高三語文一輪復(fù)習(xí)之小說的真實(shí)與虛構(gòu)課件

小說：真實(shí)與虛構(gòu)

當(dāng)代英國(guó)文學(xué)理論家泰瑞·伊格頓在《如何閱讀文學(xué)》中說：“我們稱之為文學(xué)的東西，通常在寫作時(shí)主要不是為了告訴我們事實(shí)。文學(xué)作品希望讀者‘想象’‘虛構(gòu)’出這些事實(shí)，從這些事實(shí)中建構(gòu)一個(gè)想象的世界。”

魯迅在談阿Q形象的創(chuàng)作時(shí)說道，“雜取種種人，合成一個(gè)”。小說中的“虛構(gòu)”與“真實(shí)”到底有著怎樣的關(guān)系？小說的虛構(gòu)“虛構(gòu)”與“虛假”

在文藝創(chuàng)作中，作者的“虛構(gòu)”是建立在現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)之上的一種提煉、融合。而“虛假”則是憑空臆想、生編硬造，毫無現(xiàn)實(shí)依據(jù)。小說的虛構(gòu)“虛構(gòu)”與“虛假”

小說的虛構(gòu)常常采取兩種策略：一種是“完全虛構(gòu)”，一種是“結(jié)合現(xiàn)實(shí)”。“完全虛構(gòu)”常用于科幻小說之中。“結(jié)合現(xiàn)實(shí)”的寫法，常以真實(shí)的現(xiàn)實(shí)生活為背景，虛構(gòu)其中的人物或者情節(jié)，讓小說具有某種象征意義。前者如同學(xué)們熟知的劉慈欣的《三體》，直接為讀者另外構(gòu)造了一個(gè)世界。后者如茹志鵑的《百合花》，則是以解放戰(zhàn)爭(zhēng)中的淮海戰(zhàn)役為背景。兩種策略中的“虛構(gòu)”與“現(xiàn)實(shí)”也只是“相對(duì)虛構(gòu)”與“相對(duì)現(xiàn)實(shí)”。小說的真實(shí)“真實(shí)”與“事實(shí)”

“事實(shí)”是具體而實(shí)在的，“真實(shí)”則是一種形而上的概念。亞里士多德說過：“詩(shī)是一種比歷史更富哲學(xué)性、更嚴(yán)肅的藝術(shù)，因?yàn)樵?shī)傾向于表現(xiàn)帶普遍性的事，而歷史卻傾向于記載具體事件?！币虼?，在現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)之上提煉、融合出來的小說所表現(xiàn)的世界，比起所謂的“事實(shí)”，可能更接近于真實(shí)。小說的“真實(shí)感”主要來自哪些方面呢？一般來說，有以下幾種情況。

1.選材的真實(shí)性小說的選材呈現(xiàn)的真實(shí)，有地理環(huán)境的真實(shí)性，歷史背景的真實(shí)性，人物形象的真實(shí)性，以及小說家自己獨(dú)特的生活經(jīng)歷及生命體驗(yàn)等的真實(shí)性。如革命文學(xué)作品、歷史小說等，常常借助其選擇的特定年代展現(xiàn)某種視角的歷史真實(shí)。有些還要展現(xiàn)細(xì)節(jié)真實(shí)，諸如方言的運(yùn)用、風(fēng)土人情的描繪等。小說的“真實(shí)感”主要來自哪些方面呢？一般來說，有以下幾種情況。

2.敘述的真實(shí)感正如小說家契訶夫所言，必須把生活寫得跟原來的面目一樣，把人寫得跟原來的面目一樣。因此，小說敘述的真實(shí)，常常就是逼真，是把小說內(nèi)容充分生活化、現(xiàn)實(shí)化。小說中的人物形象越是逼真，描寫的細(xì)節(jié)越是逼真，情節(jié)越是合乎現(xiàn)實(shí)生活的情理邏輯，小說的真實(shí)性就越強(qiáng)，讀者就越容易產(chǎn)生藝術(shù)共鳴。敘述的真實(shí)感，有利于縮短小說與現(xiàn)實(shí)的距離，同時(shí)也拉近了小說與讀者的距離。小說的“真實(shí)感”主要來自哪些方面呢？一般來說，有以下幾種情況。3.主題的真實(shí)性小說主題是小說家通過對(duì)人類精神現(xiàn)象、基本行為、生存狀態(tài)等的獨(dú)特思考與個(gè)人化闡述、發(fā)揮所表現(xiàn)出來的思想。盡管每個(gè)時(shí)代的小說家所處的時(shí)代背景、所面臨的社會(huì)問題各不相同，但小說家所力求的都是作品的深刻性與恒久性。這種對(duì)主題深刻性的追求，既源于具體的生活真實(shí)，又高于具體的真實(shí)。由于小說主題的真實(shí)能超越具體時(shí)代與生活的限制，反而更逼近于人類存在與精神的本質(zhì)，因而呈現(xiàn)出具有普遍意義的真實(shí)性與深刻性。而這種真實(shí)，恰恰才是小說能夠給予讀者真實(shí)感的根本原因。小說的“真實(shí)感”主要來自哪些方面呢？一般來說，有以下幾種情況?？偠灾灰M(jìn)入了小說的敘述層面，小說中的“真人真事”就已經(jīng)被涂抹上了虛構(gòu)的色彩。但虛構(gòu)不等于虛假，虛構(gòu)恰恰是作者用來更好地追求真實(shí)的手段。而小說追求的真實(shí)，是從現(xiàn)實(shí)生活中提煉出的藝術(shù)真實(shí)，它反映了現(xiàn)實(shí)世界，卻又超越了個(gè)別的、偶然的真實(shí)。這種真實(shí)其實(shí)就是作者創(chuàng)造的一種虛構(gòu)的真實(shí)。試題透析2019年全國(guó)Ｉ卷文學(xué)類文本閱讀：“《理水》是魯迅小說集《故事新編》中的一篇，請(qǐng)從‘故事’與‘新編’的角度簡(jiǎn)析本文的基本特征?！?018年全國(guó)Ｉ卷文學(xué)類文本閱讀《趙一曼女士》：“小說中歷史與現(xiàn)實(shí)交織穿插，這種敘述方式有哪些好處？請(qǐng)結(jié)合作品簡(jiǎn)要分析?！?018年全國(guó)Ⅲ卷文學(xué)類文本閱讀《微紀(jì)元（節(jié)選）》：“結(jié)合本文，談?wù)効苹眯≌f中‘科學(xué)’與‘幻想’的關(guān)系。”這三道題都是從兩個(gè)維度設(shè)問，都指向?qū)π≌f中“真實(shí)”和“虛構(gòu)”的具體體現(xiàn)以及兩者之間關(guān)系的考查。我們只有對(duì)小說的“虛構(gòu)”與“真實(shí)”的相關(guān)知識(shí)有所了解，回答這類問題時(shí)才能做到心中有數(shù)。答案解析①科幻小說中的“科學(xué)”是“幻想”的基礎(chǔ)，本文情節(jié)的基本框架，即地球遭遇災(zāi)難及文明重生，就是在宇宙科學(xué)的基礎(chǔ)上演繹的；而文中細(xì)節(jié)如宇宙飛船的恒星際航行、虛擬游戲、視頻眼鏡等，都已是或部分已是科學(xué)事實(shí)。②科幻小說中的“幻想”雖然立足于“科學(xué)”，但更要突破具體科技的限制，充分發(fā)揮想象力，將人文關(guān)懷與科學(xué)意識(shí)融會(huì)在一起，本文幻想出來的“宏紀(jì)元”與“微紀(jì)元”，有一定的科學(xué)因素，主旨則是對(duì)人類文明的思考?！讹w翔的故事》李浩小說以精衛(wèi)化鳥作為結(jié)尾，刪除了《山海經(jīng)》中精衛(wèi)鳥銜石填海部分。遮掩處理有什么效果？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。3.［參考答案】①主題更加集中。精衛(wèi)化鳥的細(xì)節(jié)突出了精衛(wèi)嬌縱任性、蠻橫偏執(zhí)的個(gè)性,給人成長(zhǎng)的思考，而“銜石填?！辈糠直憩F(xiàn)了精衛(wèi)不畏艱難,敢于斗爭(zhēng)的執(zhí)著精神。②形象更加鮮明。結(jié)尾展現(xiàn)“鮮血一樣顏色”，“尖叫著”“急速地飛了出去”等細(xì)節(jié)，突出了她的一心復(fù)仇的執(zhí)拗心理，更增加其悲劇性色彩。③增強(qiáng)藝術(shù)感染力。從藝術(shù)效果上來說，故事定格在精衛(wèi)化鳥急速飛出的畫面,用省略號(hào)替代確定的結(jié)局,給讀者留下豐富的想象空間?！窘馕觥窟\(yùn)用比較法,從情節(jié)、人物、主旨和藝術(shù)效果等方面思考。每點(diǎn)2分，其他合理答案酌情給分。著名作家博爾赫斯說：“強(qiáng)大的虛構(gòu)產(chǎn)生真是?！北疚氖侨绾翁幚硖摌?gòu)和真實(shí)的關(guān)系的？試結(jié)合文本和生活實(shí)際加以分析。4①這篇小說改編自神話，情節(jié)超越現(xiàn)實(shí)生活，如炎帝和龍王的形象，退海、化鳥等情節(jié)充滿浪漫主義色彩，體現(xiàn)了虛構(gòu)的特點(diǎn)。②小說的情節(jié)和主題展現(xiàn)有藝術(shù)真實(shí)性。小說細(xì)節(jié)真實(shí)，情節(jié)合理;精衛(wèi)自我膨脹的成長(zhǎng)悲劇,也是溺愛、遷就的教育悲劇，悲劇具有必然性。③現(xiàn)實(shí)生活中有精衛(wèi)這樣的年輕人，也存在養(yǎng)成他們的品性弱點(diǎn)的社會(huì)土壤。小說對(duì)神話故事的“再虛構(gòu)”隱射了現(xiàn)代社會(huì)青年教育成長(zhǎng)存在的問題，具有現(xiàn)實(shí)意義。嘗試解讀卡夫卡的《騎桶者》《騎桶者》選自《卡夫卡小說選》（人民文學(xué)出版社1994年版，孫坤榮譯）

煤全部燒光了；煤桶空了；煤鏟也沒有用了；火爐里透出寒氣，灌得滿屋冰涼。窗外的樹木呆立在嚴(yán)霜中；天空成了一面銀灰色的盾牌，擋住向蒼天求助的人。我得弄些煤來燒；我可不能活活凍死；我的背后是冷酷的火爐，我的面前是同樣冷酷的天空，因此我必須快馬加鞭，在它們之間奔馳，在它們之間向煤店老板要求幫助?！厄T桶者》選自《卡夫卡小說選》（人民文學(xué)出版社1994年版，孫坤榮譯）可是煤店老板對(duì)于我的通常的請(qǐng)求已經(jīng)麻木不仁；我必須向他清楚地證明，我連一星半點(diǎn)煤屑都沒有了，而煤店老板對(duì)我來說不啻是天空中的太陽。我這回前去，必須像一個(gè)乞丐，由于饑餓難當(dāng)，奄奄一息，快要倒斃在門檻上，女主人因此趕忙決定，把最后殘剩的咖啡倒給我；同樣，煤店老板雖說非常生氣，但在十誡之一“不可殺人”的光輝照耀下，也將不得不把一鏟煤投進(jìn)我的煤桶?！厄T桶者》選自《卡夫卡小說選》（人民文學(xué)出版社1994年版，孫坤榮譯）

我怎么去法必將決定此行的結(jié)果；我因此騎著煤桶前去。騎桶者的我，兩手握著桶把——最簡(jiǎn)單的挽具，費(fèi)勁地從樓梯上滾下去；但是到了樓下，我的煤桶就向上升起來了，妙哉，妙哉；平趴在地上的駱駝，在趕駱駝的人的棍下?lián)u晃著身體站起來時(shí)，也不過爾爾。它以均勻的速度穿過冰涼的街道；我時(shí)常被升到二層樓那么高；但是我從未下降到齊房屋大門那么低。我極不尋常地高高飄浮在煤店老板的地窖穹頂前，而煤店老板正在這地窖里伏在小桌子上寫字；為了把多余的熱氣排出去，地窖的門是開著的。《騎桶者》選自《卡夫卡小說選》（人民文學(xué)出版社1994年版，孫坤榮譯）

“煤店老板！”我喊道，那急切的聲音裹在呼出的熱氣里，在嚴(yán)寒中顯得格外沉濁?！懊旱昀习澹竽憬o我一點(diǎn)煤吧，我的煤桶已經(jīng)空了，因此我可以騎著它來到這里。行行好吧，我有了錢，就會(huì)給你的?！泵旱昀习灏岩恢皇址旁诙溥吷?。“我沒有聽錯(cuò)吧？”他轉(zhuǎn)過頭去問他坐在火爐旁邊的長(zhǎng)凳上織毛衣的妻子，“我沒有聽錯(cuò)吧？是一位顧客?！薄厄T桶者》選自《卡夫卡小說選》（人民文學(xué)出版社1994年版，孫坤榮譯）

“我什么也沒有聽見，”妻子說，她平靜地呼吸著，一面編織毛衣，一面舒服地背靠著火爐取暖?！班蓿堑?，”我喊道，“是我??；一個(gè)老主顧；向來守信用；只是眼下沒錢了。”“我的老伴，”煤店老板說，“是的，是有人；我不會(huì)弄錯(cuò)的；一定是一個(gè)老主顧，一個(gè)有年頭的老主顧，他知道怎樣來打動(dòng)我的心?！薄厄T桶者》選自《卡夫卡小說選》（人民文學(xué)出版社1994年版，孫坤榮譯）

“你怎么啦，當(dāng)家的？”妻子說，她把毛衣擱在胸前，暫歇片刻，“沒有人，街上空空的，我們已經(jīng)給所有的顧客供應(yīng)了煤；我們可以歇業(yè)幾天，休息一下?！薄翱墒俏艺谶@兒的煤桶上，”我喊道，寒冷所引起的沒有感情的眼淚模糊了我的眼睛，“請(qǐng)你們抬頭看看，你們就會(huì)發(fā)現(xiàn)我的；我請(qǐng)求你們給我一鏟子煤；如果你們給我兩鏟，那我就喜出望外了。所有別的顧客你們確實(shí)都已供應(yīng)過了。啊，但愿我能聽到煤塊在這只桶里滾動(dòng)的響聲！”《騎桶者》選自《卡夫卡小說選》（人民文學(xué)出版社1994年版，孫坤榮譯）

“我來了，”煤店老板說，他正要邁動(dòng)短腿走上地窖的臺(tái)階，他的妻子卻已經(jīng)走到了他的身邊，拉住他的手臂說：“你待在這兒。如果你還固執(zhí)己見的話，那就讓我上去。想想你昨天夜里咳嗽咳得多么厲害。只為一件買賣，而且只是一件憑空想象出來的買賣，你就忘記了你的妻兒，要讓你的肺遭殃。還是我去。”“那么你就告訴他我們庫(kù)房里所有煤的品種；我來給你報(bào)價(jià)格?！薄厄T桶者》選自《卡夫卡小說選》（人民文學(xué)出版社1994年版，孫坤榮譯）

“好，”他的妻子說，她走上了臺(tái)階，來到街上。她當(dāng)然馬上看到了我?！袄习迥铮蔽液暗?，“衷心地向你問好；我只要一鏟子煤；放進(jìn)這兒的桶里就行了；我自己把它運(yùn)回家去；一鏟最次的煤也行。錢我當(dāng)然是要全數(shù)照付的，不過我不能馬上付，不能馬上?！薄安荒荞R上”這兩個(gè)詞多么像鐘聲啊，它們和剛才聽到的附近教堂尖塔上晚鐘的聲響混合在一起，又是怎樣地使人產(chǎn)生了錯(cuò)覺??！《騎桶者》選自《卡夫卡小說選》（人民文學(xué)出版社1994年版，孫坤榮譯）

“他要買什么？”煤店老板喊道。“什么也不買，”他的妻子大聲應(yīng)著，“外面什么也沒有；我什么也沒有看到，什么也沒有聽到；只是聽到鐘敲六點(diǎn)，我們關(guān)門吧。真是冷得要命；看來明天我們又該忙了?！彼裁匆矝]有看見