畫面剪輯的技巧

第一頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期一第一節(jié)剪輯的形成和定位剪輯是隨著電影藝術(shù)的發(fā)展而產(chǎn)生的。電影發(fā)明的早期，絕大多數(shù)影片都是用一個(gè)鏡頭拍成的短片，因此不存在剪輯的問(wèn)題。最多只是將一大段膠片與另一大段膠片粘接起來(lái)就行了，這是剪輯的前身----剪接。大約在1903年至1916年間，當(dāng)鮑特和格里菲斯運(yùn)用分鏡頭拍攝后，才產(chǎn)生了專門的剪輯工作。剪輯，簡(jiǎn)單地說(shuō)，就是通過(guò)蒙太奇技巧完成鏡頭的組接。通過(guò)剪輯，可以把若干活動(dòng)的影視畫面組接起來(lái)，構(gòu)成一個(gè)完整的場(chǎng)面。一個(gè)優(yōu)秀的剪輯師可以把一部普通的影視作品剪得優(yōu)美流暢，而一個(gè)拙劣的剪輯師也會(huì)使一部好題材、好內(nèi)容的片子拖拖沓沓、毫無(wú)生氣。有時(shí)候，剪輯甚至可以改變作品的主題。（例：《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》）蘇聯(lián)電影大師普多夫金曾說(shuō)過(guò)：“電影不是拍攝成的，而是剪輯成的，是由它的素材，即一段一段的膠片剪輯而成的”----------本節(jié)內(nèi)容選自中國(guó)人民大學(xué)出版社21世紀(jì)新聞傳播學(xué)系列教材----周勇著《電視新聞編輯教程》第二版-----第九章《電視畫面編輯》第七章影視畫面剪輯的理論知識(shí)第二頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期一剪輯工作具體包括以下四個(gè)方面：一、素材的選擇與使用二、畫面的匹配三、剪接點(diǎn)的選擇四、掌握節(jié)奏第一節(jié)剪輯的形成和定位第三頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期一剪輯工作具體包括以下四個(gè)方面：一、素材的選擇與使用剪輯工作首先要面對(duì)大量的畫面素材，用哪些不用哪些，是畫面剪輯時(shí)面臨的第一個(gè)問(wèn)題。要在服從結(jié)構(gòu)和情節(jié)表現(xiàn)的基礎(chǔ)上選擇和使用素材，在選用畫面時(shí)要考慮三大因素：1、動(dòng)作因素人物、景物等的動(dòng)作（形體、語(yǔ)言、心理、情緒等）攝影機(jī)動(dòng)作（推、拉、搖、移、跟、升、降、鳥瞰等）2、造型因素人物造型（化妝、服裝、道具等）環(huán)境造型（布景裝飾、環(huán)境氣氛等）畫面造型（構(gòu)圖、景別、方向、角度、光影、色彩等）3、時(shí)空因素畫面創(chuàng)作的時(shí)空（單個(gè)畫面拍攝下來(lái)后所顯示的時(shí)空概念，如早晚、晝夜、季節(jié)等）畫面組接所產(chǎn)生的時(shí)空（畫面組接后所產(chǎn)生的時(shí)空概念）銀幕或者屏幕的時(shí)空（銀幕或者屏幕的空間、整部作品的時(shí)間長(zhǎng)度）剪輯者要依據(jù)這三大因素相結(jié)合的原則，選擇那些動(dòng)作性強(qiáng)、造型優(yōu)美的素材畫面，以期影視語(yǔ)言達(dá)到準(zhǔn)確流暢。第一節(jié)剪輯的形成和定位第四頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期一第一節(jié)剪輯的形成和定位剪輯工作具體包括以下四個(gè)方面：一、素材的選擇與使用二、畫面的匹配在選擇好單個(gè)畫面后，還要考慮它們彼此間組接在一起是否匹配，如景別變化的適宜、方向的一致等。三、剪接點(diǎn)的選擇在選好合適的畫面之后，剪接點(diǎn)的選擇也是非常重要的，尋找剪接點(diǎn)時(shí)要注意動(dòng)作的連續(xù)、情緒的貫穿、語(yǔ)言的節(jié)奏、鏡頭的運(yùn)動(dòng)、畫面的造型、時(shí)空的關(guān)系等因素。四、掌握節(jié)奏在剪輯過(guò)程中，鏡頭之間、場(chǎng)景之間以及段落之間的銜接、轉(zhuǎn)換，往往都存在一個(gè)節(jié)奏的問(wèn)題。這就需要在鏡頭組接時(shí)調(diào)整節(jié)奏，使影視作品結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、節(jié)奏鮮明。簡(jiǎn)言之，剪輯就是運(yùn)用技術(shù)和藝術(shù)手段，將一堆雜亂無(wú)章的原始素材組接為一部?jī)?yōu)秀的影視作品，它的最終目的就是要使影片結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、語(yǔ)言通順、節(jié)奏明快、主題鮮明、再現(xiàn)生活。對(duì)于電視新聞片而言，由于它沒有戲劇性的情節(jié)線索，只是靠把不同的生活片段加以巧妙的組接來(lái)表達(dá)思想、反映生活，剪輯工作因此就顯得尤為重要。第五頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期一第二節(jié)畫面剪輯的理論基礎(chǔ)----蒙太奇剪輯，簡(jiǎn)單地說(shuō)，就是通過(guò)蒙太奇技巧完成鏡頭的組接。蒙太奇詳解畫面剪輯的基礎(chǔ)是蒙太奇理論，蒙太奇（Montage），這個(gè)詞是來(lái)自法文的組接（Monter），是法語(yǔ)建筑學(xué)上的一個(gè)術(shù)語(yǔ)，原意是“安裝、組合、構(gòu)成”。把這個(gè)詞借用到影視創(chuàng)作上來(lái)，就是將前期拍攝下來(lái)的許多鏡頭按照一定的目的和程序排列、剪接在一起。這種鏡頭組接的技巧，就是通常意義上的蒙太奇，即作為技巧的蒙太奇。另外，蒙太奇還是影視美學(xué)的一種觀念，它貫穿于影視創(chuàng)作從構(gòu)思、選材直至制作的全過(guò)程，是一種影視藝術(shù)的構(gòu)成方式和方法。一、蒙太奇的形成和發(fā)展格里菲斯—美國(guó)導(dǎo)演格里菲斯被認(rèn)為是第一個(gè)使用蒙太奇的人。他創(chuàng)造的許多蒙太奇手法直到今天還是影視創(chuàng)作的基礎(chǔ)。普多夫金—三個(gè)鏡頭的實(shí)驗(yàn)，他著眼于強(qiáng)調(diào)蒙太奇的敘事力量，強(qiáng)調(diào)鏡頭的組接。愛森斯坦—他于1925年拍攝的《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》是蒙太奇理論的藝術(shù)結(jié)晶，片中著名的“敖得薩階梯”被認(rèn)為是蒙太奇運(yùn)用的經(jīng)典范例。第六頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期一第二節(jié)畫面剪輯的理論基礎(chǔ)----蒙太奇二、蒙太奇的表現(xiàn)形式平行式蒙太奇—傳統(tǒng)評(píng)書中的“花開兩朵，各表一枝”對(duì)比式蒙太奇—如“朱門酒肉臭，路有凍死骨”復(fù)現(xiàn)式蒙太奇—如“幸福的黃手絹”中反復(fù)出現(xiàn)的黃手絹交叉式蒙太奇—如現(xiàn)代電影中兩條或兩條以上線索互相交織積累式蒙太奇—如《黑客帝國(guó)》中車與電話亭及女主角多個(gè)特寫，形成一種緊張的場(chǎng)面象征式蒙太奇—如英雄人物犧牲，接入青松的鏡頭聯(lián)想式蒙太奇—如《摩登時(shí)代》工人進(jìn)工廠切接羊群鏡頭錯(cuò)覺式蒙太奇—如喜劇中常用的，大棒向人砸下，接西瓜開裂呼應(yīng)式蒙太奇—如人物---火車汽笛---接火車站臺(tái)前進(jìn)與后退式蒙太奇—如遠(yuǎn)景到特寫，從整體看到細(xì)節(jié)，此為前進(jìn)式，反之后退式時(shí)空交錯(cuò)式蒙太奇—現(xiàn)實(shí)時(shí)空與過(guò)去甚至未來(lái)時(shí)空交錯(cuò)出現(xiàn)，如回憶、幻想、夢(mèng)境等第七頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期一一、景別1、遠(yuǎn)景2、全景3、中景4、近景5、特寫第三節(jié)畫面的特性三、角度1、正面角度2、側(cè)面角度3、背面角度4、俯角5、仰角6、斜角7、懸空角度四、速度1、慢動(dòng)作2、快動(dòng)作3、變速二、運(yùn)動(dòng)1、畫面內(nèi)部主體的運(yùn)動(dòng)2、攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)剪輯時(shí)，要抓住動(dòng)作、造型、時(shí)空三大因素組接鏡頭，以達(dá)到影視片內(nèi)部結(jié)構(gòu)的“聯(lián)系性”和外部結(jié)構(gòu)的“連續(xù)性”，這就要求剪輯師對(duì)畫面特性善于掌握和運(yùn)用。只有通過(guò)鏡頭畫面的運(yùn)動(dòng)、景別與角度的多變、畫面方向的統(tǒng)一，結(jié)合主體動(dòng)作、時(shí)空關(guān)系來(lái)組接畫面，才能達(dá)到蒙太奇語(yǔ)言的準(zhǔn)確、通順、流暢，使影視片具有鮮明的節(jié)奏感。第八頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期一景別是指畫面所表現(xiàn)的視域范圍。它意味著畫面中主體與環(huán)境的比例大小。隨著景別由遠(yuǎn)向近的變化，主體越來(lái)越突出，環(huán)境越來(lái)越退居次要地位直至消失。1、遠(yuǎn)景遠(yuǎn)景是所有景別中表現(xiàn)空間范圍最廣的。它可以表現(xiàn)非常廣闊的場(chǎng)面、大范圍背景。此時(shí)環(huán)境在畫面中占據(jù)主要地位，主體只見輪廓。多出現(xiàn)在全片或段落的開篇、結(jié)尾，起到一個(gè)“定調(diào)”的作用作用：交代環(huán)境烘托氣氛在特定情況下還起到刻畫人物心理和為影片定基調(diào)的作用。-----細(xì)分還可分為大遠(yuǎn)景和遠(yuǎn)景兩類。2、全景3、中景4、近景5、特寫一、景別第九頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期一1、遠(yuǎn)景2、全景全景是拍攝主體及其周圍環(huán)境或自然景色。此時(shí)主體成為畫面的重心，主體的全貌得以清晰展現(xiàn)，同時(shí)保留了一定范圍的環(huán)境作為主體的活動(dòng)空間。作用：定位完整地表現(xiàn)人物的形體動(dòng)作。通過(guò)特定環(huán)境表現(xiàn)特定人物。----------由于在實(shí)際生活中，人們?cè)谟^看遠(yuǎn)距離的人、景、物時(shí)，需要的時(shí)間比看近距離的景物需要的時(shí)間多，因此，大遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景、全景不僅可以描寫環(huán)境、烘托氣氛，表現(xiàn)大規(guī)模的人物活動(dòng)，節(jié)奏方面往往可以發(fā)揮特有的作用。3、中景4、近景5、特寫一、景別第十頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期一1、遠(yuǎn)景2、全景3、中景中景是表現(xiàn)人物膝部以上的活動(dòng)情形或者局部的場(chǎng)景。與全景相比，中景里主體的整體形象和環(huán)境降至次要地位，更重視具體動(dòng)作和情節(jié)。作用：交代主體間的關(guān)系，表現(xiàn)主體間的交流。中景是敘事的主力景別?？梢院芎玫慕沂救宋锏那榫w、身份、相互關(guān)系及動(dòng)作目的。表現(xiàn)人物半身活動(dòng)，特別是中近景畫面，人物的動(dòng)作感和情感交流表現(xiàn)得更為強(qiáng)烈4、近景5、特寫一、景別第十一頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期一1、遠(yuǎn)景2、全景3、中景4、近景用于表現(xiàn)人物胸部以上鏡頭或者某個(gè)物體較大范圍的局部。此景別中空間范圍進(jìn)一步縮小，環(huán)境的作用進(jìn)一步降低，在畫面中占主導(dǎo)地位的是被攝主體。此景別以表情、質(zhì)地等為表現(xiàn)對(duì)象，常用于深入刻畫人物性格，拉近了被攝人物與受眾的距離，使二者容易交流。特別是近景中人物的眼神特別突出，利用這種視覺交流可以有效地消除受眾的心理距離。----------------在電視新聞報(bào)道中，主持人或者現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道記者的景別常用近景。5、特寫一、景別第十二頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期一1、遠(yuǎn)景2、全景3、中景4、近景5、特寫特寫是指人物兩肩以上的頭部或者突出地把要強(qiáng)調(diào)的“物”占滿屏幕。特寫是獲得影視藝術(shù)效果的強(qiáng)有力的表現(xiàn)手段。作用：可以細(xì)致地表現(xiàn)人物的面部表情或物體的細(xì)節(jié)，此景別的畫面通過(guò)描繪事物最有價(jià)值的細(xì)部，排除一切多余形象，從而達(dá)到透視事物深層內(nèi)涵、揭示事物本質(zhì)的作用。特寫是影視節(jié)奏的重點(diǎn)，象音樂(lè)中的強(qiáng)音一樣，具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力。-------------特別是大特寫，表現(xiàn)人的臉部或拍攝對(duì)象的某個(gè)細(xì)部，很大很突出，比一般特寫的震撼力更強(qiáng)，有時(shí)能產(chǎn)生出人意料的戲劇效果。也正因?yàn)槿绱?，特定不能濫用。特寫用得過(guò)多，它在調(diào)節(jié)節(jié)奏上的作用也就無(wú)從體現(xiàn)。一、景別第十三頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期一運(yùn)動(dòng)分為兩類：一類是畫面內(nèi)部主體的運(yùn)動(dòng)，這是一種絕對(duì)運(yùn)動(dòng)；另一類是通過(guò)攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)而產(chǎn)生的畫面的運(yùn)動(dòng)，在這里，主體與畫框產(chǎn)生了一種相對(duì)運(yùn)動(dòng)。攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)有兩種方式：一是攝像機(jī)焦距的變化，二是攝像機(jī)本身位置的變化。（一）推鏡頭推鏡頭/show/wNYXGtb3L34O2TUK.html推鏡頭在一個(gè)鏡頭里包含了從全景到近景甚至特寫的各個(gè)景別推鏡頭的作用主要有：1、突出主體推鏡頭通過(guò)畫面外部的強(qiáng)制性運(yùn)動(dòng)來(lái)引導(dǎo)甚至“強(qiáng)迫”受眾注意被攝主體，起到突出重點(diǎn)形象和重要的情節(jié)因素、強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)的作用。2、烘托氣氛通過(guò)鏡頭向主體的逐步推進(jìn)，可以形成一種鏡頭內(nèi)在的節(jié)奏，使受眾更深刻地感受人物的內(nèi)心活動(dòng)，或者更注意細(xì)節(jié)和情節(jié)，從而加強(qiáng)情緒氣氛的烘托。分為快推和慢推兩種。-----------在電視剪輯中，這種速度的快慢可以通過(guò)剪輯程序來(lái)調(diào)節(jié)。慢推舒暢自然，逐漸吸引受眾注意；快推則產(chǎn)生緊張、急促、慌亂的效果。3、敘事一個(gè)推鏡頭可以相當(dāng)于一個(gè)集中式的蒙太奇句子，在一個(gè)鏡頭里包含了從全景到近景甚至特寫的各個(gè)景別，可以連續(xù)地表現(xiàn)主體在環(huán)境中的活動(dòng)情況。（二）拉鏡頭（三）搖鏡頭（四）移動(dòng)鏡頭（五）跟鏡頭（六）升降鏡頭二、運(yùn)動(dòng)第十四頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期一（一）推鏡頭（二）拉鏡頭（推拉鏡頭的拍攝/b/7786918-1283020782.html）攝像機(jī)逐漸遠(yuǎn)離被攝主體或者變動(dòng)焦距（從長(zhǎng)焦向廣角變化）所產(chǎn)生的畫框與主體拉開距離的畫面。其在剪輯中的表現(xiàn)功能主要有：1、定位一個(gè)拉鏡頭相當(dāng)于一個(gè)后退式蒙太奇句子，它由主體特寫（或近景）逐步拉開至全景（或遠(yuǎn)景），景別變化不間斷，它保持了時(shí)間的連續(xù)性和空間的完整性，可以很好地幫助受眾確定整體與局部、環(huán)境與主體的位置關(guān)系。2、舒緩節(jié)奏拉鏡頭由近景或者特寫開始，主體形象鮮明，隨著鏡頭的拉開，畫面越來(lái)越開闊，鏡頭內(nèi)部節(jié)奏由緊而松，最后產(chǎn)生一種寬廣舒展的感覺，喚起受眾某種感情上的余韻。因此拉鏡頭常用于全片或段落的結(jié)尾3、創(chuàng)造戲劇效果拉鏡頭以局部開始，受眾對(duì)主體的觀察由不完整到完整，在此過(guò)程中，受眾的情感會(huì)產(chǎn)生戲劇性的變化。4、場(chǎng)景轉(zhuǎn)換拉鏡頭以全景或者遠(yuǎn)景結(jié)束，主體及其活動(dòng)漸漸淹沒在環(huán)境中，正好可以作為場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的契機(jī)。（三）搖鏡頭（四）移動(dòng)鏡頭（五）跟鏡頭（六）升降鏡頭二、運(yùn)動(dòng)第十五頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期一（一）推鏡頭（二）拉鏡頭（三）搖鏡頭搖鏡頭的拍攝/b/7786889-1283020782.html搖鏡頭在場(chǎng)景轉(zhuǎn)換時(shí)的應(yīng)用

/bbs/bbs.asp?t=279&id=19367&p=1&s=default攝像機(jī)放在固定位置（如三角架），利用攝像鏡頭在水平或垂直方向上的搖動(dòng)所拍攝的畫面。搖鏡頭的功能主要有：1、介紹環(huán)境與固定鏡頭相比，搖鏡頭視野更為開闊，可以展示更廣闊的空間。搖鏡頭重在通過(guò)搖的全過(guò)程給人展示一個(gè)整體印象，而不是描述具體的某一主體，因此，在剪輯時(shí)要注意保留搖的過(guò)程的完整和速度的均勻。這類鏡頭往往出現(xiàn)在全片或者段落的開始。2、突出人物行動(dòng)的意義和目的，或者表現(xiàn)各個(gè)主體間的聯(lián)系這一類搖鏡頭，重在表現(xiàn)起幅、落幅中表現(xiàn)的主體，搖的過(guò)程只是表現(xiàn)他們關(guān)系的一種手段，因此，剪輯此類鏡頭時(shí)要給起幅、落幅以一定的展示時(shí)間，而對(duì)于搖的過(guò)程，視節(jié)目的需要可以通過(guò)編輯手段加快速度。另外在選擇這類鏡頭時(shí)要注意從三個(gè)方面考慮鏡頭是否合格（1）動(dòng)機(jī)。鏡頭為什么向某處移動(dòng)，起幅和落幅所表現(xiàn)的主體間是否有必要的聯(lián)系。（2）動(dòng)向。畫面所見的被攝主體移動(dòng)方向前面的空間應(yīng)比被攝主體后面的空間大，以突出顯示移動(dòng)的方向。（3）動(dòng)力。搖攝的速度要均勻，不能忽快忽慢3、制造懸念這種手法與拉鏡頭類似，也是利用受眾在鏡頭起幅直至落幅的運(yùn)動(dòng)過(guò)程中所產(chǎn)生的心理落差來(lái)制造某種戲劇效果。4、調(diào)節(jié)節(jié)奏搖鏡頭的運(yùn)動(dòng)速度的變化可以改變片子的節(jié)奏?？鞊u用于加強(qiáng)節(jié)奏，慢搖使節(jié)奏舒緩。5、場(chǎng)景轉(zhuǎn)換快搖中的一種特殊情況叫做“甩”鏡頭。搖速極快，搖動(dòng)過(guò)程中景物模糊不清，利用這一點(diǎn)可以實(shí)現(xiàn)場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換。（四）移動(dòng)鏡頭（五）跟鏡頭（六）升降鏡頭二、運(yùn)動(dòng)第十六頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期一（一）推鏡頭（二）拉鏡頭（三）搖鏡頭（四）移動(dòng)鏡頭/show/q743nRfN9ruVY0W_.html/v_show/id_XOTY1MzY0.html移動(dòng)鏡頭是將攝像機(jī)架在活動(dòng)物體上隨之運(yùn)動(dòng)所拍攝出來(lái)的畫面。移動(dòng)鏡頭通過(guò)攝像機(jī)的移動(dòng)創(chuàng)造了獨(dú)特的視覺效果：一方面，它可以使靜止的主體活動(dòng)起來(lái)。同時(shí)移動(dòng)鏡頭還可以把行動(dòng)著的人物和景物交織在一起，產(chǎn)生強(qiáng)烈的動(dòng)感和節(jié)奏感。另一方面，移鏡頭還善于表現(xiàn)大場(chǎng)面、大縱深、多景物、多層次的復(fù)雜場(chǎng)景，這是固定鏡頭所難以實(shí)現(xiàn)的。在一些紀(jì)實(shí)節(jié)目的采訪或者大型直播節(jié)目中，安排攝像師身背斯坦尼康設(shè)備深入新聞現(xiàn)場(chǎng)移動(dòng)拍攝，就是利用了移鏡頭的功能。在移動(dòng)鏡頭中有一類特殊情況—主觀視點(diǎn)鏡頭，就是將鏡頭安放在運(yùn)動(dòng)著的主體身上，使受眾可以和主體一起感受運(yùn)動(dòng)時(shí)的情形。這種鏡頭的使用有效地調(diào)動(dòng)了受眾的主觀體驗(yàn)，使他們真正產(chǎn)生了身臨其境的感受。（五）跟鏡頭（六）升降鏡頭二、運(yùn)動(dòng)第十七頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期一（一）推鏡頭（二）拉鏡頭（三）搖鏡頭（四）移動(dòng)鏡頭（五）跟鏡頭/b/6689095-1182559524.html/v_show/id_XOTY0MzYw.html跟鏡頭的種類、特點(diǎn)和表現(xiàn)力:種類:按方向分有前跟、后跟和側(cè)跟三種；按拍攝手段分有搖跟、移跟和推拉跟等。特點(diǎn):運(yùn)動(dòng)的主體始終在畫框中處于一個(gè)相對(duì)不變的景別和位置.表現(xiàn)力:1.連續(xù)而詳盡地介紹和突出被攝主體，交待主體的運(yùn)動(dòng)方向、速度、體態(tài)及其與環(huán)境的關(guān)系。2.具有主體不變而背景變化的造型特點(diǎn),有利于通過(guò)人物引出環(huán)境.3.背跟拍攝可具有強(qiáng)烈的主觀鏡頭效果。跟鏡頭是攝像機(jī)始終跟隨被攝主體一起運(yùn)動(dòng)所拍攝的畫面。在此過(guò)程，主體動(dòng)作、鏡頭動(dòng)作都在運(yùn)動(dòng)中，有非常強(qiáng)烈的動(dòng)感，而主體與鏡頭的位置則相對(duì)固定，又使得運(yùn)動(dòng)中的主體在畫面上非常清晰。在體育比賽如游泳、賽跑的直播中，就經(jīng)常會(huì)看到追隨運(yùn)動(dòng)員運(yùn)動(dòng)的鏡頭。（六）升降鏡頭/v_show/id_XOTY1MjE2.html/v_show/id_cb00XOTY1MjI4.html升降鏡頭是攝像機(jī)從平攝慢慢升起或降落，形成高俯或者低角度拍攝所形成的畫面。升降鏡頭常用來(lái)展示空間的廣闊，表現(xiàn)縱深空間中的層次關(guān)系，從而直至交代環(huán)境、渲染氣氛的作用。二、運(yùn)動(dòng)第十八頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期一三、角度角度是指攝像機(jī)與被攝主體的位置關(guān)系，主要有以下幾種：1、正面角度正面角度是攝像機(jī)在被攝主體正前方拍攝。有利于表現(xiàn)主體的正面特征，可以產(chǎn)生直接、親切的感覺。如：新聞播音員、主持人播報(bào)時(shí)或記者現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道時(shí)的鏡頭往往采取正面拍攝，以產(chǎn)生交流感。但是正面拍攝的畫面往往比較呆板、凝重，不利于表現(xiàn)主體的層次感和空間縱深感2、側(cè)面角度3、背面角度4、俯角5、仰角6、斜角7、懸空角度第十九頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期一三、角度角度是指攝像機(jī)與被攝主體的位置關(guān)系，主要有以下幾種：1、正面角度2、側(cè)面角度側(cè)面角度是攝像機(jī)從被攝主體的正側(cè)面或斜側(cè)面方向拍攝。它最能表現(xiàn)主體的層次感，畫面線條變化豐富，構(gòu)圖靈活。3、背面角度4、俯角5、仰角6、斜角7、懸空角度第二十頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期一三、角度1、正面角度2、側(cè)面角度3、背面角度背面角度是攝像機(jī)從被攝主體的背面正后方拍攝。此時(shí)畫面所表現(xiàn)的視線方向與被攝主體一致，給受眾提供了一個(gè)主觀視點(diǎn)。在進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)調(diào)查試采訪時(shí)，經(jīng)常采用這種方法，從記者背后進(jìn)行拍攝，由此產(chǎn)生一種由記者把受眾帶入新聞現(xiàn)場(chǎng)的效果。4、俯角5、仰角6、斜角7、懸空角度第二十一頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期一三、角度1、正面角度2、側(cè)面角度3、背面角度4、俯角俯角是攝像機(jī)自上往下、由高往低拍攝。從這個(gè)角度拍攝有利于交代環(huán)境位置、空間層次，在表現(xiàn)大場(chǎng)面時(shí)經(jīng)常用到。如：在CCTV的很多直播中，為了有效地表現(xiàn)新聞現(xiàn)場(chǎng)的環(huán)境氣氛、空間方位，都要安排若干高點(diǎn)俯拍的機(jī)位。俯角拍攝有時(shí)也可以表現(xiàn)陰郁、壓抑、貶低等情緒。5、仰角6、斜角7、懸空角度第二十二頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期一三、角度1、正面角度2、側(cè)面角度3、背面角度4、俯角5、仰角仰角是攝像機(jī)自下往上、自低往高拍攝。仰角拍攝時(shí)，背景往往是天空或者特定物體，因此可以凈化背景、突出主體；仰角拍攝可以強(qiáng)調(diào)主體的氣勢(shì)，特別在拍攝一些跳躍、騰空的畫面時(shí)，這個(gè)角度往往可以強(qiáng)化主體的動(dòng)感；仰角拍攝也可以造成舒展、開闊、崇高、敬仰的感覺。6、斜角7、懸空角度第二十三頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期一三、角度1、正面角度2、側(cè)面角度3、背面角度4、俯角5、仰角6、斜角這是攝像機(jī)從傾斜的角度拍攝。在表現(xiàn)特定情境（如船只搖擺、酒醉等）、特殊效果時(shí)使用。7、懸空角度第二十四頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期一三、角度1、正面角度2、側(cè)面角度3、背面角度4、俯角5、仰角6、斜角7、懸空角度這是攝像機(jī)從空中垂直往下拍攝。一般需利用直升機(jī)、氣球等航拍器材。它用于表現(xiàn)場(chǎng)面的壯闊，或者避開地面拍攝在視角上的障礙，電視紀(jì)錄片中經(jīng)常采用。CCTV在1997年直播“三峽截流”時(shí)，運(yùn)用直升機(jī)航拍三峽壩區(qū)并進(jìn)行直播，開創(chuàng)了中國(guó)電視史上航拍直播的先河。西方一些新聞機(jī)構(gòu)經(jīng)常會(huì)利用這種手段進(jìn)行熱點(diǎn)新聞的直播。如，美國(guó)電視機(jī)構(gòu)在報(bào)道辛普森案件時(shí)，就利用直升機(jī)拍攝直播了辛普森駕車在高速公路上逃跑的場(chǎng)面。第二十五頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期一四、速度1、慢動(dòng)作慢動(dòng)作不僅使受眾看清被攝對(duì)象的動(dòng)作，同時(shí)還可以增加動(dòng)作的美感，也使節(jié)奏變得舒緩，從而渲染情緒。在體育比賽的轉(zhuǎn)播中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)慢鏡頭的回放。在新聞片的剪輯中，對(duì)于一些關(guān)鍵性場(chǎng)面，為了使受眾看清楚或者要強(qiáng)化受眾的印象，也會(huì)使用慢鏡頭甚至將關(guān)鍵畫面定格。慢鏡頭反復(fù)播放，可以產(chǎn)生強(qiáng)烈的震撼效果；某些畫面定格處理，也可以增強(qiáng)畫面的感染力。2、快動(dòng)作快動(dòng)作可以造成強(qiáng)烈的動(dòng)感，并且制造一種快節(jié)奏，渲染緊張激烈的情緒和氣氛。有時(shí)候則可以通過(guò)這種對(duì)主體動(dòng)作的夸張，造成某種滑稽的效果。3、變速

第二十六頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期一四、速度1、慢動(dòng)作2、快動(dòng)作3、變速這是在一個(gè)鏡頭內(nèi)部出現(xiàn)主體運(yùn)動(dòng)速度和畫面運(yùn)動(dòng)速度的改變，或者由快變慢減速，或者由慢變快加速，造成一種節(jié)奏的變化。在電視新聞剪輯中，這種變速的情況常出現(xiàn)在一些節(jié)目包裝片或者宣傳片中。如CCTV《現(xiàn)在播報(bào)》片頭，先是一系列工作場(chǎng)面的快節(jié)奏切換，到主持人在播音臺(tái)上整理稿件時(shí)突然轉(zhuǎn)慢，這種快中有慢的變奏方法一方面突出了主持人形象，一方面也是節(jié)奏的一種調(diào)節(jié)一味的快或慢很容易使受眾產(chǎn)生視覺的疲勞。第二十七頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期一一、生活的邏輯符合生活邏輯是影視作品畫面剪輯的基本要求。生活邏輯是指事物本身發(fā)展變化的邏輯，這是生活本身的規(guī)律，也是畫面組接最基本的依據(jù)。二、受眾欣賞的心理邏輯前面我們說(shuō)過(guò)，蒙太奇源于人們?nèi)粘Ｉ畹慕?jīng)驗(yàn)。因此，在畫面剪輯時(shí)要充分考慮到這一點(diǎn)，適應(yīng)受眾欣賞的心理邏輯，換句話說(shuō)，要符合他們的心理需求。三、藝術(shù)表現(xiàn)的邏輯除了考慮生活的邏輯及受眾的需求之外，影視作品還有它自身藝術(shù)表現(xiàn)的邏輯。第四節(jié)畫面剪輯的邏輯性

——本節(jié)內(nèi)容選自周勇編著中國(guó)人民大學(xué)出版社2007年第二版

《電視新聞編輯教程》第九章電視畫面剪輯（上）畫面剪輯的基本原理在畫面剪輯時(shí)，要考慮的首要問(wèn)題就是鏡頭銜接、場(chǎng)景轉(zhuǎn)換、段落構(gòu)成的邏輯性。這種邏輯性包括以下三個(gè)方面：第二十八頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期一一、生活的邏輯生活邏輯是指事物本身發(fā)展變化的邏輯，這是生活本身的規(guī)律，也是畫面組接最基本的依據(jù)。當(dāng)然，剪輯本身就包含著取舍，它不可能、也沒有必要把事件的全過(guò)程搬到屏幕上，但是任何畫面的取舍，對(duì)事件情節(jié)、主體動(dòng)作、事件發(fā)生的時(shí)間和空間的重新組合都必須符合客觀世界的規(guī)律。電視新聞畫面剪輯最基本的目的，就是要通過(guò)畫面的組接，再現(xiàn)所拍攝的事件的真實(shí)情形。畫面剪輯時(shí)要考慮的生活邏輯包括以下四個(gè)方面的含義：（一）情節(jié)發(fā)展的邏輯新聞事件的發(fā)生和發(fā)展有其嚴(yán)密的邏輯鏈條，而電視新聞前期拍攝是分鏡頭進(jìn)行的，這在某種程度上是對(duì)這種邏輯鏈條的破壞，后期剪輯的目的就是要把被破壞的這種邏輯鏈條修復(fù)過(guò)來(lái)，還原新聞事件的本來(lái)面目。在剪輯之前，剪輯者要對(duì)素材畫面進(jìn)行全面的審看，并結(jié)合前期采訪中所掌握的其他資料，整理出事件的邏輯主線，確定要表現(xiàn)的重點(diǎn)，挑選合適的細(xì)節(jié)，在此基礎(chǔ)上形成文字稿件，最后根據(jù)稿件進(jìn)行畫面的剪輯。畫面的剪輯要緊緊圍繞事件發(fā)生的邏輯主線進(jìn)行。（二）主體動(dòng)作的邏輯（三）人物事件關(guān)系的邏輯（四）時(shí)間空間轉(zhuǎn)換的邏輯第四節(jié)畫面剪輯的邏輯性

第二十九頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期一一、生活的邏輯畫面剪輯時(shí)要考慮的生活邏輯包括以下四個(gè)方面的含義：（一）情節(jié)發(fā)展的邏輯（二）主體動(dòng)作的邏輯某種程度上，拍攝是對(duì)動(dòng)作的分解，而剪輯則要把分解的動(dòng)作還原其本來(lái)面目，表現(xiàn)主體動(dòng)作的連貫性。任何一部片子，如果不能在主體動(dòng)作的銜接上達(dá)到外部結(jié)構(gòu)的流暢，就會(huì)直接影響其藝術(shù)質(zhì)量。關(guān)于主體動(dòng)作剪接的具體問(wèn)題，我們將在以后的章節(jié)中詳細(xì)討論。（三）人物事件關(guān)系的邏輯（四）時(shí)間空間轉(zhuǎn)換的邏輯第四節(jié)畫面剪輯的邏輯性

第三十頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期一一、生活的邏輯畫面剪輯時(shí)要考慮的生活邏輯包括以下四個(gè)方面的含義：（一）情節(jié)發(fā)展的邏輯（二）主體動(dòng)作的邏輯（三）人物事件關(guān)系的邏輯在新聞事件中，人物與人物之間、人物與事物之間、事物與事物之間往往存在一定的邏輯關(guān)系，主要有以下幾種：1、因果關(guān)系2、對(duì)應(yīng)關(guān)系3、平行關(guān)系4、沖突關(guān)系（四）時(shí)間空間轉(zhuǎn)換的邏輯第四節(jié)畫面剪輯的邏輯性

第三十一頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期一（一）情節(jié)發(fā)展的邏輯（二）主體動(dòng)作的邏輯（三）人物事件關(guān)系的邏輯1、因果關(guān)系這是事物間常見的相關(guān)關(guān)系?？吹皆蚨蠊@是人們正常的思維邏輯。比如，當(dāng)人們看到足球運(yùn)動(dòng)員起腳射門的畫面，他們就會(huì)下意識(shí)地想知道射門的結(jié)果，下一個(gè)鏡頭就應(yīng)當(dāng)馬上表現(xiàn)這種結(jié)果，而如果這時(shí)候插入看臺(tái)觀眾的反應(yīng)鏡頭，就會(huì)令受眾感到焦急。當(dāng)然，這是正常新聞片剪輯的邏輯，如果有意要造成某種懸念則另當(dāng)別論。另外，在新聞片的剪輯中，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)因果倒置的處理方法。就是先展示事件的結(jié)果，再回述原因，特別是當(dāng)事件的結(jié)果更具有吸引力時(shí)，這樣的處理是必須的，它可以從一開始就抓住受眾，使受眾由于結(jié)果的吸引而產(chǎn)生急欲知道原因的沖動(dòng)。比如處理一條發(fā)生激烈沖突的國(guó)際新聞，沖突的情形（結(jié)果）是最吸引人的，因此可以放到前面，而后再分析造成這種結(jié)果的原因。/cctvsoushi/01/index.shtml央視網(wǎng)2、對(duì)應(yīng)關(guān)系3、平行關(guān)系4、沖突關(guān)系（四）時(shí)間空間轉(zhuǎn)換的邏輯第四節(jié)畫面剪輯的邏輯性

4月11日新聞聯(lián)播-----東盟與對(duì)話國(guó)系列峰會(huì)取消第三十二頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期一（三）人物事件關(guān)系的邏輯1、因果關(guān)系2、對(duì)應(yīng)關(guān)系一個(gè)事件或動(dòng)作往往會(huì)引起某種相應(yīng)的反應(yīng)。這種事物或者動(dòng)作與它所作用的對(duì)象的反應(yīng)就形成一種呼應(yīng)關(guān)系。比如，會(huì)場(chǎng)上作報(bào)告的人與聽眾、正在談話的被采訪者與采訪的記者、比賽中的運(yùn)動(dòng)員與觀眾、凝視前方的視察者與前方的工程場(chǎng)面，倒塌的世貿(mào)中心大樓與驚慌、悲傷、絕望的民眾，等等，都構(gòu)成了一種呼應(yīng)關(guān)系。受眾的畫面被稱為反應(yīng)鏡頭。反應(yīng)鏡頭的使用有兩種情況：一是當(dāng)引起反應(yīng)的主體動(dòng)作帶有強(qiáng)烈的指向性時(shí)，反應(yīng)鏡頭當(dāng)及時(shí)出現(xiàn)。比如上一個(gè)鏡頭是招手呼喊，下一個(gè)鏡頭就應(yīng)當(dāng)馬上出現(xiàn)被喊的對(duì)象；當(dāng)主體明顯在往某一個(gè)方向觀看時(shí)，被觀看事物的畫面也應(yīng)當(dāng)及時(shí)出現(xiàn)。二是當(dāng)引起反應(yīng)的主體動(dòng)作沒有明確指向性而且有較長(zhǎng)時(shí)間的延續(xù)過(guò)程時(shí)，反應(yīng)鏡頭應(yīng)當(dāng)選擇在反應(yīng)的高潮點(diǎn)——最全神貫注時(shí)、最感動(dòng)時(shí)、最忘情時(shí)、最緊張時(shí)、最快樂(lè)時(shí)……這是表現(xiàn)對(duì)應(yīng)關(guān)系的最佳時(shí)刻。比如，演播室新聞訪談節(jié)目中，主持者與被訪問(wèn)人構(gòu)成一組對(duì)應(yīng)的關(guān)系，但并不是任何時(shí)候都需要主持人者的反應(yīng)鏡頭，這種反應(yīng)鏡頭應(yīng)當(dāng)出現(xiàn)在被訪問(wèn)人講到精彩處、主持人反應(yīng)的表情最豐富的時(shí)候，如果主持人的反應(yīng)鏡頭切換過(guò)多，會(huì)破壞被訪問(wèn)對(duì)象表情動(dòng)作的連貫感，反之，如果被訪問(wèn)者談到精彩處沒有主持人的反應(yīng)鏡頭作為回應(yīng)，受眾又會(huì)有感覺缺憾。另外，剪輯中的對(duì)應(yīng)關(guān)系不僅表現(xiàn)在畫面與畫面的呼應(yīng)，還表現(xiàn)在語(yǔ)言與畫面的呼應(yīng)上，也就是由講話內(nèi)容或者配音解說(shuō)所引出的插入鏡頭。比如，報(bào)送某項(xiàng)考古成果，文物專家在接受采訪時(shí)談到其中具體的考古發(fā)現(xiàn)，這時(shí)就可以配合他的同期聲插入相應(yīng)的考古發(fā)現(xiàn)的鏡頭。又如，在新聞報(bào)道中，解說(shuō)詞提到“我們來(lái)看這樣一組畫面……”這時(shí)適時(shí)插入相應(yīng)的表現(xiàn)畫面。這些都構(gòu)成邏輯上的對(duì)應(yīng)關(guān)系。3、平行關(guān)系4、沖突關(guān)系（四）時(shí)間空間轉(zhuǎn)換的邏輯一、生活的邏輯第三十三頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期一（一）情節(jié)發(fā)展的邏輯（二）主體動(dòng)作的邏輯（三）人物事件關(guān)系的邏輯1、因果關(guān)系2、對(duì)應(yīng)關(guān)系3、平行關(guān)系新聞報(bào)道中經(jīng)常有這樣的情況：某些事件由于其具有較高的社會(huì)關(guān)注度，可能在同一時(shí)間、不同的空間范圍內(nèi)產(chǎn)生了相關(guān)聯(lián)的反應(yīng)。比如，美國(guó)911，512汶川大地震，世界金融風(fēng)暴，世界各國(guó)反響強(qiáng)烈；輿論反應(yīng)各不相同……通過(guò)剪輯將這些相關(guān)聯(lián)的現(xiàn)象或者反應(yīng)組合在一起，有助于表現(xiàn)新聞事件的廣度和深度，同時(shí)也有助于對(duì)事件的全面、客觀報(bào)道。

/cctvsoushi/01/index.shtml實(shí)例：4月28日新聞聯(lián)播8’22’‘各地應(yīng)對(duì)豬流感4、沖突關(guān)系或稱對(duì)比關(guān)系，反映生活中矛盾沖突和斗爭(zhēng)。比如，游行的隊(duì)伍與嚴(yán)陣以待的警察；美軍戰(zhàn)機(jī)在空中呼嘯而過(guò)與伊拉克發(fā)眾的反美示威；發(fā)達(dá)國(guó)家的繁華街道與饑餓中的非洲兒童……這種矛盾沖突的關(guān)系通過(guò)剪輯形象化了。（四）時(shí)間空間轉(zhuǎn)換的邏輯(下次課講述)一、生活的邏輯第三十四頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期一（一）情節(jié)發(fā)展的邏輯（二）主體動(dòng)作的邏輯（三）人物事件關(guān)系的邏輯（四）時(shí)間空間轉(zhuǎn)換的邏輯事件的發(fā)展是與時(shí)間和空間緊密聯(lián)系在一起的，電影自從有了動(dòng)作的分解與組合以來(lái)，時(shí)空問(wèn)題就一直是影視剪輯的一個(gè)重要因素。影視的時(shí)空既是虛擬的，又是可信的，影視時(shí)空結(jié)構(gòu)就是鏡頭組接的時(shí)空結(jié)構(gòu)。一部影視片的結(jié)構(gòu)有時(shí)空問(wèn)題，一個(gè)段落的構(gòu)成有時(shí)空問(wèn)題，一個(gè)場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換有時(shí)空問(wèn)題，一個(gè)鏡頭的組接也同樣存在時(shí)空問(wèn)題。一部影視片以什么方式來(lái)敘述故事，就有什么樣的時(shí)空結(jié)構(gòu)。有順時(shí)針?lè)绞?，有倒敘式也有交叉式，等等，剪輯者在鏡頭組接時(shí)，必須根據(jù)事先的總體安排，對(duì)時(shí)空結(jié)構(gòu)進(jìn)行合理、準(zhǔn)確的處理。1、時(shí)空結(jié)構(gòu)（1）順時(shí)針敘述式結(jié)構(gòu)。（2）倒敘式的時(shí)空結(jié)構(gòu)（3）交叉式的時(shí)空結(jié)構(gòu)2、時(shí)間的連續(xù)性與空間的連貫性3、時(shí)空的同一與錯(cuò)位4、時(shí)空的有限性與無(wú)限性（1）時(shí)空的壓縮（2）時(shí)空的延伸

一、生活的邏輯第三十五頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期一（四）時(shí)間空間轉(zhuǎn)換的邏輯1、時(shí)空結(jié)構(gòu)（1）順時(shí)針敘述式結(jié)構(gòu)。按事件發(fā)展的時(shí)間順序來(lái)組織結(jié)構(gòu)。這是影視片傳統(tǒng)的創(chuàng)作手法，符合人們的正常思維邏輯，但時(shí)時(shí)候結(jié)構(gòu)顯得單一、缺少起伏變化，處理不好容易變成平鋪直敘記流水帳。在電視新聞特別是消息類新聞的制作中，順時(shí)針結(jié)構(gòu)是最常見的敘事結(jié)構(gòu)。采用這種時(shí)空結(jié)構(gòu)，最重要的是要選擇那些典型事件和典型情節(jié)，切忌平均用力，這在一些生活紀(jì)實(shí)類的紀(jì)錄片中表現(xiàn)得尤為突出。（2）倒敘式的時(shí)空結(jié)構(gòu)先出現(xiàn)結(jié)局或者高潮，然后于往前追查述。這種方法容易從一開始就吸引受眾，比如一條報(bào)道城市定向爆破的新聞，如果用順時(shí)針結(jié)構(gòu)，從為什么要組織這樣一次爆破到爆破的組織，最后到成功實(shí)施爆破，這樣的結(jié)構(gòu)無(wú)疑顯得平淡。而用倒敘的方法一開始展現(xiàn)爆破的場(chǎng)面，然后追敘組織爆破的背景，就能迅速抓住受眾。（3）交叉式的時(shí)空結(jié)構(gòu)突破了原來(lái)單層次、單線條的傳統(tǒng)敘事結(jié)構(gòu)，從多層次、多人物、多事件、多側(cè)面交叉組合，多條線索交叉出現(xiàn)，最后達(dá)到高潮，這樣的結(jié)構(gòu)方式最重要的一點(diǎn)就是要注意懸念，不要使謎底過(guò)早揭開；另外，要注意具體線索的交叉與邏輯主線的清晰，多條線索的交織必須圍繞一條邏輯主線，不能混雜一氣。一、生活的邏輯第三十六頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期一（四）時(shí)間空間轉(zhuǎn)換的邏輯1、時(shí)空結(jié)構(gòu)2、時(shí)間的連續(xù)性與空間的連貫性盡管在整體的時(shí)空結(jié)構(gòu)中，時(shí)空可以交錯(cuò)、倒置，但是在具體的段落組接中，必須保持時(shí)間的連續(xù)性和空間的連貫性。動(dòng)作的發(fā)生和事物的發(fā)展必有其時(shí)間邏輯，必須保持這種邏輯的順暢。特別是新聞，它是以報(bào)道事件為主，破壞了時(shí)間進(jìn)程的邏輯順序，有時(shí)候就會(huì)影響新聞本身的真實(shí)性。剪輯如果破壞了事件應(yīng)有的時(shí)間進(jìn)程，就會(huì)造成信息傳達(dá)錯(cuò)誤。事實(shí)上，普多夫金關(guān)于“一個(gè)人笑+手槍直指+驚懼的臉”和“驚懼的臉+手槍直指+一個(gè)人笑”的實(shí)驗(yàn)也是利用了對(duì)時(shí)空邏輯順序的改變而造成人們對(duì)畫面含義的不同理解。電視片鏡頭的組合有較大的跳躍性，經(jīng)常出現(xiàn)空間的大幅度轉(zhuǎn)換，剪輯時(shí)必須在空間跳躍的同時(shí)保持空間邏輯的連貫，這種連貫體現(xiàn)在三個(gè)方面:一、生活的邏輯第三十七頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期一電視片鏡頭的組合有較大的跳躍性，經(jīng)常出現(xiàn)空間的大幅度轉(zhuǎn)換，剪輯時(shí)必須在空間跳躍的同時(shí)保持空間邏輯的連貫，這種連貫體現(xiàn)在三個(gè)方面:一是整體的跳躍和局部的連貫。也就是說(shuō)，在總體結(jié)構(gòu)上是跳躍的，但是在小的段落、小的鏡頭語(yǔ)言的句群上是連貫的。二是邏輯上的連貫。換句話說(shuō)，實(shí)際的空間是跳躍的，但是這種跳躍的空間在邏輯上是統(tǒng)一的。三是空間轉(zhuǎn)換必須符合事物發(fā)展的邏輯。如：明明說(shuō)的是發(fā)生在甲地的事情，卻借用乙地的鏡頭，理論上，這顯然違背了新聞的真實(shí)性，在電視新聞片的剪輯上是不允許的。但是在實(shí)際操作中，由于剪輯的需要（如出現(xiàn)越軸問(wèn)題需要補(bǔ)救），借用鏡頭的現(xiàn)象并不鮮見，這也是無(wú)法回避的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。遇到這種實(shí)在需要借用鏡頭的時(shí)候，一定要注意把握兩條原則：首先，鏡頭的借用不能影響新聞的本質(zhì)真實(shí)；其次要注意所借用的鏡頭的背景是否與段落的整體背景協(xié)調(diào)，最好是選擇沒有背景或者背景模糊的特寫、近景。比如，在編輯人物采訪時(shí)，人物同期聲剪輯后出現(xiàn)斷點(diǎn)、畫面跳躍的現(xiàn)象，但是現(xiàn)場(chǎng)沒有拍下合適的過(guò)渡鏡頭，只好事后補(bǔ)拍，此時(shí)空間環(huán)境已經(jīng)改變，所以只能拍一些沒有環(huán)境概念的鏡頭，如采訪話筒的特寫、虛化了背景的記者反應(yīng)鏡頭或者近景。剪輯時(shí)插入這樣的畫面，從本質(zhì)上沒有影響采訪的真實(shí)性，也不會(huì)對(duì)這一段落的整體空間環(huán)境造成干擾。第三十八頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期一（四）時(shí)間空間轉(zhuǎn)換的邏輯1、時(shí)空結(jié)構(gòu)2、時(shí)間的連續(xù)性與空間的連貫性3、時(shí)空的同一與錯(cuò)位事物總是存在于特定的時(shí)間和空間中，一般情況下，事物發(fā)生、發(fā)展的時(shí)間與空間是一致的，特別是在電視新聞報(bào)道中，這種時(shí)空的同一性是保證新聞?wù)鎸?shí)的重要基礎(chǔ)，不能隨便打破。比如，某年某月某日布什總統(tǒng)在白宮發(fā)表講話，時(shí)間是特定的，那么空間也應(yīng)當(dāng)是與之相應(yīng)的，有當(dāng)時(shí)的畫面，而借用了以前（不同時(shí)間）布什在白宮（同一空間）中發(fā)表講話的鏡頭，則必須在畫面上注明“資料”字樣以示區(qū)別。但是時(shí)空的同一性又不是絕對(duì)的，在某些情況下，出于表現(xiàn)的需要，時(shí)間和空間可能產(chǎn)生錯(cuò)位。比如，在現(xiàn)實(shí)空間中插入過(guò)去時(shí)間的回憶，如反應(yīng)中某明星隊(duì)足球世界杯出線的報(bào)道，音響是出線后現(xiàn)場(chǎng)歡呼雀躍的環(huán)境聲（現(xiàn)實(shí)空間），畫面上出現(xiàn)的卻是過(guò)去N年間該隊(duì)一次次沖擊世界杯未果的片段（過(guò)去時(shí)間），在這種時(shí)間與空間的錯(cuò)位中，現(xiàn)實(shí)的歡樂(lè)和往事的悲愴產(chǎn)生了一種強(qiáng)烈的對(duì)比。要注意的是，時(shí)間和空間的錯(cuò)位必須有邏輯的統(tǒng)一性，即服務(wù)于同一主題。4、時(shí)空的有限性與無(wú)限性（1）時(shí)空的壓縮（2）時(shí)空的延伸一、生活的邏輯第三十九頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期一（四）時(shí)間空間轉(zhuǎn)換的邏輯4、時(shí)空的有限性與無(wú)限性影視時(shí)空的有限性主要體現(xiàn)在播出時(shí)間和畫框的限制上：每一個(gè)片子都有約定的時(shí)長(zhǎng)，每一幅畫面都在畫框的約束之下。但是影視時(shí)空又是無(wú)限的，鏡頭的分切與組合，使影視時(shí)空打破了現(xiàn)實(shí)時(shí)空的制約，可以通過(guò)剪輯實(shí)現(xiàn)時(shí)間的壓縮與延伸。（1）時(shí)空的壓縮時(shí)空的壓縮是影視時(shí)空無(wú)限性的重要體現(xiàn)。在短短的幾十分鐘甚至幾分鐘播出時(shí)間內(nèi)，影視片可以跨越上千年、縱橫幾萬(wàn)里。時(shí)空壓縮的主要手法就是選擇代表各個(gè)階段的典型畫面。如美國(guó)影片《公民凱恩》中，表現(xiàn)凱恩與妻子感情過(guò)程只用了四個(gè)鏡頭，這四個(gè)鏡頭以同一空間內(nèi)夫妻間最典型的動(dòng)作作為每一段時(shí)期的心態(tài)，一年的經(jīng)過(guò)被壓縮成四個(gè)鏡頭，受眾一目了然。（2）時(shí)空的延伸一、生活的邏輯第四十頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期一（四）時(shí)間空間轉(zhuǎn)換的邏輯4、時(shí)空的有限性與無(wú)限性（1）時(shí)空的壓縮（2）時(shí)空的延伸通過(guò)剪輯，也可以延長(zhǎng)時(shí)間、擴(kuò)大空間，甚至實(shí)現(xiàn)時(shí)空的停止。通過(guò)時(shí)空的延伸可以使動(dòng)作的細(xì)節(jié)得到充分的展示，情緒和氣氛得到充分的渲染。延伸時(shí)空有兩種途徑:一方面，通過(guò)鏡頭速度的變化，比如慢鏡頭或者定格鏡頭；另一方面，還要以對(duì)短時(shí)間內(nèi)發(fā)生的事件進(jìn)行多角度、多側(cè)面、全方位的空間展示。比如，足球運(yùn)動(dòng)員射門破網(wǎng)，只是十幾秒鐘之內(nèi)的事情，但是通過(guò)多角度的鏡頭展示破門情形可以使這一過(guò)程延長(zhǎng)到幾分鐘，使受眾得到欣賞的滿足。一、生活的邏輯第四十一頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期一一、生活的邏輯（一）情節(jié)發(fā)展的邏輯（二）主體動(dòng)作的邏輯（三）人物事件關(guān)系的邏輯（四）時(shí)間空間轉(zhuǎn)換的邏輯二、受眾欣賞的心理邏輯前面我們說(shuō)過(guò)，蒙太奇源于人們?nèi)粘Ｉ畹慕?jīng)驗(yàn)。因此，在畫面剪輯時(shí)要充分考慮到這一點(diǎn)，適應(yīng)受眾欣賞的心理邏輯，換句話說(shuō)，要符合他們的心理需求。受眾的心理需求包括：（一）了解畫面內(nèi)容（二）了解事物的全貌（三）情感的需要三、藝術(shù)表現(xiàn)的邏輯第四節(jié)畫面剪輯的邏輯性第四十二頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期一（一）了解畫面內(nèi)容了解畫面內(nèi)容是受眾最起碼的需求。假如不能讓受眾了解畫面的內(nèi)容，剪接也就失去了意義。要讓受眾看清楚畫面內(nèi)容，需要考慮以下幾方面的因素：1、不同景別對(duì)應(yīng)于人們不同的視覺體驗(yàn)，影視中產(chǎn)生了不同的景別。不同的景別有不同的表現(xiàn)功能，可以適應(yīng)受眾不同的心理需求。什么時(shí)候該用什么景別、用多長(zhǎng)時(shí)間，都服從于受眾欣賞的需要。受眾需要了解主體與環(huán)境的關(guān)系，就應(yīng)該用全景；受眾需要了解細(xì)節(jié)，就要用近景、特寫。2、畫面的時(shí)間長(zhǎng)度景別不同，需要看清楚畫面內(nèi)容的時(shí)間也不同，遠(yuǎn)景、全景包括的元素多，需要看清的時(shí)間就比近景、特寫長(zhǎng)一些。在同一畫面中，亮度大的內(nèi)容容易首先被受眾注意到，如果要表現(xiàn)明亮部分，用的時(shí)間可以稍少一些；而如果要強(qiáng)調(diào)的是畫面中較暗的部分，則畫面停留的時(shí)間就應(yīng)該長(zhǎng)一些。3、細(xì)節(jié)的強(qiáng)調(diào)有些細(xì)節(jié)很有意思，但是可能在畫面中一閃而過(guò)，特別是運(yùn)動(dòng)畫面中精彩的瞬間，受眾不易看清楚，這就需要編輯時(shí)有意地加以強(qiáng)調(diào)，提醒受眾。比如用慢動(dòng)作、定格，或者通過(guò)美工制作手段對(duì)畫面細(xì)節(jié)部分加以提示。（二）了解事物的全貌（三）情感的需要二、受眾欣賞的心理邏輯第四十三頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期一（一）了解畫面內(nèi)容（二）了解事物的全貌編輯由于采訪、拍攝時(shí)對(duì)事物的全貌已經(jīng)有所了解，而且經(jīng)過(guò)了反復(fù)研究，所以他很容易獲得對(duì)事物認(rèn)識(shí)的總體感。而受眾則不然，他只能通過(guò)鏡頭了解事物，有些在編輯看來(lái)理所當(dāng)然的事情在他那里卻可能難以理解，如果編輯在對(duì)鏡頭進(jìn)行省略和重新組合的過(guò)程中沒有考慮到這一點(diǎn)，很可能造成受眾理解的。所以在剪輯畫面時(shí)，對(duì)于時(shí)間、地點(diǎn)、環(huán)境、人物關(guān)系、事件進(jìn)程等關(guān)鍵信息一定要交代清楚。（三）情感的需要受眾在看影視作品時(shí)，不僅希望看清楚畫面、了解清楚事件，而且還有情感方面的需求，對(duì)一些畫面可能產(chǎn)生特殊的欣賞要求。比如，有些畫面很精彩，按常規(guī)處理，長(zhǎng)度也足以讓受眾看清楚，但是他們可能還希望多看一會(huì)兒，這就需要有意延長(zhǎng)畫畫；有些非常精彩、刺激的場(chǎng)面，受眾可能需要長(zhǎng)時(shí)間的觀看，這時(shí)候可以對(duì)那些經(jīng)典畫面反復(fù)播放，也可以就同一內(nèi)容，選擇多角度、多側(cè)面的畫面加以充分展示。受眾欣賞的心理需求受到各方面因素的影響，除了上面所述的這些普遍的因素外，還有一些臨時(shí)性的因素。比如，同樣是對(duì)美國(guó)“9.11”事件的一周年回顧，對(duì)美國(guó)以外的受眾可能大量編輯事件發(fā)生時(shí)的種種悲劇場(chǎng)面，而對(duì)于美國(guó)受眾特別是紐約地區(qū)的受眾來(lái)說(shuō)則要盡量少用，因?yàn)檫@些畫面可能對(duì)他們漸漸平復(fù)的心靈是一種刺激。影響受眾欣賞心理的臨時(shí)性因素很多，不能一一列舉，但在剪輯時(shí)需要根據(jù)實(shí)際情況綜合考慮。二、受眾欣賞的心理邏輯第四十四頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期一三、藝術(shù)表現(xiàn)的邏輯除了考慮生活的邏輯及受眾的需求之外，影視作品還有它自身藝術(shù)表現(xiàn)的邏輯。除了敘述事實(shí)之外，鏡頭的組接往往還有創(chuàng)作者某種藝術(shù)表現(xiàn)的需要，或者表達(dá)某種情緒和情感。比如象征、隱喻、聯(lián)想等蒙太奇表意功能的體現(xiàn)，比如視覺節(jié)奏的運(yùn)用等，都需要剪輯者在畫面組接時(shí)加以考慮。第四節(jié)畫面剪輯的邏輯性本章小結(jié)：蒙太奇這個(gè)詞來(lái)來(lái)自法文組接，是法語(yǔ)建筑學(xué)上的一個(gè)術(shù)語(yǔ)，原意是“安裝、組合、構(gòu)成”。把這個(gè)詞借用到影視創(chuàng)作上來(lái)，就是將前期拍攝下來(lái)的許多鏡頭按照一定的目的和程序排列、剪接在一起。蒙太奇作為影視藝術(shù)的構(gòu)成方法歸納起來(lái)有兩個(gè)方面：敘事的蒙太奇和表現(xiàn)的蒙太奇。只有通過(guò)鏡頭畫面的運(yùn)動(dòng)、景別與角度的多變、畫面方向的統(tǒng)一，結(jié)合主體動(dòng)作、時(shí)空關(guān)系來(lái)組接畫面，才能達(dá)到蒙太奇語(yǔ)言的準(zhǔn)確、通順、流暢，使影視片有鮮明的節(jié)奏感。第四十五頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期一第九章畫面剪輯的技巧

——選自周勇編著中國(guó)人民大學(xué)出版社2007年第二版《電視新聞編輯教程》

第十章電視畫面剪輯（下）畫面剪輯的技巧第一節(jié)畫面組接的匹配原則一、景別的匹配二、方向的匹配三、造型的匹配第二節(jié)運(yùn)動(dòng)的組接一、人物形體動(dòng)作的組接二、景物動(dòng)作的銜接三、運(yùn)動(dòng)鏡頭的組接四、主體運(yùn)動(dòng)的出畫入畫第三節(jié)畫面剪輯的結(jié)構(gòu)性因素一、畫面剪輯的結(jié)構(gòu)二、過(guò)渡與轉(zhuǎn)場(chǎng)第四十六頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期一第一節(jié)畫面組接的匹配原則電視是需要訴諸受眾視覺的藝術(shù)，使受眾在觀看時(shí)感到自然、流暢，是畫面剪輯的一個(gè)基本要求。上下鏡頭銜接是否順暢的要點(diǎn)在于：兩個(gè)鏡頭是否匹配，當(dāng)它們組接在一起時(shí)，受眾的注意力是否能從上一鏡頭自然地轉(zhuǎn)換到下一鏡頭，而不至于產(chǎn)生很大的心理落差，甚至產(chǎn)生不舒服的感覺。當(dāng)然，這是常規(guī)的要求，有時(shí)候出于藝術(shù)表現(xiàn)的需要，要故意通過(guò)視覺上的跳躍，造成震驚或者突變的效果，可能會(huì)打破這一原則，此處不做過(guò)多探討。畫面組接的匹配包括以下幾方面：一、景別的匹配景別匹配是使視覺連貫的重要保障，而景別匹配最重要的表現(xiàn)就是景別變化的漸進(jìn)性。景別包含主體與環(huán)境兩個(gè)因素，景別的變化實(shí)際上是這二者在空間比例上的變化，或者說(shuō)發(fā)生了空間的位移。當(dāng)人們?cè)诂F(xiàn)實(shí)空間觀看事物時(shí)，隨著注意力的改變，它的視角也會(huì)發(fā)生變化，但是，這種變化是發(fā)生在一連續(xù)的空間里，就如同一個(gè)長(zhǎng)鏡頭，景別雖然在改變，但是這種改變是連貫的，因而不會(huì)產(chǎn)生視覺上的中斷甚至跳躍。而不同景別畫面的連接則是一種形象上的中斷，會(huì)造成視覺的不連貫。畫面剪輯時(shí)，要盡量減少這種不連貫的感覺，景別的漸變就是出于這方面的考慮。二、方向的匹配三、造型的匹配第四十七頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期一一、景別的匹配景別的漸變有以下幾方面的含義:（1）強(qiáng)調(diào)景別變化的逐漸性。即按照景別從大到小或從小到大的順序組接，不能忽大忽小，給人跳來(lái)跳去的感覺。特別是遠(yuǎn)景和特寫這樣的兩極鏡頭的組接，會(huì)給人帶來(lái)視覺上的巨大反差。如，在一段片段中，開始是遠(yuǎn)景，然后鏡頭逐漸推上，推到一件東西的特寫。由于景別的變化是在一個(gè)鏡頭內(nèi)完成，顯得非常自然。如果把這個(gè)鏡頭的前后部分分成兩個(gè)鏡頭接在一起會(huì)在視覺上有明顯的跳躍。當(dāng)然，如果有意要通過(guò)這種跳來(lái)形成觸目驚心的感覺的話，這樣接也是可以的，但如果片子是平淡自然的風(fēng)格時(shí)則會(huì)不吻合。（2）指一種逐漸變化的趨勢(shì)不一定要嚴(yán)格地按照遠(yuǎn)、全、中、近景到特寫依次變化，有時(shí)候，中間的某些景別是可以跳過(guò)的。比如，“遠(yuǎn)景+特寫”可能過(guò)于跳躍，但是從遠(yuǎn)景到特寫中間不一定要經(jīng)過(guò)全景、中景、近景，“遠(yuǎn)景+中景+特寫”可能就夠了。（3）既強(qiáng)調(diào)變化的逐漸性，也強(qiáng)調(diào)“變”.景別的變化要明顯，構(gòu)圖和內(nèi)容相同或相似的鏡頭不要組接在一起，否則容易產(chǎn)生跳的感覺相似景別鏡頭組接的一個(gè)重要前提是：主體不同或者視角不同。當(dāng)表現(xiàn)同一主體時(shí)，相似鏡頭的景別一定要變化，而且這種變體要明顯。景別變化太小，會(huì)使人感覺是畫面的抖動(dòng)，而不是有意識(shí)的切換。比如，在電視新聞演播室訪談節(jié)目中，除了主持人和嘉賓的近景鏡頭外，還有過(guò)渡鏡頭，這種過(guò)渡鏡頭在景別的變化是明顯的，一般選擇全景或者兩人中景。再如，對(duì)采訪對(duì)象同期聲進(jìn)行剪輯時(shí)，由于視角和景別基本相同——都是同一方向拍攝的同一主體的近景（或者特寫），直接接的話肯定會(huì)“跳”，需要在斷點(diǎn)處插入過(guò)渡鏡頭，如包括記者和采訪對(duì)象在內(nèi)的全景鏡頭、從記者身后拍攝采訪對(duì)象的過(guò)肩鏡頭（一般中景或者中近景）等。如果由于前期拍攝的局限，挑選不出景別變化明顯的鏡頭，則要盡量選擇那些在拍攝角度上有較大變化的鏡頭（當(dāng)然不能越軸），或者插入別的相關(guān)內(nèi)容的鏡頭作為過(guò)渡。仍以前述同期聲為例，如果沒有拍攝采訪對(duì)象其他景別的鏡頭，還可以在斷點(diǎn)處插入采訪話筒的特寫或者采訪記者的反應(yīng)鏡頭作為過(guò)渡。二、方向的匹配第四十八頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期一二、方向的匹配畫面組接時(shí)應(yīng)保持主體方向的一致，應(yīng)保證符合人們的視覺習(xí)慣和思維邏輯。現(xiàn)實(shí)生活中人們總是帶著一定的愿望、目的在運(yùn)動(dòng)，自然界的景物也總是處在運(yùn)動(dòng)中，運(yùn)動(dòng)必然產(chǎn)生方向。主體的行動(dòng)、行為是錯(cuò)綜復(fù)雜的，對(duì)于影視作品而言，攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)也是千變?nèi)f化的，同一方向運(yùn)動(dòng)成直線的物體，由于拍攝角度的不同，呈現(xiàn)在畫面上的運(yùn)動(dòng)方向也會(huì)各不相同甚至相反，這就給畫面剪輯增添了更多的復(fù)雜因素。為了真實(shí)地反映主體的空間位置，使受眾獲得明確的空間方位感，剪輯是就必須把那些方向性較強(qiáng)的鏡頭予以正確的處理，引到適宜的軌道上，使畫面與畫面之間、畫面里一切事物進(jìn)出的活動(dòng)合理化。就像日本導(dǎo)演內(nèi)田吐夢(mèng)說(shuō)的那樣：“這樣做就如同交通民警按照一定的規(guī)則，將交通整理得有條不紊?！碑嬅娴姆较蚓褪怯耙暲锏摹敖煌ㄒ?guī)則”，如果違反這一規(guī)則，就人給受眾的理解造成混亂。畫面的方向包括兩方面的內(nèi)容：一是主體的方向；另一方面則是畫面本身運(yùn)動(dòng)的方向，如推、拉、搖、移、跟、升、降等鏡頭的拍攝。剪輯的任務(wù)就是要將畫面按照表現(xiàn)的需要和事物發(fā)展的邏輯實(shí)現(xiàn)方向的“統(tǒng)一”。當(dāng)然，這個(gè)“統(tǒng)一”并不是只向著一個(gè)方向，而是按照規(guī)定使方向清楚而明晰。（一）方向的統(tǒng)一性主體的方向包括主體運(yùn)動(dòng)的方向。沿著這些方向會(huì)產(chǎn)生一條假定的直線，即關(guān)系軸線。凡在這條軸線同一側(cè)拍攝的鏡頭在總方向上都是一致的，在一個(gè)段落中，第一個(gè)畫面所顯示的關(guān)系軸線就是這個(gè)段落的總關(guān)系軸線，它所代表的方向就是這個(gè)段落的總方向。值得注意的是，在這些鏡頭中有一類方向感較弱的中性鏡頭，它們由攝像機(jī)跨方向軸拍攝而成，表現(xiàn)在畫面上就是在正面方向上迎面而來(lái)或者面向畫面深處。這類鏡頭會(huì)與原有方向產(chǎn)生沖突，當(dāng)方向改變時(shí)也不矛盾，因此它具有兩方面的作用：一方面當(dāng)總方向不變時(shí)，它可以作為一種調(diào)劑，避免全是同方向的鏡頭接在一起可能造成的枯燥感；另一方面，當(dāng)總方向發(fā)生變化時(shí)，它可以作為過(guò)渡畫面，使方向的改變自然流暢。（二）方向的改變第四十九頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期一（一）方向的統(tǒng)一性1、主體運(yùn)動(dòng)的方向即畫面中人物、事物運(yùn)動(dòng)的方向，這是剪輯中最常碰到的方向。處理好這種方向?qū)τ谡_還原主體運(yùn)動(dòng)至關(guān)重要。在剪輯這類畫面時(shí)，關(guān)鍵是要定好運(yùn)動(dòng)的主線，即運(yùn)動(dòng)軸線，為整個(gè)段落標(biāo)定一個(gè)統(tǒng)一的方向，所有畫面的剪輯均以這條軸線為坐標(biāo)、圍繞這個(gè)方向進(jìn)行。例：影片《龍卷風(fēng)》從第一個(gè)畫面可以看出，這個(gè)段落中主體運(yùn)動(dòng)的方向是由畫框左向右。確定了這個(gè)總方向后，該段落中其他畫面也就明確了。(觀看影片45’50’’-----48’18’’)2、視線的方向人和動(dòng)物用眼睛看東西時(shí)，眼睛與物體之間會(huì)形成一條假想“直線”。這條“直線”就構(gòu)成了視線，也叫做視向軸線。影視是“受眾積極參加劇情”的藝術(shù)，受眾的心理視線會(huì)自覺不自覺地與片中主體的視線保持一致。所以，畫面剪輯時(shí)要認(rèn)真處理主體視線的方向，調(diào)動(dòng)受眾參與到片子的情境中來(lái)。關(guān)于視線的方向可以從以下幾方面考察：（1）主體與視線方向上的對(duì)象構(gòu)成對(duì)應(yīng)關(guān)系（2）視線方向相對(duì)。（3）視線方向相同。（4）視線的角度對(duì)應(yīng)。3、多重關(guān)系時(shí)方向的統(tǒng)一第五十頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期一（一）方向的統(tǒng)一性關(guān)于視線的方向可以從以下幾方面考察：（1）主體與視線方向上的對(duì)象構(gòu)成對(duì)應(yīng)關(guān)系即：前一鏡頭表現(xiàn)主體觀看的行為，后一鏡頭接被觀看對(duì)象。否則，受眾就會(huì)不知所云，主體觀看的行為也就失去了意義。當(dāng)然，也可以先出現(xiàn)被觀看對(duì)象的鏡頭，再出現(xiàn)主體觀看的鏡頭。（2）視線方向相對(duì)主體和他所看的對(duì)象之間形成一種對(duì)應(yīng)的關(guān)系，這時(shí)候前后畫面的視線方向相反。在人物交流時(shí)這咱情況最為常見。此時(shí)如果前后畫面視線方向一致，則會(huì)造成主體與對(duì)象關(guān)系的混亂。例：影視作品中典型的人物交流鏡頭。鏡頭1中人物視線方向從左向右，鏡頭2中人物視線方向從右向左，彼此形成交流關(guān)系。試驗(yàn)：將鏡頭2的畫面做水平翻轉(zhuǎn)，此時(shí)，兩個(gè)鏡頭中人物視線方向一致，彼此的交流關(guān)系蕩然無(wú)存，給人的錯(cuò)覺是他們同在看某一樣?xùn)|西。（3）視線方向相同。當(dāng)前后鏡頭中不同主體視線方向相同時(shí)，給受眾的感覺必然有第三者存在，這第三者就是視線方向相同的主體們共同關(guān)注的對(duì)象，他們之間構(gòu)成對(duì)應(yīng)關(guān)系。如，前一試驗(yàn)（4）視線的角度對(duì)應(yīng)。視線的方向中一個(gè)容易被人忽視的因素就是角度。方向不僅僅是水平面上“左右”的概念，還有垂直線面上“上下”的含義。在表現(xiàn)視線的對(duì)應(yīng)時(shí)，要考慮到角度的對(duì)應(yīng)。例：當(dāng)上一個(gè)鏡頭主體仰視時(shí)，受眾的心理視線會(huì)自覺不自覺地與片中主體的視線保持一致，產(chǎn)生仰視的心理，那么下一個(gè)鏡頭出現(xiàn)的被看對(duì)象的畫面就最好是仰角度拍攝的，以適應(yīng)受眾的視覺習(xí)慣。第五十一頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期一（一）方向的統(tǒng)一性1、主體運(yùn)動(dòng)的方向2、視線的方向3、多重關(guān)系時(shí)方向的統(tǒng)一在一些復(fù)雜的場(chǎng)面中，主體之間的關(guān)系會(huì)變得非常復(fù)雜，在一個(gè)場(chǎng)景中會(huì)有多重關(guān)系出現(xiàn)，此時(shí)要保證方向的統(tǒng)一需要從以下幾個(gè)方面入手：（1）總體關(guān)系的確定:通過(guò)全景鏡頭的定位作用，將所有相關(guān)的主體包括在一個(gè)鏡頭中，明確彼此的空間關(guān)系，這個(gè)鏡頭一般在段落的開始出現(xiàn)（2）視覺中心的確定每一個(gè)場(chǎng)景都會(huì)有中心主題或者中心人物，這會(huì)構(gòu)成視覺的中心，視線的方向可以圍繞這個(gè)中心確定（3）局部對(duì)應(yīng)關(guān)系的準(zhǔn)確表現(xiàn)盡管場(chǎng)景中可能存在多重關(guān)系，但就局部的來(lái)說(shuō)，彼此對(duì)應(yīng)的方向是明確的，剪輯時(shí)要準(zhǔn)確表現(xiàn)（4）方向改變時(shí)的過(guò)渡當(dāng)局部與局部之間發(fā)生了視線方向的變化時(shí)，可以借助方向感弱的中性鏡頭或者能夠表現(xiàn)整體方位的全景鏡頭作為過(guò)渡（二）方向的改變第五十二頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期一（二）方向的改變方向的改變由兩個(gè)方面的因素造成：一是主體動(dòng)作的的方向本身發(fā)生了改變；二是主體動(dòng)作方向未變，但是拍攝時(shí)越軸了，導(dǎo)致顯示在畫面上的主體方向改變了。軸線：主體由于運(yùn)動(dòng)、視線及交流會(huì)產(chǎn)生一條假想的關(guān)系線，這條無(wú)形的軸線影響著機(jī)位的調(diào)度。由于拍攝方位的變化而造成的畫面中主體運(yùn)動(dòng)方向與主體實(shí)際運(yùn)動(dòng)方向相反的情況被稱作“越軸”或者“跳軸”，這類鏡頭會(huì)造成主體空間關(guān)系的混亂，在拍攝時(shí)應(yīng)當(dāng)盡力避免。適合作為越軸過(guò)渡的鏡頭有：1、帶有動(dòng)勢(shì)改變的主體運(yùn)動(dòng)鏡頭。從這個(gè)鏡頭中可以看到主體動(dòng)作改變趨向，如主體有轉(zhuǎn)彎或轉(zhuǎn)身、轉(zhuǎn)頭的動(dòng)作。2、中性鏡頭，即沒有明顯的方向感，可減弱方向改變?cè)斐傻牟贿m應(yīng)感3、特寫鏡頭，特寫鏡頭本身具有較強(qiáng)的視覺沖擊力，可消弱方向突變?cè)斐傻囊曈X沖擊。4、全景鏡頭。利用全景鏡頭的定位功能，可以對(duì)變化了的空間關(guān)系再次加以明確，使方向的改變變得合乎邏輯。第五十三頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期一三、造型的匹配在剪輯中除了考慮景別和方向的匹配外，還要考慮到造型的匹配，主要有以下三個(gè)方面：（一）主體在畫框中的位置主體是畫面的視覺中心，也是受眾注意力的中心。當(dāng)主體在畫框中的位置發(fā)生明顯變化時(shí)，就會(huì)造成受眾視覺中心的轉(zhuǎn)移，這種轉(zhuǎn)移可能會(huì)影響受眾白虎堂的連貫性。因此，在表現(xiàn)同一主體的前后畫面之間，主體在畫框中的位置不要有明顯的變化，要盡量保持在畫面的同側(cè)；即使是不同的主體，也要盡量保持在同一區(qū)域。當(dāng)然，有對(duì)應(yīng)關(guān)系的不同主體一定要放在相反的區(qū)域，因?yàn)檫@時(shí)雖然視覺重心發(fā)生了轉(zhuǎn)移，但是由于主體對(duì)應(yīng)關(guān)系存在，這種轉(zhuǎn)移是合乎受眾心理邏輯的，是自然的（二）光影與色彩光影和色彩是人們抒發(fā)情感最直接最有效的一種表現(xiàn)形式。強(qiáng)烈的光影和暖色彩（紅、黃、橙、紫等）能激起人們的興奮情緒，而低沉的光影和冷色彩（藍(lán)、綠、白、黑等）則能帶給人們寧?kù)o、壓抑、悲哀等感覺。在新聞畫面剪輯中，關(guān)于光影和色彩要注意兩點(diǎn)：一是真實(shí)。即符合生活邏輯。拍攝和編輯時(shí)注意不要偏色。編輯時(shí)要注意機(jī)器狀態(tài)是否正常，不要使正常的畫面出現(xiàn)色彩失真；同時(shí)對(duì)于前期拍攝回來(lái)的色彩失真的畫面，也要盡量運(yùn)用視頻特效予以彌補(bǔ)和修復(fù)。二是協(xié)調(diào)。一般來(lái)說(shuō)，同一組鏡頭之間，光影和色彩要盡量保持統(tǒng)一，剪輯時(shí)注意不要把兩個(gè)基本色調(diào)迥然不同的鏡頭連接起來(lái)。因?yàn)殓R頭的明暗色值在物理上的差別會(huì)使受眾注意到這種轉(zhuǎn)變，使剪接的效果顯得很刺眼。當(dāng)然，有時(shí)因表現(xiàn)的需要，也可以把明暗和色彩對(duì)比強(qiáng)烈的兩個(gè)鏡頭連接在一起，有意造成強(qiáng)烈的視覺沖擊。（三）構(gòu)圖鏡頭的銜接可以利用想象力相似這一因素。所謂構(gòu)圖相似，就是兩個(gè)鏡頭在主體動(dòng)作造型及畫面布局上有相似之處。它在影視作品中的運(yùn)用往往以象征手法來(lái)表現(xiàn)，借以表達(dá)某種喻意或抒發(fā)某種情感。比如，以飄揚(yáng)的紅旗的特寫來(lái)接火舌翻飛的特定鏡頭，兩個(gè)畫面內(nèi)主體動(dòng)作相似，色彩相似，組接在一起象征著革命的激情。第五十四頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期一第二節(jié)運(yùn)動(dòng)的組接任何一部片子，都會(huì)有人物、景物。而一部片子在主體動(dòng)作的銜接上達(dá)不到外部結(jié)構(gòu)的流暢，就會(huì)直接影響其藝術(shù)質(zhì)量。在銜接外部動(dòng)作時(shí)，剪接點(diǎn)要力求準(zhǔn)確。否則，外部結(jié)構(gòu)上的失敗就會(huì)直接影響內(nèi)部結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)。主體動(dòng)作包括：人物動(dòng)作、景物動(dòng)作、鏡頭動(dòng)作。要達(dá)到運(yùn)動(dòng)的連貫，首先要正確掌握主體動(dòng)作銜接的基本規(guī)律。此外，還要注意鏡頭運(yùn)動(dòng)、景物活動(dòng)和造型因素之間的有機(jī)關(guān)系。使鏡頭的外部結(jié)構(gòu)和內(nèi)部動(dòng)作均達(dá)到流暢、和諧。一、人物形體動(dòng)作的組接（一）相同主體動(dòng)作的組接相同人物主體的動(dòng)作組接最關(guān)鍵的是要把握動(dòng)作的連貫因素。人物形體動(dòng)作的剪接一般有如下三種手法：1、分解法這是動(dòng)作剪接中最常見的手法。生活中的起坐、起臥、擁抱、握手、脫帽、開關(guān)門窗、吸煙、走路、跑步等，都是人們?cè)谌粘Ｉ钪兴憩F(xiàn)出來(lái)的一個(gè)個(gè)完整的動(dòng)作。在拍攝過(guò)程中，攝像機(jī)將這一個(gè)個(gè)完整的動(dòng)作通過(guò)不同景別、不同角度分別拍攝而成，剪輯要把這些不同景別、不同角度的動(dòng)作組接起來(lái)。就如同先把一個(gè)完整的動(dòng)作分解，然后再把分解的部分組合為一個(gè)完整的動(dòng)作。所謂分解法就是將上個(gè)鏡頭人物動(dòng)作去掉下一半，下個(gè)鏡頭人物動(dòng)作去掉上一半，把上個(gè)鏡頭的上半部動(dòng)作與下個(gè)鏡頭的下半部動(dòng)作連接起來(lái)，還原這個(gè)完整動(dòng)作。簡(jiǎn)單地說(shuō)就是一半一半的剪輯。運(yùn)用分解法時(shí)，動(dòng)作剪接點(diǎn)應(yīng)選擇在動(dòng)作變換瞬間的暫停處，將這個(gè)暫停作為鏡頭轉(zhuǎn)換的契機(jī)。在人們的視覺感覺上，日常生活的這些動(dòng)作是連貫不停頓的，但是在鏡頭上，這些完整動(dòng)作中間都有人們視覺感覺不到的瞬間停頓，在電視磁帶上有1-2幀，或者稍多一些。抓住這個(gè)特點(diǎn)，剪輯時(shí)在這個(gè)停頓處選點(diǎn)，就會(huì)使動(dòng)作連貫、流暢。需要注意的是：上個(gè)鏡頭要把停頓的瞬間全部保留，下個(gè)鏡頭要從停頓后運(yùn)動(dòng)的第一幀用起。舉例說(shuō)明如下：2、增減法3、錯(cuò)覺法第五十五頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期一第二節(jié)運(yùn)動(dòng)的組接相同主體動(dòng)作的組接之分解法舉例說(shuō)明如下：1、起坐：剪接點(diǎn)在將起或?qū)⒆乃查g停頓處。2、擁抱：剪接點(diǎn)在手一搭在肩的瞬間停頓處。3、握手：剪接點(diǎn)在握手動(dòng)作將起未起處。4、脫帽：剪接點(diǎn)在手拿帽子將摘未摘處。5、開關(guān)門窗：剪接點(diǎn)在手一接觸門窗后，打開或關(guān)上的那一幀之前。6、喝水：剪接點(diǎn)在手舉杯喝，喝完后往下放的第一幀之前。7、穿衣：剪接點(diǎn)在衣服披在肩上、手往袖子里伸的那一幀之前。8、田徑運(yùn)動(dòng)員起跳：剪接點(diǎn)在將起未起的瞬間。9、足球運(yùn)動(dòng)員射門：剪接點(diǎn)在擺腿動(dòng)作的最高點(diǎn)。10、走路或跑步：左右腳的起幅落幅一定要合理。上個(gè)鏡頭左腳踩定后，在右腳抬起的第一幀之前剪，下個(gè)鏡頭從右腳抬起的第一幀起，反之亦然。在鏡頭轉(zhuǎn)換時(shí)，如果看不到主體人物的腳步動(dòng)作，那就看人物的左右肩動(dòng)作；如果左右肩也看不見，就看人物主體的頭部動(dòng)作。無(wú)論看哪方面的動(dòng)作，都要在主體動(dòng)作中的瞬間停頓處剪。2、增減法3、錯(cuò)覺法第五十六頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期一一、人物形體動(dòng)作的組接（一）相同主體動(dòng)作的組接1、分解法2、增減法所謂增減法，就是上下鏡頭不是按照一半一半的比例來(lái)剪，而是有增有減。如用上個(gè)鏡頭的1/3接下個(gè)鏡頭的2/3。增減法不是按照分解法的正常規(guī)律尋找動(dòng)作瞬間停頓處剪接，而是根據(jù)情節(jié)的進(jìn)展，人物形體動(dòng)作的速度、快慢、情緒及鏡頭景別、角度的變化，在動(dòng)作過(guò)程中切。一般來(lái)說(shuō)，近景、特寫用的時(shí)間短，約占動(dòng)作的1/3；遠(yuǎn)景、全景用的時(shí)間長(zhǎng)，約占動(dòng)作的2/3。這是因?yàn)?，近景、特寫占?jù)的屏幕空間大，稍一動(dòng)，受眾從視覺上的感受就很強(qiáng)烈；而遠(yuǎn)景、全景在屏幕上的視覺效果相對(duì)要小多了，受眾感知的時(shí)間要長(zhǎng)一些。如人物轉(zhuǎn)身按照分解法，90°轉(zhuǎn)身在45°處剪，180°在90°處剪。但實(shí)際剪輯中由于景別、角度不同，要把近景、中近景多剪掉一些。也就是說(shuō)，360°轉(zhuǎn)身要多剪掉30°左右，180°轉(zhuǎn)身要多剪掉15°左右，90°轉(zhuǎn)身則視情況而定。另外，運(yùn)用增減法也要盡量尋找合適的動(dòng)作契機(jī)。如回頭這個(gè)動(dòng)作，實(shí)踐中發(fā)現(xiàn)，在人物回頭、低頭、抬頭等一系列動(dòng)作時(shí)，都要閉一下眼睛。這個(gè)小動(dòng)作是人物在做一個(gè)大動(dòng)作之前的預(yù)備動(dòng)作，起提示作用，說(shuō)明回頭動(dòng)作即將開始，此處可作為一個(gè)剪輯點(diǎn)。3、錯(cuò)覺法錯(cuò)覺法就是利用人們視覺上對(duì)物體的殘留及殘存的影像，恰當(dāng)運(yùn)用影視藝術(shù)的特殊手段，利用上下鏡頭內(nèi)主體動(dòng)作快慢的相似、鏡頭景別的相似、角度變化與空間大小的相似及主體動(dòng)作形態(tài)等相似之處給受眾造成的錯(cuò)覺，用動(dòng)作的若干片段組合成視覺上的連貫動(dòng)作。錯(cuò)覺法由于省略了動(dòng)作的一些過(guò)程，可以使剪輯的節(jié)奏加快，適于表現(xiàn)動(dòng)感強(qiáng)烈的場(chǎng)面，以加強(qiáng)節(jié)奏感，制造緊張氣氛。特別是在新聞畫面的剪輯中，由于節(jié)奏的需要，錯(cuò)覺法被經(jīng)常運(yùn)用。第五十七頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期一一、人物形體動(dòng)作的組接（一）相同主體動(dòng)作的組接（二）不同主體的動(dòng)作組接不同主體動(dòng)作組接的關(guān)鍵在于抓住造型的相似之處，使銜接流暢?？梢钥紤]的造型因素有：1、主體運(yùn)動(dòng)的趨勢(shì)運(yùn)動(dòng)的動(dòng)勢(shì)包括方向、速度及運(yùn)動(dòng)軌跡。兩個(gè)鏡頭的組合時(shí)，不同主體的運(yùn)動(dòng)要能夠在這些方面保持自然的銜接，做到方向的統(tǒng)一、速度的統(tǒng)一、運(yùn)動(dòng)軌跡的統(tǒng)一。值得一提的是，在速度這個(gè)問(wèn)題上，不僅要考慮主體運(yùn)動(dòng)的絕對(duì)速度，還要考慮景別對(duì)速度的影響：同一速度運(yùn)動(dòng)的物體，在不同一景別速度給人的感覺是不一樣的。景別越大，給人的運(yùn)動(dòng)感越??；景別越小，給人的運(yùn)動(dòng)感越強(qiáng)烈。剪接時(shí)要以畫面實(shí)際動(dòng)感的和諧為準(zhǔn)。2、主體動(dòng)作的形態(tài)利用不同主體動(dòng)作形態(tài)的相似組接鏡頭，也可以保證視覺的流暢。3、主體在畫面上的位置主體雖然不同，但是在畫面上的位置相同或相似，這樣受眾的視覺重心就不會(huì)改變，利用這一點(diǎn)可以減弱由于主體變化而造成的受眾注意力的改變。二、景物動(dòng)作的銜接三、運(yùn)動(dòng)鏡頭的組接四、主體運(yùn)動(dòng)的出畫入畫第五十八頁(yè)，共六十五頁(yè)，編輯于2023年，星期一二、景物動(dòng)作的銜接一、人物形體動(dòng)作的組接二、景物動(dòng)作的銜接景物動(dòng)作包括：飛機(jī)起飛、降落、飛行，火車運(yùn)行，汽車奔馳，樹枝搖動(dòng)，江河流水，電閃雷鳴，狂風(fēng)暴雨及各種動(dòng)物的運(yùn)動(dòng)等。這類鏡頭一般都是在動(dòng)中剪。在選擇剪輯點(diǎn)時(shí)，要在主體動(dòng)作運(yùn)動(dòng)著的地方下工夫，同時(shí)要結(jié)合畫面造型因素的匹配、主體動(dòng)作的速度快慢和鏡頭動(dòng)作的速度快慢確定剪接點(diǎn)。景物動(dòng)作的銜接有兩種形式：（一）直接切換動(dòng)中剪、動(dòng)中接。鏡頭運(yùn)動(dòng)和鏡頭內(nèi)主體運(yùn)動(dòng)要做到動(dòng)感匹配、協(xié)調(diào)，節(jié)奏明快、流暢。（二）利用畫面附加技巧進(jìn)行鏡頭組接如化、劃，這種處理方法對(duì)一些動(dòng)作性不強(qiáng)、節(jié)奏緩慢的景物鏡頭較為合適，因?yàn)榀B化本身就具有一定的柔和