(xié)調(diào)之美。

曲面造形一定要注意所有的面都應(yīng)該具有連續(xù)流暢的曲線所形成的流滑曲面以及富有彈性和張力，須要考慮到緊張之面中是否具有彎曲的變化，強(qiáng)調(diào)出具有高度張力的塊立體構(gòu)成。

幾何曲面造形則帶有數(shù)理性，能感受出其中的規(guī)律和秩序，具有現(xiàn)代感，是現(xiàn)代立體造形中常用的形態(tài)。

直面立體的造形往往能夠給人以銳利、均齊緊張的空間感。

在塊立體構(gòu)成的練習(xí)中，我們也可先從具有規(guī)律性的形體入手，討論多面體的結(jié)構(gòu)。

二、多面體

多面體是一種具有簡(jiǎn)潔、確定的形體，它們可以作為立體構(gòu)成設(shè)計(jì)中的基本結(jié)構(gòu)。在多面體中，有五種基本的幾何立體尤為重要，它們就是柏拉圖多面體。

（一）

柏拉圖多面體

多面體由許多表面組合而成。若每個(gè)表面都是等邊等角的正多邊形，而且形狀和大小相同，這樣的多面體在數(shù)學(xué)上，稱為柏拉圖多面體。

1、

正四面體：為正三角錐的立體造型，它是由四個(gè)相同的正三角形組成。

如果四面體以一個(gè)面為底放置，它的平面俯視圖是一個(gè)等邊三角形。

如果以一條邊放置（不穩(wěn)定的狀態(tài)），它的平面俯視圖是一個(gè)正方形。

如果多面體是用紙張來制作，要留出粘接面。所示：正四面體的展開圖，圖中的實(shí)線是切割線，虛線是折疊線。（圖中留出了供粘接用之面。下述的展開圖同理。）

2、

正六面體：為正方形立體造型，由六個(gè)相同的正方形組成。如果六面體以它的一個(gè)頂角為底，它的平面俯視圖是一個(gè)正六邊形。是正六面體的展開圖。

3、

正八面體：為菱形多面體結(jié)構(gòu)，由八個(gè)相同的正三角形組成。以八面體的一個(gè)頂角為底放置，其平面俯視圖是一個(gè)正方形；

若以一個(gè)面為底放置，它的平面俯視圖是一個(gè)六邊形。正八面體的展開圖，正八面體的效果圖。

4、

正十二面體：以正五邊形平面為基礎(chǔ)組成，由十二個(gè)相同的正五邊形組成。以其一個(gè)面為底放置，平面俯視圖是一個(gè)正十邊形。

正十二面體的展開圖，正十二面體的效果圖。

5、

正二十面體：以正三角形平面為基礎(chǔ)組成，由二十個(gè)相同的三角形組成。如果以它的一個(gè)頂角為底放置，其平面俯視圖也是一個(gè)正十邊形。

正二十面體的效果圖，正二十面體的展開圖。

柏拉圖多面體的基本造型結(jié)構(gòu)表

（二）

阿基米德多面體

阿基米德多面體，其組合的各個(gè)表面并不是單一的正多邊形，而是由超過了一種正多邊形或等多角形組成。這樣的多面體稱作阿基米德多面體。

阿基米德多面體就是柏拉圖多面體的變異構(gòu)成。其變化的基本原理是：將各柏拉圖多面體切掉其頂角，在原來頂角占據(jù)的位置形成了新的平面。

一般情況下，頂角被切掉的越多，組成表面的平面增加的數(shù)量也越多，其多面體便越接近于圓球。對(duì)于頂角的切割，可采取在相鄰棱線的中點(diǎn)間連線，也可以在棱線長(zhǎng)度的三分之一處連線。由于切割棱線的部位不同，多面體所產(chǎn)生的造型，也各不相同。

1、十四面體

十四面體造型有四種構(gòu)成方法，形成三種十四面體：

（1）以正六面體為基礎(chǔ)，在棱線的二分之一處，切去其頂角形成的十四面體，

它由八個(gè)正三角形和六個(gè)正方形組成。以它的一個(gè)三角形面為底放置，其平面俯視圖是一個(gè)正六邊形，

十四面體的效果圖，十四面體的展開圖。

（2）以正八面體為基礎(chǔ)，在棱線的二分之一處，切去六個(gè)頂角形成的十四面體。這種十四面體和以正六面體為基礎(chǔ)形成的十四面體相同。

（3）以正八面體為基礎(chǔ)，在棱線的三分之一處，切去其頂角形成的十四面體，它由八個(gè)正六邊形和六個(gè)正方形組成。

如果以一個(gè)六邊形為底放置，它的平面俯視圖是一個(gè)鄰近側(cè)面不相等的十二邊形；

如果以一個(gè)正方形為底放置，則平面俯視圖是一個(gè)鄰近側(cè)面不相等的八邊形。

（4）以正六面體為基礎(chǔ)，在棱線的三分之一處，切去其頂角形成的十四面體，它由八個(gè)正三角形和六個(gè)正八邊方形組成。

如果以一個(gè)正方形為底放置，則平面俯視圖是一個(gè)正方形。

若以它的一個(gè)三角形面為底放置，其平面俯視圖是一個(gè)十二邊形。

2、三十二面體

其加工方法有四種：

（1）以正二十面體為基礎(chǔ)，在棱線的三分之一處，切去頂角形成的三十二面體。

它由十二個(gè)正五邊形和二十個(gè)正六邊形組成，三十二面體的平面展開圖。

（2）以正二十面體為基礎(chǔ)，在棱線的二分之一處，切去頂角形成了三十二面體，

由十二個(gè)正五邊形和二十個(gè)正三角形組成，其平面展開圖。

（3）以正十二面體為基礎(chǔ)，在棱線的二分之一處，切去頂角形成了三十二面體。

是由十二個(gè)正五邊形和二十個(gè)正三角形組成。

（4）以正十二面體為基礎(chǔ)，在棱線的三分之一處，切去頂角形成了三十二面體。

它是由十二個(gè)正十邊形和二十個(gè)正三角形組成，其平面展開圖。

以五種柏拉圖多面體為基礎(chǔ)的造型轉(zhuǎn)換關(guān)系表

以柏拉圖多面體為基礎(chǔ)進(jìn)行切割，形成的多面體的表面就不再是單一的正多邊形了，就成為阿基米德多面體。而且我們又可以再在阿基米德多面體上切割，形成具有更多表面的多面體。所以我們可以在任何一種多面體上切除棱角，只不過，多面體的面越多，表面就越來越平滑，最后成為圓球。

3、二十六面體

二十六面體是在阿基米德多面體（十四面體）的基礎(chǔ)上再進(jìn)行切削棱角后所形成的多面體。

（1）在十四面體的基礎(chǔ)上，在棱線的二分之一處，切去頂角就形成了二十六面體。它有十八個(gè)正方形和八個(gè)正三角形。